PARTITIONS GRATUITES : VOIX MOYENNE ET PIANO
- Julia H

SATB choir, piano accompaniment - Early intermediate

SKU: GI.G-10458

Composed by Daniel Brink Towner. Arranged by Hyun Kook. Choral. Tune Name: Moody. Sacred. Octavo. 12 pages. GIA Publications #10458. Published by GIA Publications (GI.G-10458).

UPC: 785147045816. English. Text by Julia H. Johnston.

Choral (SAB Choir)

SKU: HL.319880

Composed by Heather Sorenson. Shawnee Press. Christmas, Winter. Octavo. 12 pages. Published by Shawnee Press (HL.319880).

ISBN 9781540068767. UPC: 888680973353. 6.75x10.5 inches.

Based on a poem by Julia H. Scott (1809-1842), this original choral expresses the beauty of seeing the first snow of the winter season. Gorgeous piano writing supporting full harmonic loveliness truly depicts the sights and sounds of a winter scene.

Composed by Heather Sorenson. Shawnee Press. Christmas, Winter. Octavo. 12 pages. Published by Shawnee Press

Composed by Felix Bartholdy Mendelssohn (1809-1847). Arranged by julian wachner and william h. cummings. Advanced/Collegiate. Catholic Year A The Nativity of Our Lord. Christmas, 21st Century. Octavo. Published by E.C. Schirmer Publishing (EC.8337).

36 voices (12S12Mez12A/12T12Bar12B)

SKU: BR.PB-5411-07

Study score. Composed by Adriana Holszky. Stapled. Partitur-Bibliothek (Score Library).

World premiere: Graz (Steirischer Herbst), October 10, 1991

Music post-1945; New music (post-2000). Study Score. Composed 1989/90. 48 pages. Duration 14'. Breitkopf and Haertel #PB 5411-07. Published by Breitkopf and Haertel (BR.PB-5411-07).

ISBN 9790004209837. 8.5 x 21.5 inches.

Getraumt wurde 1989/90 im Auftrag des Deutschen Musikrates komponiert und kann entweder von 36 Frauenstimmen oder 36 Mannerstimmen aufgefuhrt werden. Die Komposition verwendet isolierte Fragmente, die dem Gedicht ,,Nachtflug von Ingeborg Bachmann entnommen sind.Der Gedanke der kompositorischen Verwendung eines homogenen vokalen Klangapparats von vielen solistischen Stimmen, der ahnlich einem ,,Tausendfussler funktionieren sollte, d.h. trotz maximaler Individualisierung der einzelnen Glieder die Scharfe der zentralen Integration nicht verliert, war grundlegend fur dieses Werk. Nicht die Semantik, sondern die Klanglichkeit der Worter, deren Atomisierung, die assoziativen Verbindungen unterschiedlicher Partikel die Isolation und Hervorhebung einzelner Phoneme, standen bei der Komposition im Vordergrund. Die ,,ecriture der im Kreis um den Horer platzierten 36 Stimmen (in der Partitur auf 9 Gruppen zu je 4 Stimmen verteilt) versucht die auskomponierten Raume und die entsprechenden Klangwanderungen wie in einem ,,pulsierenden Ozean schwebender Klange maximal zu differenzieren. So gibt es z. B. in den Takten 50-53 der Partitur elf verschiedene Farbflachenarten, die sich verzahnen: 1) Farbmischung von: gesungen und geflustert auf ,,R 2) knarrende Stimme 3) Sprechgesang-Impulse in den extremen Lagen, so schnell wie moglich 4) Mischung von: a) Schnalzen in Richtung Gaumen, Mundstellung offen/zu, b) Lippengerausch ahnlich dem Gerausch eines Korkenziehers, c) Schnalzen in Richtung vordere Zahne, Mundstellung offen/zu, und d) knarrende Stimme 5) Pfeifimpulse 6) Pfeifen mit gleichzeitigem Sprechgesang, glissando 7) Pfeifen mit gleichzeitiger Singstimme, glissando 8) rhythmisiertes Alternieren von Schnalzen in Richtung vordere Zahne, Mundstellung offen/zu 9) Flustern mit Handvibrato 10) Singstimme auf ,,a 11) ,,Einatmen-Ausatmen-Impul se Das Schleudern der Gerauschpartikel durch den 36kopfigen Klangapparat beruht auch auf Kategorien visueller Dimension: dem Einbeziehen von Nahe und Weite, Linie und Flache, Oszillation und Stillstand, Richtungsanderung oder Pendeln der Klange. In letzter Konsequenz will die Komposition die Illusion eines expandierenden Klangraumes mit migrierenden Punkten und Figuren schaffen. So wird die Partitur zu einer ,,Landkarte der in Raum beweglichen ,,Klanglandschaft, die aus dem Zusammen- und Wechselspiel vieler filigranartiger, in sich geschlossener Klangfelder entstanden ist. Auch wenn grossere Blocke oder Flachen im Werk sich entfalten, deuten sie immer auf die Fluchtigkeit, die Instabilitat und Zerbrechlichkeit des Moments.CDs:ORF-Chor, cond. Erwin OrtnerCD cpo 999 290-2ORF-Chor, cond. Erwin OrtnerCD ORF MP 30/4 (30 Jahre Musikprotokoll Moderne in Osterreich 1968-1997)Bibliography:Hi nterberger, Julia: Zwischen Sprachzertrummerung und Textkonservierung. Schlaglichter auf Adriana Holszkys Umgang mit literarischen Texten, in: Adriana Holszky, hrsg. von Ulrich Tadday (Musik-Konzepte, Neue Folge Heft 160/161), Munchen: edition text+kritik 2013, pp. 25-42.Kostakeva, Maria: Metamorphose und Eruption. Annaherung an die Klangwelten Adriana Holszkys, Hofheim: wolke 2013 (pp. 101f, 141-143).Petersen, Peter: ... getraumt von Adriana Holszky. Versuch uber ein Vokalstuck nach Ingeborg Bachmann, in: Adriana Holszky, hrsg. von Eva-Maria Houben, Saarbrucken 2000, pp. 44-54.

World premiere: Graz (Steirischer Herbst), October 10, 1991.

SKU: HL.49006855

Composed by Hermann Reutter. This edition: Saddle stitching. Book. Edition Schott. Classical. 16 pages. Schott Music #ED 6987. Published by Schott Music (HL.49006855).

ISBN 9783795726270. German.

Gefragt wie lange ich mich mit dem vollendeten Hamlet beschaftigt habe, musste ich - um der Wahrheit die Ehre zu geben - antworten: rund 40 Jahre. Die vergingen, vom ersten Blitzstrahl an, der mich vei einer szenischen Auffuhrung so um 1940 herum durchfuhr mit der Erkenntnis, dieses nachst Romeo un Julia wohl pulularsten Shakespearesche Stuck muss ich komponieren - diese vier Jahrzehnte vergingen mit meiner Fassung des Textbuchs, der Niederschrift erster Skizzen, nachfolgender Komposition der einzelnen Szenen, der Reinschrift von Klavierauszug und Partitur, nach einem langen Inkubationsprozess also, der fur meine sonstigen Arbeitsweise ganz ungewohnlich ist. (H. Reutter).