 | Jean, François-Xavier - (Op.32) No.05 Cours de Contrepoint |
VoirPDF : Partition (4 pages - 39.9 Ko)
| MIDI |
| Compositeur : |  Jean, François-Xavier (1953 - ) |
| Instrumentation : | Trio à vent |
| Genre : | Contemporain |
| Date : | 22 fev. 2013 |
| Droit d'auteur : | 21 fév. 2013 © creative commons by-nc-nd 3.0 |
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| Représentations ExécutantsTarifs 1 musicien10.00 EUR 2-5 musiciens20.00 EUR 6-10 musiciens60.00 EUR 11-20 musiciens100.00 EUR 21+ musiciens200.00 EUR | Cadre éducatif ElèvesTarifs 1 à 5 élèves5.00 EUR 6 à 10 élèves30.00 EUR 11 à 20 élèves50.00 EUR 21+ élèves100.00 EUR |
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Interprétation ajoutée le 2013-02-23 00:00:00, par lgdsanderson
(Interprétation humaine)(Ce mp3 a été écouté 139 fois)
Continuing with the evolution of his music, here is Francois next counterpoiint, an honor to be among those to which this is dedicated....merci
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Avis posté le 22/02/2013, par francois-xavier-jean (membre free-scores.com) | Merci cher Denys de m'encourager ainsi. Chaque fois que mon fils me demandais de résumer en trois mots l'art du contrepoint, je restait muet, comme si tous mes opus n'étaient arrivés là que par hasard ou tatonnement. Ce qui est au fond bien vrai. Et puis, une tension nerveuse plus forte que d'habitude, m'a guider à complètement radicaliser l'écriture à 3 notes. (A) Un bon contrepoint n'existe que si la mélodie est belle, inédite, voire passionnante avec un climax et des repos ça et là, pour calmer le trop plein de passion. (B) Ou oublie complètement la notion de Renversement, pour moi une complication de l'esprit. Tous les accords sont des accords 35 altérés ou non. Il suffit de noter le chiffrage sur la note fondamentale placée à l'une des voix.
3d5A ou 3m5 est plus compréhensible que le charabia du siècle dernier (sic). (C) N'écrire aucune mélodie qui ne chante. On chante bien sûr sur le même mode et lorsque le besoin s'en fait sentir, on s'en éloigne précisément avec l'accord 35 altéré.
Parfois comme ici, c'est le basson qui induit une modulation, d'autrefois le haubois ou la flûte. (D) Il faut enfin que chaque mélodie, à quelque étage qu'elle se trouve, soit belle, équilibrée, émouvante, réussie. Bien cordialement. François. |
Avis posté le 22/02/2013, par francois-xavier-jean (membre free-scores.com) | Thank you dear Denys and encourage me. Whenever my son asked me to summarize in three words the art of counterpoint, I remained silent, as if all my opus had arrived there by chance or trial and error. This is basically true. And then, nervous tension higher than usual, I was completely radicalize guide to writing three notes. (A) A good counterpoint exists only if the melody is beautiful, unique or exciting climax and a rest here and there to ease the overflow of passion. (B) Or completely forget the notion of reversal, for me a complication of the mind. All agreements are agreements 35 altered or not. Just note the encryption on the root placed at one of the voices.
3d5A or 3M5 is understandable that the gibberish of the last century (sic). (C) Do not write any melody that sings. We sing of course the same mode and when the need arises, we move away precisely altered with the chord 35.
Sometimes, as here, the bassoon induced modulation, once the oboe or flute. (D) Finally, we must each melody at any stage it is, is beautiful, balanced, exciting, successful. Cordially. François. |
Avis posté le 22/02/2013, par denys-vignon (membre free-scores.com) | Qu'elle bonne idée que ce cours de contrepoint moderne utilisant le multimédia. Les exemples sont donnés d'une part, sur le PDF et d'autre part, sur le MP3 qui ne se lasse pas de rejouer les exemples à l'infini. Des Cherubini, Marchand, Bitsch et autres, auraient certainement été séduits par cette idée. Bravo d'y avoir pensé. |
