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Découvrez la version standard de la célèbre PB Jojo Mayer :La pédale qui joue presque toute seule.- Jojo MayerEn plus de la signature Perfect Balance de Jojo Mayer, SONOR présente la pédale Perfect Balance Standard au public le 29 septembre au UK Drum Show à Manchester.Que pourrions-nous ajouter à notre pédale de grosse caisse la plus performante pour la rendre encore plus performante - Rien. Rien. Simplement parce que le principe de la pédale signature de Jojo Mayer est lasimplicité.Mais si on simplifiait un peu plus Pas de mécanisme de pliage et de serrage sophistiqué, pas de plaque de talon gravée au laser, pas de semelle polie brillante, pas de sac en cuir - juste le système soigneusement calibré qui optimise la translation linéaire des mouvements du pied, l'équilibre parfait entre le mouvement avant ET arrière du batteur, une sensation comme si la pédale jouait d'elle même. Enfin, presque....Caractéristiques : - Même philosophie de transmission et de jouabilité que le modèle signature - Nouvelle potence non pliable - Mâchoire de serrage sur cercle indépendante- Entraînement par sangle en fibre balistique - semelle de pédale polie non gravée- Charnière à roulement à billes- Sac en nylon (noir, logo SONOR blanc)

En avril 1965, un nouveau produit changea le rock & roll pour toujours. Depuis les ateliers de Macari\'s Musical Exchange à Denmark Street à Londres, Gary Hurst inventa la fuzz Tonebender Sola Sound. En partant de la Maestro Fuzz Tone US de 1962, Gary approfondit ce que la fuzz pouvait faire et donna ainsi un son nouveau à la scène londonienne florissante. A commencer par son premier prototype fait d\'une simple boîte en bois (avril 1965) jusqu\'aux nombreuses autres versions officielles de la Sola Sound comme la MKI (septembre 1965), la MK2 (milieu 1966), la MK3/MK4 (février 1970), etc, la Tonebender a évolué tout comme la musique qu\'elle a contribué à créer. La JHS Bender est notre manière de recréer la plus précieuse Tonebender de la collection personnelle de Josh Scott : sa version Onomatopoeiaargent/orange MK3 de 1973. Cette version a 3 transistors au germanium très spéciaux, des tones de mojo et plus de 50 ans d\'expérience, mais elle est pointilleuse et elle ne fait pas toujours ce qu\'on attend d\'elle. JHS voulait reproduire le son de cette pédale en la rendant plus stable et facile à fabriquer. Et le résultat est une pédale qui vous donne le toucher, le ressenti et le répondant d\'une fuzz vintage au germanium mais avec la précision et la stabilité de transistors au silicium soigneusement sélectionnés. Le réglage Tone permet d\'obtenir des sons brillants ou sombres qui font que la Bender s\'adapte très bien à différents types de guitares et d\'amplis. Le réglage Attack contrôle la saturation pour avoir plus de fuzz. Sur le côté se trouve un bouton Mode qui donne accès à un mode JHS avec plus de gain et un boost des médiums pour faire ressortir votre solo du mix. Avec plus d\'Attack dans ce mode, vous aurez un peu de réduction de bruit en fonction de l\'attaque de votre jeu. Si vous aimez les sons de fuzz de Led Zeppelin, Jeff Beck, The Beatles, Mick Ronson (David Bowie) et My Bloody Valentine, alors la Bender est faite pour vous !

Le signal entrant est séparé en 2, l'un n'est pas compressé du tout et l'autre l'est. Le seul réglage, un Mix, sert à mélanger les 2 signaux à volonté. Réglé à 0, on a uniquement le son de la guitare, à fond le son est compressé comme avec un compresseur classique, mais au milieu on a un mix des 2 qui donne un résultat très intéressant avec un subtil mélange de dynamique et de compression. Le signal compressé passe par un préampli analogique idéal pour un crunch chaleureux, quant à la compression elle est optique pour le plus grand bonheur des fanatiques de l'analogique ! La compression et le volume de sortie sont préréglés mais modifiables grâce à 2 potentiomètres internes. Attention, le réglage de Comp fait saturer le préamp si on le pousse à fond. Le réglage de Volume est très utile car en poussant le Mix, il est possible d'avoir une différence de volume entre les 2 branches, et ce réglage permet de rattraper ce décalage.

Peut-être, mais les photographes de notre limiteur/compresseur Variable MU® ou de notre processeur vocal VOXBOX® auraient-ils pu à eux seuls assurer leur succès Vous vous devez d'écouter le son délivré par cet égaliseur. Vous devez le manipuler par vous-même. Placer vos mains sur les réglages et les triturer.Les ingénieurs du son qui se sont déjà emparés du MASSIVE PASSIVE nous ont fait part de leurs impressions : “Comment fait-il pour restituer systématiquement cette qualité sonore supérieure ”, “Organique et orgasmique.”, “Une puissance d’enfer.”, “Un égaliseur incomparable.”, “J'ai enfin trouvé le son que j’ai toujours voulu. Un rêve enfin devenu réalité”. VOUS COMPRENEZ Le MASSIVE PASSIVE est un égaliseur quatre bandes deux canaux équipé de filtres passe-haut et passe-bas supplémentaires. “Passif” fait référence au circuit de correction sonore de ce nouvel égaliseur à conception intelligente qui n’utilise aucun composant actif. Seuls des résistances à couche métallique, des condensateurs à film et des Selfs bobinés à la main sculptent le son, un peu à l’instar d’un égaliseur Pultec boosté aux stéroïdes. Les amplificateurs de compensation de gain à lampes Manley®, super-costauds et offrant une réserve dynamique énorme, confèrent à votre son une dimension totalement nouvelle. “Massif”... Un mot à l’image de ce monstre.Vous devez absolument l’essayer.Un son naturel, organique et acoustique peut uniquement être créé par un égaliseur qui traite le signal au moyen de méthodes naturelles. Au lieu de plier un circuit complexe à des exigences scientifiques ou cliniques arbitraires, le Massive Passive utilise de simples composants passifs dont il exploite les qualités naturelles. Manley est tout à fait conscient que les égaliseurs de Mastering et d’enregistrement sont utilisés par les artistes à des fins artistiques. Lors de la conception, nous avons légèrement privilégié l’aspect artistique par rapport à l’aspect scientifique.Le Massive Passive est capable de gérer aussi bien les corrections les plus radicales parfois nécessaires en enregistrement d’instruments, que les corrections les plus subtiles à apporter aux voix et lors du Mastering. Il est conçu pour se démarquer nettement des autres égaliseurs, tout en intégrant les meilleurs atouts des égaliseurs Pultec, des égaliseurs de console de mixage de choix, des égaliseurs paramétriques et graphiques. Le Massive Passive est différent dans la mesure où il autorise une correction du signal deux fois plus importante avec une coloration réduite de moitié. Il permet d’appliquer d’énormes accentuations sur les aigus sans aucun problème de sibilantes et de produire un son incroyablement gras sanscafouillagesonore. Caractéristiques :- 4 bandes par canal- Circuits complètement passifs- Bandes de fréquences se chevauchant- Filtres Bell et Shelf pour chaque bande- Gain à lampe- Filtres passifs passe-haut et passe-bas- Niveau: +4 dBu (peut être changé pour -10 dB en interne)- Contrôle de fréquence: 22 à 27000 Hz- Accentuation / atténuation de gamme: 20 dB d'accentuation / atténuation- Réponse en fréquence: (±2 dB): 8 - 60000 Hz- Sortie maximum à 1,5% de distorsion harmonique: +37 dBV et +26 dBV à 20 Hz- Distorsion harmonique + Bruit (1 kHz à +4 dBu): 0,06 %- Bruit de fond (ref: +4 dBu): -85 dB (pondéré A)- Plage dynamique: 120 dB- Commutateur de dérivation (Bypass)- Entrées et sorties symétriques XLR et jack 6,3 mm- Poids: 9,5 kg- Format rack 19- 3U

Posez vos mains sur votre musique avec la surface de contrôle universelle X-TOUCH ONE. Ce contrôleur brillant a tout ce dont vous avez besoin pour votre home studio ou votre installation live, mais peut évoluer à mesure que vos besoins se développent. Du fader motorisé sensible au toucher au LCD dynamique, en passant par l\'encodeur rotatif, les 34 touches lumineuses, le compteur à LED à 8 segments, la grande molette Jog / Shuttle et les commandes de transport dédiées, le X-TOUCH ONE est une surface riche en fonctionnalités pour un contrôle précis et une vue à vol d\'oiseau de vos paramètres critiques de mélange. Une intégration complète En matière d intégration, le X-TOUCH ONE vous propose les protocoles les plus largement utilisés dans l industrie. Grâce à la prise en charge incluse de HUI * et de Mackie Control *, vous pouvez être sûr qu\'il fonctionnera de manière transparente avec tous les logiciels de production musicale compatibles, vous permettant ainsi de vous concentrer sur ce qui compte: la musique. Réglages personnels Le X-TOUCH ONE prend en charge les protocoles de communication Mackie Control, HUI et MIDI pour une intégration transparente avec tous les logiciels de production musicale compatibles. Le texte imprimé sur le panneau supérieur correspond au protocole Mackie Control MC standard. Vous avez également l\'option du mode MC User, qui vous permet d\'attribuer des fonctions MC spécifiques à n\'importe lequel des boutons (à l\'exception des cinq premiers boutons de la section Master / Channel). Pour vous faciliter la tâche lorsque vous utilisez les DAW compatibles les plus populaires, nous avons inclus des modèles de superposition étiquetés pour votre X-TOUCH ONE qui indiquent les fonctions de bouton typiques de chaque DAW. Fader motorisé Votre musique est l\'incarnation de votre imagination et de votre créativité. Votre contrôleur doit être également inspiré et dynamique dans sa réponse à votre création. C est pourquoi le X-TOUCH ONE est doté d un fader motorisé de 100 mm entièrement automatisé et sensible au toucher. Chaque mouvement ou automatisation que vous écrivez est visible en temps réel dans les mouvements de faders, parfaitement synchronisé avec votre station de travail audio numérique. Tracé à l\'écran LCD - Lecture instantanée Le bandeau d\'affichage à cristaux liquides intégré dans la partie supérieure du fader fournit une lecture visuelle instantanée de la piste et du paramètre que vous ajustez, ce qui élimine totalement le libellé de la vieille école. Une symphonie de lumières Avec 34 boutons dédiés et éclairés, une seule commande rotative avec collier DEL, un indicateur DEL à 8 segments et un affichage du code temporel, le X-TOUCH ONE est un régal pour les yeux et les mains. Vous saurez en couleurs éclatantes si un canal est coupé ou mis en solo et vous verrez à quel point le niveau monte à mesure que vous modifiez l\'enregistrement ou le mixage. Armez votre piste ou réglez le panoramique en même temps et émerveillez-vous devant le fait que vous utilisiez une souris pour faire le travail d\'un contrôleur. Connecter, contrôler, développer Avec une fonctionnalité USB conforme à la classe, le X-TOUCH ONE est immédiatement reconnaissable par les ordinateurs Mac et Windows. Le connecteur dédié à la pédale de commande rend les opérations d entrée et de sortie très faciles et constitue une option supplémentaire pour le contrôle à distance externe. Le concentrateur USB multi-TT alimenté permet la connectivité de périphériques USB supplémentaires, tels que souris, clavier ou contrôleurs supplémentaires. N\'est-ce pas génial Caractéristiques : - Supporte les protocoles HUI et Mackie Control - Convient pour les applications en studio et en direct - 1 grande molette Jog - 1 fader motorisé tactile 100 mm - 1 écran à cristaux liquides pour l\'identification des canaux - 1 potentiomètre rotatif programmable - 34 touches éclairées pour un accès direct - Connexion pour pédale de commande - Dimensions (H x L x P) : 65 x 196 x 233 mm - Poids : 1,5 kg - Alimentation externe (9 V DC)

Console de mixage analogique 16 entrées pour le live et le studio avec préamplificateurs de micro MidasLa DM12 compacte respecte votre espace de travail sur scène ou en studio, tout en offrant des performances sonores incroyables, une polyvalence étonnante - et un niveau d\'accessibilité inégalé.Quel est le secret du superbe son de qualité studio de la DM12 La DM12 est équipée de 12 préamplificateurs de microphone MIDAS primés et dotés d\'une alimentation fantôme de +48 V. Ces préamplificateurs sont plébiscités par les ingénieurs du son du monde entier pour leur transparence et leur conception nuancée à faible bruit et à haute marge. Ajoutez à cela des entrées ligne TRS sur les 16 canaux (8 mono et 2 stéréo), des insertions de canal mono et un égaliseur 3 bandes avec balayage des fréquences moyennes, 2 départs auxiliaires pré/post-fader commutables, 2 sorties moniteur et une entrée/sortie RCA 2 pistes, et vous obtenez une uvre d\'art analogique - la DM12 entièrement équipée !Performance en direct et enregistrement en studioAvec 12 canaux, la DM12 possède plus qu\'assez d\'entrées micro et ligne pour gérer un petit groupe ou une équipe de louange avec des canaux à revendre - à la fois sur scène et en studio. C\'est également le choix idéal pour une utilisation en tant que sous-mixeur de clavier ou de batterie pour des performances de plus grande envergure.Entrées stéréo dédiéesLes canaux de ligne 9/10 - 11/12 sont des canaux stéréo dédiés, ce qui les rend idéaux pour les instruments stéréo, tels que les claviers - et peuvent également être utilisés pour les signaux mono grâce à un contrôle de balance pratique sur chaque groupement de 2 canaux. Ces canaux peuvent également être utilisés comme entrées de retour pour les signaux envoyés à un équipement externe de traitement des effets.Sublimely Musical British EQLes consoles britanniques des années 1960 et 1970 ont changé le son du rock and roll - sans elles, la British Invasion n\'aurait peut-être pas eu lieu. Ces tables de mixage légendaires ont rapidement fait l\'envie des ingénieurs et des producteurs du monde entier. L\'égaliseur de canal à 3 bandes de nos tables de mixage DM12 est basé sur ce même circuit, vous permettant d\'imprégner les signaux d\'une chaleur incroyable et d\'un caractère musical détaillé. La bande de moyenne fréquence balayable offre une large palette tonale avec laquelle vous pouvez affiner le signal idéal. Même lorsqu\'ils sont appliqués généreusement, ces égaliseurs font preuve d\'une douce tolérance et d\'une superbe qualité audio.Deux départs auxiliairesLa DM12 est également équipée de 2 départs auxiliaires avec commutation pré/post fader pour plus de polyvalence. Les utilisateurs peuvent choisir de les utiliser pour le traitement d\'effets externes, des mixages de monitoring personnalisés, ou une combinaison des deux. Des sorties de monitoring supplémentaires sont fournies à partir du mixage principal pour les applications de monitoring de scène ou de studio.Précision classiqueTous les faders de 60 mm de la DM12 ont été soigneusement conçus pour offrir une longue durée de vie et un réglage de niveau très précis, garantissant des performances répétables et sans faille pendant de nombreuses années.La qualité est notre prioritéAlors que certains fabricants rognent sur la qualité lorsqu\'ils conçoivent de petites tables de mixage, nous comprenons que chaque table de mixage doit offrir des performances sans compromis et un ensemble de fonctions robustes. La DM12 est l\'incarnation même de la qualité, depuis sa construction robuste et ses composants haut de gamme jusqu\'à ce son Midas inimitable - la DM12 est une console audio véritablement professionnelle.Rapport qualité/imbattableQuels que soient vos besoins en matière de mixage audio, la DM12 offre les performances et les fonctionnalités nécessaires pour faire passer votre talent au niveau supérieur, à un prix adapté à l\'utilisateur soucieux de son budget. Une qualité de son professionnelle, nos légendaires préamplis micro Midas, des égaliseurs 3 bandes avec médiums balayables, et bien plus encore, font de la table de mixage DM12 un outil idéal pour vos concerts et vos enregistrements. Essayez-la dès aujourd\'hui, ou n\'hésitez pas à commander la vôtre en ligne.Spécifications d\'architecture et d\'ingénierieLa console de mixage audio sera de conception analogique, adaptée aux performances en direct et aux enregistrements en studio, et équipée de 12 préamplificateurs de micro MIDAS.La console de mixage doit avoir 12 canaux mono, et chacun doit fournir les éléments suivants : 1 entrée microphone XLR symétrique, 1 entrée niveau ligne ¼TRS symétrique, et un insert ¼TRS. Une commande de gain doit permettre de régler le signal d\'entrée de 10 à 60 dB (micro) et de -10 à +40 dB (ligne). Une commande d\'égalisation des aigus doit fournir une gamme de 15 dB d\'amplification et de coupure de l\'égaliseur à étagères à 12 kHz. Une commande d\'égalisation des médiums offre une plage de 15 dB d\'amplification et de coupure, et une commande de balayage médian permet de régler l\'égalisation de crête entre 150 Hz et 3,5 kHz. Une commande d\'égalisation des graves offre une plage de 15 dB d\'amplification et d\'atténuation de l\'égaliseur à étagères à 80 Hz. Les commandes Aux 1 et Aux 2 permettent de régler les sorties auxiliaires 1 et 2 de 0 à +10 dB. Une commande de panoramique permet de positionner le canal mono dans le mixage.Un commutateur PFL (pre fader listen) permet de mettre en solo le signal de la voie et de l\'acheminer vers les compteurs principaux, les moniteurs et les casques. Un interrupteur de sourdine doit permettre de couper le son de la voie, et une DEL de crête doit indiquer la surcharge du signal de la voie. Un fader de voie mono de 60 mm doit permettre de régler le niveau de la voie dans le mixage.La console de mixage doit avoir 2 canaux stéréo, et chacun doit fournir les éléments suivants : 2 entrées symétriques de niveau ligne ¼TRS. Une commande de gain stéréo doit permettre de régler le signal d\'entrée de -20 à +20 dB. Une commande d\'égalisation des aigus doit fournir une gamme de 15 dB d\'amplification et de coupure de l\'égaliseur à étagères à 12 kHz. Une commande d\'égalisation des basses permet d\'augmenter ou de réduire de 15 dB l\'égalisation à 80 Hz. Les commandes Aux 1 et Aux 2 doivent permettre de régler les sorties auxiliaires 1 et 2 de 0 à +10 dB. Une commande de balance permet de positionner les canaux stéréo dans le mixage. Un commutateur PFL (pre fader listen) doit permettre de mettre en solo le signal de la voie et de l\'acheminer vers les compteurs principaux, les moniteurs et les casques. Un interrupteur de coupure du son permet de couper le son de la voie, et une DEL de crête indique la surcharge du signal de la voie. Un fader de voie stéréo de 60 mm doit permettre de régler les niveaux des voies dans le mixage.La console de mixage doit être équipée de 2 sorties auxiliaires TRS ¼symétriques. Chaque canal mono et stéréo doit disposer d\'une commande de niveau Aux 1 et Aux 2. Chaque sortie auxiliaire doit être munie d\'un commutateur pré-fader/post-fader.La console de mixage doit être équipée de 2 sorties de monitoring TRS ¼symétriques. Le réglage du niveau doit être assuré par une commande de niveau locale. La sortie doit être une copie du mixage principal, ou la sortie pré-fader de n\'importe quelle voie en solo (commutateur PFL de voie engagé), ou l\'entrée 2 pistes. La console de mixage doit être équipée de 2 entrées de niveau de ligne RCA asymétriques et de 2 commutateurs permettant d\'acheminer les signaux d\'entrée vers le mixage principal ou vers les sorties de contrôle. Il doit y avoir 2 sorties de niveau de ligne RCA non équilibrées pour permettre l\'enregistrement du mixage principal.La console de mixage doit être équipée d\'une sortie stéréo TRS ¼pour le monitoring au casque du mixage principal ou des canaux solos (commutateur PFL de canal engagé). Le réglage du niveau doit être assuré par une commande de niveau Phones.La console de mixage doit être équipée de 2 sorties XLR symétriques pour envoyer le mixage final gauche/droite vers des amplificateurs et équipements externes. Le réglage de la sortie du mixage final doit être assuré par 2 faders maîtres de 60 mm. 2 prises d\'insertion TRS ¼pour la sortie principale.Une alimentation fantôme globale de 48 volts doit être fournie à chaque entrée de microphone via un commutateur d\'alimentation fantôme. Une LED +48V indique l\'activation de l\'alimentation fantôme.2 échelles à DEL doivent indiquer les niveaux du mixage principal ou des canaux solos (commutateur PFL de canal engagé). Une DEL indiquera que la table de mixage est sous tension, et une DEL PFL indiquera que les vumètres contrôlent les canaux solos.La console de mixage doit être équipée d\'une alimentation interne à découpage, capable de fonctionner sous des tensions de 100 à 240 VCA, à 50/60 Hz. La connexion au secteur doit être une prise IEC standard.Les dimensions de la console de mixage sont les suivantes : 95 mm de hauteur x 438 mm de largeur x 370 mm de profondeur (3,7 x 17,2 x 14,6). Le poids nominal est de 5 kg (2,3 lbs).Points forts- Table de mixage analogique pour les performances en direct et l\'enregistrement en studio avec 16 canaux d\'entrée- 8 canaux d\'entrée mono avec préamplificateurs de microphone Midas primés- 2 canaux d\'entrée ligne stéréo à équilibrage électronique sur connecteurs TRS 6,35 mm- EQ 3 bandes sur les canaux mono avec bande médiane balayée- 2 départs auxiliaires avec commutation pré/post fader- Faders de précision de 60 mm à longue durée de vie- Châssis robuste pour une meilleure durabilité dans les applications portables- Alimentation universelle à découpage à gamme automatique- Conçu et fabriqué au Royaume-Uni CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Entrées mono- Entrées micro (préampli micro MIDAS) : 8- Type : XLR, symétrique- Mic EIN du micro à 60 dB de gain, 50 de la source au départ de l\'insert : -131 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Mic EIN du micro à 60 dB de gain, source 150 au départ de l\'insert : -128 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Bruit @ 10dB de gain, au départ d\'insert : -97 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Réponse en fréquence (-1 dB) à la sortie principale : 20 Hz à 20 kHz (-1 dB)- Réponse en fréquence (-3 dB) à la sortie principale : 70 kHz (-3 dB)- Plage de gain du micro : +10 dB à +60 dB- Niveau d\'entrée maximum : +11 dBu @ +10 dB gain- CMRR @ +60dB gain : Typiquement -90 dB- Impédance : 2 kO, symétrique- Distorsion (THD+N) à 0 dBu : 0.005% @ 1kHz- Alimentation fantôme : commutable, +48 VEntrée ligne- Type : ¼TRS, symétrique- Impédance : 20 kO symétrique / asymétrique- Gamme de gain de ligne : -10 dB à +40 dB- Niveau d\'entrée maximum : +30 dBuEntrées stéréo- Type : 4 x ¼TRS, symétrique- Impédance : 20 kO symétrique / asymétrique- Plage de gain : -20 dB à +20 dB- Niveau d\'entrée maximum : +21 dBuÉgaliseur- Basse : ±15 dB @ 80 Hz, shelving- Mid (entrées mono uniquement) : ±15 dB @ 150 Hz à 3,5 kHz, variable semi-paramétrique- Haut : ±15 dB @ 12 kHz, shelvingInserts de canaux- Type : connecteur TRS ¼, asymétrique- Niveau d\'entrée / sortie max. : +21 dBuAux Sends- Type : 2 x connecteur TRS ¼, symétrique- Impédance : 240 O symétrique, 120 O asymétrique- Niveau de sortie max. : +21 dBuSortie Monitor- Type : 2 connecteurs TRS ¼, symétriques- Impédance : 240 O symétrique, 120 O asymétrique- Niveau de sortie maximum : +21 dBuSortie principale- Type : 2 x XLR, équilibré électroniquement- Impédance : 100 O symétrique, 50 O asymétrique- Niveau de sortie maximum : +21 dBu- Inserts de sortie principale- Type : 2 x connecteur ¼TRS, asymétrique- Niveau d\'entrée / sortie max. : +21 dBuSortie Phones- Type : connecteur TRS ¼, asymétrique- Impédance : 25 O- Niveau de sortie max. : +21 dBu- Entrée 2 pistes- Type : 2 x RCA, asymétrique- Impédance : 20 kO- Niveau d\'entrée maximum : +21 dBuSortie d\'enregistrement- Type : 2 x RCA, asymétrique- Impédance : 1 kO- Niveau de sortie maximum : +21 dBuBruit du système de mixage principal- Mixage principal @ - , fader de canal @ - : -104 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Mixage principal @ 0 dB, fader de canal @ - : -91 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHz- Mixage principal @ 0 dB, fader de canal @ 0 dB : -84 dBu, non pondéré, 20 Hz à 20 kHzAlimentation / Tension (Fusibles)- Alimentation à découpage : 100-240 V~ 50/60 Hz, commutable (T 1,6 A H 250 V)- Consommation électrique : 40 W- Connexion au secteur : Prise IEC standardDimensions / Poids- Dimensions (H x L x P) : 95 x 328 x 370 mm (3.7 x 12.9 x 14.6)- Poids : 3.9 kg (1.8 lbs)

Le micro à condensateur M 221 associe les technologies universelles de micros à petit diaphragme avec un diaphragme en métal et un préamplificateur modulaire. L’utilisation d’une capsule certifiée pour les mesures associées à un préamplificateur alimenté en 48 V par fantôme vous offre une réponse constante, linéaire en fréquence et en phase, avec des propriétés de réponses impulsionnelles et de mesures linéaires et exceptionnelles.ApplicationsGrâce aux faibles dimensions de la capsule du M 221, il est idéal pour les applications exigeant une interférence minimale avec le champ sonore. Vous pouvez l’utiliser comme micro principal pour vos enregistrements lorsque vous souhaitez intégrer le son ambiant de la pièce de prise. Le M 221 est également parfait comme micro Spot pour l’enregistrement des instruments en prise très rapprochée lorsque vous souhaitez conserver une réponse totalement précise et fidèle du signal dans le bas du spectre. De plus il peut être utilisé comme micro principal en prise multicanale en configurations de stéréo AB ou Decca. Pour ces applications, le micro est idéal du fait de sa réponse ultra linéaire. Le M 221 offre également une réponse impulsionnelle exceptionnelle grâce à sa capsule réagissant aux variations de pression ambiante — il s’impose naturellement pour l’enregistrement des instruments offrant des transitoires extrêmes. Selon sa position dans l’espace, le profil du corps du micro permet d’obtenir une accentuation naturelle dans la réponse des hautes fréquences, permettant de lui donner de la présence et d’ainsi compenser l’atténuation dans les hautes fréquences liées aux prises en champ diffus.Caractéristiques acoustiquesLa structure polaire orientée autour de l’axe longitudinal du micro. Le transducteur utilise une capsule à condensateur de 12,5 mm de diamètre et d’un diaphragme en métal très fin. La capsule sensible aux variations de pression ambiante offre une réponse polaire omnidirectionnelle sans effet de proximité. Du fait de l’égalisation en champ libre, le M 221 offre une réponse en fréquence linéaire de 3,5 Hz à 20 kHz (± 2 dB). L’égalisation de la pression statique entre l’intérieur de la capsule et l’atmosphère ambiant passe par un évent vers le préamplificateur. Par conséquent l’adaptateur d’humidité TA 202 vous permet de protéger le micro dans les applications où l’humidité ambiante est élevée. L’utilisation du M 221 avec la sphère KA 3 affecte l’accentuation de la réponse en fréquence qui commence aux alentours d’environ 1 kHz reste constante à 3 dB entre approximativement 4 kHz et 12 kHz. Avec la sphère KA 4, l’accentuation des hautes fréquences commence également environ à 1 kHz et reste constante autour de 3 dB entre 3 kHz et 12 kHz.Caractéristiques électriquesLe circuit sans transformateur du convertisseur d’impédance à sortie symétrique facilite la sortie des signaux générés par des pressions sonores comprises entre 15 dB(A) et 136 dB, avec une distorsion harmonique totale maximum de 0,5 %. La sortie du micro est confiée à une embase XLR mâle standard à 3 broches plaquées or. La sortie sert également au transport de l’alimentation fantôme externe de 48 V (norme IEC 61938, avec une consommation en courant de 6 mA).Caractéristiques mécaniquesLe M 221 est constitué d’une capsule micro et du préamplificateur qui forment deux éléments mécaniques indépendants et connectés au corps du micro par vissage. La capsule micro et le préamplificateur offrent un diamètre identique de 12,7 mm qui s’évase progressivement à 21 mm le long de la section préamplificatrice et termine par l’embase XLR. La forme évasée a été conçue pour offrir une interférence minimale avec le champ sonore. La capsule micro et le préamplificateur offrent une longueur totale de 170,4 mm. Du côté de la XLR du M 221, le micro peut être installé avec des fixations conventionnelles. Pour réduire au maximum les impulsions et bruits dus aux manipulations ou aux vibrations sonores vous pouvez utiliser des supports et suspensions élastiques. Le poids du M 221 est de 123 g, ce qui vous permet d’utiliser le micro avec des pinces de micro conventionnelles ou en le pendant du plafond.Spec. TechniquesMicro à condensateurM 211Structure polaireOmnidirectionnelleCapteur de variation de pression ambiantePlage de fréquence20 ... 20.000 Hz ± 2 dBSensibilité à 1 kHz50 mV / PaImpédance nominale100 Bruit de fondCCIR 468-428 dBDIN EN 6065115 dB ( A )Rapport signal/bruitMesure pondérée A79 dBNiveau de sortie maximumRi =      1 kOhms 18 dBuRi = 100 kOhms 19 dBuSPL max. avec une DHT  0,5 %Alimentation48 V ± 4 VConsommation électrique5,5 mAConnecteur de sortieXLR mâle à 3 brochesPoids123 gDimensions ( L x Ø )170,4 x 12,7 / 21 mm