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Console de mixage numérique à 8 entrées avec contrôle audio et applicatif Bluetooth, curseurs de 60 mm, 2 processeurs FX et interface USB/audio Behringer Flow 8Le mixage numérique en toute simplicitéLes tables de mixage numériques offrent un traitement de qualité studio, la plus haute fidélité, la possibilité de rappeler tous les paramètres et même un fonctionnement à distance. Ce sont des caractéristiques extrêmement attrayantes, mais elles ont un coût - avec une taille physique plus importante et un fonctionnement plus complexe nécessitant au moins un certain degré de formation technique en audio.Les millions de tables de mixage analogiques de petit format construites par Behringer au fil des ans nous indiquent clairement qu'il existe de nombreux utilisateurs qui ont besoin d'une table de mixage compacte, abordable, fiable et facile à utiliser.Les applications typiques ont très souvent juste besoin d'équilibrer le niveau d'une poignée de sources. Alors, pourquoi rendre les choses plus compliquées qu'elles ne le sont Il est temps de passer à quelque chose de véritablement nouveau, offrant à tous des fonctionnalités et des flux de travail modernes sous une forme simple et compacte - c'est le moment du mixage numérique FLOW 8.EZ-GAIN Assisted Gain Staging (gain assisté)Avez-vous déjà entendu quelqu'un direvous devez faire attention à votre gain staging Savez-vous en quoi consiste lastructure de gain Lorsque vous êtes intéressé par des signaux propres et sains, avec un faible bruit et une faible distorsion harmonique, le réglage de la bonne quantité de gain du préampli est primordial. Il s'agit de définir la quantité d'amplification que reçoit un signal lorsqu'il entre dans la table de mixage. Comme les signaux sources peuvent être très variés, allant d'un coup fort sur la caisse claire au bourdonnement subtil des abeilles, il n'y a pas un seul gain qui convienne à tous les usages possibles. La mise en scène du gain est toujours un compromis et trouver le bon nécessite soit de l'expérience et des connaissances techniques, soit la nouvelle fonction EZ-GAIN du FLOW 8. Cette fonction permet de surveiller les signaux sur un ou tous les canaux en même temps, jusqu'à ce que vous pensiez que les sons les plus forts ont été mis à contribution. EZ-GAIN ajuste alors automatiquement le gain de la voie pour obtenir une marge optimale. Au fait, EZ-GAIN active automatiquement l'alimentation fantôme 48 V des entrées micro 1 ou 2 lorsqu'aucun signal n'est détecté, au cas où vous auriez oublié de le faire. Télécommande de l'application complèteRegardons les choses en face, les petites tables de mixage sont plus souvent placées là où les câbles se terminent, plutôt que dans une position où elles seraient le plus utiles pour contrôler le mixage. Vous devrez peut-être vous étirer pour contrôler les niveaux ou vous éloigner de la table de mixage pour juger si votre ajustement a l'effet désiré. C'est fini ! Les tables de mixage FLOW 8 offrent un contrôle à distance complet depuis pratiquement n'importe quel appareil Android ou iOS, ce qui vous donne la liberté d'aller exactement là où le son est idéal pour effectuer toute sorte de réglage. Ajustez l'égaliseur 9 bandes pour les enceintes principales de la sonorisation, réglez le compresseur sur la guitare basse ou ajustez le mixage pour les talents sur scène. Configuration assistée pour les débutantsVous êtes nouveau dans le monde de l'audio et vous ne savez pas quel signal mettre sur les différentes entrées Vous ne savez pas comment utiliser l'égaliseur ou le compresseur pour les signaux dédiés Aucun problème. L'application FLOW 8 vous propose un assistant de configuration unique qui vous guide pas à pas pour faire briller votre musique. Après avoir sélectionné le type d'entrée, l'assistant vous propose des préréglages et vous indique où brancher les câbles. Grâce à cette fonction innovante, vous pouvez ajouter vos instruments et vos microphones, quel que soit votre niveau de compétence.Rappel total de tous les paramètresVous enregistrez un podcast un jour et des voix le lendemain Vous mixez plusieurs artistes sur le même concert Le FLOW 8 est votre compagnon permanent pour toutes les applications audio où vous avez besoin d'un préréglage parfaitement ajusté, disponible en quelques secondes. La bibliothèque de snapshots intégrée et la possibilité de stocker un nombre illimité de snapshots par application FLOW 8 vous donne une puissance instantanée et illimitée. Stockez, éditez et chargez instantanément les paramètres de mixage via le matériel ou l'application. Vous pouvez même déclencher le chargement de snapshots avec une pédale connectée pour donner vie à votre performance. L'application FLOW Mix offre même une fonction de rappel permettant de charger séparément les options d'effets, de canaux, de voies principales, de retour ou de routage (nécessite le firmware 11739 ou supérieur). Alors que le matériel offre 15 emplacements de stockage interne pour les présélections d'instantanés, l'application peut stocker une bibliothèque illimitée d'instantanés triés par nom, date et heure.Une qualité audio exceptionnelle (en déplacement)Avec ses deux préamplis micro Midas et son traitement interne 32 VFP, le FLOW 8 rejoint les séries de consoles de mixage numériques X32, X-AIR et WING. Bien que le facteur de forme et le nombre d'entrées/sorties soient spécifiquement adaptés aux petites configurations, chaque canal individuel offre un son cristallin et conserve la qualité sonore de ses ancêtres. Tous les canaux offrent un égaliseur paramétrique à 4 bandes, une compression, ainsi que 2 départs FX et 2 départs moniteurs. Tous les bus principaux et de retour disposent d'un égaliseur paramétrique à 9 bandes et d'un limiteur pour éviter les pics de volume inattendus sur vos enceintes.Vous recherchez un son puissant Il y a la réverbération et il y a la REVERB. FLOW 8 dispose de deux moteurs d'effets indépendants de qualité studio, chacun avec 16 préréglages pour affiner vos instruments et vos voix avec des effets d'une profondeur à couper le souffle. Les 12 programmes de réverbération vont d'une Ambiance très courte mais vivante à des simulations de Temple ou de Stade très longues et douces. Ils sont tous disponibles en deux versions et leur temps de déclin peut être réglé en continu. En outre, vous disposez de divers effets de retard et de modulation pour tous les styles et toutes les applications. Streaming Bluetooth intégréDepuis que les haut-parleurs compacts dominent le marché grand public, le Bluetooth s'est imposé comme une norme pour les connexions audio dans le monde grand public. Les prises mini-jack sont de plus en plus remplacées et de nombreux smartphones et tablettes nécessitent des adaptateurs spéciaux pour émettre des signaux audio analogiques. C'est pourquoi le FLOW 8 propose un récepteur Bluetooth intégré, qui vous permet d'écouter confortablement de la musique entre deux spectacles, sans adaptateurs gênants et sans avoir à rester tout le temps près de la console de mixage.La connexion audio BT pour la lecture de l'audio peut être connectée indépendamment de l'application à distance du FLOW 8. Tout en utilisant BT Audio pour la lecture sur un appareil mobile, BT LE peut être utilisé séparément sur un autre appareil pour l'application de contrôle, si vous le souhaitez.Option FLOW 8 CLAMP - Simple et solideL'option FLOW 8 CLAMP est basée sur la conception originale du capuchon latéral de la série PERFORM de TC Helicon, qui utilise un matériau spécial combinant une extrême longévité et une connexion fiable et solide avec le pied de micro. Elle se compose d'un support métallique qui se visse sur la table de mixage et d'une pièce en plastique exclusive qui se clipse sur le pied de micro sans aucune vis. Vous pouvez choisir de monter la pince sur le support selon 3 angles (0°, 15°, 30°) en fonction de votre orientation préférée du mixeur. Le FLOW 8 CLAMP est conçu pour mettre votre mélangeur FLOW 8 à portée de main pendant votre performance. Sur scène pour un petit concert en club ou dans une configuration d'enregistrement, le meilleur endroit sera souvent juste à côté de votre pied de micro. Elle évite l'encombrement inutile des câbles et permet de garder la surface de contrôle de votre mélangeur FLOW 8 accessible en permanence. La pince est conçue pour les pieds de micro standard de 5/8de diamètre (ne dépassant pas 16,5 mm). Interface USB multicanauxL'interface USB interne offre des modes séparés pour les applications de streaming et d'enregistrement, fournissant jusqu'à 10 pistes d'enregistrement et 4 canaux de lecture. Le mixage principal ou tous les signaux d'entrée peuvent être diffusés ou enregistrés individuellement. Cela fait du FLOW 8 le partenaire idéal pour l'enregistrement domestique DAW avec un monitoring sans latence, le streaming et le podcasting. Aucune interface audio USB supplémentaire n'est nécessaire. Tous les signaux d'entrée et le mixage stéréo principal peuvent être envoyés à des applications audio sur un système Mac, Windows ou Linux pour l'enregistrement, l'édition ou le streaming. Que vous soyez chanteur, compositeur, petit ensemble, enseignant ou présentateur, joueur, podcasteur ou vidéoblogueur, que vous produisiez à la maison ou que vous jouiez en direct dans des bars, des cafés ou dans la rue, que vous vous entraîniez ou que vous vous produisiez... FLOW 8 vous assure une qualité audio impeccable et vous aide à créer un son étonnant en toute simplicité. Et surtout, les consoles de mixage numériques FLOW 8 sont disponibles dès aujourd'hui dans nos magasins partenaires du monde entier ! Points forts- Mélangeur numérique à très faible bruit et à haute réserve de puissance avec télécommande sans fil.- App FLOW pour une télécommande Bluetooth à partir de téléphones mobiles ou de tablettes iOS/Android- Faders de canal de 60 mm et commande rotative principale avec collier à LED- La fonction EZ-GAIN analyse les signaux de votre application et règle automatiquement le gain pour un headroom optimal.- Deux préamplis micro Midas avec alimentation fantôme 48 V et gain programmable.- Deux entrées micro/ligne supplémentaires sur jacks combo XLR/TRS- Deux paires d'entrées ligne stéréo symétriques, chacune dotée d'un jack Hi-Z pour la connexion directe d'une guitare/basse.- Tous les canaux sont dotés d'un égaliseur et d'un compresseur à 4 bandes, de 2 départs FX et de 2 départs moniteur, tandis que les bus moniteur et principal sont dotés d'un égaliseur et d'un limiteur à 9 bandes.- Deux moteurs d'effets indépendants de qualité studio, chacun avec 16 présélections comprenant des réverbérations, des délais et des effets de modulation.- Interface audio informatique USB 10 x 2 canaux intégrée, avec une résolution de 48 kHz / 24 bits.- Streaming audio Bluetooth pour ajouter des pistes d'accompagnement à votre performance, ou pour écouter de la musique pendant une pause.- Sorties principales symétriques sur XLR plaqué or et sorties de monitoring symétriques sur jack 6,35 mm.- Application FLOW avec configuration assistée, instantanés illimités de la table de mixage et vue de scène intuitive et personnalisable.- Boutons de réglage des FX, de coupure des FX et de tap tempo- Entrée pour commutateur au pied permettant de contrôler la sourdine des effets, le tempo ou les fonctions de montée/descente des presets.- L 'adaptateur de pied de micro en option permet de placer la table de mixage à portée de main de votre performance (FLOW CLIP ou P16-MB non inclus)- Alimentation USB via l'adaptateur secteur (inclus) ou la banque d'alimentation (non incluse) CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Entrées micro- Entrées micro 1 / 2 - Type 2 x XLR jacks, symétriques- E.I.N. du micro (20 Hz à 20 kHz) -129 dBu, pondéré A- Distorsion (THD+N) < 0,004%, pondéré A- Niveau d'entrée maximum +20 dBu- Impédance 10 k symétrique, 5 k asymétrique- Entrées micro 3 / 4 - Type 2 x XLR / jacks combo 1/4TRS, symétriques- E.I.N. du micro (20 Hz à 20 kHz) -117 dBu, pondéré A- Distorsion (THD+N) < 0,01%, pondéré A- Niveau d'entrée maximum XLR : +6 dBu- TRS : +26 dBu- Impédance XLR : 2 k symétrique, 1 k asymétrique- TRS : 20 k symétrique, 10 k asymétrique- Plage de gain -20 dB à +60 dB- Alimentation fantôme +48 V, commutable (entrées 1 / 2 seulement)Entrées ligne- Type 2 x jacks TRS 1/4, symétriques (canaux 5L / 7L)- Impédance 20 k symétrique, 10 k asymétrique- Plage de gain -20 dB à +60 dB- Distorsion (THD+N) 0,005%, pondéré A, gain 0 dB, sortie 0 dBu- Niveau d'entrée maximum +22 dBuEntrées guitare (Hi-Z)- Type 2 x jacks TRS 1/4, symétriques (canaux 6R / 8R)- Impédance 2 M symétrique, 1 M asymétrique- Distorsion (THD+N) 0,005%, pondérée A, gain de 0 dB, sortie de 0 dBu- Niveau d'entrée maximum +19 dBuEgaliseur de canaux- Basse ±15 dB @ 20 Hz, shelving- Bas médium ±15 dB à 300 Hz- Haut-médium ±15 dB à 1,5 kHz- Haut ±15 dB @ 20 kHz, shelvingSorties moniteur- Type 2 x jacks 1/4TRS, symétriques- Impédance 75 , symétrique- Niveau de sortie maximum +14 dBu- Sorties principales- Type 2 x XLR jacks, symétriques- Impédance 150 , symétrique- Niveau de sortie maximum +14 dBuSortie Phones- Type 1 x jack TRS 1/4, stéréo- Niveau de sortie max. +18 dBm / 40 - Entrée pour pédale de commande- Type 1 x jack TRS 1/4(pointe / bague normalement ouverte)- Fonction configurable FX mute / Tap tempo ou Snapshot load next / previousEntrée / Sortie et Traitement- Gamme de fréquences 10 Hz à 22 kHz (+0/-1 dB)- Plage dynamique, entrée analogique vers sortie analogique Typ. 108 dB- Latence d'E/S 0,6 ms- Traitement du signal 32 bits VFP (Vector Floating Point)- Conversion A/D - D/A 24 bits / 48 kHz- Plage dynamique 114 dB- Nombre de canaux de traitement des entrées 10 canaux d'entrée, 4 canaux de retour fxInterface audio USB- Type d'interface USB 2.0- Connecteur de type B- Profondeur de bits 24 bits / 48 kHz- Canaux 10 out / 2 in- Bluetooth- Gamme de fréquences 2402 MHz ~ 2480 MHz- Nombre de canaux 79- Version conforme à la spécification Bluetooth 4.0- Compatibilité Prend en charge le profil A2DP 1.2- Portée de communication max. 12 m (sans interférence) -Puissance de sortie maximale 8 dBm- Alimentation électrique / Tension- Connecteur Micro-USB- Alimentation électrique 5 VDC 2A- Consommation électrique Max. 10 W (typ. 5 W)Dimensions / Poids- Dimensions (H x L x P) 48 x 229 x 172 mm (1,9 x 9,0 x 6,8)- Poids 1,4 kg (3,1 lbs)

Synthétiseur analogique de ligne de basse avec VCO, VCF, séquenceur à 16 étapes, effets de distorsion et chaîne poly à 16 voix Behringer TD-3 BKProduit seulement de 1981 à 1984, le Roland TB-303 a été un énorme échec commercial en tant que remplacement de la guitare basse, mais il a rapidement trouvé sa place comme l'un des synthétiseurs les plus appréciés pour ce qui est devenu l'Electronic Dance Music (EDM). Hommage fidèle et ultra-abordable au synthétiseur emblématique qui a donné naissance à la house music, et doté d'un tout nouveau circuit de distorsion, le TD-3-BB vous permet de créer pratiquement n'importe quel son avec une finesse et une facilité incroyables. Avec son chemin de signal purement analogique, son séquenceur à 16 étapes et ses filtres VCO, VCF et VCA authentiques, le TD-3-BB est sûr de devenir l'un de vos synthétiseurs préférés.Chemin du signal analogique purUn grand soin a été apporté à la conception du TD-3-BB, y compris le respect des conceptions originales des VCO, VCF et VCA et des circuits purement analogiques avec des transistors appariés. C'est cette attention particulière portée aux détails qui confère au TD-3-BB sa capacité de façonnage sonore ultra-flexible, qui couvre tout, des sons de basse et de lead super gras aux effets époustouflants, jusqu'aux sons d'un autre monde issus de votre imagination.Du rock dès la sortie de la boîte !Votre TD-3-BB est livré prêt à l'emploi, grâce à son routage de signaux par défaut qui ne nécessite pas de soulever un seul câble patch pour créer instantanément des sons incroyables. La disposition très intuitive vous permet de puiser facilement dans les sons inspirés des morceaux de rock progressif, de wave, d'EDM et de synth-pop des années 1980 et 1990 qui ont marqué l'histoire du rock and roll - ou de concevoir des sons incroyablement gras et originaux qui feront de vous une légende à part entière !Versatile VCFLe c ur même du son du TD-3-BB est son filtre polyvalent de 24 dB/octave, qui vous permet d'expérimenter librement avec la fréquence de coupure du filtre passe-bas et les réglages de résonance pour trouver le son parfait.Oscillateur VintageL'authentique oscillateur contrôlé par tension (VCO) du TD-3-BB, doté d'un circuit de mise en forme d'ondes à transistors, est très facile à utiliser et vous offre le choix entre des formes d'ondes en dents de scie inversées ou à impulsions pour une création sonore optimale.Séquenceur et arpégiateur intégrésLe séquenceur intégré à 7 pistes vous permet de programmer jusqu'à 16 étapes de notes et de silences et de les sauvegarder sous forme de motif. Vous pouvez enregistrer, sauvegarder et rappeler jusqu'à 250 motifs, tous pouvant être stockés dans les 4 groupes. Vos séquences peuvent être jouées soit en mode clavier, où vous créez et enregistrez le motif, soit en mode pas à pas qui vous permet d'interagir tout en composant un motif. L'arpégiateur intégré propose de larges motifs que vous pouvez construire pour obtenir une gamme virtuellement infinie d'effets sonores. Le séquenceur et l'arpégiateur du TD-3-BB sont tous deux amusants, envoûtants et totalement addictifs...Passez à la distorsion !Nous avons gardé l'une des fonctions les plus excitantes pour la dernière étape du chemin du signal entièrement analogique : la distorsion ! Lorsque vous voulez ajouter encore plus de puissance à votre performance, il suffit d'actionner l'interrupteur de distorsion On/Off et de régler la quantité parfaite de Drive pour pousser l'enveloppeau maximum. Le public ne saura plus où donner de la tête ! 16 notes Poly Chain ReadyBien qu'il s'agisse d'un instrument monophonique (une note à la fois), la fonction Poly Chain 16 notes du TD-3-BB vous permet de combiner plusieurs synthétiseurs pour obtenir une polyphonie pouvant atteindre 16 voix, tout en offrant une fiabilité et une stabilité nettement supérieures à celles de ses prédécesseurs des années 1970 et 1980.Commandes et connectivitéNous ne pouvons pas nous en empêcher - comme vous, nous sommes aussi des passionnés de matériel. Pour ceux qui veulent des chiffres, le TD-3-BB dispose de 11 commandes et 28 commutateurs pour vous donner un accès direct et en temps réel à tous les paramètres importants, le tout dans un format très intuitif qui redonne de la joie à votre création musicale. Et vous pouvez étendre les capacités de création de sons du TD-3-BB au-delà de vos rêves les plus fous en utilisant le patchbay multi-I/O pour connecter des appareils externes !Laissez libre cours à votre imaginationLorsqu'il s'agit non seulement de repousser les limites, mais aussi de les créer, le TD-3-BB donne la parole à votre imagination - et il est très abordable. Lorsque les performances modernes exigent un son analogique classique, le TD-3-BB de Behringer s'impose !Rendez visite à votre revendeur pour découvrir le superbe TD-3-BB ou procurez-vous le vôtre en ligne dès aujourd'hui. La musique n'a jamais été aussi bonne !Une brève histoire de la synthèse analogiqueL'évolution du synthétiseur moderne a commencé en 1919, lorsqu'un physicien russe nommé Lev Termen (également connu sous le nom de Léon Theremin) a inventé l'un des premiers instruments de musique électroniques - le Theremin. Il s'agissait d'un simple oscillateur dont on jouait en déplaçant la main de l'interprète à proximité de l'antenne de l'instrument. Un exemple remarquable de l'utilisation du Theremin peut être entendu sur le hit emblématique des Beach BoysGood Vibrations.OndiolineÀ la fin des années 1930, le musicien français Georges Jenny a inventé ce qu'il a appelé l'Ondioline, un clavier électronique monophonique capable de générer une large gamme de sons. Le clavier permettait même au joueur de produire un vibrato naturel en appuyant sur une touche et en utilisant des mouvements latéraux des doigts. Vous pouvez entendre l'Ondioline sur le morceauRunawayde Del Shannon.Piano StorytoneConçu par le célèbre fabricant de pianos Story & Clark en association avec RCA, le piano Storytone a fait ses débuts à l'exposition universelle de New York en 1939. Salué comme le premier piano électrique du monde, le Storytone est prisé par les musiciens et les collectionneurs pour sa sonorité de piano réaliste - seuls quelque 500 exemplaires ont été construits.MellotronTrès apprécié dans les années 1960, le Mellotron de Harry Chamberlin était un clavier électromécanique qui générait des sons en lisant des boucles de bande préenregistrées. Bien que capricieux et sujet à des problèmes de hauteur et de mécanique, le Mellotron a été largement utilisé par de nombreux artistes britanniques. Les morceaux classiques des Moody BluesDays of Future Passed, des BeatlesStrawberry Fields Foreveret des Rolling StonesShe's a Rainbowen sont de parfaits exemples. Auteur de l'attribution : Par Buzz Andersen de San Francisco, Californie, États-Unis Mellotron | NAMM 2007Arp 2600Fabriqué par ARP Instruments, Inc, l'Arp 2600 était l'un des synthétiseurs les plus populaires des années 1970. Ils étaient idéaux pour les joueurs débutants dans le monde du synthé et permettaient de changer les patchs via des commutateurs ou des câbles audio 1/8. La liste des enregistrements et des artistes qui ont utilisé le vénérable Arp 2600 se lit comme un véritable Who's Who du rock, de la pop et du jazz, et comprend The Who, David Bowie, John Lennon, Depeche Mode, Edgar Winter, Frank Zappa et Herbie Hancock - pour n'en citer que quelques-uns. Un Arp 2600 a même été utilisé pour créer la voix du personnage R2-D2 de Star Wars. Auteur de l'attribut : L'auteur original de l'article est Kimi95 sur Italian Wikipedia - http://www.vintagesynth.com/arp/arp2600blue.jpg e http://www.vintagesynth.com/arp/arp.php, CC BY 3.0, https://commons.wikimedia.org/w/index.php curid=7708499MinimoogConçu pour remplacer les grands synthés modulaires utilisés à l'époque dans la musique pop, Bill Hemsath et Robert Moog ont développé le Minimoog en 1971. Cet instrument monophonique est devenu le premier véritable synthétiseur analogique portable tout-en-un. Grâce à ses 3 oscillateurs et son filtre de 24 dB/octave, le Minimoog produit un son de basse extrêmement riche et puissant et est encore très demandé aujourd'hui. Le claviériste de Yes, Rick Wakeman, a déclaré que cet instrument avaitabsolument changé le visage de la musique. Auteur de l'attribut : glacial23 - Early Minimoog Uploaded by clusternote, CC BY-SA 2.0Yamaha CS-80En 1976, Yamaha a sorti son synthétiseur polyphonique CS-80 à 8 voix, qui offrait des touches sensibles à la vélocité et un aftertouch pour chaque voix. Cet instrument analogique était doté d'un contrôleur à ruban, qui permettait à l'utilisateur d'effectuer des changements de hauteur polyphoniques et des glissandos doux. Le compositeur Vangelis a beaucoup utilisé le CS-80 dans les bandes originales de Blade Runner et Chariots of Fire. Le CS-80 a également fourni la ligne de basse entendue dans la chanson thème de la série Doctor Who de la BBC en 1980. Attribution de l'image : Pete Brown de Gambrills, MD, USA (DSC00539) [CC BY 2.0 (http://creativecommons.org/licenses/by/2.0)], via Wikimedia Commons.Sequential Circuits Prophet 5Sequential Circuits a présenté le Prophet 5, qui était le premier synthétiseur polyphonique analogique à 5 voix à offrir un stockage en mémoire de tous les réglages de patch pour un rappel instantané. Le Prophet 5 a révolutionné le monde des synthétiseurs et, malgré son prix assez élevé, est devenu l'un des synthétiseurs les plus populaires de tous les temps. Conçu par Dave Smith et Jowen, le Prophet 5 a été le clavier de prédilection d'une très longue liste d'artistes, dont Peter Gabriel, Philip Glass, Journey, The Cars, Thomas Dolby, Duran Duran, Gary Numan, Pink Floyd et d'innombrables autres. Attribution de l'image : l'expéditeur original est Felix2036 sur Dutch Wikipedia ; uvre dérivée : Clusternote (Sequential_Circuits_Prophet_5.jpg) [Public domain], via Wikimedia Commons Ce qui nous amène à 1977...La passion des claviersNotre fondateur, Uli Behringer, a une profonde passion pour les claviers. Né dans la petite ville de Baden, en Suisse, en 1961, Uli a grandi dans une famille de musiciens où sa mère lui a appris à jouer du piano dès l'âge de quatre ans. Son père était un scientifique qui a construit un orgue massif dans la maison familiale et a enseigné au jeune garçon toutes les notions d'électronique. Ainsi, à l'âge de 17 ans, Behringer a construit son premier synthétiseur - le UB-1. Plus tard, alors qu'il étudiait à l'université pour obtenir un diplôme d'ingénieur du son, Uli a mis à profit ses connaissances en électronique en construisant ses propres égaliseurs et processeurs de signaux pour combler le vide laissé par l'incapacité de l'université à fournir suffisamment de matériel de studio adéquat. La qualité de ses produits se répandit rapidement et il commença à fabriquer du matériel pour ses amis - l'héritage BEHRINGER était né. Le reste, comme on dit, appartient à l'histoire... CARACTÉRISTIQUES TECHNIQUES : Architecture du synthétiseur- Nombre de voix : Monophonique- Type : Analogique- Oscillateurs : 1- VCF 1 : passe-basConnectivité- Entrée : d'alimentation Connecteur d'entrée DC- Interrupteur d'alimentation : Bouton poussoir on/off- MIDI In/Thru : MIDI In et MIDI Thru, DIN 5 broches- USB (MIDI) : USB 2.0, type B- Sorties Sortie ligne : ¼ TRS, asymétrique, max. + 8 dBu- Impédance de sortie : 1,5 k - Casque : 3,5 mm TRS, max.50 mW/ 32 (1 KHz, 1% THD)- Impédance de sortie du casque : 15 USB- Type : Class compliant USB 2.0, type B- Systèmes d'exploitation pris en charge : Windows 7 ou supérieur Mac OS X 10.6.8 ou supérieurEntrées et sorties (TS 3,5 mm)- Entrées Entrée filtre : +12 dBu Entrée sync : Plus de : 2,5 V- Sorties Sortie CV : +1V à +5V (1 volt/oct)Sortie Gate : ÉTEINT : 0 V;ALLUMÉ : +12VAlimentation électrique- Adaptateur d'alimentation externe (utilisez uniquement l'adaptateur fourni) : 9 VDC 670 mA- Consommation électrique : 2 W maximum- Indicateur : PowerLEDEnvironnement- Plage de température de fonctionnement : 5°C - 40°C (41°F - 104°F)PhysiqueDimensions (H x L x P) : 56 x 3 0 5 x 165 mm (2,2 x 12 x 6 . 5)Poids : 0. 8 kg (1. 8 lbs)Poids à l'expédition : 1. 4 kg ( 3.1 lbs)

ANTELOPE AUDIO DISCRETE 4 PRO SYNERGY CORELa Discrete 4 Pro SC descend directement de la gamme Antelope Audio Discrete. Elle en conserve les points forts mais hérite de la dernière génération de convertisseurs AN/NA et de fonctionnalités logicielles améliorées. Avec l'ultra rapide Thunderbolt 3 et l'universel USB 2.0, une latence extrêmement basse et de meilleures capacités de traitement des effets, cette interface audio répond aux besoins des configurations de bureau tout comme à ceux des studios d'enregistrement.Qualité sonore professionnelleLes convertisseurs A-N/N-A et le signal d'horloge sont au coeur de chaque studio. La Discrete 4 Pro a été mise à jour avec la dernière génération de convertisseurs (jusqu'à 130dB de dynamique sur la sortie monitor). Comme dans toutes les interfaces actuelles Antelope Audio, la technique d'horloge propriétaire Antelope Audio 64-bit AFC clocking révèle de nouveaux détails dans vos enregistrements et une exceptionnelle image stéréo. La clef d'enregistrements transparentsLa conception des préamplis à composants discrets Antelope Audio s'inspire des des meilleurs préamplis de l'histoire de l'enregistrement. Basés sur une combinaison unique de 6 transistors, les préamplis Discrete ont une réduction de bruit maximale et permettent une capture du son précise pour les enregistrement les plus transparents possibles.Fonctionnalités avancées pour sessions créativesLe patch de routing virtuel de la Discrete 4 Pro optimise le processus de routing et vous permet d'envoyer n'importe quelle source vers n'importe quelle sortie. En plus du routing intuitif par glisser déposer, le panneau de contrôle logiciel vous permet de créer des presets, configurer rapidement des mix avec quatre mélangeurs virtuels 32 canaux, et plus encore. Désormais,vous pouvez attribuer des effets à n'importe quelle source. Créez différentes versions du même enregistrement avec des chaines d'effets uniques, enregistrez les simultanément et même, envoyez les à tous les interprètes grâce aux quatre sorties casques. Vous voulez que tous les membres du groupe soient heureux, n'est ce pas La connectivité d'une interface au format rackLa Discrete 4 Pro SC offre un nombre impressionnant d'entrées/sorties sous un encombrement réduit. Quatre entrées micro/ligne, deux entrées instruments, quatre sorties ligne couplées en courant continu, une sortie monitor stéréo, quatre sorties casques, E/S ADAT et S/PDIF I/O sont à votre disposition. Pour la connection à votre ordinateur, vous avez le choix entre USB 2.0 & Thunderbolt 3. Toutes les E/S sont disponibles en permanence et peuvent être utilisées simultanément.Epicez vos enregistrementsLes 37 effets livrés avec la Discrete 4 Pro sont modélisés d'après des équipements de studio légendaires et peuvent être appliqués en temps réel à l'écoute, en post production et en enregistrement live. Les compresseurs, égaliseurs et préamplis modélisés sur l'analogique sont pris en charge par l'interface avec une latence quasi nulle, ne sollicitant aucunement le CPU de votre ordinateur.Le processeur Synergy Core a la puissance de calcul suffisante pour créer une configuration de 16 canaux de rack d'effets- quatre fois plus que sur la Discrete 4 SC d'origine. Vous pouvez à tout moment agrandir votre collection en achetant d'autres répliques de machine analogiques comme le compresseur à tubes Grove Hill's Liverpool, et des effets tiers tel que le fameux Antares Auto-Tune. 37 effets inclus avec la Discrete 4 Pro Synergy Core:2 Préamplis (Gyraf Gyratec IX, BA-31) 4 Egaliseurs (incl. VEQ-1A, VMEQ-5) 5 Compresseurs & Limiteurs (incl. Stay-Levin, FET-A76, VCA160) 22 Amplis guitares & baffles (incl. Bluelux 1x12, Tube Guitar Amp) 2 Effets de traitement spéciaux (Expander, Noise Gate) 1 Réverbération (Auraverb) 1 Accordeur de guitare (A-Tuner) Liste complète des effetsGyraf Gyratec IX - Préampli micro à lampes avec filtre passe haut VCA160 - Compresseur / Limiteur à VCAStay-Levin - Compresseur à lampes Vari-MuFET-A76 - Compresseur / Limiteur à FETVEQ-1A - Egaliseur à lampes 2 Bandes grave aigu VMEQ-5 - Egaliseur à lampes 3 Bandes médiumX903 - Compresseur / Limiteur à VCAPowerFFC - Compresseur Feed-ForwardClear Q - Egaliseur paramétriquePower EX - ExpandeurVEQ-HLF - Filtre passe haut / passe bas 2 bandes à lampesAuraverb - RéverbérationBA-31 - Préampli micro au GermaniumPower Gate - Noise GateA-Tuner - Accordeur de guitare Plexi 59 (UK) - Ampli guitare à lampesBass SuperTube VR - Ampli basse à lampesDarkface 65 (US) - Ampli guitare à lampesTop30 (UK) Bright - Ampli guitare à lampesTweed Deluxe (US) - Ampli guitare à lampesOverange 120 (UK) - Ampli guitare à lampesBurnSphere (DE) Lead - Ampli guitare à lampesMarcus II (US) Lead - Ampli guitare à lampesModern (US) CH3 - Ampli guitare à lampesRock 75 (UK) - Ampli guitare à lampesRock 22.10 (UK) - Ampli guitare à lampesDarkface 65 2x12 - Baffle 2x12 guitareTop30 2x12 - Baffle 2x12 guitareModern 4x12 - Baffle 4x12 guitareGreen 2x12 - Baffle 2x12 guitareVintage 4x12 - Baffle 4x12 guitareGreen 4x12 - Baffle 4x12 guitareCaliper 50 1x10 - Baffle 1x10 guitareBluelux 1x12 - Baffle 1x12 guitareClst 1x12 - Baffle 1x12 guitareEngland 4x12 - Baffle 4x12 guitareBass Tube 1x15 - Baffle1x15 basse

Kit complet Retour in ear monitor sans fil Sennheiser XSW IEM SET (B : 572 - 596 MHz)Kit complet pour faire ses premiers pas avec un retour intra-auriculaire sans fil sur scène : l'émetteur, le récepteur stéréo et les écouteurs, tout y est ! En s imposant comme une nouvelle référence en matière de retour In Ear HF, à la fois simple, flexible, fiable et robuste, les systèmes de la série XSW sont conçus pour aider optimiser le travail sur scène, avec notamment leur égaliseur et leur limiteur, quel que soit le niveau d'exéprience technique de l'utilisateur. XS Wireless IEM - Il est temps de passer au niveau supérieurPassez système ear monitor avec le XS Wireless IEM de Sennheiser. Définissant de nouvelles normes pour un monitoring intra-auriculaire sans fil simple, flexible et fiable, ce système est conçu pour vous aider à améliorer votre son, quel que soit votre niveau d'expérience. Qu'il s'agisse d'une répétition ou d'une performance en direct, sur une scène de club ou pour un service religieux, bénéficiez du son renommé de Sennheiser et d'une fiabilité sans fil solide dans un système d'entrée de gamme pratique - pour vous permettre de vous concentrer sur votre jeu. XS Wireless IEM : Un petit changement dans votre équipement - un grand bond en avant pour vos performancesConçu pour les rigueurs de la petite scène, le système IEM XS Wireless présente une conception complète sur laquelle vous pouvez compter. Le système fonctionne dans la gamme UHF de qualité professionnelle et utilise des banques de fréquences prédéfinies - pour une configuration rapide et simple dans n'importe quel environnement ainsi qu'une compatibilité parfaite avec le matériel existant. Le kit tout-en-un comprend tout ce qu'il faut pour que vous puissiez commencer à vous entendre comme jamais auparavant. Comme un émetteur montable en rack avec un écran clairement agencé et un boîtier métallique durable. Un récepteur de poche léger et doté d'un écran à fort contraste pour affiner vos réglages, même sur les scènes sombres. Le casque intra-auriculaire Sennheiser IE 4 fourni délivre un son clair et dynamique qui offre une isolation et un confort bienvenus, même pendant de longues périodes. Des fonctions avancées telles que l'égalisation, le limiteur et le mode focus intégrés, ainsi qu'un kit de montage en rack, garantissent que le système offre la valeur dont vous avez besoin aujourd'hui, et la longévité que vous attendez demain.Il ne s'agit pas seulement du sonOui, le XS Wireless IEM utilise une conception UHF avancée pour offrir un son fiable et clair - et le casque intra-auriculaire IE 4 offre toute la dynamique et les niveaux de basses. Mais ce n'est pas tout. Nous avons condensé des décennies d'expérience acquise sur des scènes de toutes tailles dans le développement du XS Wireless IEM. La plupart peuvent être entendus. Certains peuvent être ressentis. Et d'autres ne vous seront signalés qu'une fois que vous en aurez besoin. Mais tous vous guideront en toute sécurité, que ce soit sur scène ou lors de longues sessions de répétition.Ce pack comprends :Récepteur stéréo XSW IEM EKÉmetteur stéréo XSW IEM SRÉcouteurs intra-auriculaires IE 42 piles AAKit de montage en rack XSWAlimentation NT 12-5CW + adaptateur nationalGuide de démarrage rapideGuide de sécuritéCaractéristiques techniques : Récepteur stéréo XSW IEM EK :Modulation : FM large bandePlages de fréquences : - A 476-500 MHz - B 572-596 MHz - C 662-686 MHz - E 823,2-831,8 MHz - K 925,2-937,3 MHzCommutation de bande de fréquence : jusqu à 24 MHzDéviation normale/de crête : ±15 kHz / ±24 kHzSquelch : 10 µV, fixe Rapport signal/bruit (1 mV, déviation de crête) : 88 dB Distorsion harmonique totale (DHT) : 1 %Niveau de sortie AF à 3,5 mm : 2 x 1,25 Veff à 16 Amplification des aigus (égalisation) : +10 dB à 13 kHzLimiteur : -10 dBRéponse en fréquence AF : 45 Hz à 15 kHzDiaphonie (50 Hz - 10 kHz) : env. 45 dB Plage de températures : de 0 °C à +40 °CAlimentation : 2 piles AA, 1,5 VTension nominale : Batterie de 3 V/Batterie rechargeable de 2,4 VAutonomie : env. 6 heuresDimensions : env. 95 x 70 x 26 mmPoids (avec piles) : env. 110 g Émetteur stéréo XSW IEM SR :Modulation : FM stéréoPlages de fréquences : - A 476-500 MHz - B 572-596 MHz - C 662-686 MHz - E 823,2-831,8 MHz - K 925,2-937,3 MHzCommutation de bande de fréquence : jusqu à 24 MHzSortie antenne : Prise BNC, 50 Puissance de sortie RF maximale : 10 à 30 mW (non réglable)En fonction des variantes de fréquence et de la réglementation locale : - A 476-500 MHz, 30 mW - B 572-596 MHz, 30 mW - C 662-686 MHz, 30 mW - E 823,2-831,8 MHz, 30 mW - K 925,2-937,3 MHz, 10 mWRéponse en fréquence AF : 45 Hz à 15 kHzEntrée AF BAL AF IN L (I) + MONO/BAL AF IN R (II) : 2 connecteurs jack combinés XLR de 3/¼(6,3 mm), symétrie électroniqueRapport signal/bruit (charge nominale et déviation de crête) : 88 dBPlage de températures : de 0 °C à +40 °CNiveau d entrée : +12 V CCConsommation électrique : environ 400 mA (en fonction du volume sonore)Dimensions : env. 200 x 128 x 42 mmPoids : env. 700 g NT 12-5CW Alimentation électrique : Tension d entrée : 100 à 240 V~200 mA, 50/60 HzConsommation électrique : max. 200 mATension de sortie : +12 V CCCourant de sortie secondaire : 500 mAPlage de températures : 0 °C ... +40 °CPlage de températures de stockage : -20 °C ... +60 °C

Grâce à ses nobles origines et à ses fonctions exceptionnelles, le 543 saura convaincre les ingénieurs du son les plus exigeants du monde entier.Dérivé des circuits à transformateur Custom de Rupert Neve, chaque module 543 regroupe les réglages individuels de seuil, d’attaque, de rétablissement, de compensation de gain en sortie, de taux, de filtre passe-haut de circuit de détection, la sélection de circuit de détection par anticipation ou par contre-réaction, et le mode de détection en valeur crête ou efficace. En désactivant le compresseur, le 543 peut être utilisé comme amplificateur ligne découplé par transformateur à hautes performances, et vous pouvez coupler deux 543 pour une utilisation en stéréo. Le boîtier répond aux caractéristiques des processeurs de la gamme 500, avec l’alimentation et les entrées/sorties fournies par le Rack.Fonctionnement du compresseurAfin de gérer le gain, un atténuateur à V.C.A. (Voltage Controlled Amplifier) est utilisé. Il y a différentes façons d’obtenir le contrôle en tension, soit en utilisant des lampes, des semi-conducteurs et des circuits intégrés, ainsi que des composants qui ne sont naturellement pas linéaires, avec chacun des caractéristiques et un fonctionnement qui ont une incidence sur le son final, et lui donnent un caractère et une signature qui peut être musicale ou non ! Le Portico 543 utilise un VCA très précis à très faible bruit, à très faible distorsion, sans signature propre.Une partie du signal audio est redressée et filtrée pour fournir une tension de contrôle adaptée à la gestion du V.C.A., qui doit répondre très rapidement et offrir une distorsion minimale. Si la réponse est trop rapide, les signaux basse fréquence deviennent eux-mêmes contrôlés par le gain ! Si la réponse est trop lente, le signal passe sans être traité et les premiers cycles ne sont pas traités. La vitesse et la précision de la réponse (connue sous le nom d’“attaque”), et la durée pendant laquelle ce gain reste sous le réglage initial (rétablissement) jouent un rôle important dans la sonorité globale du compresseur.Détection par anticipation ou par contre-réaction Le 543 vous permet également de sélectionner une détection par anticipation ou par contre-réaction. Si la tension de contrôle du V.C.A. est prélevée en sortie du 543 (c’est-à-dire après le V.C.A.), elle ne peut pas agir immédiatement sur le V.C.A. car elle a déjà été modifiée par les réglages du V.C.A. et les circuits par lesquels cette tension est passée. Ce type de compresseur est connu sous le nom de “Feed-Back” ou à contre-réaction. Les deux caractéristiques de compression sont assez différentes ; il y a plus de signal qui passe sans être traité et les pentes d’attaque et de rétablissement sont modifiées, offrant à l’utilisateur des options de traitement puissantes. Dans la plupart des premiers circuits de Rupert Neve, la détection à contre-réaction contrôlant le VCA avec une tension redressée en provenance de la sortie du processeur faisait partie de façon intrinsèque de la réponse dynamique musicale. Ceci dit, la nature même des compresseurs à contre-réaction limite le temps d’attaque du circuit de compression. Pour permettre des temps de réponse plus rapides et techniquement plus précis, la détection par anticipation a été intégrée aux créations plus modernes de M. Rupert Neve. Avec la touche FF/FB, vous pouvez sélectionner une réponse Vintage ou moderne du VCA. Détection en valeur efficace (RMS) ou en valeur crête (Peak) L’une des caractéristiques uniques du 543 vient de sa capacité à utiliser la valeur crête (Peak) ou efficace (RMS) du signal pour le circuit de détection, comme sur la voie de mixage Portico II. Cette touche permet au VCA (Voltage Control Amplifier) de répondre au niveau efficace (RMS) ou crête (Peak) du signal de commande. Les circuits à valeur efficace sont considérés comme imitant le mieux la façon dont l’oreille perçoit le niveau sonore, alors que les circuits à valeur crête ont tendance à répondre directement à la tension de la forme d’onde, ce qui peut être mis en question pour la prévention de l’écrêtage et l’optimisation des niveaux. Dans ce cas, le mode Peak fait appel à une combinaison des deux méthodes pour en exploiter les avantages et éviter les inconvénients de chaque méthode utilisée séparément.Taux (Ratio) et seuil (Threshold)Au-dessus d’un certain seuil (“THRESHOLD”), les signaux sont atténués d’une valeur réglable, comprise entre 1:1 (linéaire, sans aucune réduction), à plus de 40:1 (taux très élevé, équivalant à celui d’un limiteur). Le taux RATIO est parfois appelé “Pente” car sur une représentation graphique, la pente de la courbe représente le niveau en sortie, en fonction du niveau en entrée.Les paramètres Ratio et Threshold sont interdépendants. Avec un taux RATIO de 40:1, si vous réglez le seuil THRESHOLD sur 0 dBu, l’apparition en entrée d’un signal de +40 dBu (il y a peu de chances que cela arrive !) produit un signal de sortie de +1 dBu. Un taux de cet ordre est en général utilisé au-dessus de 0 dBu — disons à +14 dBu — afin d'éviter que le niveau du signal de sortie ne dépasse +14 dBu pour protéger, par exemple, un enregistreur numérique. De la même façon, avec un taux RATIO de 5:1, un signal d’entrée dont le niveau dépasse le seuil THRESHOLD de 10 dB ne monte que de 2 dB au-dessus de ce seuil THRESHOLD en sortie.Le paramètre THRESHOLD couvre une plage inférieure à -30 dB jusqu’à +22 dBu. Lorsque le seuil THRESHOLD est réglé sur une faible valeur, avec un taux RATIO élevé, la réduction de gain est considérable et vous risquez de compenser le GAIN en sortie du compresseur pour revenir à un niveau apparent identique par rapport au signal d’entrée.Temps d’attaque (Attack) Le temps d’attaque ATTACK est le temps mis par le compresseur pour entrer en action et traiter le signal. Une valeur d’attaque élevée permet aux crêtes de courte durée de ne pas être traitées. Ceci peut causer des surcharges en aval des circuits numériques. Une attaque très rapide ne sonne pas naturelle et enlève toute “vie” au signal en supprimant les transitoires. Certaines transitoires sont extrêmement rapides et sans effet sur la qualité sonore. Avec une valeur d’attaque longue, vous n’appliquez quasiment aucune réduction de gain car les transitoires passent sans traitement. Ceci dit, même les circuits les plus rapides mettent un certain temps à entrer en action, ce qui signifie qu’il y a toujours des transitoires qui passent sans traitement. Un peu de ces transitoires non traitées contribuent à un traitement musical – mais il y a bien évidemment des exceptions.Le réglage correct des paramètres RELEASE et ATTACK est à la base d’une utilisation optimale des compresseurs ! Une fois les principes en présence assimilés, un compresseur-limiteur comme le 543 met à votre disposition un outil qui améliore la plage dynamique de vos enregistrements pour un plaisir musical accru.Rétablissement (Release) Les remarques ci-dessus expliquent comment le 543 gère les signaux à amplitude constante tels que les formes d’onde pures. Les vrais signaux musicaux, par contre, varient en permanence. La façon dont un compresseur gère un signal musical dépend du niveau et de la durée des pointes de signal. Si le paramètre de temps de rétablissement (RELEASE TIME) est très court, un signal court est compressé, mais le gain revient à la normale très rapidement, avec comme résultat une fluctuation sonore non naturelle plus communément connue sous le nom d’effet de “respiration” lorsque l’arrière plan, ou tout autre signal monte et descend en niveau. Le gain tend également à suivre la forme d’onde des signaux basse fréquence. Le temps de rétablissement RELEASE TIME doit être suffisamment long pour que le gain reste constant de façon raisonnable entre chaque note basse fréquence ou entre les différentes syllabes d’un discours.CompressionPour les signaux dont le niveau est inférieur à celui défini par le réglage de seuilThreshold, le compresseur offre un fonctionnement linéaire et permet aux signaux d’être accentués sans réglage de gain. Lorsque les signaux dépassent le niveau de seuilThreshold, le gain est réduit de façon contrôlée dépendant du taux Ratio défini.GainLa plage de GAIN est réglable de -6 dB à +20 dB. Comme nous l’avons déjà vu, lors de la compression, il peut être nécessaire d’accroître le gain général pour revenir à un niveau apparent identique à celui de l’entrée.PeakLorsque cette fonction est activée, le 543 utilise une combinaison de détection en niveau crête (Peak) et efficace (RMS) pour déterminer la compression appliquée. Lorsque la touche est désactivée, la détection est mesurée en valeur efficace moyenne RMS.SC HPFApplique un filtre passe-haut à 250 Hz dans le trajet de détection du VCA. Ceci permet au compresseur d’ignorer le contenu basse fréquence du signal en cours de traitement.Taux (Ratio)Plage de 1:1 à LIMIT (40:1)Seuil (Threshold)Plage de -30 dBu to +20 dBUTemps d’attaque (Attack Time)Plage de 20 ms à 75 ms.Temps de rétablissement (Release) La plage du réglage RELEASE varie de 100 ms à 2,5 secondes.Utilisation en stéréoLorsque vous activez la fonction LINK de deux modules 543, et lorsque vous les réglez de façon identique, la réduction de GAIN des deux canaux est identique pour préserver l’équilibre et la position des signaux dans le champ stéréo. Ceci fonctionne parfaitement dans les racks 500, ou en câblant les bus de couplage stéréo de deux modules 543 (dans le cas de l’utilisation de racks non-compatibles).Fonction de DuckingLorsque la fonction LINK est activée sur deux modules 543 connectés, le signal passant par le premier module peut être utilisé pour contrôler l’amplitude d’un second module. Par exemple, le niveau de la musique du canal A peut être contrôlé par un discours du canal B — le niveau de la musique est automatiquement atténué lorsqu’une personne parle dans le canal B.Affichage des niveauxDeux afficheurs de niveau crête à Leds vous indiquent le NIVEAU DE SORTIE (OUTPUT) et la RÉDUCTION DE GAIN.L’afficheur du niveau de sortie couvre une plage de -10 à +22 dBu et au-delà (surcharge).La RÉDUCTION de GAIN est calibrée en dB, sur une plage allant de +1 à 22 dBu, la lecture s’effectuant de droite à gauche.

Composé d'un émetteur (XSW IEM SR) et d'un récepteur de poche (XSW IEM EK)- Gamme de fréquences bande E : 823,2 - 832,8 MHz- Puissance d'émission : 30 mW- Plage de transmission : 45 - 15000 Hz- Largeur de bande de commutation jusqu'à 24 MHz- Égaliseur- Limiteur- Préréglages de fréquence- Mode Focus- Sync infrarouge- Autonomie : env. 6 heures - en fonction du volume réglé- Connexions émetteur : sortie casque 6,3 mm, 2x prises d'entrée combinées- Connexions récepteur : sortie casque mini-jack 3,5 mm- Dimensions émetteur (L x P x H) : 200 x 128 x 42 mm- Dimensions du récepteur (L x P x H):95 x 70 x 26 mm- Poids émetteur : 700 g- Poids du récepteur : 110 g- Livré avec écouteurs intra-auriculaires Sennheiser IE 4, kit de montage en rack XSW, bloc d'alimentation (NT 12-5 CW), 1x antenne omnidirectionnelle BNC, 2x piles AA

Helix Family Feature Bullets - Plus de détails sans restriction du nombre de caractères Helix - Processeur de guitare de qualité tour, nouvelle génération • Double moteur de modélisation HX alimenté par DSP avec 4 chemins de signaux stéréo discrets, 45 ampères, 30 cabines, 16 micros et 70 effets • Importe des IR de tierce partie 1024/2048 (réponses impulsionnelles) • 12 commutateurs au pied à détection capacitive et affichettes personnalisables: touchez pour modifier, maintenez pour attribuer, appuyez pour engager. • Le mode d'édition de la pédale mains libres définit les paramètres de l'effet sur les commutateurs et la pédale d'expression. • Affectation de la pédale et du contrôleur quasi instantanés • Jusqu'à 3 pédales d'expression, sortie CV / Expression, commutation d'ampli externe et contrôle MIDI profond • E / S étendues pour une intégration transparente avec l'ensemble de votre équipement - 10 entrées 12 sorties (y compris quatre boucles d'effet), plus une interface audio USB 8 entrées / 8 sorties • Interfaces AES / EBU, SPDIF et VDI • Une plage dynamique de 123 dB en entrée de guitare, à la pointe de l’industrie, pour une profondeur incroyable et un bruit très faible • Construction de grade touristique Hélix Réal. Intelligent. Contrôle. HelixTM est un nouveau type de processeur de guitare: ce n'est pas seulement une pédale multi-effet de niveau tour qui sonne et se sent authentique, c'est également le contrôleur maître le plus complet jamais conçu pour les systèmes de guitare.. Commencez par recréer les tons dans votre tête avec le nouveau moteur de modélisation HX - les nouveaux amplis, cabines, micros et effets seront familiers à quiconque a déjà passé du temps en studio à obtenir les meilleurs sons de guitare, tant vintage que modernes.. Vous avez une pile de pédales oddball sur lesquelles vous comptez pour vos sons personnels aucun problème. Tirez parti des capacités de routage et d'E / S les plus complètes jamais intégrées dans un multi-effet et intégrez-les facilement dans l'environnement Helix.. Une fois connecté, créez des configurations personnalisées et des libellés de commutateurs au pied qui donneront à vos pédales externes l’impression d’être sous le capot.. Que vous passiez votre temps en studio ou sur scène, Helix est le processeur de guitare de nouvelle génération que vous attendiez. Ton réel Il ressemble et sonne à votre équipement analogique En matière de sons et de sensations authentiques, Helix représente un pas de géant pour la technologie de la guitare.. Le moteur à double DSP fournit une puissance énorme pour recréer avec précision le toucher dynamique des amplificateurs à lampes, et pas seulement leur empreinte digitale.. Chaque étape du circuit d'un ampli a été mesurée et adaptée à l'original, de sorte que chaque modèle réagisse et interagisse comme si de rien n'était.. Ce niveau de détail de circuit dynamique s’étend dans des domaines tels que l’ondulation de l’alimentation, l’affaissement individuel du tube et le contrôle des tensions B +. Une fois que ces éléments sont capturés, vous obtenez une floraison classique et une compression gluante sur certains amplis, et un puissant coup de poing sur les autres. Helix vous permet également de charger des réponses impulsionnelles personnalisées, vous permettant de personnaliser la configuration de votre plate-forme. Interaction intelligente Si intuitif que vous savez déjà comment l'utiliser La puissance massive entraîne traditionnellement une courbe d'apprentissage abrupte, mais Helix remet en question cette façon de penser. Les commutateurs au pied tactiles vous permettent de sélectionner un bloc d'effet pour l'édition en le touchant simplement. En combinaison, le grand écran LCD 6,2 pouces 800x480 pixels élimine pratiquement la plongée dans les menus et fournit le même niveau de contrôle que celui attendu d'un éditeur externe.. Des anneaux à LED colorés et des bandes d'écriture personnalisables complètent l'interface utilisateur, vous permettant de savoir ce que fait chaque contacteur au pied. En matière de création de sons, Helix est aussi rapide que vous. Une partie de l'objectif du développement d'Helix était de permettre aux guitaristes d'interagir avec la technologie de manière plus intuitive, ce qui facilite la création de sons.. Cela signifie que, pour la toute première fois, vous n’aurez pas à arrêter de jouer pour modifier un potentiomètre.. Avec le mode d'édition de pédale, vous pouvez éditer n'importe quel paramètre à l'aide de votre pied: il vous suffit de sélectionner le bloc que vous souhaitez modifier et ses paramètres se répercutent sur les commutateurs au pied.. Sélectionnez un paramètre et ajustez la valeur à l'aide de la pédale d'expression. En vous donnant la possibilité de toucher un commutateur au pied et d'ajuster rapidement les paramètres ou d'assigner ou d'apprendre facilement les contrôleurs, Helix est le créateur de sons le plus rapide du genre sur la planète.. Mais ce n’est qu’une partie de l’histoire - c’est aussi le plus flexible. Helix a QUATRE chemins stéréo par préréglage, ce qui vous permet de concevoir des scénarios de routage complexes pour chaque patch.. Il est aussi simple de charger un modèle ou d'ajuster le joystick que de créer des variations sur les schémas de routage sur piste sèche ou humide. L'utilisation des modèles d'effets intégrés en conjonction avec les 4 boucles d'effets librement assignables signifie que les possibilités tonales sont vraiment énormes.. Contrôle de l'ensemble de votre plate-forme Intégrer et contrôler les périphériques internes et externes En tant que processeur de guitare le plus avancé jamais conçu, Helix peut devenir le centre névralgique de tout votre équipement de guitare.. Intégrez facilement des pédales d'effets traditionnelles et d'autres matériels à votre environnement, en créant un équipement hybride transparent intégrant le meilleur des logiciels et du matériel informatique.. Helix dispose du routage audio le plus flexible jamais vu sur un processeur de guitare, grâce à son DSP alloué de manière dynamique. Utilisez les quatre boucles d’effet pour connecter quatre chaînes de pédales séparées ou séparez-les et utilisez-les comme entrées et sorties librement assignables.. En combinaison avec quatre chemins stéréo, cela signifie que vous pouvez traiter plusieurs instruments à la fois, envoyer des signaux secs et humides à différents endroits et créer de grands systèmes intégrés exploitant simultanément les E / S numériques et analogiques. Lorsque vous devez incorporer des périphériques externes via MIDI, Helix offre plus de flexibilité que n’importe quel multi-effet.. Outre le puissant contrôle MIDI en temps réel, Helix peut envoyer jusqu'à six commandes distinctes au rappel de patch non assignées à un commutateur au pied, ce qui signifie que vous pouvez modifier un patch sur un synthé, démarrer un séquenceur et activer un fader. un mélangeur externe, le tout avec une simple pression sur une pédale. Ajoutez trois pédales d’expression, CV / Expression out et une commutation d’ampli externe. Helix peut être le centre de commande de toutes les tailles. Hélix Helix ne ressemble à aucune autre pédale de guitare que vous ayez jamais vue. Cela représente une nouvelle façon de penser les guitaristes et la technologie, et donne aux musiciens créatifs les outils nécessaires pour recréer rapidement le son qu'ils entendent, sans compromis sonore.

Kit complet Retour in ear monitor sans fil Sennheiser XSW-IEM XSW IEM SET (E : 823,2 -831,8 MHz)Kit complet pour faire ses premiers pas avec un retour intra-auriculaire sans fil sur scène : l'émetteur, le récepteur stéréo et les écouteurs, tout y est ! En s imposant comme une nouvelle référence en matière de retour In Ear HF, à la fois simple, flexible, fiable et robuste, les systèmes de la série XSW sont conçus pour aider optimiser le travail sur scène, avec notamment leur égaliseur et leur limiteur, quel que soit le niveau d'exéprience technique de l'utilisateur. XS Wireless IEM - Il est temps de passer au niveau supérieurPassez système ear monitor avec le XS Wireless IEM de Sennheiser. Définissant de nouvelles normes pour un monitoring intra-auriculaire sans fil simple, flexible et fiable, ce système est conçu pour vous aider à améliorer votre son, quel que soit votre niveau d'expérience. Qu'il s'agisse d'une répétition ou d'une performance en direct, sur une scène de club ou pour un service religieux, bénéficiez du son renommé de Sennheiser et d'une fiabilité sans fil solide dans un système d'entrée de gamme pratique - pour vous permettre de vous concentrer sur votre jeu. XS Wireless IEM : Un petit changement dans votre équipement - un grand bond en avant pour vos performancesConçu pour les rigueurs de la petite scène, le système IEM XS Wireless présente une conception complète sur laquelle vous pouvez compter. Le système fonctionne dans la gamme UHF de qualité professionnelle et utilise des banques de fréquences prédéfinies - pour une configuration rapide et simple dans n'importe quel environnement ainsi qu'une compatibilité parfaite avec le matériel existant. Le kit tout-en-un comprend tout ce qu'il faut pour que vous puissiez commencer à vous entendre comme jamais auparavant. Comme un émetteur montable en rack avec un écran clairement agencé et un boîtier métallique durable. Un récepteur de poche léger et doté d'un écran à fort contraste pour affiner vos réglages, même sur les scènes sombres. Le casque intra-auriculaire Sennheiser IE 4 fourni délivre un son clair et dynamique qui offre une isolation et un confort bienvenus, même pendant de longues périodes. Des fonctions avancées telles que l'égalisation, le limiteur et le mode focus intégrés, ainsi qu'un kit de montage en rack, garantissent que le système offre la valeur dont vous avez besoin aujourd'hui, et la longévité que vous attendez demain.Il ne s'agit pas seulement du sonOui, le XS Wireless IEM utilise une conception UHF avancée pour offrir un son fiable et clair - et le casque intra-auriculaire IE 4 offre toute la dynamique et les niveaux de basses. Mais ce n'est pas tout. Nous avons condensé des décennies d'expérience acquise sur des scènes de toutes tailles dans le développement du XS Wireless IEM. La plupart peuvent être entendus. Certains peuvent être ressentis. Et d'autres ne vous seront signalés qu'une fois que vous en aurez besoin. Mais tous vous guideront en toute sécurité, que ce soit sur scène ou lors de longues sessions de répétition.Ce pack comprends :Récepteur stéréo XSW IEM EKÉmetteur stéréo XSW IEM SRÉcouteurs intra-auriculaires IE 42 piles AAKit de montage en rack XSWAlimentation NT 12-5CW + adaptateur nationalGuide de démarrage rapideGuide de sécuritéCaractéristiques techniques : Récepteur stéréo XSW IEM EK :Modulation : FM large bandePlages de fréquences : - A 476-500 MHz - B 572-596 MHz - C 662-686 MHz - E 823,2-831,8 MHz - K 925,2-937,3 MHzCommutation de bande de fréquence : jusqu à 24 MHzDéviation normale/de crête : ±15 kHz / ±24 kHzSquelch : 10 µV, fixe Rapport signal/bruit (1 mV, déviation de crête) : 88 dB Distorsion harmonique totale (DHT) : 1 %Niveau de sortie AF à 3,5 mm : 2 x 1,25 Veff à 16 Amplification des aigus (égalisation) : +10 dB à 13 kHzLimiteur : -10 dBRéponse en fréquence AF : 45 Hz à 15 kHzDiaphonie (50 Hz - 10 kHz) : env. 45 dB Plage de températures : de 0 °C à +40 °CAlimentation : 2 piles AA, 1,5 VTension nominale : Batterie de 3 V/Batterie rechargeable de 2,4 VAutonomie : env. 6 heuresDimensions : env. 95 x 70 x 26 mmPoids (avec piles) : env. 110 g Émetteur stéréo XSW IEM SR :Modulation : FM stéréoPlages de fréquences : - A 476-500 MHz - B 572-596 MHz - C 662-686 MHz - E 823,2-831,8 MHz - K 925,2-937,3 MHzCommutation de bande de fréquence : jusqu à 24 MHzSortie antenne : Prise BNC, 50 Puissance de sortie RF maximale : 10 à 30 mW (non réglable)En fonction des variantes de fréquence et de la réglementation locale : - A 476-500 MHz, 30 mW - B 572-596 MHz, 30 mW - C 662-686 MHz, 30 mW - E 823,2-831,8 MHz, 30 mW - K 925,2-937,3 MHz, 10 mWRéponse en fréquence AF : 45 Hz à 15 kHzEntrée AF BAL AF IN L (I) + MONO/BAL AF IN R (II) : 2 connecteurs jack combinés XLR de 3/¼(6,3 mm), symétrie électroniqueRapport signal/bruit (charge nominale et déviation de crête) : 88 dBPlage de températures : de 0 °C à +40 °CNiveau d entrée : +12 V CCConsommation électrique : environ 400 mA (en fonction du volume sonore)Dimensions : env. 200 x 128 x 42 mmPoids : env. 700 g NT 12-5CW Alimentation électrique : Tension d entrée : 100 à 240 V~200 mA, 50/60 HzConsommation électrique : max. 200 mATension de sortie : +12 V CCCourant de sortie secondaire : 500 mAPlage de températures : 0 °C ... +40 °CPlage de températures de stockage : -20 °C ... +60 °C

L'interface Antelope Audio Zen Tour Synergy Core intègre la plate-forme de traitement de pointe Synergy Core FX d'Antelope dans le format compact et prêt pour la route du Zen Tour. Petit mais puissant, le Zen Tour Synergy Core offre des E/S analogiques et numériques complètes, avec une connectivité USB et Thunderbolt 3.Une étape majeure par rapport à l'interface Zen Tour originale, le Synergy Core ajoute une conversion A/D et D/A de classe professionnelle améliorée, la technologie de synchronisation focalisée acoustique d'Antelope et le contrôle de l'écran tactile facile à utiliser à partir des interfaces phares d'Antelope Goliath. En termes simples, le Zen Tour Synergy Core surpasse tout produit concurrent avec sa valeur imbattable et son vaste potentiel de studio - une solution complète pour les artistes et les producteurs, à la fois sur votre bureau et en déplacement. Empilé avec un potentiel d'effets Vous voulez enregistrer humide/sec et contrôler en temps réel grâce à une émulation de préampli micro, un égaliseur, un ou plusieurs compresseurs, une modulation et une réverbération Avec vos plug-ins déchargés sur le traitement FX dédié intégré au Zen Tour Synergy Core, les chaînes d'effets complexes ne sont pas un problème. La plate-forme Synergy Core supprime la charge de votre processeur hôte, éliminant la latence gênante qui afflige les plug-ins natifs DAW - afin que vous puissiez réduire la taille de votre tampon et améliorer la stabilité de votre système d'enregistrement. Chargé de 4 cœurs ARM DSP et de 2 processeurs FPGA, le Zen Tour Synergy Core peut traiter jusqu'à 256 instances FX sur 32 canaux audio avec une latence ultra faible et un drain CPU nul. Lancez votre production avec 36 Core FX Faites preuve de créativité en studio et améliorez vos pistes avec une grande variété d'effets, notamment Antares Auto-Tune Synergy, Vari-Speed ​​Tremolo, Space Flanger, Opto-2A et bien d'autres. Votre Zen Tour Synergy Core est livré avec 36 premiers effets de la bibliothèque grandissante d'Antelope, vous pouvez donc y aller immédiatement - y compris 2 modèles de préamplis, 4 égaliseurs, 5 compresseurs, 22 amplis et cabines de guitare, 2 effets spéciaux et reverb AuraVerb. 36 effets de studio en temps réel - Gyraf Gyratec IX / Tube Mic Preamp- VCA160 / Compressor- Stay-Levin / Compressor- FET-A76 / FET Compressor- VEQ-1A / Tube EQ- VMEQ-5 / Tube EQ- X903 / Compressor / Limiter- FeedForward Antelope Compressor / Compressor- Clear Q / Parametric EQ- Power EX / Expander- VEQ-HLF / Passive High/Low Filter- Auraverb / Reverb- BA-31 / Mic Preamp- Power Gate / Gate- Plexi 59 (UK) / Tube Guitar Amp- Bass SuperTube VR / Tube Guitar Amp- Darkface 65 (US) / Tube Guitar Amp- Top30 (UK) Bright / Tube Guitar Amp- Tweed Deluxe (US) / Tube Guitar Amp- Overange 120 (UK) / Tube Guitar Amp- BurnSphere (DE) Lead / Tube Guitar Amp- Marcus II (US) Lead / Tube Guitar Amp- Modern (US) CH3 / Tube Guitar Amp- Rock 75 (UK) / Tube Guitar Amp- Rock 22.10 (UK) / Tube Guitar Amp- Darkface 65 2x12 / Guitar Cabinet- Top30 2x12 / Guitar Cabinet- Modern 4x12 / Guitar Cabinet- Green 2x12 / Guitar Cabinet- Vintage 4x12 / Guitar Cabinet- Green 4x12 / Guitar Cabinet- Caliper 50 1x10 / Guitar Cabinet- Bluelux 1x12 / Guitar Cabinet- Clst 1x12 / Guitar Cabinet- England 4x12 / Guitar Cabinet- Bass Tube 1x15 / Guitar Cabinet Caractéristiques: - Traitement Synergy Core FX: 4x ARM DSP + 2x FPGA gérant jusqu'à 256 instances d'effets par session- 36 plug-ins Synergy Core FX inclus- Compatible avec le plug-in de pont Antelope Audio AFX2DAW- Connectivité informatique USB (Type-B) et Thunderbolt 3 (Type-C)- Jusqu'à 130 dB de conversion de plage dynamique AD / DA à une résolution allant jusqu'à 24 bits / 192 kHz- Technologie d'horloge propriétaire de 4e génération à focalisation acoustique et gestion de la gigue avec DDS 64 bits- 4 préamplis micro à transistors discrets avec prise en charge de la modélisation de micro (pour les microphones de modélisation Antelope Audio Edge & Verge)- Moniteur de mastering dédié sur DAC pour une écoute critique- Deux paires de sorties casque- Deux paires de sorties de réamplification- 8 sorties de ligne couplées en CC sur DB25 pour l'envoi de CV / Gate à vos synthétiseurs analogiques- Connectivité numérique ADAT et S / PDIF. Les convertisseurs externes peuvent être synchronisés via ADAT- Écran tactile multifonction pour la surveillance et le fonctionnement- Assemblé à la main en Europe- Le support technique gratuit est disponible 20 heures / jour ouvrable par téléphone, chat et système de billetterie- Dimensions: 255 x 168 x 62 mm- Poids: 1,6 kg

Basé sur les circuits discrets du GoldMike MK2, l'étage de préamplification du SPL Frontliner bénéficie d'une architecture hybride lampe/transistors. La section de compression reprend quant à elle une partie des caractéristiques du compresseur SPL Kultube pour offrir un contrôle total de la dynamique grâce à des réglages complets et à des fonctions efficaces, notamment un système d'automatisation des paramètres temporels en fonction du signal source qui constitue l'un des principaux points forts du Kultube. Ce système ajuste continuellement les temps d'attaque et de relâchement en fonction du signal. L'utilisateur peut influencer manuellement le comportement du système d'automatisation de sorte que les réglages manuel et automatique se fondent l'un dans l'autre. La section d'égalisation offre deux bandes semi-paramétriques pour traiter le grave et le médium ainsi qu'un filtre en cloche baptisé Air pour travailler élégamment le haut du spectre. Un étage de saturation à lampe complète cet ensemble de fonctionnalités. Contrairement aux transistors, la lampe ne bascule pas brutalement dans la saturation à partir d'un niveau donné. Au contraire, elle approche progressivement de ses limites en générant un effet toujours plus franc allant de la saturation subtile à la distorsion. Le circuit sature et densifie le signal de façon agréable et élégante, un peu comme le ferait un enregistreur analogique à bande. Concept Les tranches de console doivent s'acquitter d'une tâche complexe : on attend d'elles qu'elles offrent des traitements pointus comme le font les outils spécialisés (un préampli, un compresseur ou un égaliseur) en oubliant qu'elles sont avant tout des équipements polyvalents combinant différentes technologies pour l'amplification et le traitement des signaux. Le Frontliner profite énormément des technologies novatrices développées par SPL pour que ses produits dédiés à une tâche précise restent toujours faciles d'utilisation. À titre d'exemple, le De-Esser se concentre sur son rôle premier sans apporter d'options inutiles : il réduit efficacement les sifflantes dans la proportion déterminée par l'utilisateur à l'aide d'un seul et unique réglage. Outre la simplicité de chaque section, l'architecture claire et l'agencement logique de la face avant du Frontliner permettent un travail rapide et efficace. Plugins analogiques Au cours des dernières années, SPL s'est attaché à développer des concepts modulaires et polyvalents. Ces travaux ont notamment débouché sur la série RackPack dont le produit phare est un châssis rackable de 3 unités de hauteur capable d'héberger jusqu'à huit modules audio. Le Frontliner a hérité de ce concept modulaire et de ses avantages. En effet, chacune de ses sections possède une entrée et une sortie dédiée. Grâce à une architecture intelligente et logique, on peut utiliser chaque section du Frontliner comme un outil autonome indépendant. On peut grouper les modules librement, mais aussi utiliser chaque jonction entre les modules comme un insert. Les sections du Frontliner sont donc comparables à des plugins analogiques qui permettent de transformer cette tranche de console classique en un ensemble de modules indépendants spécialisés dans différents traitements. Les environnements de production numériques bâtis autour d'un ordinateur central bénéficient tout particulièrement de ce concept puisque le Frontliner servira tour à tour de tranche de console lors de l'enregistrement et de processeurs analogiques de haute qualité au moment du mixage. Options Transformateur d'entrée Lundahl pour l'entrée micro. Transformateur de sortie Lundahl pour la première des deux sorties principales (OUT 1). Sortie numérique grâce au module de conversion AN 24 bits / 96 kHz.