PARTITIONS GRATUITES : VIOLON ET ALTO
- AS

Plus que jamais, les producteurs créent des morceaux en utilisant des instruments électroniques, comme des synthétiseurs et des boîtes à rythmes. Et maintenant, en partenariat avec Dave Smith Instruments, nous avons créé un nouveau synthétiseur monophonique pour la production musicale et les performances live : le TORAIZ AS-1. Ce synthé est le deuxième instrument de musique de notre gamme TORAIZ qui apporte de nouvelles possibilités créatives pour le studio et la scène, et sa sortie fait suite à celle de notre très apprécié sampler live TORAIZ SP-16 en août 2016.Le TORAIZ AS-1 utilise un véritable synthé analogique entièrement programmable basé sur le circuit analogique indépendant du synthétiseur Prophet-6 de Dave Smith Instruments – une refonte moderne de leur Prophet-5 classique. En travaillant étroitement avec Dave Smith lui-même, nous avons créé un synthé qui produit un son analogique puissant et qui s’annonce comme un complément idéal pour les installations de producteurs professionnels comme débutants.Nous avons mis à profit notre expérience dans la conception d’équipement DJ et de matériel de production pour développer l’interface utilisateur et les fonctions de performance du nouveau synthétiseur. Parmi ses contrôles intuitifs, le AS-1 propose des molettes de paramètres qui permettent de faire des modulations à la fois subtiles et profondes dans la tonalité de votre musique, pour créer vos propres sons personnalisés. Vous pouvez utiliser le clavier type touchpad et le bouton curseur pour manipuler les sons pendant vos performances. Et il vous sera aisé de manipuler les sept effets intégrés, qui – en plus d’une toute nouvelle distorsion numérique – proviennent tous du synthé Prophet-6.Vous pouvez brancher le synthé TORAIZ AS-1 au sampler live TORAIZ SP-16 via MIDI et utiliser le séquenceur sophistiqué du sampler pour créer encore plus de motifs complexes avec les sons analogiques puissants que vous avez créés dans le synthétiseur. Ensemble, les deux instruments TORAIZ peuvent être connectés à votre table de mixage DJM via Pro DJ Link et MIDI, pour créer une installation où les CDJ lisent le morceau, le TORAIZ SP-16 ajoute des boucles et one-shots, et le TORAIZ AS-1 génère des leads analogiques uniques synchronisés sur les BPM de la musique. CARACTÉRISTIQUES PRINCIPALES DU TORAIZ AS-1 : Le véritable son analogique du Prophet-6 de Dave Smith Instruments Créez votre propre son de basse puissant et vos medium incisifs grâce au moteur synthétique au coeur du TORAIZ AS-1, qui est basé sur le circuit analogique indépendant du Prophet-6, le synthétiseur culte de Dave Smith Instruments. Le TORAIZ AS-1 possède 2 oscillateurs commandés en tension (VCO) avec ondes en triangle, dent-de-scie et impulsion continuellement variables. Sculptez votre son en utilisant ses 2 filtres contrôlés en tension (VCF) également empruntés au Prophet-6 : un filtre passe-bas à résonance 4 pôles qui peut osciller tout seul, et un filtre passe-haut à résonance 2 pôles. Totalement programmable et avec 495 préréglages Utilisez le TORAIZ AS-1 pour créer des sons uniques en utilisant deux VCO, deux VCF, un VCA deux EG, et un LFO, puis enregistrez chaque son et ses paramètres comme un programme, pour pouvoir y accéder plus tard. Il y a 495 programmes préréglés pour vous donner de l’inspiration, chacun avec un son différent et une séquence à 64 pas qui peuvent être modifiés séparément. En outre, vous pouvez également enregistrer jusqu’à 495 de vos propres programmes dans les 5 banques utilisateur, et vous pouvez assigner jusqu’à 13 programmes comme Programmes Rapides à chaque touche du clavier, pour pouvoir les rappeler instantanément à tout moment. Définition :VCA : Voltage-controlled amplifier (amplificateur contrôlé en tension)EG : Envelope generator (générateur d’enveloppe)LFO : Low-frequency oscillator (oscillateur basse fréquence)VCO : Voltage-controlled oscillator (oscillateur commandé en tension pour un système électronique qui génère un signal périodique dont la fréquence varie en fonction de la tension d'entrée) Effets hérités du synthétiseur Prophet-6 de Dave Smith Instruments :Soyez créatifs avec le moteur d’effets dual dérivé du Prophet-6. Ajoutez un effet unique ou couplez-en deux pour ajouter plus de texture à vos sons. Une dérivation réelle permet de préserver un parcours de signal analogique pur. * FX1 : Bucket Brigade Delay, Distortion, Ring Modulation * FX2 : Chorus, High-resonance Phaser, Low-resonance Phaser, Maestro Phaser Interface utilisateur intuitive et fonctions de performances Créez des sons et phrases uniques en utilisant le bouton curseur et le clavier type touchpad intuitifs. Exploitez des fonctions telles que le séquenceur 64 pas, l’arpeggiateur et le Mode Scale pour encore plus de possibilités créatives dans vos performances. * Clavier et Mode Scale : Utilisez le clavier de type touchpad pour jouer avec les sons que vous créez. Utilisez le Mode Scale (gamme) pour changer les notes assignées aux touches, en choisissant parmi les 21 arpèges intégrés. Vous n’avez pas besoin de maîtriser le solfège. Choisissez juste la gamme dans laquelle vous voulez jouer et le TORAIZ AS-1 s’assurera que vos performances soient toujours en parfaite harmonie. * Bouton curseur : Ajoutez de la dynamique à vos performances en montant et baissant le curseur avec votre doigt pour manipuler un choix de 7 paramètres différents. Changez le pitch des 2 oscillateurs en même temps, ajustez la quantité d’effets et plus. Le bouton curseur deviendra sans nul doute un outil essentiel de vos performances live. * Arpeggiateur : Jouez un motif d’accord répétitif en tenant les notes sur le clavier type touchpad. Modifiez-le en temps réel, soit par octave soit en changeant sa tonalité par demi-ton. Expérimentez des combinaisons de différentes gammes, ou faites correspondre la gamme avec celle d’un morceau en lecture. * Séquenceur 64 pas : Utilisez le séquenceur à 64 pas pour enregistrer des motifs par pas. Changer la tonalité musicale d’un motif en temps réel, en appuyant sur la touche correspondante du clavier pendant la lecture. Trouvez l’inspiration à partir d’un motif de séquence préréglée et utilisez la fonction Sequence Lock pour jouer sur le clavier et modifier rapidement le son sans modifier le motif qui est joué. Autres caractéristiques :* Écran OLED lumineux affichant les informations de paramètres* Port USB-B et terminaux MIDI (IN, OUT/THRU) pour un branchement facile à un PC/Mac ou à un appareil MIDI externe* Châssis en métal robuste adapté à un usage en studio ou sur scène- Génération sonore : Synthèse analogique- Entrées / Sorties :* SORTIES : AUDIO OUT L/R (Jacks TS 6,35 mm), PHONES (Jack phone stéréo 6,35 mm)* MIDI : MIDI IN (DIN 5P), MIDI OUT/THRU (DIN 5P)* USB : USB (Type B)* AUTRES : TRIGGER IN (Jack TS 6,35 mm)- Alimentation : Adaptateur AC (DC 5V)- Consommation électrique : 1500 mA- Dimensions maximales (LｘPｘH) : 267,4 mm x 177,7 mm x 68,6 mm- Poids : 1,4 kg- Accessoires : Adaptateur AC, Cordon d’alimentation, Guide de démarrage rapide

Adio Air GT Un ampli de 50W qui surpasse sa taille Bien qu’il soit compact et léger, l’Adio est équipé d’un amplificateur de puissance haute puissance avec une sortie stéréo de 50 W. Il offre une sensation de volume surprenante qui surpasse les autres amplis de sa catégorie.. Le système de haut-parleurs stéréo 2 x 3 ”offre une expérience de jeu et d'écoute incroyable. Parce qu’il est capable de produire une telle puissance, l’Adio est aussi efficace en tant qu’amplificateur de pratique à domicile qu’en tant qu’ampli performant à part entière. La conception exclusive du châssis garantit un son puissant et clair Adio offre à la fois la résonance percutante d'un ampli guitare / basse et la haute fidélité des haut-parleurs audio domestiques.. Grâce aux nouveaux concepts utilisés dans la structure de son armoire, le multi-usage Adio excelle dans les deux scénarios. Il présente une structure bass-reflex offrant une densité sonore bien supérieure à la taille de l'unité, ainsi qu'un boîtier intérieur qui dégage le sens de la spatialité et de la profondeur que vous attendez des haut-parleurs stéréo.. Les haut-parleurs sont intégrés dans un design incliné sophistiqué, créant un son puissant et de haute qualité, brillant à la fois pour la performance et pour l’écoute. Un design de cabinet divisé Pour éviter toute résonance indésirable de l’enceinte, le boîtier interne qui fixe les haut-parleurs est complètement séparé de l’enceinte arrière.. De plus, la boîte intérieure sépare les côtés gauche et droit en espaces indépendants pour produire une lecture stéréo avec un sens accru de la spatialité.. La rigidité est améliorée par la conception du châssis qui minimise les surfaces parallèles et supprime les vibrations indésirables qui pourraient nuire à la qualité du son. Cadre d'enceinte en nid d'abeille La grille avant utilise une structure en nid d'abeille qui perfore la zone des haut-parleurs avec un jeu d'hexagones. Cela maintient efficacement la force, tout en garantissant un espace maximum. Le rapport d'ouverture élevé signifie que le haut-parleur n'est pas obstrué, ce qui permet au son d'être clair et direct. La conception par port améliore encore la lecture basse fréquence La section bass reflex utilise un composant Flair qui crée un élargissement en douceur à l'entrée et à la sortie du port de l'armoire.. Cela minimise les bruits indésirables et améliore également l'efficacité du réflexe des basses pour renforcer davantage la lecture à basses fréquences. La forme unique permet une expérience d'écoute améliorée La conception inclinée unique de l'Adio vous permet de la positionner avec les enceintes orientées en diagonale vers le haut, de sorte que le son parvienne directement à vos oreilles, même à courte distance.. Cela signifie que vous pouvez toujours jouer ou écouter dans le bon endroit. Le châssis est conçu pour minimiser les surfaces parallèles, en produisant un son doux qui supprime les résonances internes. Une poignée intégrée au meuble Avec une fente encastrée intégrée à l'arrière de l'armoire, l'Adio associe un aspect élégant à une portabilité pratique. Alimenté par batterie avec huit heures de fonctionnement continu Le corps léger pèse seulement 2,9 kg / 6,39 lb Malgré sa puissance de sortie élevée, l’Adio peut également fonctionner sur piles. Huit piles AA permettent jusqu'à huit heures de fonctionnement continu. Que plus 2,9 kg / 6,39 lb. En poids, l'Adio est également très portable. Vous pouvez l'emporter avec vous pour pouvoir jouer ou écouter n'importe où. La technologie de modélisation brevetée VET (Virtual Element Technology) de VOX Adio utilise la technologie VET (Virtual Elements Technology). Au lieu d'imiter simplement le son de sortie de l'amplificateur d'origine, VET modélise méticuleusement même ses composants et la conception de ses circuits.. Sans s’appuyer sur les oreilles de chaque ingénieur et sans être influencé par l’état d’une unité d’ampli spécifique, VET reproduit parfaitement les caractéristiques de l’ampli original.. Et il est équipé d'un DSP haute performance pour garantir une qualité sonore élevée. En outre, les algorithmes de distorsion de l'Adio Air GT ont été affinés, vous permettant ainsi de bénéficier d'une réponse au toucher ultime qui reflète vos nuances de sélection les plus fines sans les masquer. Jusqu'à 23 types de modèles d'ampli réalistes et variés Le total de 11 modèles d’amplis intégrés comprend le légendaire AC30 de VOX ainsi qu’une variété d’amplis à gain élevé et propres.. Les modèles ont été soigneusement réglés pour tirer pleinement parti du potentiel du compact Adio, de sorte qu'ils constituent tous des modèles d'amplis réellement utilisables de haute qualité.. En utilisant le logiciel Tone Room, vous pouvez choisir parmi un total de 23 types de modèles d’amplis.. Avec cette seule unité, vous pouvez profiter d'une variété de sons d'amplis allant des amplis classiques classiques aux amplis de boutique coûteux. Un ensemble complet d'effets est également fourni: quatre effets de type modulation, tels que le chorus et le tremolo (FX1) et quatre effets de type ambiance, tels que le retard et la réverbération (FX2), sont intégrés. Conçu spécialement pour l'Adio avec ses haut-parleurs stéréo, il est également équipé d'effets stéréo de haute qualité et vous pouvez utiliser simultanément trois effets au total, y compris la réduction du bruit.. Comme avec les modèles d'amplis, l'utilisation du logiciel Tone Room vous permet de choisir parmi 19 types d'effets: 11 pour FX1 et 8 pour FX2. Via Bluetooth, via USB Le logiciel Tone Room tire l’essence de l’Adio Un logiciel de bibliothèque / éditeur Tone Room est fourni, qui vous permet de choisir parmi une sélection encore plus riche de modèles d'amplis et d'effets, et vous permet également de tirer pleinement parti du potentiel d'Adio en personnalisant les paramètres détaillés et les paramètres d'égalisation audio.. Jusqu'à huit amplis et effets personnalisés peuvent être sauvegardés dans l'Adio. Tone Room fonctionne sur plusieurs plates-formes: Windows, Mac, iOS et Android. En outre, l’Adio Air prend en charge le Bluetooth MIDI afin que vous puissiez contrôler les paramètres sans fil, ce qui vous permet de concevoir votre son sans effort avec votre appareil préféré. Via Bluetooth, via AUX Superbe performance en tant que haut-parleur pour écouter L’Adio est aussi performant qu’un haut-parleur audio, offrant un son de qualité analogique pure. Avec une puissance élevée de 50W, l’Adio vous offre un son extrêmement clair, bien équilibré des gammes basses aux gammes hautes. L'Adio Air prend également en charge l'audio Bluetooth. Vous pouvez le connecter à votre ordinateur ou à votre smartphone via Bluetooth et l'utiliser pour lire votre musique préférée à partir de l'un ou l'autre des appareils.. Que ce soit pour votre plaisir personnel dans votre salon ou votre chambre à coucher, pour jouer de la musique d’arrière-plan dans un magasin ou pour une utilisation en extérieur, vous pouvez profiter d’une expérience d’écoute ultime dans une variété de situations qui tirent parti de la puissance de sortie élevée de cet appareil, de son fonctionnement sur piles format compact. Bien sûr, une prise d'entrée AUX est également fournie. C'est un moyen pratique de profiter des jam sessions tout en écoutant vos chansons préférées. Découvrez le surround virtuel avec Acoustage L'Adio est équipé de la technologie Surround virtuelleAcoustage. En activant cette fonction, vous obtiendrez un effet stéréo étonnamment large.. Cette fonction est particulièrement impressionnante lorsqu’elle est utilisée avec un effet stéréo. Elle vous donne un ampli guitare / basse qui vous donne l’impression d’être sur une large scène ou de vivre un espace surround inégalé comme si vous étiez dans un somptueux multi configuration des haut-parleurs audio. * Qu'est-ce que Acoustage (technologie Virtual Surround de KORG) Cette technologie révolutionnaire de virtual surround développée par KORG permet de créer un espace acoustique personnel unique.. En utilisant uniquement des haut-parleurs stéréo avant, il peut produire une expérience acoustique tridimensionnelle sans précédent. Il fournit le meilleur résultat possible car il effectue une analyse acoustique du système de lecture actuel et optimise en conséquence divers aspects du système. Plusieurs fonctions pour supporter le joueur Égaliseur audio L'unité fournit quatre réglages d'égaliseur préréglés que vous pouvez sélectionner comme vous le souhaitez.. De plus, vous pouvez utiliser le logiciel Tone Room pour effectuer des réglages détaillés sur chaque bande de fréquence de l’égaliseur paramétrique.. De plus, vous pouvez utiliser Tone Room pour effectuer les réglages du circuitBassilatord'origine de VOX, qui couvre la plage des basses fréquences non atteinte par l'égaliseur, vous permettant ainsi de bénéficier de sons ultra-bas inattendus par une unité de cette taille.. Jusqu'à quatre des réglages d'égalisation que vous avez effectués peuvent être stockés à bord. Réduction de bruit Une fonction de réduction de bruit est fournie pour réduire les bruits indésirables lors de l’utilisation de sons à gain élevé. Ceci peut être ajusté en cinq étapes. Auto tuner qui prend également en charge les accordages supprimés L’Adio propose également une fonction d’accord indispensable au jeu de la guitare / basse. Le syntoniseur prend également en charge le mode de syntonisation demi-basse Interface audio USB Étant donné que l'Adio est équipé d'un port USB, vous pouvez le connecter à votre ordinateur ou à votre tablette et utiliser le logiciel Tone Room, ou utiliser l'Adio comme interface audio USB pour enregistrer et reproduire votre performance.. Le logiciel Tone Room vous permet de basculer entre trois types de routage: enregistrement monaural / stéréo ou réamplification. Le logiciel de modélisation JamVOX III est fourni Le logiciel de modélisation JamVOX III étant fourni en kit, vous pouvez facilement jouer de la guitare sur votre PC.. Vous pouvez tirer parti de la fonction GXT qui vous permet d’annuler ou d’extraire / accentuer une partie spécifique d’une chanson existante; vous pouvez également utiliser la fonction de lecteur de musique pour lire une boucle d'une chanson que vous apprenez ou pratiquez, et même pour en modifier le tempo. Les pilotes ASIO étant pris en charge, vous pouvez également enregistrer et lire à l'aide d'un logiciel autre que JamVOX III, tel qu'un logiciel de simulation audio ou un simulateur d'ampli guitare. Nombre de modèles d'amplis 11 (23 lors de l'utilisation de Tone Room) Nombre d'effets Effets 1 types Modulation: 4 (11 lors de l'utilisation de Tone Room) Effets 2 types Delay / Reverb: 4 (8 lors de l’utilisation de Tone Room) Nombre de programmes utilisateur 8 (deux banques x quatre programmes) Effet stéréo large (Surround virtuel) Éteint allumé Réduction de bruit Off, 1 - 4 étapes Égaliseur Audio Off, Fort, Accentuation de la basse, Accentuation du médium, Accentuation des aigus Jacks d'entrée / sortie Prise INPUT, Prise AUX IN, Prise PHONES, Port USB (Type B) Méthode sans fil Bluetooth (récepteur A2DP) Bluetooth basse énergie (MIDI) Puissance de sortie Maximum approx. 25 W x 2 RMS à 8 ohms Lorsque vous utilisez des piles: Maximum environ. 2,5 W x 2 @ 8 ohms Haut-parleurs 3, 8 ohms x 2 Traitement de signal Fréquence d'échantillonnage: 44,1 kHz Conversion A / N: 24 bits Conversion D / A: 24 bits Source de courant Piles AA (piles alcalines ou piles au nickel-hydrure): 8 piles Ou l'adaptateur secteur fourni (DC 19V) Consommation de courant 3,42 A Lorsque vous utilisez des piles: 200 mA Vie de la batterie Maximum 8 heures (avec des piles alcalines) Dimensions (L x P x H) 360 x 165 x 163 mm / 14.17x 6.50x 6.42 Poids 2,9 kg / 6,39 lb. (hors piles) Articles inclus Adaptateur secteur, cordon d'alimentation, carte de téléchargement JamVOX III Modèles d'amplis (total 23 types) Utilisation seule (11 types): DELUXE CL (NORMAL), AC30, BOUTIQUE CL, AC30TB, BOUTIQUE OD, TEXAS LEAD, BRIT 1959 (NORMAL), BRIT 800, BRIT VERB, DOUBLE REC, FLAT. Utilisation de la salle à sons (12 types ajoutés): DELUXE CL VIBRATO, TWEED 4x10 BRIGHT, TWEED 4x10, BRIT 1959 TREBLE, BRIT VM, SL-OD, CALI ELATION, ERUPT III CH2, ERUPT III CH3, BOUTIQUE METAL, ORIGINAL CL, ACOUSTIC SIMULATEUR Effet 1 Types Modulation (Total 11 types) Lorsque vous utilisez seul (4 types): CHORUS (STÉRÉO CHORUS), FLANGER (FLANGER NOIR), PHASER (PHASER ORG 1), TREMOLO (TWIN TREM) Utilisation de la salle à sons (7 types ajoutés): CHORUS CE, FLANGER STÉRÉO, PHASER ORG 2, PETIT PHASE, DUO PHASE (GRATUIT), DUO PHASE (SYNC), HARMONIC TREM Effet 2 types Delay / Reverb (Total 8 types) Utilisation seule (4 types): RETARD ANALOGIQUE, RETARD LARGE, PRINTEMPS, HALL Lors de l’utilisation de la pièce tonale (4 types ajoutés): TAPE, RETARD CROISÉ, SALLE, PLAQUE * Bluetooth est une marque déposée de Bluetooth SIG, Inc. * Apple, Mac, iPad, iPhone, iPod touch, iTunes et Mac sont des marques déposées de Apple Inc. * Android et Google Play sont des marques déposées de Google Inc. * Tous les noms de produits, de sociétés et de normes sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs détenteurs respectifs. * L'apparence et les spécifications des produits sont sujettes à modification sans préavis.

La création audio en toute facilitéLa Mixcast 4 facilite la création de contenus professionnels. Pour la création de podcasts, le streaming en direct, la production d événements ou les voiceovers, la Mixcast permet de mixer et d enregistrer des entrées micro avec une musique de fond, des effets sonores et des jingles lus en interne et déclenchés par des pads, et avec un signal d entrée audio externe provenant de votre téléphone, de votre PC ou d un appareil Bluetooth. Alliée au logiciel Tascam Podcast Editor, la Mixcast 4 constitue une solution complète autorisant l édition de forme d onde et l enregistrement multipiste pour toutes les phases de travail, de la préproduction à la finalisation.Panneau de contrôle tactile sans stressÉquipée de quatre entrées micro et de quatre sorties casque indépendantes, la console Mixcast 4 est toujours prête pour la production de podcasts, sans réglages compliqués. Elle assure toutes les opérations relatives à l audio et le workflow indispensables pour le streaming en direct, les événements, les podcasts et autres applications. La fonction de mixage automatique, par exemple, permet de régler automatiquement les niveaux audio de façon optimale et de définir la priorité aux micros, pour un mixage parfait. Et grâce à l écran tactile couleur de 5 pouces (127 mm) de diagonale, vous accédez de façon intuitive à des menus bien structurés, permettant de procéder aux réglages désirés en quelques manipulations simples.Une station de travail complète, avec toutes les fonctions dont vous avez besoinDe l enregistrement audio au mixage des sons enregistrés, la Mixcast 4 met à votre disposition un environnement de production complet doté de nombreuses fonctions pratiques, par exemple l enregistrement direct de 14 pistes sur la carte SD de l appareil, l entrée audio Bluetooth, un connecteur d entrée Aux pour mixer et enregistrer facilement des conversations téléphoniques (avec fonction de retour N-1) ou autres sources sonores, et une connectivité pour PC permettant d importer sur l appareil des sons provenant d un ordinateur. Vous pouvez même utiliser la Mixcast 4 en tant qu interface audio USB 14 entrées/2 sorties avec votre logiciel de station de travail audio (DAW) préféré.Améliorez vos contenus avec les effets sonores en temps réelLa Mixcast 4 est équipée de huit pads lumineux entièrement personnalisables, gérant 8 banques chacun, permettant de déclencher des sons en direct lors d une production de podcast ou d une émission en direct. Outre les effets sonores pré-assignés livrés, l utilisateur peut assigner librement de nouveaux sons, musiques ou même des sons captés avec le micro et enregistrés au préalable sur l appareil. Les pads de la Mixcast 4 permettent aussi de gérer facilement en direct des effets sur les voix, par exemple modification de hauteur ou réverbération, etc. afin de rendre les streamings en direct et les enregistrements encore plus intéressants et amusants.Logiciel Tascam Podcast Editor disponible pour édition et contrôleLe logiciel Tascam Podcast Editor assure une édition simple et pratique de vos contenus audio, l armement des pistes, ainsi qu une configuration et une assignation faciles des effets sonores et musiques de fond aux pads. Pas besoin de connaissances approfondies sur un logiciel de station de travail audio (DAW) : Podcast Editor propose également une interface graphique intuitive, qui aide les utilisateurs à enregistrer facilement leurs sons avec la Mixcast 4. Le logiciel Tascam Podcast Editor est conçu spécifiquement pour la Mixcast 4, et il est disponible pour ordinateur ou pour appareils mobiles.Caractéristiques :- Station pour podcasting intégrant un enregistreur multipiste, une console de mixage et une interface audio USB- Production de podcasts avec jusqu'à quatre personnes : 4 entrées micro avec auto-mix, 4 sorties casque- Invitez des invités et des amis : Mix-Minus pour inclure des appels avec un son sans écho via Bluetooth, une entrée USB ou un câble audio TRRS à 4 pôles- Pads pour le déclenchement instantané de sons et d effets- Contrôle facile et intuitif via un écran tactile de 5 pouces- Entièrement compatible avec le logiciel dédié Tascam Podcast Editor pour couvrir l ensemble du flux de production- Enregistre jusqu à 14 pistes directement sur une carte SD (12 canaux + mixage stéréo)- Interface audio USB intégrée avec 14 entrées et 2 sorties- Multilingue : anglais, français, allemand, italien, espagnol, russe, chinois, japonais et coréen- 4 entrées micro sur connecteur symétrique de type Combo (mixte XLR/jack 6,35 mm TRS)- 4 sorties casque avec réglages de volume indépendants- Entrée/sortie pour micro-casque (headset) via mini-jack 3,5 mm TRSS (reprend le signal de la sortie casque 1)- Entrée ligne stéréo, au choix en symétrique sur deux jacks TRS ou sur jack 3,5 mm TRSS.- Sorties pour système d écoute (Monitor) symétriques- Sortie ligne stéréo sur mini-jack stéréo 3,5 mm- Dimensions: 375 mm × 71 mm × 267 mm- Poids: 2,55 kg

Voici la tête d'ampli basse  Head of Doom Geezer Butler signature. Fabriquée à la main dans le Custom Shop Ashdown au Royaume-Uni, la Head of Doom a été conçue selon les exigences précises de Geezer Butler.  L'histoire d'Ashdown et de Geezer Butler a commencé il y a trois ans, suite à de longues discussions avec Terry Welty, le technicien attitré et historique de Geezer. La tournée d'adieu The End de Black Sabbath approchait et Geezer était extrêmement précis et exigeant quant au son de basse qu'il souhaitait pour la dernière tournée du groupe. Ashdown a conçu un ampli qui permettrait à Geezer de résumer une carrière musicale de 50 ans en un son unique et qui serait à jamais la signature du tout-puissant Black.  La Head of Doom est destinée aux bassistes qui recherchent des sons de basse classiques, saturés, ainsi qu'une une puissance phénoménale. Dépourvu d'artifice, elle est conçue sur la base de l'ABM – la série phare d'Ashdown – qui garantit un son très largement testé et approuvé, ainsi qu'une fiabilité à toute épreuve.  Une égalisation polyvalente La Head of Doom est dotée d'un égaliseur 9 bandes sophistiqué, avec les commandes traditionnelles de Bass, Middle, Treble et six curseurs permettant de couper ou de booster avec précision les fréquences que les contrôles standard ne peuvent pas atteindre, ce qui offre ainsi une gigantesque plage de variations à explorer dans votre quête du son ultime et parfait. L'égalisation peut être activée par un commutateur au pied, ce qui permet aux bassistes de passer instantanément d'un son fretless plat à leur réglage d'égalisation préféré.  Sub-Harmonic Doom L'essayer c'est l'adopter ! Le générateur de sous-harmoniques du Head of Doom rajoute une octave inférieure à chaque note jouée, ce qui donne instantanément de l'ampleur à n'importe quelle partie de basse. Le niveau Sub est contrôlable indépendamment, ce qui permet d'épaissir le son et d'ajouter encore plus de DOOM, selon vos besoins. Les sous-harmoniques sont également activables via un commutateur au pied.  The Number of the Beast La Head of Doom propose deux sorties jack/speakon Neutrik et abrite une section de puissance redoutable évaluée à 600 Watts RMS, avec une charge minimale de 4 ohms. À l'arrière, l'entrée Slave Input est conçue pour être alimentée par les sorties isolées du transformateur lorsque vous utilisez plusieurs têtes à partir d'une entrée source. Plus il y a de têtes - plus il y a de Doom !  Sur la face avant, la Head of Doom dispose d'une seule et unique entrée instrument reliée à un sélecteur passif/actif. L'option d'entrée passive (interrupteur non enclenché) est à haute sensibilité et haute impédance pour convenir au niveau de sortie des basses passives.  Double VU-mètre La caractéristique la plus évidente de la Head of Doom est probablement son double jeu de VU-mètres - première tête d'amplificateur Ashdown de ce type. Non seulement la tête a l'air d'un démon sur scène, mais le second VU-mètre permet en plus de contrôler visuellement le niveau de sortie. Les bassistes peuvent désormais trouver le niveau d'entrée idéal pour leur instrument grâce au premier VU-mètre. À partir de là, le bassiste peut ajuster la tonalité via l'égaliseur 9 bandes très sophistiqué et utiliser le contrôle SHAPE pour sculpter encore davantage le son, tout en surveillant le niveau de sortie via le second VU-mètre.  Connexions professionnelles Vous ne vous attendiez pas à moins, mais la Head of Doom est effectivement dotée d'une connectivité à toute épreuve : une sortie Accordeur, une sortie Ligne, une boucle d'effet transparente et une entrée Ligne pour la connexion d'un sampler externe ou d'une source sonore. Le sélecteur Output Mute coupe le signal de la sortie DI mais pas de la sortie Tuner, ce qui permet au joueur de s'accorder en silence.  Une paire de prises Neutrik Jack/Speakon avec une charge minimale de 4 ohms offre plusieurs options de raccordement, de sorte que la Head Of Doom peut être utilisée pour alimenter une seule enceinte de 8 ohms, une paire d'enceintes de 8 ohms ou une seule enceinte de 4 ohms.  Plus de Doom ! Le contrôle Doom augmente le courant vers la lampe 12AX7 du pré-ampli - à la manière d'une chaise électrique !!! - ce qui génère la distorsion harmonique la plus riche conçue spécifiquement pour la guitare basse. Utilisé en conjonction avec l'impressionnante section d'égalisation, il n'y a pas grand chose que cet ampli ne puisse pas faire pour vous. Le contrôle du niveau de Doom peut être préréglé et activé ou désactivé via un commutateur au pied.  Puissance de sortie : 600 watts Puissance requise : 115-230 volts Sorties haut-parleurs : 2 sorties Jack/Speakon Neutrik Réponse en fréquence : -3dB à 17Hz et 30KHz Entrée haute impédance : 3,9m ohms, plage d'entrée 150mV Entrée basse impédance : 10k ohms, plage d'entrée 300mV - 40V p-p Entrée ligne : impédance 22k ohms, niveau d'entrée 0dBu nominal Sortie DI : 600 ohms symétrique, niveau 0dBu nominal Sortie accordeur : impédance 22k ohms, niveau 0dBu nominal Impédance minimum : 4 ohms Effects Send : Impédance 22k ohms, niveau 0dBu nominal Effects Return : Impédance 22k ohms, niveau d'entrée 0dBu nominal Tubes de pré-amplification : 1x 12AX7 H x L x P (mm) : 139 x 45 x 304 Poids : 10,5 Kg

Un voyage sonore inéditLe trémolo harmonique fait partie des effets les plus rares et les plus intéressants pour personnaliser votre son. Il apporte un mouvement plus vivant qu’un simple trémolo, il n’a pas le caractère daté du chorus, et envahit moins l’espace qu’un délai ou une reverb. Que vous cherchiez à donner un côté hypnotisant à vos arpèges ou à rajouter de l’épaisseur à vos lignes mélodiques, la Ages vous offre une nouvelle perspective sur la modulation.Historique mais incomprisLe trémolo harmonique existe sous de nombreuses dénominations : vibrato, harmonic vibrato, harmonic tremolo, vibe, univibe, et ainsi de suite. Dans tous les cas, le but avoué est le même : faire varier cycliquement la hauteur de vos notes (plutôt que leur volume comme le fait un tremolo normal) en déphasant les graves et les aigus. Cette séparation des deux plages de fréquence n’est pas sans rappeler le fonctionnement des cabines Leslie, et ce n’est pas un hasard : les premiers trémolos harmoniques, dont la Univibe ou le vibrato des amplis Magnatone, avaient pour but de reproduire l’effet de la Leslie. Mais ces références ont bien sûr imposé leur propre couleur sonore, et quelques fabricants en ont depuis proposé leur version.Pourtant, il ne s’agit pas d’un effet si courant que ça et il reste très rare de trouver une pédale qui combine un gros son analogique avec les fonctionnalités poussées que seule la technologie numérique permet. C’est la raison pour laquelle Anasounds a conçu la Ages, une pédale hybride riche en possibilités dont le son ne passe pourtant que par des composants analogiques. Tout a commencé par le son : nous avions une couleur bien précise en tête et avons donc conçu nos propres filtres pour arriver à une couleur inédite. Le réglage de niveau de sortie Out est typique des circuits analogiques qui permettent d’ajouter un léger halo de saturation si on le désire.Une fois cet objectif atteint, nous avons tenté de rendre l’interface la plus simple possible tout en gardant une grande flexibilité. Il n’y a pas de potard pour contrôler la vitesse de l’effet, tout se fait au tap tempo (avec trois subdivisions disponibles via le switch central).Mais la Ages se distingue encore plus par son détecteur d’attaque intégré qui peut fonctionner de deux façons différentes : il peut permettre de faire varier la vitesse et la profondeur selon la force de votre attaque. Les réglages secondaires permettent d’ajuster tous les paramètres de la façon la plus fine possible pour des résultats inédits : vous pouvez par exemple accélérer l’effet sur vos coups de médiator les plus violents pour souligner les parties les plus intenses (et la vitesse redescend automatiquement vers celle choisie au tap tempo), ou baisser la profondeur de l’effet quand vous jouez plus fort pour ne pas noyer vos rythmiques.Sous le capotEt puis il y a toutes les fonctions que l’on ne voit pas mais qui rendent la Ages encore plus riche et flexible. En restant appuyé sur le footswitch de tap tempo, vous créez une boucle qui fait partir le trémolo harmonique en auto-oscillation, un plaisir pour les aventuriers sonores.En restant appuyé sur le footswitch de mise en marche, vous accédez au mode Trimpot qui assigne de nouvelles fonctions aux contrôles : le switch central et le sélecteur de filtre permettent d’accéder à des LFO supplémentaires pour d’autres colorations, le réglage de tonalité détermine si le filtre augmente ou réduit l’effet et dans quelles proportions, tandis que Depth devient un seuil de déclenchement du filtre.Enfin, comme toujours chez Anasounds, vous pouvez ouvrir la pédale et bidouiller les trimpots internes qui permettent ici de déterminer la bande passante en coupant les graves et les aigus à des fréquences stratégiques, idéal pour maîtriser un effet qui bave trop sur un gros son saturé.Et bien sûr, si vous cherchez à étendre encore les possibilités de la Ages, la pédale d’expression Spinner deviendra votre plus précieuse alliée. Vous l’aurez compris, la Ages sera forcément capable de produire le trémolo harmonique que vous avez en tête, mais il sera sans doute aussi une source d’inspiration inattendue.

Bien plus qu’un simple boosterOn connait tous la Tube Screamer, c’est pas comme si on en avait tous une à la maison !On nous a toujours expliqué que c’était le meilleur outil pour booster un ampli déjà crunché.Le gain à 0, le volume à fond et c’est parti ! On perce le mix, on est sur le devant de la scène et on évite de baver sur le spectre des autres instruments. Il y a bien sûr d’autres combinaisons et d’autres sonorités à exploiter de ce schéma, et c’est ce que nous allons étudier !Depuis plusieurs années, notre équipe a analysé plus d’une centaine de schémas inspirés de la OD 808. Grâce à cette base de connaissance, nous avons créé une nouvelle pédale, la Ego Driver. Elle est capable de reproduire toutes ces sonorités vintage, et d’aller plus loin en en créant de nouvelles !Pour y arriver c’est assez simple, on se focalise sur l’étage de saturation et, on dévoile toutes les clés de sa conception. En outre, avec la Ego Driver et le projet FX Teacher, tu seras capable de, créer ta propre Tube Screamer, la personnaliser et comprendre comment mieux la régler pour optimiser ton son !La gamme FX Teacher est conçue et fabriquée en France, dans les ateliers Anasounds dans les mêmes conditions que la gamme Origins. Avec la même qualité et la même garantie. Les pédales sont livrées, montées et réglées avec les composants et le réglage préféré de l’équipe. Pas de prise de tête, on la branche et on joue directement ! Un sachet de composants à monter sur les borniers l’accompagne afin de personnaliser au maximum sa pédale avec seulement un tournevis ! Pas besoin de fer à souder et d’outillage.Encore plus de possibilitésLe projet FX Teacher te permet d’aller encore plus loin dans ta quête du son. En effet, tu as toujours les réglages faciles d’accès en façade, ils te permettent de rapidement régler ta pédale. A l’intérieur, tu connais bien nos trimpots, on en est carrément fan chez Anasounds.Ce sont des petits réglages très fins qui offrent une précision sonore digne du créateur. Mais cette fois, en plus de tout ça on a ajouté des borniers ! Ils permettent d’ajouter et enlever facilement des composants à l’aide d’un simple tournevis. Donc si tu veux changer de diode de clipping ou de capa de filtre, tu peux ! Comme si au final... tu avais créé ta propre pédale !

Avec ses 61 touches et sa sangle de transport, le CT-S200 extrêmement stylé garantit une musique de qualité, que vous soyez chez vous, en studio ou sur la route. Parmi les fonctions qu’il propose (au minimum) : le mode Dance Music, qui permet aux musiciens débutants de créer de véritables tubes, la possibilité d’une connexion à l’application d’apprentissage gratuite « Chordana Play For Keyboard » et un raccordement PC via un port USB. Le modèle CT-S200 est aussi équipé de piles. Vous êtes prêt pour le prochain jam ! Caractéristiques : - 61 touches- Polyphonie 48 voix- 400 sons- 60 presets de chansons- Réverbération- Volume Sync EQ- Fonction d'apprentissage- Accompagnement automatique- 77 presets de rythmes- Preset One-Touch- Mode Dance Music- Possibilité de connexion à l'application d'apprentissage gratuite Chordana Play For Keyboard- MIDI- Transposeur- Métronome- Sortie casque/ligne sur mini Jack stéréo- USB to Host- Entrée audio- Connexion pour pédale de sustain- Système de haut-parleurs: 2 x 2 Watt- Fonctionnement sur batterie possible- Inclus: Pupitre et bloc d'alimentation AD-E95100- Dimensions: 930 x 256 x 73 mm- Poids: 3,3 kg- Couleur: Noir

Exprimez-vous enfin !Jusqu’ici, pour étendre le champ d’action de vos effets, vous aviez la possibilité de leur adjoindre un footswitch de tap tempo ou une pédale d’expression. Mais en réalité, ce qu’on appelait pédale d’expression jusque là n’était qu’une pédale de contrôle qui revient exactement au même que de tourner un potard avec le pied. Pratique, certes, mais pas très créatif. Avec le Spinner, voici la première pédale d’expression digne de ce nom. Silence on tourneL’existence même de la pédale d’expression classique vient d’un constat très simple : lorsqu’on a les deux mains occupées avec une guitare, il est très compliqué de modifier ses réglages. Combien d’entre nous se sont retrouvés à attendre le prochain silence avec impatience pour agir sur un bouton Dans ces cas de figure, une pédale de contrôle au pied est précieuse, et les fabricants de pédale l’ont bien compris depuis la Uni-Vibe de 1969 avec sa pédale jusqu’au Helix de Line 6 et ses trois pédales de contrôle. Mais jusqu’ici, personne n’avait conçu de pédale qui permettent vraiment d’étendre les possibilités de l’effet principal et de s’exprimer artistiquement. Voici donc le Spinner.L’idée nous est venue en travaillant sur la pédale Sliver, alors que nous cherchions des moyens de rendre le simple effet trémolo plus vivant et plus excitant. Il nous a fallu des mois de recherche pour arriver au système magnétique employé, et une étroite collaboration avec un artisan niçois pour fabriquer la pièce métallique sur mesure.Le principe du Spinner est le suivant : l’étoile métallique façon boomerang à trois pales est montée sur une vis inspirée par les roues de skateboard. Elle comporte un aimant sous chaque pale dont la détection par le Sensor permet de transmettre la vitesse de rotation au circuit. Ainsi, lorsque vous donnez un coup de pied dans l’étoile, l’effet est affecté selon un mode que vous aurez préalablement choisi via le switch à l’arrière (placé ici pour qu’il ne se trouve pas sur le chemin de votre pied !).Vous pouvez choisir d'accélérer la vitesse de l’effet jusqu’à ce que le Spinner ne s’arrête de tourner, et à ce moment-là la vitesse redevient celle que vous avez configuré avec votre tap tempo classique. Vous pouvez à l’inverse choisir de ralentir l’effet selon le même fonctionnement. Enfin, un mode killswitch permet de couper le son à la vitesse de rotation du Spinner. Dans les deux premiers modes, vous pouvez même donner un coup dans l’étoile alors que votre pédale principale est éteinte, et le Spinner enclenchera l’effet de façon ponctuelle jusqu’à ce qu’il ne tourne plus. Vous tenez un accord en fin de pont et vous cherchez à lui donner une intensité dramatique Un bon coup de trémolo harmonique qui part à toute vitesse et s’arrête net devrait faire l’affaire !Bien entendu, à partir du moment où la rotation du Spinner est la source d’expression, vous pouvez tout à fait le stopper au pied pour arrêter l’effet ou revenir à votre vitesse d’origine. Vous pouvez aussi mettre un aimant sur l’emplacement Magnet et faire en sorte que le Spinner ralentisse plus vite : son action devient alors plus courte dans le temps, et vous n’avez plus à l’arrêter avec le pied pour des passages spécifiques.Il n’y a pas de boutons en surface pour éviter les accidents, mais il vous suffit d’ouvrir la pédale pour contrôler les trois paramètres utiles via des trimpots : le seuil de vitesse à partir duquel on active l’effet si il était éteint, le seuil à partir duquel on désactive ce même effet et le taux d’accélération ou de décélération de l’effet.Pour l’instant le Spinner est compatible avec la pédale de trémolo Sliver et la pédale de trémolo harmonique Ages, et il en décuple les possibilités au point qu’il en devient l’indissociable compagnon. Mais vous connaissez Anasounds, il est fort probable que d’autres effets compatibles sortent à l’avenir, quand vous découvrirez les plaisirs du Spinner il y a fort à parier que l’envie vous prendra de l’utiliser sur toutes vos pédales !

Comme sa grande soeur la CTM-300, la CTM-100 s'inspire des têtes à lampes classiques du passé et associe sa conception 100 W à lampes à des caractéristiques, une construction et une fiabilité modernes.  Taillée pour la route De construction robuste, la tête CTM-100 est logée dans un boîtier en bouleau de qualité marine de 18 mm, doté de poignées robustes et d'un ventilateur interne pour maintenir les composants au frais. Cet amplificateur est construit pour durer et n'utilise que les meilleurs composants, afin de garantir des années de performances sans problème, concert après concert.  Le son classique des lampes Avec sa configuration classique de pré-ampli à cinq lampes et une section de puissance composée de 2 lampes KT88, la CTM-100 est parfaitement indiquée, soir après soir, pour les concerts de petite et moyenne taille.  Du son de basse doux des années 60, en passant par celui plus grondant des années 70 et jusqu'aux sons actuels épais et puissants, la CTM-100 couvre un éventail sonore extrêmement large. Appuyez sur le bouton Mellow pour obtenir des sonorités claires, chaudes et douces, ou désélectionnez-le pour passer à ce vrai grondement typique des lampes saturés.  Les commandes de tonalité vous offrent une large palette de sons ultra musicaux, tandis que les commutateurs Deep, Mid Shift et Bright vous permettent d'ajuster encore plus précisément votre son en fonction du lieu et de la situation. La section d'égalisation est un circuit de tonalité totalement passif - ce qui signifie qu'avec tous les contrôles à zéro, aucun son ne sortira de l'ampli. Tous ces contrôles sont hautement interactifs, ce qui vous donne la possibilité d'obtenir exactement le son que vous avez en tête. N'ayez pas peur de pousser les potards à fond pour en tirer le meilleur parti.  Préservateur de lampe Afin de vous éviter des déplacements coûteux et fastidieux chez le technicien et de garantir au long terme son bon fonctionnement, la tête CTM-100 dispose d'un réglage de bias pour les deux lampes de puissance, que vous pouvez ajuster en activant le mode Bias du VU-mètre à double fonction sur le panneau avant. Chaque tube de puissance est muni d'un fusible individuel et peut être remplacé par l'utilisateur sans retirer l'ampli de son boîtier (le vu-mètre indique également les défaillances de lampe ou de fusible).  Boucle d'effets et DI à lampe Sur scène ou en studio, pour transmettre votre son directement à la console, la CTM-100 dispose d'une sortie DI à lampe, pour une pureté sonore maximale et un niveau de sortie constant, soir après soir. De la même façon, pour une préservation maximale du son, une boucle d'effets à lampe est à votre disposition sur la face avant.  Puissance de sortie : 100 watts Puissance requise : 115-240 volts Sorties haut-parleurs : 3 jacks (8, 4 et 2 ohms) Sortie DI à lampe Impédance minimale : 2 ohms EQ : Section d'égalisation passive (Bass, Middle et Treble avec sélecteurs Deep, Shift et Bright) Envoi d'effets : Jack Retour d'effets : Jack Tubes de pré-amplification : 2x ECC832 et 2x ECC82 Tubes de sortie : 2x KT88 H x L x P (mm) : 279 x 590 x 254 Poids (kg) : 18,8

Il y a trois ans, Darkglass Electronics a publié le Microtubes 900. Un amplificateur de basses sans compromis, léger, polyvalent et sans vergogne. Ses caractéristiques et son design incarnaient l’éthique de Darkglass comme aucun des produits précédents de la marque. Mille jours après le lancement du premier amplificateur Microtubes, Darkglass est fier d’annoncer les prochaines étapes de son évolution de l’amplification des basses: Microtubes 900 v2 et Alpha · Omega 900. Microtubes 900 v2 intègre les deux moteurs célèbres de Darkglass, les Microtubes. Du puissant circuit de saturation dynamique du B3K au son classique saturé des microtubes Vintage, des sonorités nettes, vintage et agressives sont à votre portée. Le moteur à double entraînement de l'Alpha · Omega 900 apporte une nouvelle dimension à la saturation des basses: Alpha est percutant, serré avec beaucoup de définition, tandis qu'Oméga est brutal et brut. Associé au compresseur VCA de qualité studio, à un égaliseur graphique à six bandes et à une section de puissance extrêmement puissante de 900 watts, il constitue un amplificateur monstrueux au son éclatant. L'un ou l'autre des moteurs d'entraînement distinctifs de Darkglass ajoute une circonférence et une taille incroyables au signal saturé, mais l'ajout d'un compresseur VCA de qualité studio ajoute une couche supplémentaire de contrôle et un égaliseur graphique ultra-silencieux à 6 bandes aidera à sculpter le ton agressif. et surmené, à nettoyer parfaitement clair. Quels que soient vos besoins en termes de tonalité, les deux modèles offrent toutes les options dont a besoin le bassiste moderne et professionnel dans un format compact, élégant et puissant. Mais il y a plus! Les deux amplificateurs disposent également du MIDI pour la commutation de canaux et la programmabilité de muting, la simulation d’armoires à réponse impulsionnelle, avec jusqu’à trois armoires virtuelles, une entrée auxiliaire et une sortie casque différentes, ce qui fait des Microtubes 900 v2 et Alpha · Omega 900 non seulement les plus complets solutions d'amplification pour le musicien en tournée, mais aussi les outils idéaux pour la pratique silencieuse.