| Sonaten und Spielstucke aus Der getreue Musikmeister fur Melodiein- strument (Flote, Oboe, Violine) und Basso continuo - Sonatas and Pieces from Der getreue Musikmeister for Melodie Instruments (Flute, Oboe, Violin) and Basso continuo [Conducteur et Parties séparées] Hortus Musicus
Sonate a-moll TWV 41:a3, Sonate g-moll TWV 41:g5, Lhiver TWV 41:d1, Air Trompett...(+)
Sonate a-moll TWV 41:a3,
Sonate g-moll TWV 41:g5,
Lhiver TWV 41:d1, Air
Trompette TWV 41:C1,
Niaise TWV 41:E2,
Napolitana TWV 41:B4 -
Sonata in A minor TWV
41:a3, Sonata in G minor
TWV 41:g5, Lhiver TWV
41:d1, Air Trompette TWV
41:C1, Niaise TWV 41:E2,
Napolitana TWV 41:B4. By
Georg Philipp Telemann.
Edited by Degen, Dietz.
For Flute/Oboe/Violin,
Basso Continuo. Hortus
Musicus. Playing Score;
Single Part. Published by
Hortus Musicus (German
import).
$21.95 - Voir plus => AcheterDélais: 1 to 2 weeks | | |
| Ives C Ausgewaehlte Texte Schott
(HC) SKU: HL.49020804 Essays before a Sonata. Composed by Charles ...(+)
(HC) SKU:
HL.49020804 Essays
before a Sonata.
Composed by Charles Ives.
Edited by Werner
Baertschi. This edition:
Hardback/Hard Cover.
Book. Edition Schott.
Charles Ives, der
radikale Neuerer, der in
seinen Kompositionen mit
den gangigen
musikalischen Formen
seiner Zeit brach, legt
hier seinen
philosophischen
Standpunkt, seine
Gedanken zu seinen
Kompositionen und zu
Fragen seiner Zeit dar.
286 pages. Schott Music
#ATL 6118. Published by
Schott Music
(HL.49020804). ISBN
9783254001184.
German. Obwohl
Charles Ives (1874-1954)
eine grundliche
musikalische Ausbildung
an der Yale University
genossen hatte, schlug er
sehr bald eine
erfolgreiche Laufbahn als
Versicherungskaufmann ein
und widmete sich seiner
musikalischen Arbeit nur
abends und an den
Wochenenden. In fast
volliger Isolation vom
Musikgeschehen der Zeit
schuf er ein
umfangreiches OEuvre,
dessen grosse Bedeutung
erst in den 60er Jahren
entdeckt wurde: Ives
entpuppt sich darin als
radikaler Neuerer, der
sowohl mit der damals
gangigen musikalischen
Syntax als auch den
auffuhrungspraktischen
Bedingungen seiner Zeit
weitgehend brach.
Allerdings ware es
verfehlt, ihn bloss zum
musikalischen Enfant
terrible abzustempeln,
das sich dank seiner
materiellen
Unabhangigkeit uber die
Grenzen des
Musikbetriebes
hinwegsetzen konnte.
Dafur war Ives ein viel
zu reflektierender,
verantwortungsbewusster
Mensch, der zudem fest in
der denkerischen
Tradition des
neuenglischen
Transzendentalismus
verwurzelt war. So
gesehen erstaunt es kaum,
dass Ives sich ausser der
Musik - und
gewissermassen parallel
dazu - noch eines andern
Mediums, des
literarisch-philosophisch
en Essays, bediente, um
seinen Uberzeugungen
Ausdruck zu
verschaffen.Dies gilt
insbesondere fur Ives'
tiefsinnigsten und
ausgereiftesten Text, die
Essays before a Sonata
(1920), der als
Begleitschrift zur
zweiten Klaviersonate
(Concord, Mass.,
1840-1860) des
Komponisten konzipiert
war. Allerdings sind die
Essays keineswegs ein
Werkkommentar im
traditionellen Sinne: Sie
gehen zwar von konkreten
musikasthetischen Fragen
(namlich der Problematik
der Programmmusik) aus,
weiten sich aber zu einer
sehr subjektiv gefarbten
Darstellung von vier
hochbedeutenden
amerikanischen
Schriftstellern des 19.
Jahrhunderts aus - die
Rede ist von Ralph Waldo
Emerson, Nathaniel
Hawthorne, Bronson Alcott
und Henry David Thoreau.
Die vier Hauptabschnitte
der Essays, die den vier
behandelten Autoren
entsprechen, geben in
ihrem innigen Konnex zu
den vier Satzen der
Concord-Sonata - er
erstreckt sich von vagen
inhaltlichen
Vorstellungen und Bildern
bis hin zu ganz konkreten
syntaktischen und
formalen Parallelen -
Aufschluss uber die
Kompositionsprinzipien
nicht nur der
Concord-Sonata, sondern
der Musik Ives' ganz
allgemein, so dass man
die Essays before a
Sonata als sehr gelungene
und in ihrer
Ausfuhrlichkeit wohl
einmalige Paraphrase von
Musik bezeichnen darf.Das
Nachwort zu den 114
Liedern (1922) ist mit
den Essays insofern
verwandt, als es zwei
langere Stellen aus ihnen
zitiert. Diese
Zitierpraxis - man
begegnet ihr auch in
Ives' Musik - ist
bezeichnend fur Ives'
Denkweise: Ives macht von
seinem Stoff sehr
flexiblen Gebrauch, er
setzt ihn in der Art von
Versatzstucken immer
wieder neu zusammen und
kommt so immer wieder zu
einem neuen, anders
gearteten Ganzen. So geht
Ives im Nachwort weniger
allgemein
kunstphilosphischen
Problemen als der ganz
individuellen Frage nach,
warum er die Musik nur
als Nebenberuf ausuben
wollte. Seine Antwort,
die er mit seinem
typischen Yankee-Humor
vortragt, macht
einerseits deutlich, wie
sehr Ives von einem
puritanischen
Verantwortungsgefuhl
gegenuber der
Gesellschaft gepragt war,
und zeigt andererseits
Ives' tiefen Glauben an
eine Musik, die fest im
Alltagsleben verwurzelt
und somit denkbar weit
von der europaischen
Tradition der art pour
l'art entfernt war.Die
Memos (ca. 1932-34)
schliesslich sind ein
Dokument ganz anderer
Art: Weder sollten sie,
wie die beiden andern
hier vorgelegten Texte,
ein bestimmtes
musikalisches Werk
begleiten, noch besitzen
sie den hohen
gedanklichen Ausspruch
der Essays und des
Nachworts. Es sind
autobiographische
Aufzeichnungen, die Ives
ursprunglich diktierte,
deren Manuskripte er aber
danach mehrmals durchsah
und korrigierte. Sie
gliedern sich in drei
lose aneinandergereihte
Teile: Im Anlass
betitelten Abschnitt
nimmt Ives auf teils
humoristische, teils
sarkastische Weise zu den
Anfeindungen Stellung,
die ihm die damals
sparlichen Auffuhrungen
seiner Werke bescherten.
Im Sammelalbum gibt er
einen chronologischen
Uberblick uber Entstehung
und Gehalt seiner
wichtigsten Werke. Und in
den Erinnerungen
verschafft Ives nochmals
den Grundpositionen
seiner idealistischen
Musikasthetik, seiner
Abneigung gegen jede Form
von Kommerz und Routine
und seiner Verachtung
aller musikalischen
Kleingeister Ausdruck.
Uberdies sind die Memos -
trotz ihrer defensiven
Grundhaltung - so
humorvoll, engagiert und
bildreich verfasst, dass
sie nicht nur die
detaillierteste, sondern
auch die wohl anregendste
Primarquelle zum Leben
und Werk dieses
vielleicht
eigenwilligsten
Komponisten des fruhen
20. Jahrhunderts
bilden. $17.95 - Voir plus => Acheter | | |
| Variations in F minor (Sonata), Hob.XVII:6 Piano seul [Partition] G. Henle
Variations in F minor (Sonata), Hob.XVII:6 (Revised Edition). By Franz Joseph Ha...(+)
Variations in F minor
(Sonata), Hob.XVII:6
(Revised Edition). By
Franz Joseph Haydn
(1732-1809). Edited by
Sonja Gerlach. Henle
Music Folios. Softcover.
20 pages. G. Henle
#HN912. Published by G.
Henle (
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| Sonate A Yorke Edition
Very little is known about the two sonatas which appear here in their origina...(+)
Very little is known
about the two sonatas
which appear here in
their original keys. They
were placed in the
library of the Music
School in Oxford at the
end of the seventeenth
century in a form
convenient for playing
(i.e.unbound). The
library was catalogued by
Hake between 1850 and
1855 and the sonatas were
eventually bound in 1855
with other instrumental
and vocal manuscripts of
the same period, some of
which are dated
1698.
Thesonatas
are both inscribed on the
title page Sonata
à Violone Solo.
Col Basso per l'Organo, o
Cembalo. A third sonata
bears the words Sonata
à Violino e
Violoncino … di
Giovannino del
Violone.Giovannino(=Littl
e, or Young John) must
have been a performer,
and although the third
sonata has been copied by
a different hand, it is
conceivable that
Giovannino is a
connecting link between
the three. He cannot,
however, beassumed to be
their
author.
The
Violone was a
six-stringed instrument
with frets, and there is
evidence to suggest that
the Contrabasso of the
same period was similar
but probably a little
larger; the
Violoncino(=Little
Violone, or Violoncello)
must have been smaller.
The word 'Violone' was
also used as a collective
term embracing all
members of the Viol
family, which means that
the sonatas might well
have been written for a
tenor or abass Viol, and
not necessarily a Violone
as such. Indeed, when
they are played on a
Violone, or Double Bass
the continuo bass line
must be played at a lower
pitch than the solo
instrument, to prevent
inversion of the
intendedharmony. (The use
of a Violone/Double Bass
continuo or 16' organ
tone would overcome this
problem.)
The
editor has added no
ornaments or
embellishments to the
solo part as it appears
in the original
manuscript. It isopen to
debate whether a Violone
player, owing to the very
nature of his instrument,
would have used any but
the simplest melodic
decorations.
Nevertheless, the
performer should acquaint
himself thoroughly with
those seventeenthcentury
traditions that
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| Sonata Op 28 Vlc Solo Urtext Violoncelle G. Henle
Cello SKU: HU.HN780 Composed by Eugene Ysaye. Edited by Christian Bellisario. C...(+)
Cello
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Composed by Eugene Ysaye.
Edited by Christian
Bellisario. Cello Solo,
Strings, Repertoire,
Solos. Sonata for
Violoncello solo Op. 28.
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G. Henle #HN780.
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Piano SKU: HU.HN34 Composed by Ludwig van Beethoven. Edited by Bertha Antonia W...(+)
Piano
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Composed by Ludwig van
Beethoven. Edited by
Bertha Antonia Wallner.
Piano Solo, Piano and
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Collections. Piano
Sonatas, Volume II.
Classical. Softcover
Book. 336 pages. G. Henle
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| Treinta Sonatas Piano seul Union Musical Ediciones
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| Schubert, Franz: Piano sonatas, volume III (early and unfinished sonatas (revised edition)) Piano seul [Partition] - Avancé G. Henle
Early and Unfinished Sonatas - Revised Edition - with a Critical Report in Engli...(+)
Early and Unfinished
Sonatas - Revised Edition
- with a Critical Report
in English. By Franz
Schubert. Edited by Paul
Badura-Skoda. Piano
(Harpsichord), 2-hands.
Pages: X and 248. Urtext
edition-paper bound.
Published by G. Henle.
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