Harpsichord; Early Music
SKU: UT.DM-68
Composed by Enrico
Baiano. Paperback (Soft
Cover). Classical. Ut
Orpheus #DM 68. Published
by Ut Orpheus (UT.DM-68).
ISBN 9790215318816. 9
x 12 inches.
Il
presente metodo intende
analizzare ed affrontare
i problemi fondamentali
della tecnica
clavicembalistica.
Poiché lo studio del
clavicembalo viene
frequentemente affrontato
dopo un periodo di
formazione pianistica o
organistica, lo studioso
si trova di fronte a vari
inconvenienti tecnici; la
tecnica
pianistico-organistica,
infatti, non è adatta
alla meccanica a corde
pizzicate: il
clavicembalo è uno
strumento diverso ed
autonomo, con sue proprie
caratteristiche
organologiche ed una sua
tecnica specifica. Un
approccio tecnico errato
ha conseguenze fatali
sulla qualità del
suono e sulla
possibilità di
modellarlo ed asservirlo
alle esigenze
interpretative, e produce
sgradevoli rumori
meccanici. Nei casi
peggiori crea problemi
tecnici tali da rendere
faticosa, se non
impossibile,
un’esecuzione
perlomeno corretta, e la
meccanica dello strumento
può subire dei danni.
È perciò di vitale
importanza un lavoro di
adeguamento o di
ricostruzione della
tecnica.
I principi
esposti in questo Metodo
sono applicabili, con
pochissime modifiche,
anche al clavicordo e al
fortepiano. Lo studioso
vi troverà , in ordine
crescente di
complessità : degli
esercizi di tecnica
‘pura’,
pensati per isolare
chiaramente il movimento
da apprendere; dei
piccoli frammenti
– évolutions le
avrebbe chiamate
François Couperin
– nei quali il
movimento in esame è
inserito in un contesto
più musicale; degli
studi dal meccanismo
più complesso. Si è
rinunciato a cominciare
dal livello elementare,
già affrontato da
altri metodi, in favore
di un maggiore
approfondimento di quello
intermedio. Il materiale
è tratto o adattato
dal repertorio, e in
alcuni casi composto
dall'autore. Tranne che
nel caso delle scale, si
è coscientemente
evitato riferimenti alla
trattatistica: nelle
fonti storiche le
istruzioni tecniche sono
piuttosto generiche,
mentre scopo del presente
lavoro è
‘prendere per
mano’ lo studioso
ed aiutarlo gradualmente
a costruire (o a
perfezionare) la
gestualità di base
indispensabile alla buona
esecuzione
clavicembalistica.
La
sezione dedicata
all’interpretazion
e è volutamente
ridotta:
un’analisi
approfondita di tutti i
problemi stilistici ed
espressivi, posto che
riuscisse ad essere
esaustiva, richiederebbe
un poderosissimo volume a
parte. Lo scritto tende
sempre a trasformarsi in
dogma, in arida regola
che non può prevedere
tutte le infinite
variabili che si danno
nel fluire del discorso
musicale: la musica si
fa, e solo in parte si
può spiegare. Si è
preferito perciò
limitarsi ad alcuni
‘consigli’,
indicazioni generiche di
partenza, che possono e
devono essere superate,
nella convinzione che
l’esperienza
personale e il lavoro
diretto con
l’insegnante siano
di gran lunga più
fecondi.
Mate E
