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Matériel de musique| Revv G20
Après le succès de la tête D20 en 2019, le premier ampli à intégrer la simulation d e...(+) Après le succès de la tête D20 en 2019, le premier ampli à intégrer la simulation d enceinte et la loadbox réactive de Two notes, voici la G20, la nouvelle tête à lampe de Revv au format lunchbox.La D20 a connu un succès immédiat auprès des guitaristes du monde entier grâce à sa sonorité organique et sa capacité à jouer, enregistrer et faire des lives en direct sans haut-parleur. Mais les utilisateurs de la marque voulaient aussi un ampli high gain dans une tête compacte, abordable et dotée de la technologie Two notes.En incorporant le canal purple high gain à lampe de Revv, avec 3 niveauxAggression », une égalisation 3 bandes et un réglage Wide pour affiner le son, la G20 est une solution sans compromis pour les guitaristes qui cherchent le son parfait, à chaque fois. La possibilité de changer de canal, de voix et de réglage Two notes via MIDI (ou contrôleur en option) en font un ampli complet pour le live comme pour le studio.La G20 accueille les meilleures enceintes virtuelles du monde, des micros virtuels, des égalisations et des reverbs pour enregistrer en direct, jouer en silence au casque et jouer en live dans une console. De plus, en mode Reactive Load Direct, le sélecteur Pre/Post permet d inclure l ampli de puissance dans la chaîne de signal. Cela permet de profiter des simulations d ampli de puissance Two notes et de changer drastiquement le caractère des lampes virtuelles de la G20, comme par exemple les EL84, pour encore plus de possibilités sonores.Revv s est donné pour but de concevoir un ampli qui a non seulement des fonctionnalités modernes mais qui sonne également incroyablement bien tout seul et branché dans un haut-parleur. La sortie 20 Watts s accord très bien avec une grande variété de haut-parleurs et il peut aussi passer en mode 4 Watts pour s entraîner à faible volume.Fonctionnalités Conçue d après le canal purple high gain à lampe de Revv. Canal clair avec égalisation partagée. Egalisation 3 bandes, réglages de Volume et Gain, 3 niveauxAggressionet réglage Wide pour affiner le son. Ampli tout lampe (2x6V6 et 2x12AX7) avec sortie en 4 ou 20 Watts. Technologie Two notes intégrée de Reactive Load et d enceintes, micros, égalisations et reverbs virtuelles. Boucle d effets en série avec buffer. Sortie haut-parleur à 4 ou 8 Ohms. Sortie D.I. en XLR symétrique, prise USB et sélecteur Ground Lift. 6 enceintes virtuelles pré-chargées et sélectionnables en façade. Jusqu à 128 presets Torpedo via MIDI. Mode Reactive Load enclenché quand aucun haut-parleur n est détecté, pour préserver les lampes de l ampli. Sortie casque avec niveau ajustable. Accès facile au bias à l arrière. Chassis type lunchbox en aluminium robuste et léger. Transformateurs de haute qualité. Poignée de transport pliable. Housse de transport incluse. Fabriquée au Canada.  | |
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 | Radial Jdx Reactor Di Active Pour Guitare
C'est une pratique bien commune pour les guitaristes que de placer un micro devant le HP p...(+) C'est une pratique bien commune pour les guitaristes que de placer un micro devant le HP pour envoyer le signal à une console de mixage, de sonorisation ou d'enregistrement.Le problème majeur est que le micro étant très près de la membrane du HP, un changement de position, même léger, entraine un changement de sonorité radicale, rendant ainsi les résultats homogènes difficiles à obtenir. L'acoustique d'une salle changeante d'une date à une autre a tendance à exacerber ce phénomène et, de plus, la repisse des autres instruments par le micro rend le mixage parfois difficile. La RadialJDX résoud ces problèmes en éliminant le besoin du microphone.A l'inverse des autres systèmes similaires qui capturent le son de la tête uniquement, la radial JDX est unique dans le sens où elle réagit à la tête ET au HP pour créer un son plus dynamique et réaliste. La JDX utilise un transformateur pour isoler l'amplificateur du système de sonorisation / enregistrement afin d'éviter les bruits parasites causés par les boucles de masse. Un filtre actif reproduit la courbe de réponse d'un HP typique de 12. La JDX utilise un circuit classe A 100% discret pour le meilleur résultat sonore possible.En éliminant le besoin d'un microphone, la Radial JDX permet d'avoir un son de guitare homogène d'un show à l'autre.LE son n'a jamais été aussi facile à obtenir !- THD 0.005 % à 1KHz- Entrée ampli 6.35mm, 300 watts max- Sortie HP 6.35mm, en parallèle de l'entrée de l'ampli- Sortie symétrique XLR 600 Ohms, -60dB mic-level  |
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 | Suhr : Reactive Load IR (14 commentaires)
Avec circuit de charge fictive et simulation de baffle- Solution simple pour capturer la c...(+) Avec circuit de charge fictive et simulation de baffle- Solution simple pour capturer la chaleur et la dynamique de votre son sans l'utilisation parfois ennuyeuse d'un baffle lors d'un concert ou un enregistrement en studio- Se branche à la place du baffle et fournit une charge de 8 Ohm à votre ampli à lampes- Produit un signal symétrique et asymétrique pouvant être connecté à des appareils d'enregistrement, effets et amplificateurs de puissance- En plus de la charge réactive Suhr d'origine, la charge réactive IR ajoute une technologie de réponse impulsionnelle qui permet d'accéder rapidement et facilement à une gamme de baffles professionnels microphonés- 16 réponses impulsionnelles préinstallées de baffles Suhr avec haut-parleurs Celestion- Les réponses impulsionnelles tierces peuvent être chargées via le port USB- Contrôles: IR Select, HP Level, DI Level- Commutateurs: Signal 0/+6 dB, Hi-Cut- Entrée amplificateur sur Jack 6,3 mm- Connexion Thru to Speaker surr Jack 6,3 mm- Sortie DI/ligne non filtrée sur Jack stéréo 6,3 mm- Sortie DI/ligne IR sur Jack stéréo 6,3 mm- Sortie casque sur mini Jack stéréo 3,5 mm- Entrée Aux sur mini Jack stéréo 3,5 mm- Consommation de courant: 200 mA- Puissance max. recommandée de l'amplificateur: 100 Watt RMS- Dimensions (L x P x H): 223 x 226 x 96 mm- Poids: 3 kg- Bloc d'alimentation 9 V DC incl.  |
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 | Rupert Neve Designs Portico 2 Master Buss Processor
Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie h...(+) Avec des transformateurs d'entrée et de sortie conçus par Mr Rupert Neve, la topologie haute-tension en 72 V du processeur Master Buss (ou MBP pour Master Bus Processor) est capable de s'intégrer parfaitement à quasiment toute installation. De plus, le MBP est équipé de potentiomètres crantés de haute précision pour affiner ses réglages révolutionnaires de dynamique, de timbre et de champs stéréo. Ces nouveaux circuits constituent une évolution significative des concepts habituels de Mr Rupert Neve, permettant une amélioration appréciable de la réserve dynamique, de la plage dynamique, de la distorsion, du bruit, de la vitesse de montée, de la bande passante et de la fidélité tout en conservant la douceur et la musicalité qui ont déjà opéré leurs charmes sur une multitude d’enregistrements.Le compresseurLa section à deux compresseurs du MBP offre des possibilités de traitement dynamique quasiment illimitées pour les sources double-mono et stéréo. Cette section permet le réglage des fonctions suivantes : taux de compression, seuil, temps d'attaque et de rétablissement, mélange (Blend), filtre passe-haut dans le circuit Side Chain, limiteur et compensation du gain de sortie. Lorsque la touche Stereo Link (couplage stéréo) est enfoncée, le canal A devient le canalmaître, permettant ainsi de faciliter les réglages. Lorsque la section de compression est active, il est possible de l'utiliser en mode d’anticipation (Feed-Forward) pour obtenir une réponse transparente très moderne ou en mode à contre-réaction pour une réponse plus musicale et typée Vintage. Le mode Peak modifie le temps d'attaque du compresseur pour qu'il réagisse aux transitoires avec un temps de réponse proche de 0,1 ms. Lorsque la touche Peak est relâchée, le compresseur réagit à la valeur efficace du signal en conjonction avec les réglages de temps d'attaque et de rétablissement. La fonction SC HPF permet d'insérer un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit de commande du VCA (Side Chain), agissant sur les fréquences basses intenses qui pourraient fausser le déclenchement du VCA sur certains morceaux ou instruments. Le boutonBlendpermet de créer un mixage parallèle entre les signaux compressés et non-traités. En les mélangeant, il est possible d’accroître le niveau des éléments les plus discrets du signal source (par exemple, une caisse claire utilisée avec des balais dans un morceau comprenant également des frappes beaucoup plus fortes) tout en maintenant une impression de dynamique naturelle pour les éléments au niveau plus élevé.Pour accroître les possibilités de gestion du traitement, les connecteurs Send et Return permettent l’insertion d’un égaliseur externe ou de tout autre filtre dans le circuit de commande du VCA (Side Chain). L'embase Return peut également être utilisée comme entréede déclenchementpour commander l’atténuation d'un signal par un autre (par exemple, une voix qui atténue automatiquement le niveau de la musique utilisée en fond musical).Le limiteurLe processeur Portico II Master Buss est également équipé d'un limiteur extrêmement polyvalent, transparent et musical. À la vue de son seul bouton de réglage, on pourrait en douter. Cependant, ce limiteur est extrêmement intelligent et fournit un traitement approprié à tout type de signal. Derrière ces performances révolutionnaires se cache notre nouvelle technologie à rétablissement intelligent. En utilisant un mélange de constantes de temps de rétablissement, ce limiteur offre à la fois une réponse rapide aux signaux à fortes transitoires (comme les caisses claires) et lente aux signaux plus ronds (comme une basse). Cette configuration permet au limiteur de traiter très rapidement les transitoires tout en traitant les signaux plus constants de manière plus lente et plus musicale. Ainsi, le limiteur du MBP est capable de fournir un traitement bien plus important et agressif qu'il est habituellement possible, tout en conservant le caractère essentiel de la musique et sans que le signal ne soit affecté par la distorsion de modulation obtenue généralement avec les réglages de limitation rapides.Habituellement, il faut faire un compromis entre la vitesse de réaction du limiteur et la distorsion de modulation dans les basses fréquences. Cela est dû aux fréquences basses qui, par le circuit de commande extérieure, déclenchent très rapidement les circuits de compression, modulant ainsi le signal global. C’est un phénomène qu’il est intéressant d'observer avec les ondes sinusoïdales, mais le résultat est plutôt désagréable d'un point de vue musical. Le MBP ne fait pas de compromis et il est possible d'obtenir le meilleur des deux mondes : une réponse rapide et claquante tout en maintenant la rondeur et la douceur du bas du spectre. En plus du circuit à constante temporelle intelligente, le temps de rétablissement varie également en fonction de la position du bouton. En le tournant vers la gauche, le temps de rétablissement augmente, dans le cas où vous voudriez obtenir un temps de rétablissement plus long avec une réduction plus importante.Le nouveau limiteur du MBP est conçu pour réagir en 0,03 ms de manière à couper la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil. Le taux initial est de typeMedium Kneeet autour de 3 dB par rapport au niveau de seuil, et peut atteindre un taux allant jusqu’à 10:1. Un circuit d’écrêtage doux Soft Clipper traite les transitoires qui pourraient se trouver dans la zone de transitionKneelorsque le réglage de seuil est important. Le limiteur et l’écrêteur doux Soft Clipper sont tous les deux désactivés lorsque le bouton est réglé au maximum. Le temps de rétablissement est complètement automatisé et se règle en fonction de la quantité moyenne de limitation ainsi que de la durée des transitoires au-delà du seuil. Les limiteurs partagent les mêmes circuits de gain configurés en classe A et le même VCA que les compresseurs. Par conséquent, l'utilisation du limiteur n'introduit pas d’étage supplémentaire dans le trajet du signal musical. Cette combinaison de fonctions fournit une limitation exceptionnellement transparente et permet souvent une réduction de gain deux fois supérieure à celle des autres limiteurs, et ce, sans apparition de bruits de traitement gênants.L'éditeur de champs stéréoL'éditeur de champs stéréo du MBP propulse les techniques traditionnelles de traitement du champ stéréo M-S vers de nouveaux horizons grâce à l'utilisation de réglages de largeur et de profondeur, avec les filtres passe-bande correspondants.Le réglage de largeur de champ (Width) permet à l'utilisateur d'élargir ou de rétrécir la largeur de l’image stéréo (Wide/Mono) et de régler le niveau de l'ambiance sonore inhérente à l'enregistrement. Quand le réglage de largeur est tourné vers Wide (large), le signal de la différence est accentué, produisant ainsi souvent un signal avec plus d’ambiance et à une réverbération stéréo accentuée. À l'inverse, le champ stéréo rétrécit lorsque vous tournez le contrôle vers la position Mono et, si les canaux gauche et droit sont cohérents (c'est à dire si les deux canaux comprennent des sources sonores similaires et en phase), le signal mono est amélioré. Si la phase d'un des canaux d'entrée est inversée, le signal mono peut être pratiquement éliminé. L'intensité de l'effet produit par le réglage de largeur étant entièrement dépendante de la largeur du signal source stéréo et de l'interaction avec les autres réglages de l'éditeur de champ stéréo, l’écoute et l’expérimentation sont essentielles pour obtenir le résultat souhaité.Le contrôle de profondeur (Depth) du MBP permet de régler la position du signal dans le champ sonore. Les éléments placés au centre tels que les instruments solo ou la voix peuvent être mis en avant par rapport aux instruments rythmiques. Dans la plupart des cas, ces mêmes éléments peuvent être pratiquement éliminés sans pour autant affecter le mixage initial. Utilisés ensemble, les réglages de profondeur et de largeur peuvent efficacement modifier la dimension spatiale du signal.Afin d'augmenter la précision de l'éditeur de champs stéréo, des filtres individuels permettent d'affiner le signal réinjecté depuis les circuits de largeur et de profondeur en adaptant chaque effet à une bande passante spécifique. Par exemple, si vous désirez augmenter les basses fréquences de l'image sonore centrale, vous pouvez activer les réglages de profondeur et Depth EQ (réglé sur LF) de l'éditeur de champs stéréo. Ainsi, toutes les fréquences du signal central supérieures au seuil de filtrage (dans ce cas, 250 Hz) sont filtrées. Une fois le signal réinjecté, les basses fréquences de l'image centrale seront renforcées. Le même résultat peut être obtenu avec le réglage Width EQ, mais en diminuant la largeur du signal, ce qui aura pour effet de diminuer les basses fréquences des côtés de l'image stéréo, renforçant la perception des basses au centre. Toujours en utilisant le réglage Width EQ mais cette fois-ci réglé sur HM (ou LM suivant le cas), il est possible, en élargissant la bande passante des côtés de l'image stéréo, d'améliorer nettement la diffusion des instruments, de la réverbération et des chœurs, donnant ainsi l'illusion à l'auditeur d'être enveloppé par le son.Une autre technique consiste à diriger les signaux du centre et des côtés respectivement vers les compresseurs des canaux A et B. Ainsi, l'utilisateur peut utiliser les fonctions des compresseurs sur ces signaux. Il est alors possible non seulement de renforcer les signaux des côtés de l'espace stéréo mais également d'utiliser le compresseur pour faire ressortir les signaux latéraux les plus faibles, ou de permettre à l'utilisateur d'homogénéiser une prise de voix trop nuancée. En y ajoutant les fonctions des égaliseurs de profondeur et de largeur, l'ingénieur du son dispose d'un large panel d'outils.CompressionPour tout signal situé en dessous du seuil de compression établi, un compresseur fournit un trajet de traitement linéaire, ce qui permet au signal d'être amplifié sans que le gain ne soit modifié en aucune façon. Lorsque le signal dépasse le niveau du seuil, son gain est réduit de manière contrôlée en fonction du taux de compression (Ratio) sélectionné.GainLe gain disponible est variable de -6 dB à +20 dB. En présence de compression, il est nécessaire de compenser le gain de sortie du signal pour retrouver son niveau initial.LimiteurLimiteur Brickwall musicalement transparent s'activant lorsque le signal atteint le niveau du seuil de limitation. Son temps d'attaque est de 0,03 ms de manière à réduire la première moitié du cycle d'une onde à 20 kHz dépassant le seuil, avec temps de rétablissement calculé automatiquement.TextureRéglage variable en continu des modes Silk et Silk+ permettant à l'ingénieur du son de doser le taux d'harmoniques et le timbre de chaque canal.FF/BBModifie le mode du circuit de détection du VCA de Feed Forward (mode par anticipation, avec temps d'attaque et de rétablissement plus rapides et précis) à Feed Back (mode classique à contre-réaction, avec réponse plus douce et musicale).Sélection de compression Peak (niveau crête)/RMS (valeur efficace).Lorsqu'il est activé, le compresseur du MBP utilise une combinaison entre détection de niveau crête et de valeur efficace (moyenne) pour déclencher le VCA dont le réglage est inférieur à 1 ms. Lorsqu'il est désactivé, il suit uniquement la valeur efficace.Insère un filtre passe-haut à 250 Hz dans le circuit Side Chain du VCA. Ceci permet au compresseur de ne pas tenir compte des fréquences basses tenues dans le temps.TauxVarie de 1:1 à 40:1SeuilVarie de -30 dBu à +20 dBu.Temps d'attaqueVarie de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissementVarie de 100 ms à 2,5 s.Utilisation en stéréoLorsque la touche SWITCH est enfoncée, le canal A agit comme canalmaître, et toute modification affecte simultanément les deux canaux.Afficheurs à LedsQuatre afficheurs à Leds permettent de connaître les niveaux de sortie stéréo et de réduction du gain.Le niveau de sortie affiché se situe entre -10 et +22 dBu. Tout niveau plus élevé est considéré comme surcharge.La réduction est exprimée en dB, d'1 à 22 dBu, de haut en bas.Embases de départ et de retour du circuit Side Chain de commande du VCA externe, avec 2 Jacks symétriques 6,35 mm. Le départ est toujours actif et normalisé sur le retour (REMARQUE : Si vous connectez le départ et le retour à un Patchbay, le départ doit être normalisé ou connecté par défaut au retour puisque le compresseur ne se déclenche pas s’il n’a pas de signal de retour).  |
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 | Revv : D20 Amp Head WH (4 commentaires)
Petite et légère- Puissance commutable de 4 à 20 Watt- Two Notes Reactive Load & Virtua...(+) Petite et légère- Puissance commutable de 4 à 20 Watt- Two Notes Reactive Load & Virtual Cabinets intégré (6 baffles virtuels personnalisables et sélectionnables via le bouton frontal ou jusqu'à 128 via MIDI, connectable directement sur une table de mixage, une interface ou un casque sans boîte de direct)- En mode Reactive Load Direct, le commutateur Pre & Post détermine si l'amplificateur de puissance est dans la chaîne de signal- La charge réactive est automatiquement activée lorsqu'aucune enceinte n'est détectée pour protéger l'amplificateur- La charge réactive (Reactive Load) est automatiquement activée lorsqu'aucun baffle n'est détecté afin de protéger l'amplificateur- 1 canal- Puissance max.: 20 Watt- Lampes de préamplification: 2 x 12AX7- Lampes d'amplification: 2 x 6V6- Contrôles: Gain (Push/Pull pour plus de Crunch), Treble, Middle, Bass, Volume, Virtual cabinet- Commutateurs: Standby, On/Off, puissance 4/20 Watt, Pre/Post, impédance 8/4 Ohm, Groundlift, Internal Load/Speaker- Sortie baffle 8/4 Ohm sur Jack 6,3 mm- Boucle d'effets tamponnée en série- Entrée instrument sur Jack 6,3 mm- Sortie casque sur Jack 6,3 mm- Entrée MIDI- Port USB- Sortie symétrique sur XLR- Boucle d'effets Send & Return sur 2 x Jack 6,3 mm- Dimensions: 310 x 160 x 190 mm- Poids: 4,1 kg- Couleur: Blanc- Housse incl.- Fabriquée au Canada |
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| Revv : D20 Amp Head (14 commentaires)
Petite et légère- Puissance commutable de 4 à 20 Watt- Two Notes Reactive Load & Virtua...(+) Petite et légère- Puissance commutable de 4 à 20 Watt- Two Notes Reactive Load & Virtual Cabinets intégré (6 baffles virtuels personnalisables et sélectionnables via le bouton frontal ou jusqu'à 128 via MIDI, connectable directement sur une table de mixage, une interface ou un casque sans boîte de direct)- En mode Reactive Load Direct, le commutateur Pre & Post détermine si l'amplificateur de puissance est dans la chaîne de signal- La charge réactive est automatiquement activée lorsqu'aucune enceinte n'est détectée pour protéger l'amplificateur- La charge réactive (Reactive Load) est automatiquement activée lorsqu'aucun baffle n'est détecté afin de protéger l'amplificateur- 1 canal- Puissance max.: 20 Watt- Lampes de préamplification: 2 x 12AX7- Lampes d'amplification: 2 x 6V6- Contrôles: Gain (Push/Pull pour plus de Crunch), Treble, Middle, Bass, Volume, Virtual cabinet- Commutateurs: Standby, On/Off, puissance 4/20 Watt, Pre/Post, impédance 8/4 Ohm, Groundlift, Internal Load/Speaker- Sortie baffle 8/4 Ohm sur Jack 6,3 mm- Boucle d'effets tamponnée en série- Entrée instrument sur Jack 6,3 mm- Sortie casque sur Jack 6,3 mm- Entrée MIDI- Port USB- Sortie symétrique sur XLR- Boucle d'effets Send & Return sur 2 x Jack 6,3 mm- Dimensions: 310 x 160 x 190 mm- Poids: 4,1 kg- Couleur: Noir- Housse incl.- Fabriquée au Canada | |
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| Revv : G20 Amp Head (14 commentaires)
Contient un canal Clean et le canal contrîlé à lampe High-Gain-Violett typique Revvs av...(+) Contient un canal Clean et le canal contrîlé à lampe High-Gain-Violett typique Revvs avec trois niveaux d'agression et un commutateur large pour former le ton- Petit et léger- Commutable de 4 à 20 Watt- Two Notes Reactive Load & Virtual Cabinets (6 baffles virtuels personnalisables et sélectionnables via le bouton rotatif avant ou jusqu'à 128 via MIDI pour aller directement à une console de mixage, à une interface ou au casque sans baffle)- Le commutateur Pre & Post sélectionne en mode direct de charge réactive si l'amplificateur de puissance est dans la chaîne de signal- La charge réactive est activée automatiquement si le baffle n'est pas reconnu pour protéger l'amplificateur- 2 canaux- Puissance: 20 Watt- Lampes de préamplification: 3 x 12AX7- Lampes d'amplification: 2 x 6V6- Contrôles: Gain (Push/Pull pour plus de Crunch), Treble, Middle, Bass, Volume, Virtual Cabinet- Commutateurs: Wide, 4/20 Watt, Ch., Aggr., Pre/Post, Store, 8/4 Ohm, Groundlift, Internal Load/Speaker- Sorties baffles 8/4 Ohm sur Jack 6,3 mm- Boucle d'effets tamponnée en série sur Jack 6,3 mm- Entrée sur Jack 6,3 mm- Sortie casque sur Jack 6,3 mm- Entrée MIDI- Port USB- Sortie symétrique sur XLR- Dimensions: 312 x 160 x 190 mm- Poids: 4,8 kg- Housse incl.- Fabriquée au Canada | |
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| Fryette : Power Station PS2
3 applications principales: Atténuation d'amplificateurs puissants sans les inconvénient...(+) 3 applications principales: Atténuation d'amplificateurs puissants sans les inconvénients des atténuateurs conventionnels, augmentation de la puissance de petits amplis, Reactive Load de haute qualité réglable pour enregistrements silencieux- Avec amplificateur à lampes de 50 Watt (lampes 6L6)- Atténuation de puissance en continu- Boucle d'effets- Entrée ligne pour préamplificateur, ordinateur portable, lecteur MP3, etc.- Sortie ligne- Entrée amplificateur- Sortie pour baffle 4/8/16 Ohm commutable- Atténuation ou augmentation de la puissance de petits amplis- Contrôle de tonalité efficace permettant d'ajuster le son sous forte atténuation- Sensation de jeu naturelle via Reactive Load, la dynamique de l'ampli reste conservée- Commutateur Input Level Range bien adapté pour une utilisation avec des têtes d'amplis Non-Master-Volume- Sortie symétrique sur XLR- Enregistrement direct silencieux via la sortie asymétrique- Dimensions: 91 x 355 x 228 mm- Poids: 6,8 kg- Housse adaptée optionnelle non-fournie (N° d'article 441103)  | |
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 | Tone King : Royalist MKIII Head BK
Tone King Imperial MK II Head TRQ, TubeAmplifier Head for Electric Guitar; built-in Ironma...(+) Tone King Imperial MK II Head TRQ, TubeAmplifier Head for Electric Guitar; built-in Ironman II reactive attenuator for great tone at any volume (to -36dB); Reactive Load technology maintains the feel and response of your guitar amplifier; 5AR4 rectifier tube, 12AT7 reverb driver tube, 12AX7A reverb receiver tube; Channels: 2; Power: 20 watts; Pre-Amp Tubes: 3 x 12AX7A; Power-Amp Tubes: 2 x 6V6; Controls: Rhythm Channel: Vol, Treb, Bass, Lead Channel: Vol, Tone, Mid-Bite, Reverb, Tremolo Speed & Depth, Attenuator: Attenuation Level; Switches: Kanahlwahlschalter (Schaltbar durch Front-, oder Fußschalter), Power On/Off, Standby, Rhythm Ch. Attenuator Bypass & HF Compensation; Effects: Tube Driven Tone King Royalist MKIII Head BK, Tube Amplifier Head for Electric Guitar; authentic capture of Classic British Vintage Stack Tones, Two Channels, each with independent Volume w/ Fat Pull Switch, 3-Way Voicing Switch (1964, 1967 & 1970) & built-in Iron Man II attenuator; Channels: 2; Power: 40 watts; Pre-Amp Tubes: 3 x 12AX7A; Power-Amp Tubes: 2 x EL34; Controls: Per Channel: Volume w/ Pull Fat, Attenuator; Global: Volume, Treble, Bass, Presence; Line Out; Switches: 3-Way Voicing (1964, 1967 & 1970) per Channel; Impedance (4, 8 or 16 Ohms), Attenbuator HF; Speaker Outputs: 4, 8 oder 16 Ohms (2 x 1/4" Jack); Connections: Input (1/4" Jack), Line Out (1/4" Jack), Footswitch (1/4" Jack); Dimensions (W x D x H): 622 x 254 x 267 mm; (24,5" x 10" x 10,5"); Weight: 15,9 kg (35 lbs); Included: Single Button Footswitch (Channel); Colour: Black; Made in USA  |
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 | Revv : Generator G50 Head
Tête d'ampli guitare à lampes
Tête compacte de 50 Watt autour du canal Revv's High Gain...(+) Tête d'ampli guitare à lampes
Tête compacte de 50 Watt autour du canal Revv's High Gain Purple ainsi que des canaux Blue Clean & Green Crunch
Sortie DI stéréo Torpedo Two Notes intégrée (modifiable via USB ou Bluetooth)
Charge réactive commutable (s'allume automatiquement si aucun baffle n'est détecté) et DynIR pour la scène et l'enregistrement
Noise gate et réverbération intégrés
Boucle d'effet tamponnée
Fonctionnement sélectionnable entre 10 W et 50 W
Contrôle MIDI PC & CC profond
3 canaux
Puissance: 50 / 10 W
Lampes de préamplification: 5x 12AX7
Lampes d'amplification: 2x EL34
Contrôles: Ch.1: Level - Ch.2: Gain, Level - Ch.1 & 2: Bass, Mids, Treble - Ch.3: Gain, Level, Bass, Mids, Treble - Master 1, Master 2, Presence, Depth, Phones Level, Virtual Cab Selector, Reverb, Gate
Commutateurs: Master Volume, Ch.1, 2 & 3 - Ch.1: Bright, Wide - Ch.2: Drive - Ch.3: Aggression, Cut, Fat, Ground Lift, internal reactive or cabinet load
Effets: Réverbération, gate
Sorties baffles: 4 Ohm (2x Jack 6,3 mm), 8 Ohm (2x Jack 6,3 mm), 16 Ohm (1x Jack 6,3 mm)
Boucle d'effets tamponnée en série
Sortie casque sur Jack stéréo 6,3 mm
Boucle d'effets Send/Return sur 2x Jack 6,3 mm
2 sorties DI sur XLR
Entrée MIDI
Cab Lighting
Port USB
Dimensions (L x P x H): 495 x 257 x 305 mm
Poids: 14,1 kg
Couleur: Noir
Footswitch 4 voies programmable incl.
Fabriquée au Canada |
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 | Tone King : Gremlin BK (6 commentaires)
Offre des sons de guitares Blackface ou Tweed "à fond" à un volume réduit- 2 entrées b...(+) Offre des sons de guitares Blackface ou Tweed "à fond" à un volume réduit- 2 entrées bridgeables via un footswitch optionnel A/B/Y optionnel non-fourni- Atténuateur Ironman II intégré avec Reactive Load réagissant exactement comme l'amplificateur à n'importe quel volume pour obtenir le même son- 1 canal- Puissance: 5 Watt- Lampes de préamplification: 2 x 12AX7- Lampe d'amplification: 1 x KT66- 1 haut-parleur 12" Custom-Voiced Celestion 870- Contrôles: Volume, Tone, Attenuation- Commutateur Power On/Off- Entrées Rhythm & Lead sur Jack 6,3 mm- Sortie ligne sur Jack 6,3 mm- Pan arrière ouvert- Dimensions: 483 x 254 x 432 mm- Poids: 12,7 kg- Couleur: Noir- Fabriqué aux USA |
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| Tone King : Gremlin BR (1 commentaires)
Offre des sons de guitares Blackface ou Tweed "à fond" à un volume réduit- 2 entrées b...(+) Offre des sons de guitares Blackface ou Tweed "à fond" à un volume réduit- 2 entrées bridgeables via un footswitch optionnel A/B/Y optionnel non-fourni- Atténuateur Ironman II intégré avec Reactive Load réagissant exactement comme l'amplificateur à n'importe quel volume pour obtenir le même son- 1 canal- Puissance: 5 Watt- Lampes de préamplification: 2 x 12AX7- Lampe d'amplification: 1 x KT66- 1 haut-parleur 12" Custom-Voiced Celestion 870- Contrôles: Volume, Tone, Attenuation- Commutateur Power On/Off- Entrées Rhythm & Lead sur Jack 6,3 mm- Sortie ligne sur Jack 6,3 mm- Pan arrière ouvert- Dimensions: 483 x 254 x 432 mm- Poids: 12,7 kg- Couleur: Marron/beige- Fabriqué aux USA | |
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| Strymon Nightsky Reverb
Pédale d\'effets Strymon NightskyRéverbère à distorsion temporelle.Créez de vastes pa...(+) Pédale d\'effets Strymon NightskyRéverbère à distorsion temporelle.Créez de vastes paysages sonores avec seulement quelques notes de votre instrument. Appliquez des manipulations de hauteur et d\'harmoniques hallucinantes à vos queues de réverbération, avec des balayages de filtres de type synthé. Entrez dans un monde de nouveaux sons qui repoussent les limites de ce qui est possible avec la réverbération. En pensant aux pionniers et aux explorateurs sonores aventureux, nous avons créé une pédale de réverbération qui peut aller là où personne n\'est allé auparavant.Machine de synthèse réverbérante.NightSky est une station de travail de synthèse réverbérante, et une plateforme de conception sonore expérimentale puissante et pratique. NightSky vous offre un contrôle continu en temps réel de la hauteur de la réverbération, de la vitesse de traitement, de la taille du noyau, des harmoniques et même d\'un filtre résonant de type synthé avec plusieurs formes d\'ondes de modulation, ainsi qu\'un séquenceur à pas avec un glide variable. Vous n\'avez jamais entendu une pédale comme celle-ci auparavant.Les règles de l\'espace et du temps ont été réécrites.Un nouveau territoire sonique.NightSky est une pédale de réverbération sur laquelle vous allez vouloir mettre la main. La manipulation profonde et puissante des sons, le réglage instantané des boutons et l\'absence de menu constituent un nouveau standard dans la conception expérimentale des sons de réverbération.Réverbération Warp Core.NightSky obtient certains de ses sons les plus étonnants en utilisant un taux de traitement variable pour son noyau de réverbération, ce qui vous permet de changer simultanément la taille de la réverbération ainsi que la hauteur. Ce changement de hauteur peut être complètement lisse, ou quantifié sur une variété de gammes musicales. Et il peut être séquencé.Harmonic Sculpture Machine.Utilisez Shimmer pour déplacer la structure harmonique selon des intervalles musicaux sélectionnables. Ajoutez Glimmer pour renforcer dynamiquement le spectre harmonique. Augmentez le Drive pour générer des harmoniques saturées et suralimentées. Sculptez ensuite le signal résultant avec le filtre passe-bas à résonance variable de NightSky.Défiez les conventions.NightSky est né du désir de repousser les limites et de défier les conventions de la réverbération traditionnelle tout en rendant hommage aux sons réverbérants expérimentaux des décennies passées.Tout a commencé avec le noyau à taux variable. Une fois que nous l\'avons mis au point, nous savions que nous devions le compléter avec un ensemble de fonctions de façonnage du son qui pourraient tirer pleinement parti des possibilités uniques et les étendre de manière exponentielle. Cela nous a conduit à une section de modulation complète, un filtre résonant à 4 pôles et une section Voice unique pour contrôler la structure harmonique de la réverbération.Trois textures de réverbération : Sparse, Dense, et Diffuse.NightSky vous offre le choix entre trois textures de réverbération distinctes : Sparse, Dense et Diffuse.La réverbération Sparse crée des réflexions qui sont suffisamment éloignées les unes des autres pour être audiblement distinctes.Les notes legato créent un champ sonore luxuriant mais agréablement propre, tandis que les notes staccato révèlent les échos individuels d\'une manière qui convient bien à la conception sonore et aux effets spéciaux.La texture de réverbération Dense est une réverbération à réponse immédiate avec un champ sonore lisse, présentant des caractéristiques sonores similaires à une plaque.La réverbération Diffuse crée un lavis atmosphérique à construction lente qui excelle dans les textures d\'ambiance, de houle et même d\'inversion. La réverbération Diffuse déconstruit et étale les transitoires dans le temps pour obtenir un effet de type bloom.Voyagez à la vitesse de la lumière.NightSky abandonne la tradition et ouvre un nouvel univers de possibilités en utilisant un processus à taux variable pour étendre et contracter la taille du noyau de la réverbération.Cela modifie la densité de réflexion et la réponse de la réverbération tout en conservant l\'intégrité de l\'audio dans la réverbération.Le résultat est un signal réverbéré qui peut être transposé, séquencé et modulé en hauteur pour une approbation interplanétaire.Repitching de la réverbération d\'une grande beauté sonore.Inspirée des effets classiques de chatoiement créés dans les années 80 à l\'aide de réverbérations numériques et de pitch shifters, la voix Shimmer de NightSky est soigneusement créée à partir du signal réverbéré lui-même pour générer un maximum d\'éclat et de beauté.Faites appel à des sections de cordes d\'ambiance graves et profondes avec le réglage d\'octave inférieur, ou à des textures éthérées et spatiales avec le réglage d\'octave supérieur.Entre les octaves, plusieurs intervalles musicalement intéressants sont disponibles pour modifier la structure harmonique de la réverbération.Le traitement Shimmer peut être appliqué à l\'entrée de la réverbération uniquement, ou peut se régénérer dans le noyau de la réverbération pour des hauteurs qui montent ou descendent au fur et à mesure que la réverbération se désintègre.Spectre harmonique personnalisé.Glimmer crée un spectre harmonique amélioré à l\'aide d\'un réseau résonant dynamique réglé de manière optimale.Son réglage élevé accentue les harmoniques de haute fréquence, créant ainsi un haut de gamme ambiant, rêveur et flou.Avec le réglage bas de Glimmer, les harmoniques de basse fréquence sont renforcées pour modifier la structure harmonique perçue et créer des textures mystérieuses de type synthé.Des explosions dans le NightSky.La fonction Drive de NightSky génère des harmoniques saturées qui peuvent soit réagir au signal entrant dans le noyau de la réverbération, soit déformer dynamiquement la sortie de la réverbération de manière très interactive.Lorsque le Drive est appliqué à l\'entrée de la réverbération, l\'enfoncement génère des harmoniques plus distordues, de sorte que vous pouvezjouerdynamiquement la distorsion qui entre dans le noyau de la réverbération.Placé à la sortie de la réverbération, Drive agit comme un limiteur à écrêtage doux, réagissant dynamiquement aux complexités de la décroissance de la réverbération.Cela peut produire d\'intéressants effets de panoramique stéréo distordu, car les réflexions de chaque côté de l\'image stéréo dépassent ou s\'éloignent en dessous de l\'amplitude nécessaire pour générer une distorsion notable.La complexité harmonique créée par le bloc Drive est parfaitement adaptée à la sculpture sonore via le filtre passe-bas de NightSky.Filtre passe-bas de type synthétique et plus encore.NightSky dispose d\'un filtre passe-bas à 4 pôles de 24dB/octave avec une quantité de résonance sélectionnable par l\'utilisateur pour de superbes balayages synthétiques de la sortie de la réverbération.Le filtre passe-bas est particulièrement efficace pour modeler les produits de distorsion de la section Drive.Lorsqu\'il est utilisé avec la section Modulation de NightSky, ce filtre révèle la puissance inspirante de la synthèse réverbérante soustractive.Le filtre passe-bas peut également être remplacé par un filtre coupe-haut qui élimine les hautes fréquences du noyau de réverbération régénéré pour créer une réverbération qui devient plus sombre au fur et à mesure qu\'elle se désintègre.La section TONE de NightSky comprend également un filtre coupe-bas qui supprime les basses fréquences à la fois à la sortie et dans le noyau de la réverbération.Puissantes capacités de modulation.Ajoutez du mouvement à vos sons avec la section Modulation de NightSky.Créez des textures éthérées qui évoluent lentement, ou repoussez les limites de la conception sonore expérimentale.Des formes d\'ondes triangulaires, carrées, en rampe, en scie, aléatoires et en enveloppe peuvent être utilisées pour moduler les cibles de votre choix :Modulez les lignes de retard dans le noyau de réverbération qui se régénère, ou modulez la taille/le pitch (taux de traitement) du noyau de réverbération.Ou, pour des sons très synthétiques, moduler le filtre passe-bas résonant.Débloquez la puissance de Morph.La fonction Morph de NightSky vous permet de passer de manière transparente d\'un ensemble de positions de boutons à un autre en appuyant sur un commutateur au pied, à la vitesse Morph de votre choix.Utilisez-la pour faire varier progressivement la vitesse et la profondeur de modulation, ou pour passer d\'une réverbération subtile à court terme à une réverbération à long terme modulée, énorme et mystérieuse.Vous pouvez passer d\'un réglage de taille et de hauteur à un autre, ou même passer d\'un intervalle de shimmer à un autre.Augmentez la résonance du filtre passe-bas et utilisez le Morph pour balayer la fréquence centrale du filtre, en balayant les harmoniques audibles au fur et à mesure.Les réglages de Morph sont sauvegardés par préréglage, ce qui en fait un puissant outil de performance en direct.Séquencez votre réverbération.NightSky dispose d\'un séquenceur à huit pas puissant et facile à utiliser.Chaque pas modifie effectivement le paramètre SIZE/PITCH et peut être facilement réglé par incréments d\'un demi-pas ou sur les notes de la gamme musicale de votre choix, ou peut être réglé librement sans quantification de la hauteur.Le séquenceur peut être réglé pour avancer d\'un pas chaque fois que vous appuyez sur une pédale, ou peut fonctionner automatiquement à un tempo tapé.Les pas individuels peuvent être instantanément activés ou désactivés pendant le déroulement de la séquence, et vous pouvez définir un temps de glissement variable pour des transitions de hauteur en douceur entre les pas.Les séquences sont sauvegardées par présélection.Infinite Sky.Le footswitch INFINITE de NightSky gèle l\'audio à l\'entrée du noyau de réverbération, et tout nouvel audio peut toujours être traité par la réverbération par-dessus l\'audio gelé.Cela vous permet non seulement de créer un lit d\'ambiance luxuriant sur lequel jouer, mais offre également un tout nouveau monde de possibilités lorsqu\'il est utilisé en conjonction avec le séquenceur de NightSky.Vous pouvez maintenant repiquer l\'audio gelé par intervalles prédéterminés stockés dans votre séquence, créant ainsi des changements d\'accords à la demande pour jouer dessus, ou des séquences de notes uniques pour créer un groove.Caractéristiques : Accès instantané à 16 présélections.NightSky vous donne un accès instantané en façade à 16 presets.Bien sûr, si 16 ne suffisent pas, 300 emplacements de presets sont disponibles via MIDI.Le c ur de votre système MIDI.Avec un contrôle MIDI complet de chaque paramètre et 300 emplacements de presets, NightSky est conçu pour être le centre de l\'expressivité sonore de votre pédalier MIDI.Contrôlez le tempo et la hauteur du séquenceur via MIDI. Modulez le filtre de NightSky avec des enveloppes de modulation synchronisées avec le rythme de votre DAW.Laissez NightSky fournir l\'inspiration, et les possibilités sont aussi illimitées que votre imagination.NightSky transmet et reçoit des signaux MIDI par l\'intermédiaire d\'un connecteur DIN à 5 broches, d\'un port USB et même d\'une prise d\'expression (via notre câble MIDI EXP) - parfait pour votre pédalier ou votre studio.Contrôle d\'expression morphing.Connectez une pédale d\'expression et profitez d\'un tout nouveau niveau de contrôle instantané et continu.Réglez autant de boutons que vous le souhaitez pour la position de talon et la position de pointe de votre pédale d\'expression, et tous les réglages seront simultanément morphés sur toute la plage de la pédale d\'expression.Commutateur de niveau d\'entrée dédié aux instruments/lignes.NightSky offre un commutateur de niveau d\'entrée pour fonctionner parfaitement avec une variété de sources d\'entrée.Réglez le commutateur sur la position INST lorsque vous utilisez une entrée de niveau de guitare.Réglez-le sur la position LINE lorsque vous utilisez NightSky dans la boucle d\'effets d\'un ampli de guitare, ou lorsque vous pilotez NightSky avec une sortie chaude d\'un synthé ou d\'un insert de mixeur.Le mode d\'entrée LINE vous donne un supplément de 10dB de headroom propre, et est également parfait pour utiliser NightSky comme un effet d\'envoi ou d\'insertion dans le studio.Contrôle supplémentaire avec MultiSwitch Plus.Connectez le MultiSwitch Plus à la prise de la pédale d\'expression du NightSky pour un contrôle supplémentaire au pied.Utilisez le MultiSwitch Plus pour choisir instantanément entre trois présélections, ou pour faire défiler les 16 présélections intégrées et engager ou contourner la présélection que vous avez choisie.Vous pouvez également régler le MultiSwitch Plus pour engager ou contourner individuellement les sections MOD, TONE ou VOICE de NightSky.Spécifications : Conception sonoreTrois types de réverbération sélectionnables offrent une grande variété de textures ambiantes.Section MOD avec diverses formes d\'onde pour moduler la réverbération ou les filtres de tonalité.La section TONE permet de sculpter l\'égalisation des aigus et des graves de la réverbération.Section VOICE pour améliorer le spectre sonore de la réverbération.SHIMMER réglable pour ajouter un décalage de hauteur de +/- 1 octave à la réverbération.GLIMMER pour améliorer dynamiquement les harmoniques de haute ou de basse fréquence pour des textures de type synthé.Pre ou Post DRIVE pour ajouter des harmoniques saturées à la réverbération.Taille du noyau de la réverbération réglable pour augmenter ou réduire l\'espace de réflexion.Réglages indépendants des niveaux de REVERB et de DRYSéquenceur à pas pour programmer des variations de hauteur rythmique de la réverbérationAccès à 16 presets depuis le panneau avant et à 300 presets via MIDIEntrées et sortiesEntrées stéréo du préamplificateur JFET discret de classe A à haute impédance et à très faible bruit.Sorties stéréo à faible impédanceCommutateur de niveau d\'entrée permettant d\'utiliser des signaux de niveau instrument et de niveau ligne.Commandes au pied On, Favorite et Infinite.L\'entrée pour pédale d\'expression permet de connecter une pédale d\'expression, un MultiSwitch Plus ou un câble 1/4vers MIDI.Entrée/sortie MIDI complète prenant en charge les CC MIDI, les changements de programme, la synchronisation de l\'horloge MIDI, etc.Prise USB pour le contrôle via MIDI à partir d\'un ordinateur ou pour effectuer des mises à jour du micrologiciel.Qualité de l\'audioChemin sec analogique pour un signal sec sans latence qui n\'est jamais converti en numérique.Front-end analogique JFET haut de gammeConvertisseurs A/N et N/A 24 bits 96 kHz à très faible bruit et hautes performances pour une qualité audio sans compromis.DSP SHARC super haute performanceTraitement en virgule flottante 32 bitsRéponse en fréquence de 20 Hz à 20 kHzImpédance d\'entrée audio : 1M OhmImpédance de sortie audio : 100 OhmProcesseurDSP de très haute performance dans un format compactTraitement en virgule flottante 32 bitsNoyau de processeur SIMD SHARC à 366 MHz, capable de performances de pointe de 2,4 gigaflops.Plus d\'informations Bypass réel (commutation par relais électromécanique) ou bypass analogique transparent sélectionnable.Châssis solide et léger en aluminium anodisé bleu foncéAlimentation 9V DC incluseAlimentation requise : 9 volts CC maximum centre-négatif, avec un minimum de 300mA de courant.Dimensions : 114,3 mm de profondeur x 177,3 mm de largeur x 44,5 mm de hauteur.Conçu et fabriqué aux États-Unis  | |
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 | String Swing : CC33 Protective Wall Bumper (1 commentaires)
String Swing CC33 Protective Wall Bumper; provides extra protection in case your instrumen...(+) String Swing CC33 Protective Wall Bumper; provides extra protection in case your instrument is bumped against the wall; Adhesive strip included to attach bumper to the wall; Mounting Directions: Remove adhesive backing and place on the wall; position behind the instrument at the location where it would first Contact the wall; Dimensions (W x D x H): 25 x 76 x 13 mm, (1" x 3" x 0,5"); Suitable for all Nitrocellulose finishes except white; Made in USA; Note: with a nitrocellulose lacquer finish, prolonged pressure can cause pressure marks that resemble a smear, even without a chemical reaction. For longer storage, we recommend a suitable case or gig bag; Adhesive may damage wall when removed.  |
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| NUMARK PARTY MIX 2 - CONTROLEUR DJ 2 VOIES
Contrôleur DJ 2 voies Numark Party mix 2Le Numark Party mix 2 est un contrôleur 2 voies ...(+) Contrôleur DJ 2 voies Numark Party mix 2Le Numark Party mix 2 est un contrôleur 2 voies avec carte son, qui intègre un jeu de lumière intereactif RVB pour animer des soirées en toute simplicité.Cette nouvelle mouture modernisée du Party Mix est équipée de 2 grands plateaux à effet capacitif avec repère du scratch pour contrôler votre mix avec précision. Sur chacun des deux voies, le contrôle du son est assuré par une section de mixage dotée d'une égalisation 2 bandes, d'un potentiomètre de filtre, de faders de canaux et d'un crossfader. Cette section mixage est complétée par 4 modes de perforamnce (Hot Cue, Loop, Sample, Effect) individuels, pilotés par les 4 pads de performance disponibles pour chaque voie. Le Party Mix 2 intègre un système lumière très performant basé sur 3 LED RVB avec des lentilles spéciales à large couverture, se synchronisant sur le rythme du morceau, ce qui en fait le contrôleur idéal pour animer vos soirées en toute simplicité. Ce système peut être désactivé par le DJ si besoin et via le comutateur sur la tranche du Party Mix 2.Totalement plug & Play avec son alimentation via USB et livré avec Serato DJ Lite, le Party Mix 2 est également compatible avec le logiciel djay Pro d'Algoriddim (sur Mac et iOS). En plus d'offrir un accès à la librairie musicale existante du DJ, ces deux logiciels DJ donnent accès à des services de streaming tels que TIDAL, Beatport Link, Beatsource Link et Soundcloud GO, ce qui permet aux DJs de toujours mixer sur les morceaux les plus en vogue en toute simplicité, pour mixer jusqu'au bout de la nuit ! CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : - Contrôleur DJ 2-voies avec carte son et système de lumière intégrés- Section de mixage avec crossfader, faders, potentiomètre de filtre, égalisation 2-bandes et niveau- Boutons de navigation dans la bibliothèque musicale- Boutons Sync, Cue, Play/pause- Plateaux tactiles avec repère pour le scratchFaders de pitch pour le réglage du tempo4 pads de performance par voie, 4 modes : Effect, Cue, Loop et Sampler- Jeu de lumière intéractif intégré (3 Led RVB) désactivableSorties Master et casque au format minijack 3,5 mmCompatible avec Serato DJ Lite, Algoriddim djay Pro AI, DJ Player Pro- App streaming gérées : Soundcloud, TIDAL, Beatport, BeatsourceLivré avec Serato DJ Lite (en téléchargement)- Class compliant pour Mac et PC, ne nécessite pas de pilote- Alimenté par USB, ne nécessite pas d'alimentation supplémentaire- Dimensions : 325,5 x 199 x 51 mm- Poids : 0,95kg  | |
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 | DiMarzio : DP 153FBP+BK The Fred
Pickup for Electric Guitar
F-spaced humbucker
Basically a PAF humbucker, but a bit hotter ...(+) Pickup for Electric Guitar
F-spaced humbucker
Basically a PAF humbucker, but a bit hotter than the popular original
Significantly tighter in the mid-range and also in the overtones, it asserts itself excellently and fits perfectly into the modern soundscape
Reacts very sensitively to the guitarist's touch, dynamic playing is accentuated
Originally a prototype for Joe Satriani
Very fat - ideal for the 60s sound
Colour: Red/Black  |
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 | Behringer : Radar (2 commentaires)
Behringer Radar; Eurorack Module; Built-in Contact microphone; reacts to touch, rubbing, v...(+) Behringer Radar; Eurorack Module; Built-in Contact microphone; reacts to touch, rubbing, vibration, etc.; +50dB signal amplifier; Hi-Z input for external contact microphones; Audio output; Touch sensitivity selectable in 3 steps; Envelope follower with 3 attack and release times; Outputs for envelope follower and gate signal; 3 indicator LEDs to monitor input, envelope follower level and gate activity; power consumption: 10mA (+12V) / 5mA (-12V); Width: 6 TE  |
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| Tone King : Gremlin CR (5 commentaires)
1 canal- Puissance: 5 Watt- 1 haut-parleur 12" Custom-Voiced Celestion 870- Produit des so...(+) 1 canal- Puissance: 5 Watt- 1 haut-parleur 12" Custom-Voiced Celestion 870- Produit des sons de guitares Blackface ou Tweed à un volume réduit- Entrées Lead & Rhythm commutables avec un footswitch A/B/Y optionnel non-fourni- Atténuateur Ironman II intégré avec Reactive Load qui réagit au signal d'entrée et au volume- Lampes de préamplification: 2 x 12AX7- Lampe d'amplification: 1 x KT66- Pan arrière ouvert- Contrôles: Volume, Tone, Attenuation- Commutateur Power On/Off- Entrées Lead & Rhythm sur Jack 6,3 mm- Sortie ligne sur Jack 6,3 mm- Dimensions: 483 x 254 x 432 mm- Poids: 12,7 kg- Couleur: Crème- Fabriqué aux USA | |
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