| Arturia Beatstep
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Le BeatStep d’Arturia est un super contrôleur de 16 pads et encodeurs qui peux aussi fo...(+) Le BeatStep d’Arturia est un super contrôleur de 16 pads et encodeurs qui peux aussi fonctionner en mode séquenceur.La connectivité ultracomplète du BeatStep permet le contrôle des synthétiseurs analogiques (utilisant le standard 1 V par octave CV / gate), compatible avec les applications iPad et instruments virtuels (Midi ou USB). En d'autres termes avec le BeatStep vous pouvez jouer de la batterie, créer des séquences mélodiques (sélection de la tonalité ultra-aisé) et contrôler toutes les machines compatibles Midi. Un design épuré et un prix imbattable qui en font un best-seller d’Arturia !Caractéristiques :- Contrôleur à Pads USB- 16 pads sensibles à la vélocité- 16 encodeurs- 16 pré-réglages MIDI de contrôleur- 16 pré-réglages de séquence- Horloge interne et externe- Compatible iPad (kit de connexion caméra nécessaire)- Sortie CV/gate- 2x ports mini USB- Sortie MIDI- Compatible Windows 7/8 et Mac OSX 10.7+ |
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| Arturia Keystep 37
Surmontez les obstacles créatifs. Brisez les barrières artistiques. Découvrez de nouvea...(+) Surmontez les obstacles créatifs. Brisez les barrières artistiques. Découvrez de nouveaux horizons musicaux. Un outil puissant qui contrôle de manière transparente vos instruments matériels et logiciels simultanément. Un dispositif exploratoire qui encourage la créativité spontanée avec ses caractéristiques musicales. Abandonnez-vous au voyage musical - où le KeyStep 37 vous mènera-t-il Plus, c'est plus Le même clavier de 37 notes sensible à la vélocité que le KeyStep Pro, avec aftertouch et rétroaction LED RVB. Un clavier léger et compact qui offre une flexibilité créative complète et familière, quel que soit votre style ou vos capacités. Au centre de l'interface du KeyStep 37, nous avons ajouté 4 nouveaux boutons de commande avec un écran, vous donnant un accès instantané à de nouveaux outils expressifs inspirants et au réglage MIDI - un contrôle total. Musique rendue interactive Le mode Chord unique et amélioré du KeyStep 37 prend vos mélodies à une seule note et vos idées inachevées et les transforme en tremplins musicaux. Choisissez parmi plusieurs voicings, effets de strum de type instrument et paramètres de vélocité et faites vraiment chanter votre musique. Tracez la plage de clavier de 3 octaves du KeyStep 37 avec une gamme de votre choix en utilisant le mode Scale. Toute touche que vous jouez sera automatiquement quantifiée à la note la plus proche dans l'échelle choisie - ne jouez plus jamais une mauvaise note. Exploitez le fonctionnement interne de votre matériel et logiciel MIDI avec 16 paramètres MIDI CC assignables sur 4 banques commutables. Utilisez les 4 nouvelles commandes pour modifier les paramètres à la volée pour des performances dynamiques. Le c ur de votre configuration KeyStep 37 est conçu pour être maîtrisé. Une interface accessible, un design compact et une connectivité complète en font la pièce maîtresse parfaite pour votre plate-forme, quels que soient vos besoins. Connectez votre matériel de synthé avec l'entrée / sortie MIDI. Contrôlez vos instruments VST préférés avec MIDI via USB. Utilisez les connexions CV pitch, gate et mod pour une intégration modulaire. L'entrée / sortie de synchronisation analogique garde tout dans le temps sans tracas. Le meilleur Utilisez tout cela en même temps. Caractéristiques: - 37 mini touches sensibles à la vélocité avec aftertouch- Séquenceur 64 pas- Fonctionnalité de réglage et de mise à l'échelle- Arpégiateur- Affichage LED- 4 contrôleurs librement assignables- Boutons de transport- Bandes tactiles pour la hauteur et la modulation- Bande LED RVB- 3 sorties CV mini jack 3,5 mm- Entrée et sortie de synchronisation d'horloge mini-jack 3,5 mm- USB- Entrée et sortie MIDI- Entrée pédale de sustain jack 6,3 mm- Entrée pour bloc d'alimentation externe (non inclus)- Inclus: Câble USB et licence Ableton Live Lite- Dimensions: 550 x 147 x 35 mm- Poids: 1,6 kg |
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| Allen and Heath Zed18
• 10 entrées mono symétriques micro sur XLR / ligne sur Jack. Insertion sur Jack. Comm...(+) • 10 entrées mono symétriques micro sur XLR / ligne sur Jack. Insertion sur Jack. Commutateur 48 V fantôme commun. Gain ajustable. Filtre coupe-bas. Egaliseur 3 bandes dont 1 semi-paramétrique. 4 départs auxiliaires (1 & 2 pré, 3 & 4 post-fader). Panoramique. Niveau sur fader ALPS 100 mm. Mute et PFL. Voyant saturation. • 4 entrées ligne stéréo asymétriques (1 Jack par canal). Gain ajustable. Egaliseur 2 bandes fixes. 4 départs auxiliaires (1 & 2 pré-fader commutable en 2 mono ou 1 stéréo, 3 & 4 post-fader dont 4 vers effets internes sans sortie physique), balance. Niveau sur fader ALPS 100 mm. Mute et PFL. Voyant saturation. • 2 retours d’effets stéréo. Niveau ajustable et assignation vers voies stéréo N°1, N°2 ou bus L/R. • 4 départs auxiliaires sur Jack asymétrique, niveau ajustable (Aux 1 et 2). •Sortiegénéralestéréosur2XLRsymétriquesavec insertion + sommation mono avec sortie sur Jack asymétrique. Faders 100 mm. Bargraph 12 segments. • Sorties casque sur Jack 6,35 mm et 3,5 mm écoute L-R ou PFL/AFL, niveau ajustable. • Port USB : départ stéréo vers PC externe = bus L/R ou Aux 1/2 ou Aux 3/4. Retour stéréo = vers L/R ou vers voie stéréo N°3. Convertisseurs A/N et N/A 16 bits 32-48 kHz. Alimentation intégrée 100 - 240 V, 50/60 Hz. Dimensions : L 464 x P 465 x H 45/100 mm. Poids : 8,5 kg. Mise en rack possible (ZED18/16-RK) |
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| Allen and Heath Zed24
• 16 entrées mono symétriques micro sur XLR / ligne sur Jack. Insertion sur Jack. Comm...(+) • 16 entrées mono symétriques micro sur XLR / ligne sur Jack. Insertion sur Jack. Commutateur 48 V fantôme commun. Gain ajustable. Filtre coupe-bas. Egaliseur 3 bandes dont 1 semi-paramétrique. 4 départs auxiliaires (1 & 2 pré, 3 & 4 post-fader). Panoramique. Niveau sur fader ALPS 100 mm. Mute et PFL. Voyant saturation. • 4 entrées ligne stéréo asymétriques (1 Jack par canal). Gain ajustable. Egaliseur 2 bandes fixes. 4 départs auxiliaires (1 & 2 pré-fader commutable en 2 mono ou 1 stéréo, 3 & 4 post-fader dont 4 vers effets internes sans sortie physique), balance. Niveau sur fader ALPS 100 mm. Mute et PFL. Voyant saturation. • 2 retours d’effets stéréo. Niveau ajustable et assignation vers voies stéréo N°1, N°2 ou bus L/R. • 4 départs auxiliaires sur Jack asymétrique, niveau ajustable (Aux 1 et 2). •Sortiegénéralestéréosur2XLRsymétriquesavec insertion + sommation mono avec sortie sur Jack asymétrique. Faders 100 mm. Bargraph 12 segments. • Sorties casque sur Jack 6,35 mm et 3,5 mm écoute L-R ou PFL/AFL, niveau ajustable. • Port USB : départ stéréo vers PC externe = bus L/R ou Aux 1/2 ou Aux 3/4. Retour stéréo = vers L/R ou vers voie stéréo N°3. Convertisseurs A/N et N/A 16 bits 32-48 kHz. Alimentation intégrée 100 - 240 V, 50/60 Hz. Dimensions : L 645 x P 465 x H 45/100 mm. Poids : 10,5 kg. (non rackable 19’’) |
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| Jhs Pedals Legends Of Fuzz Supreme
A la fin des années 60, le Japon était plein à craquer de superbes sociétés de pédal...(+) A la fin des années 60, le Japon était plein à craquer de superbes sociétés de pédales et d'innovations. L'un des effets les plus recherchés de cette période et de ce pays est la pédale Super-Fuzz d'Univox. Cet effet est un fuzz/octave qui transforme n'importe quelle note ou accord en texture épaisse et puissante. Il fut d'abord produit à l'intérieur d'un multi-effet de la taille d'une grande tête d'ampli appelé Honey Psychedelic Machine (1967) puis réédité quelques mois plus tard comme pédale sous le nom de Honey Baby Crying Effect. Honey devint Shin-Ei et en 1968 Shin-Ei devint la leader des pédales guitare au Japon, faisant des effets sous le nom Shin-Ei et fabricant aussi des circuits pour des dizaines d'autres marques comme Shaftesbury, Kent, Crown, Jax et Univox aux USA. Grâce à Pete Townsend de The Who, la version Univox Unicord Super-Fuzz sortit du lot et devint célèbre. D'abord produite dans un simple boîtier en métal sans prétention (1968), son look changea pour quelque chose de plus attrayant grâce à un gros balancier rectangle avec écrit SUPER-FUZZ en gros sur le dessus (1970). Rouge et bleue, noire et grise, blanche et noire, vous pouviez même choisir vos couleurs. La Supreme est une réplique exacte de la Super-Fuzz favorite de la collection de Josh Scott, un modèle noir et gris extrêmement rare. Bien que chacune des premières versions de cette pédale ait un son étonnamment similaire, ce modèle de 1972 a une certaine magie qui le distingue des autres. Imaginez une Octavia Fuzz qui s'est levée du mauvais pied : une octave/fuzz puissante, criante et vibrante, qui est toujours au maximum. Il y a 2 réglages supplémentaires sur le coté gauche : Tone enclenche un réducteur de médiums qui redresse l'attaque de la Supreme et la rend plus docile, Mode enclenche un mode JHS avec une octave plus prononcée, des médiums plus épais et plus de volume/boost disponible. Si vous voulez reproduire les sons d'octave/fuzz classiques de Pete Townsend, Black Keys, White Stripes, Beastie Boys et Mudhoney, cette pédale est faite pour vous ! |
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What's Wrong With Me?
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