| Hiller W Schimmelreiter Schott
(TB) SKU: HL.49021450 22 Szenen und ein Zwischengesang. Composed b...(+)
(TB) SKU:
HL.49021450 22
Szenen und ein
Zwischengesang.
Composed by Hiller. This
edition: Saddle
stitching. Book. Edition
Schott. Text
book/libretto. 52 pages.
Schott Music #BN 3384.
Published by Schott Music
(HL.49021450). ISBN
9783795733841.
German. Dieses
Libretto lehnt sich
engstmoglich an Theodor
Storms Novelle vom
Schimmelreiter an.Der
originale Wortlaut des
Stormschen Textes wurde
weitestgehend, wo irgend
moglich, beibehalten;
auch altere, regional
gebundene Ausdrucke sind
unverandert ubernommen
worden.Die
eingearbeiteten Gedichte
sind - mit einer Ausnahme
- gleichfalls von Theodor
Storm; lediglich Nebel,
stiller Nebel (20. Szene:
Der Tod der Trin Jans)
stammt von Christian
Morgenstern, wurde aber
wegen der atmospharischen
Stimmigkeit hier
verwendet.Wenn die
individuelle Zeichnung
einzelner Charaktere (Ole
Peters und Trin Jans)
nicht ganz mit der von
Theodor Storms
vorgegebenen
ubereinstimmt, sodeshalb,
weil in diesem
Zusammenhang eine
scharfere Konturierung
und Akzentuierung
vonnoten war.Das Stuck
gliedert sich
folgendermassen:I. Teil:
1. Szene: Der Fluch - 13.
Szene: Nachfolgefragen
Zwischengesang: Sieben
JahreII. Teil: 14. Szene:
Plane - Letzte Szene: Das
EndeEs ist fur pausenlose
Auffuhrung konzepiert.
Falls doch eine Pause
gemacht werden sollte, so
ist sie an das Ende des
I. Teils und vor den
Zwischengesang: Sieben
Jahre zu legen. $8.99 - Voir plus => Acheter | | |
| Die Wochenspruche fur das Kirchenjahr Chorale Unison Carus Verlag
Choir SKU: CA.203400 Composed by Various. This edition: Paperbound. Chora...(+)
Choir SKU:
CA.203400 Composed by
Various. This edition:
Paperbound. Choral
collections (mixed
choir). Die Wochenspruche
fur das Kirchenjahr.
Sacred vocal music,
Special days, Easter and
Eastertide. Choir Book.
Carus Verlag #CV
02.034/00. Published by
Carus Verlag (CA.203400).
ISBN
9790007006242. $19.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Izbrannye pesni i romansy
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Piano (ru/dt), Heimat
deine Lieder, Was tun,
Roter Oktober, Unser
Heldentum, Das Lied ist
nicht zu Ende, Schlaflose
Nächte, Ich suchte dich,
Weihnacht, Das Lied vom
Junker Magerbauch, Liebe
und Hass, Zahme Xenien,
Wanderers Nachtlied, Nach
dem Wege späh ich,
Nacht, Abend am See,
Abendwolke
$69.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Chorbuch Brahms, Mendelssohn, Schubert Chorale [Partition] Carus Verlag
By Johannes / Mendelssohn Bartholdy Brahms. Edited by Bretschneider, Wolfgang / ...(+)
By Johannes / Mendelssohn
Bartholdy Brahms. Edited
by Bretschneider,
Wolfgang / Dromann,
Hans-Christian. Hymns,
Hymn settings, Masses,
German, Mass Sections,
Motets, Secular Choral
Music; Choral
Collections, Mixed Choir;
Occasions: First
Communion, Praise and
thanks, Feasts of the
Blessed Virgin Mary,
Hymns in praise of the
Virgin Mary, Psalms,
Tantum ergo; Use during
church year: Special
Days, Holy Week, Easter
and Eastertide,
Ascension, Christmas.
Choral collection. 96
pages. Published by Carus
Verlag (German import).
$18.95 - Voir plus => AcheterDélais: 2 to 3 weeks | | |
| Neues Mendelssohn-Album : vier und zwanzig Haupt-Stucke zur Erbauung, zum Studium und zum Conzertgebrauche fur Orgel, Harmonium oder Noten Roehr
Composed by Felix Bartholdy Mendelssohn (1809-1847). Edited by Alexander Wilhelm...(+)
Composed by Felix
Bartholdy Mendelssohn
(1809-1847). Edited by
Alexander Wilhelm
Gottschalg. For organ or
harmonium. Published by
Noten Roehr
$53.95 - Voir plus => AcheterDélais: 4 to 6 weeks | | |
| Statement to a Punch by Nono Piano seul [Conducteur] Breitkopf & Härtel
Piano SKU: BR.EB-9078 Composed by Nicolaus A. Huber. Solo instruments; st...(+)
Piano SKU:
BR.EB-9078 Composed
by Nicolaus A. Huber.
Solo instruments;
stapled. Edition
Breitkopf. World
premiere: Hannover,
October 7, 1990Dedicated
to the pianist Catherine
Vickers Music
post-1945; New music
(post-2000). Score.
Composed 1990. 4 pages.
Duration 3'. Breitkopf
and Haertel #EB 9078.
Published by Breitkopf
and Haertel (BR.EB-9078).
ISBN 9790004179536. 9
x 12 inches. In
,,Beds and Brackets gibt
es ein Stuck im Stuck:
Statement zu einem
Faustschlag Nonos. Kurz
vor seinem Tod war ich
mit Nono zusammen in
einer
Kompositionswettbewerbs-J
ury. Wahrend dieser Tage
schlug er manchmal mit
der Faust schwere,
massige Rhythmen
elementarster Proportion
auf den Tisch. Vierfaches
Forte. Diese
Befreiungsschlage
hafteten die ganze Zeit
wahrend der Arbeit an
Statement in meinem
Gedachtnis. Sie waren
ganz aus dem Nahbereich
des Machens und
Wahrnehmens geboren.
Solcher Nahbereich
menschlicher Sinnenwelt
ist auch musikalisches
Ausfuhrungs- und
Hormodell des ubrigen
Stuckes. Die jeweiligen
Tone werden aus der
88-tastigen Klaviatur
aufgrund von
Bewegungsentwurfen
abgerufen, deren
Streckenmasse und
Geschwindigkeiten,
multipliziert mit den
jeweils zu bewegenden
Organ(gewicht)en, Ton und
Harmonik
charakterisieren. Der
horizontale, zeitliche
Verlauf des Stuckes
verwirrt zeitweise die
Nahbereichswahrnehmung
durch Wiederholung. In
der Partitur zeigen
numerierte Klammern das
jeweilige
Notentextfragment an, das
an einer anderen Stelle
in den musikalischen
Verlauf eingeschoben
werden soll, und zwar so,
als wurde es zum ersten
Mal erklingen. Es geht
also nicht um
psychisch-dynamische
Weiterspinnung, sondern
um eine live simulierte
Wiederholung von
Vergangenem, als ware es
gar nicht vergangen.
Derartige horizontale
Bewegungsentwurfe betonen
an Wiederholung eher das
Fremde, Sprengende, nicht
das
Zusammenhangschaffende.
Gegen Ende argumentiert
der korperliche
Nahbereich, schlagt um in
,,Umgebung: Lauft da
nicht ein Radio, ein
Fernseher, ein
Kuhlschrank? Geht da
nicht ein Wind draussen?
Fahrt nicht ein Auto?
Spielen da nicht Kinder?
Tonbander sind nur eine
schwache Simulation! Im
Optimalfall sollen
Fenster und Turen des
Konzertsaales geoffnet
und wieder geschlossen
werden. (Nicolaus A.
Huber, 1990) CDs:
Kristine Scholz CD Alice
musicproduction ALCD 011
Catherine Vickers CD col
legno AU 31821 CD Koch
Aulos 3-1817-2
Bibliography :
Birkenkotter , Jorg:
Keine Kleinigkeiten:
,,Bagatellen, ,,Shrugs,
,,Statement ... Kurze
Stucke im Werk Nicolaus
A. Hubers, in: Nicolaus
A. Huber, hrsg. von
Ulrich Tadday (=
Musik-Konzepte. Neue
Folge 168/169), Munchen:
edition text + kritik
2015, pp. 153-175. Schat
, Peter W.: Didaktische
Brucken. Ein Kommmentar
zu Nicolaus A. Hubers
Beds and Brackets, Musik
& Bildung 5/1995, pp.
49-51.
World
premiere: Hannover,
October 7, 1990Dedicated
to the pianist Catherine
Vickers. $18.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
| Mnemosyne Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle Breitkopf & Härtel
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce -
str quar - electronics
(tape) and projection of
lyrics ad lib.) SKU:
BR.KM-2483-07
Holderlin lesen
IV. Composed by Hans
Zender. Chamber music;
stapled.
Kammermusik-Bibliothek
(Chamber Music Library).
Music post-1945; New
music (post-2000). Study
Score. Composed 2000. 56
pages. Duration 40'.
Breitkopf and Haertel #KM
2483-07. Published by
Breitkopf and Haertel
(BR.KM-2483-07). ISBN
9790004502587. 9 x 12
inches. Friedrich
HolderlinMnemosyne Ein
Zeichen sind wir,
deutungslos,Schmerzlos
sind wir und haben
fastDie Sprache in der
Fremde verloren.Wenn
namlich uber MenschenEin
Streit ist an dem Himmel
und gewaltigDie Monde
gehn, so redetDas Meer
auch und Strome mussenDen
Pfad sich suchen.
ZweifellosIst aber Einer,
derKann taglich es
andern. Kaum bedarf
erGesetz. Und es tonet
das Blatt und Eichbaume
wehn dann nebenDen
Firnen. Denn nicht
vermogenDie Himmlischen
alles. Namlich es
reichenDie Sterblichen eh
an den Abgrund. Also
wendet es sich, das
Echo,Mit diesen. Lang
istDie Zeit, es ereignet
sich aberDas Wahre. Wie
aber Liebes?
SonnenscheinAm Boden
sehen wir und trockenen
StaubUnd heimatlich die
Schatten der Walder und
es bluhetAn Dachern der
Rauch, bei alter KroneDer
Turme, friedsam; gut sind
namlich,Hat gegenredend
die SeeleEin Himmlisches
verwundet, die
Tageszeichen.Denn Schnee,
wie MaienblumenDas
Edelmutige, woEs seie,
bedeutend, glanzet aufDer
grunen WieseDer Alpen,
halftig, da, vom Kreuze
redend, dasGesetzt ist
unterwegs
einmalGestorbenen, auf
hoher StrassEin
Wandersmann geht
zornigFern ahnend mitDem
andern, aber was ist
dies?Am Feigenbaum ist
meinAchilles mir
gestorben,Und Ajax
liegtAn den Grotten der
See,An Bachen, benachbart
dem Skamandros.An
Schlafen Sausen einst,
nachDer unbewegten
Salamis steterGewohnheit,
in der Fremd, ist
grossAjax
gestorben,Patroklos aber
in des Koniges Harnisch.
Und es starbenNoch andere
viel. Am Kitharon aber
lagEleuthera, der
Mnemosyne Stadt. Der
auch, alsAblegte den
Mantel Gott, das
Abendliche nachher
losteDie Locken.
Himmlische namlich
sindUnwillig, wenn einer
nicht die Seele schonend
sichZusammengenommen,
aber er muss doch;
demGleich fehlet die
TrauerIn meinen Holderlin
lesen-Stucken ging es mir
darum, Wege zu finden,
die gewaltigen
Sprachstrukturen
Holderlins so in die
zeitliche Form der Musik
zu integrieren, dass sie
Funktionen der
musikalischen Form
ubernehmen, ohne in ihrer
Eigenkraft (sowohl
akustisch wie auch im
Sinne expressiver
,,Deutung) im geringsten
geschmalert zu werden.
Das hiess zunachst:
Sprechen, nicht singen! -
Aber das wurde nur
bedeuten, dass es nicht
um die Musikalisierung
von Text geht; ebenso
wichtig ist es, dass es
auch nicht um
melodramatisch
,,erzahlende Musik geht.
Sondern: Zwei autonome
Kunste durchdringen sich
auf diaphane Weise, ohne
sich zu uberformen oder
auszuloschen; es handelt
sich um einen Dialog,
nicht um eine
Vereinnahmung durch
Hierarchisierung.Sind wir
uns selbst zu einem
,,Zeichen...deutungslos
geworden, wie es
Holderlins Anfangszeilen
sagen, so erscheinen auch
die Zeichen, die wir
selber setzen, sich immer
mehr einer Deutbarkeit zu
entziehen. Mein Stuck,
das den vollstandigen
Text von Holderlins
Mnemosyne integriert,
stellt auf seine Weise
die Frage nach dem
,,Zeichen. ,,Was ist
dies? Klang? Wort?
Schrift? Wie sind die
Grenzen, die Ubergange,
die gegenseitigen
Beeinflussungen der
einzelnen
Zeichenregionen? Was
liegt ihnen zugrunde?
Worte und musikalische
Zeichen bewegen sich im
Medium der Zeit;
Schriftzeichen erscheinen
zunachst als
Verraumlichung, aber man
muss daran erinnern, dass
der Vorgang des
Schreibens - wie er in
der ostasiatischen
Kalligraphie zu hochster
Kunst entwickelt wurde -
auch zeitlichen Charakter
hat. Mnemosyne - die
Kraft des Sich-Erinnerns
- schafft die Zeichen,
indem sie Gestalten durch
Wiederholung fixiert und
so aus dem endlosen Fluss
der wahrgenommenen
Vorgange herauslost. Die
so entstehende
artikulierte Zeit schafft
wiederum durch das
Wechselspiel von
fixierten und sich
bewegenden Gestalten das
Bewusstsein fur
differenzierte
Formablaufe. Der
Formverlauf meines
Stuckes zeichnet solche
genetischen Prozesse
nach. Der Horer wird
schnell merken, dass die
Wortzeichen oft einer
zuerst erscheinenden
musikalischen Klangwelt
entspringen (ich stimme
Walter Benjamin zu, wenn
er sagt, dass die Sprache
in ihrer grundlegenden
Schicht expressiven - und
nicht darstellenden -
Charakter hat). Die
Schrift auf der Leinwand
folgt zunachst den
sprachlichen Aktionen der
Stimme, erhalt dann aber
auch eigene Teile der
Form zugeteilt, in der
sie sich als autonomes
Zeichen darstellt. In der
durch die drei Strophen
Holderlins
notwendigerweise
dreiteiligen Gesamtform
gibt es immer wieder
Abschnitte, in denen
entweder das musikalische
Geschehen oder die
Sprachzeichen des
Gedichtes oder das
Sich-Schreiben der
Schrift im Vordergrund
stehen; der Komponist
versteht sich also hier
auch als ,,Zusammensetzer
der in unserer
Wahrnehmung so
verschieden besetzten
Zeiten des Schreibens,
Sprechens und
Musikhorens. Es bilden
sich im Verlauf des
40-minutigen Stuckes auch
Grenzfalle, wie ,,stumme
Musik oder total
musikalisierte - ihrer
Verstehbarkeit beraubte -
Textrezitation. Auch das
Singen von Text - in
meinen bisherigen
Holderlinstucken strikt
vermieden - wird als
ausserste Moglichkeit
gegen Ende des formalen
Prozesses zugelassen. An
einigen Stellen zeigt die
Musik sozusagen direkt
auf sich selbst. Es sind
Formzustande, die ich in
meinem ,,Shir Hashirim
als ,,Koan bezeichnet
habe: ,,endlose
Wiederholungen einer
zeichenhaften
Konstellation, bei jeder
Wiederholung minimal
verandert - so wie ein
Kalligraph sein
Schriftzeichen bei jedem
Malvorgang unwillkurlich
verandert und neu
schafft. Steht im ersten
Teil der Grossform der
Aspekt des Abstrakten,
des Unsinnlichen im
Vordergrund, so wird im
zweiten Teil
Bildhaftigkeit als
Eigenschaft nicht nur der
Sprache, sondern auch der
Musik betont: die
Landschaft, halb schnee -
halb blutenbedeckt, die
der Wanderer ,,zornig
durchstreift. Am Ende
dieses Teils wird das
Schriftbild selber zur
Landschaft, die der
Leser/Horer durchwandert.
Er wird im dritten Teil
durch einen
Verwandlungsprozess zu
den ekstatischen
Ursprungen des
holderlinschen Dichtens
gefuhrt, und damit zur
explizit musikalischen
Ebene: Die Totenklage um
Hektor und Ajax wird zum
,,dithyrambischen Tanz,
wie es Holderlins
Schlusszeile entwirft:
,,... darum fehlet die
Trauer. Es bleibt noch
nachzutragen, dass ich
den in der Stuttgarter
Ausgabe der Werke
Holderlins in drei
Versionen abgedruckten
Text in einer
Mischversion verwendet
habe: die erste Strophe
aus der 2. Fassung, die
zweite mit Abweichungen
und Widerspruchen aus
allen drei Fassungen, und
die dritte Strophe aus
der 3. Fassung. (Hans
Zender) CD:Salome Kammer
(voice), Klangforum Wien,
cond. Hans ZenderKairos
0012522KAIBibliography:Al
lwardt, Ingrid:
Nach-Lese. Holderlins
Gesang im Resonanzraum
der Musik Hans Zenders,
in: Hans Zender.
Vielstimmig in sich,
hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 43-60.Fuhrmann,
Wolfgang: Zender lesen.
Die Frage nach dem
Zeichen in ,,Mnemosyne,
in: ,,Ein Zeichen sind
wir, deutungslos.
Holderlin lesen, Ikkyu
Sojun horen, Musik
denken, hrsg. von
Violetta L. Waibel,
Gottingen: Wallstein
2020, S. 194-211Pragungen
im Pluralismus. Hans
Zender im Gesprach mit
Jorn Peter Hiekel, in:
Orientierungen. Wege im
Pluralismus der
Gegenwartsmusik, hrsg.
von Jorn Peter Hiekel (=
Veroffentlichungen des
Instituts fur Neue Musik
und Musikerziehung
Darmstadt, Band 47),
Mainz u. a.: Schott 2007,
pp. 130-137.Mosch,
Ulrich: Ultrachromatik
und Mikrotonalitat. Hans
Zenders Grundlegung einer
neuen Harmonik, in: Hans
Zender. Vielstimmig in
sich, hrsg. von Werner
Grunzweig, Jorn Peter
Hiekel und Anouk Jeschke
(= Archive zur Musik des
20. und 21. Jahrhunderts,
Band 12), Hofheim: Wolke
2008, pp. 61-76.Schmidt,
Dorte: Erfahrung und
Erinnerung.
Kompositorisches Material
zwischen Klang und
Bedeutung in der
Kammermusik des spaten
20. Jahrhunderts, in:
Mnemosyne. Zeit und
Gedachtnis in der
europaischen Musik des
ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 41-58.Zenck, Martin:
Holderlin lesen seiner
Stimme zuhoren.
Holderlin-Lekturen von
Klaus Michael Gruber,
Hans Zender und Bruno
Ganz, in: Neue
Zeitschrift fur Musik 172
(2011), Heft 6, pp.
25-29.Zender, Hans: Zu
meinem Zyklus Holderlin
lesen, in: Mnemosyne.
Zeit und Gedachtnis in
der europaischen Musik
des ausgehenden 20.
Jahrhunderts, hrsg. von
Dorothea Redepenning und
Joachim Steinheuer,
Saarbrucken: Pfau 2006,
pp. 26-40.
World
premiere: Witten
(Wittener Tage fur neue
Kammermusik), May 4,
2001. $65.95 - Voir plus => AcheterDélais: 3 to 4 weeks | | |
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