En parcourant les rues de Paris il ya cent ans, Erik
Satie ne pouvait pas avoir l'air plus normal dans son
chapeau melon noir et cravate. Mais M. Satie rêvait de
la musique ne l'avait entendu avant - la musique comme
des chants anciens et des airs de cirque moderne à la
fois. Un ami des poètes, des marionnettistes,
magiciens, les grands peintres tels que Picasso et les
surréalistes, Satie était au centre d'un monde où le
sens est absurde, et l'imagination règne sans.
rik Satie ...(+)
En parcourant les rues de Paris il ya cent ans, Erik
Satie ne pouvait pas avoir l'air plus normal dans son
chapeau melon noir et cravate. Mais M. Satie rêvait de
la musique ne l'avait entendu avant - la musique comme
des chants anciens et des airs de cirque moderne à la
fois. Un ami des poètes, des marionnettistes,
magiciens, les grands peintres tels que Picasso et les
surréalistes, Satie était au centre d'un monde où le
sens est absurde, et l'imagination règne sans.
rik Satie première période grand piano remonte à sa
jeunesse et son temps d'abord passé à Montmartre. Au
cours de ces années, il a écrit quelque 20 pièces
pour piano, cinq chansons, dont certaines esquisses
pour quatuor à cordes, musique de théâtre pour
Joséphin Péladan et un petit morceau d'orchestre,
plus tard ré-utilisés comme l'avant-dernier mouvement
à Trois Morceaux en Forme de Poire pour piano à
quatre mains.
Parmi les premières œuvres de Satie jeune pour être
publiés étaient deux des valses de salon imprimés
sous forme de suppléments dans la publication de son
père La musiques des familles le 17 Mars et Juillet 28
1887. Le joint d'abord avec les curieux de
numérotation "Opus 62", et le second avec
l'introduction suivante (!):
«Aujourd'hui, nous publions un charmant
Fantaisie-valse pour piano d'Erik Satie. Ce travail par
un très jeune musicien est élégant dans sa structure
et gracieuse dans le rythme, sans sécheresse. Tous
l'auteur des œuvres, parmi lesquelles nous citerons
trois mélodies, indiquent une propension à la
rêverie et une tendance à s'éloigner des lois
strictes de rythme symétrique. "
Les non triviales, des phrases souvent répétées et
les-bassnotes autour des accords de base sont typiques
du style de la musique de salon simple de la
journée.
Dans le même temps, on peut noter que Satie -
consciemment ou non - a réussi à éviter la
sentimentalité du style. Au lieu de cela, les deux
valses ont des traits de simplicité intemporelle.
Peut-être, même, quelque chose de l'austérité celui
habituellement associés avec les Gymnopédies.
