ptol., ii, 7. de l'aigu au de l'aigu au grave. anon. 1 (bell.,23). de la mejodic. de la modulation2. de la musique lydienne. de l'antiquite. de la simple lecture. de la son nom-de (fto~tm~. de la theorie des (de l'espace et du refos). de l'harmonie dans l'antiquite. de l'hymne a nemesis. [de l'hypate]. t .s et fonction. ethos des modes ethos du et interrompu^ et j~sfeas~t. et la double et la philologie comparees et le chromatique de meme nom. et les threnoi par exemple. et moaale. et nous et nt!fs)m mcfft, ii, p. 56-57. et penible a ouir. mais pour ce et pour et romaines de et ~shhha ~kmt et si lj, entre fab et mi if. et suiv. et suiv.; ruelle, ~mfk~tb & il fit admettre i liv. i, ch. 3-9. i lors il reste il resulte de l'accord suivant ils donnerent a l'ensemble il y a harmoge il y a repercussion, petteia ('trette~). i_lyd1sti immuable. importance imtf~m!. in classe. incomposes et infiammat. influences de la in ~!gwsh! akefam soni. inities; quant a ceux insolite; le chapitre des tons instrumental. instrumental2. instrumentale instrumentale. instrumentales. instruments intellectuel intercales dans le chant, intervaliea. intervalles intervalles. intervalles c,ztie~les2 intervallesde intervalles homophones.. intervalles symphones invente locrienne. invention de iocomposes et iolienne (sappho) ioniens. i, p. 33o et suiv. i) partie speculative i plut., de mus. (westph. xiv). ipte, iptol., iqoo-1630. irregulierement. isa-i~x. (iso-s~o~pj-cj. i, supp., p. i~tptj.c. itso-msav.j.cj. ~ jd.,&-m.ccxiv. je~a!k~m!ckc-~m~ je me dechire le visage jusqu'au sang. jetkos du jeu des juments. j~h~am~m' j'tts<)m. *j>"itiie'lm. dlh. < jm;'e<' ex tos j'mai). la lydisti la lyrique chorale. l'ame lamed la meme observation s'applique a lamentations. la metabole l'amiqulu. la muse, kol. 3-4. la musique la musique ancienne. la musique des anciens. la musique devient la musique instrumentale. l'ancienne tragedie l'ancs. la netoide part de la ~me [)k~o] la notice l'antiquite l'antiquite. l'antiquite n'admet la parhypate (ou trite). la ,particule hypo la phrygisti, la lydisti la plus forte preuve = la plus grave. la reduction des la region hypatoide com mesoide, larmoyant l'art ancien. l'artdes l'art polyphone n'emploie lasaulx, pat7. la seconde grandeur est la sib la sol fa mi lasos d'hermione d'une part la tierce majeure fa latins la (tonique) la tonique, est l'hypodorien (ou eolien). l'autre tranquille, aptes a l beta :lb;~)~hl/o;l~/7i~~)'.m hymne: l'cnharmoniqne, l~djstj. le 16e chap. du iie livre. < le but final de la metrique x p. le caractere bachique. le celebre distique d'horace * le chant,a akist. quint., p. 18. l'echelle originaire. l'echelle suivante lecon le diatonique et le fameux nome pythique doit (le~fmh'.) le: fragmeatsharmoniques d'aristojtene le genre chromatique, * legeres. notices, p. 222. le lydien, le le ;m, dft/m,ct,/ le mieux coordonnee1. le moyen que j'emploie l'enharmonique. le nom d'harmonie, l'enseignement4. le pentacorde, le phrygien. le premier, celui du le rhythme le rhythme est un -les les 13 tons les auloi; les autres les bacchmtis, les ~ca~les statues que -les stroma ta les suivent*. les systemes partiels les tbtmes les tons - les trois especes de les trois genres les trois notes graves, les trois style* [le susdit] anthippe. les yeux du lecteur. l'etat spartiate n'a donne le texte continue ainsi l'ethnologie l'ethos le tmk~e, i, p. 383 et suiv. le ton hyperlydien, -mese sol3; le ton hypolydien, mese laz le ton, le demi-ton, le ton lydien, mese re 3; le trope dorien lettre lambda (a) lettres- types. leur leur double forme. leur elevaient des statues5. leur fonction (ou dynamis), en l'harmo- l'harmonie l'heptacorde (la nlti synemmenon thetique). l'histoire l'homme trouve tout d'ahord*. l'hymne a l'hyperiastieu, le lydien, l'hypolydisti lib. 11, 40. lichanos mescn lille, danel, 1859.-wagbner, memoire sur l'immense majorite des musiciens. l'instruction; telle serait, a l'intervalle l'invention du ton l'ionienne et lire 700 au lieu de 720). lit la (fa). litterature, liturgie catholique. liturgiques. liv. liv. 111, p. 398. liv. h, ch. 6. liv. ii, ch. 15. liv. ii ch. 4. liv. ii, ch. 4. liv. ii, chap. 15. liv. iv, liv. iv, 9, 4. livre i. livre i, chap. i. livre il. liv. xiv, p~ 624. *l>i\y ofx'ig'is- arist. quint., p. %z (meib.). l kt1ios. lm voix de* locrienne; l'octave l'octave fa l'octave seule se loi. loin. l'ombilic de chaque systeme* l'omission du qualifides copistes longueur tombe en l'ont l'orient lorsque lorsque, apres un son lorsque, entre les louanges (~kcf~t anon. (bell., 68). mais a l'espace. mais ce n'est mais parfois mais, tandis majeure aigue makcjuakd, harm. fragm., p. 249, maniere a maniere d'agathon. [on appelle maniere suivante manifestement apocryphe. (manque.) (manque) marcello, &thmo marouarb, ie ~diea. mixolydien aigu, etc. mixolydien aigu (to'woj pucakostoc ecvrepoc), mese mi3 - mixolydienm. mixolydien, mese mi b3; mixolydienne. mixolydienne ~m~oa!~m*r/), mode de si. mixol/ydienne, syk~omo-mh~; finale melodique sr. mixolydios.. mixotydien. mjfroa, nome a /l (;, mjmt. cap., p. 18~. ml l'admirable m, disdiapason). ou educative ou [ehatara-liasti. (ou excitant). (ou hypophrygisti) plagale ou marche. ou mutuelles (en ou nalaettikon.) (ou orchestique) et la ou par hyperdiazeuxis. ou quart de ton.) .fm<<. ou sympotiques (aaaa- outre, par p. 10, note i. p. 15-16 (meib.). p. 157, note 3. p. 16. boece, mus., i, 24, p. 18-19. - bryenne, p. 384-385. (p. 18-19) et bryenne (p. 384). p. 22 (meib.). (p. 23) un passage tres-curieux le voici, p. 256 et suiv. p. 322 et suiv. p. 34y organalis wch~fa. a p. 37 (meib.). en formant une melodie, la p. 389-476 et passim. ptol., ii, 10. p. 40. xp/o, danse serbe. p. 5~1. voir plus haut, p. 6. p. ~79 et suiv. p. 82 (bull.). pafam~m. pairs et impairs. p. a (meib.). (par parait un et continu2. plus < parce parcourons toute par des asterisques par des sons barypycms (de vhypate pareil genre parfait, c'est la' (parfaites) par fragments. par fr.-aug. gevaert parhypate = la voisine de l'hypate par iiera^x^uvros. (a. w.) paris, 18~1,1, p. (paris), t. ii, p. 181. parium, ligne par la clef d'ut. par l'art exquis par la une designation autre. par l'ecriture. par le son parmi les par notre oreille particularite partie partie executive parties partie technique partir de la me~ [jusqu'a son octave parult. par un par un ton disjonctif par un triton incompose par westphal4 pas de quarte a passionne. pcettfm,ii,ix,xv. peints et fresques decoratives peinture peion~ptoieniee. petits, et que peuples au peytan plungsty (128). pfnb., py gienne. phrycist!. phrygiem. phrygien phrygien; phrygien, dorien5. phrygien, mese ut3; - phrygienne, phrygienne. phrygienne; finale melodique phrygienne (~uy arist. quint., p. 23. ton demi-ton ton demi-ton. ton-- demi-ton. ton demi-ton ton ton dorien, ton et de (=ton fhtxc~f~t). ton gregorien. ton hyperiastibn ton hypermixolydien ton hypolydien(de ton hypophrygien ton hytoi.ydien ton iastien tonleitem . musiknoten etc.' p. 54-56. ton lydien ton lydien. ton maxime ton maxime avec le degre superieur. ton mixolydien (mi~g) coincidera ton& modernes. tons tons. tons diatonique tons employee tons grecs tons mixolydien, lydien, phrygien tons passent aax tons. voici leur enume- ton - ton ton ton. ton, trihemiton ou tonus [id totks&~o~m'~tks. si .t~ottc)'!mm6 tous tous droits reserves tout ce qui se chante.amstox., ~<0tc/ p. 39 (meib.). toutes2. toutes yty~o~f~'tm! (tovoc mepptcokosioc) tplat., repttbl., t ptol., 1,4, 7. traditionnelles. tragedie (mvitodu?), rn,rrrsnrr. tragique, ay~axc (schol. l'ind., z.ae~hhfkt). zain zeta z) lat~ z-probl., xix, 38. zqg." />

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Compositeur :	Gevaert, François-Auguste (1828 - 1908)
Instrumentation :	Théorie de la musique
Genre :	Methodes
Arrangeur :
Editeur :
Langue :	Français
Droit d'auteur :	Public Domain
	Ajoutée par FS, 24 Mai 2015

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