Arias récemment édite et gravées rédigées par Richard Walters. Contient les notes historiques avec l'information sur toutes les oeuvres majeures presentées, et traduite ligne par ligne pour l'étude. / Classique / Partition /

Drame, passion, une bonne dose d'humour et, d'abord et avant tout, des mélodies immortelles sont les ingrédients des grands chefs-d'oeuvre de l'histoire de l'opéra italien. Cette collection d'airs contient les plus belles et les plus populaires des pièces en solo de théâtre musical dans un volume chacun. Une coupe transversale de l'art de chanter plus de trois siècles. / Baryton Et Piano

Extrait de l'Opéra : MANON. Par MASSENET JULES. / Répertoire / Baryton et Piano

Baritone-Operatic AriasBased on the Opera Omnia Rameau (OOR) This edition contains the great monologues arias and ariettas that Rameau wrote for basse-taille (the 18th-century equivalent of today’s baritone). The volume which contains a historical Introduction in German and English is based on the critical edition of the works Opera omnia Rameau (OOR). A short description of the dramatic situation and an English translation of the vocal text precede each number. The volume contains the baritone arias for the main characters from the following operas: AnacrĂ©on (AnacrĂ©on)Castor et Pollux (Pollux)Dardanus (AntĂ©nor)Les FĂŞtes de Polymnie (Zimès)Hippolyte et Aricie (ThĂ©sĂ©e)Les Indes galantes (Bellone Huascar Adario)NaĂŻs (TirĂ©sie)La Naissance d’Osiris (le grand PrĂŞtre)NĂ©lĂ©e et Myrthis (NĂ©lĂ©e)Les Paladins (Orcan Anselme)La Princesse de Navarre (un Français)Les Surprises de l’amour (AnacrĂ©on Astole)Le Temple de la Gloire (l’Envie)Zoroastre (Abramane)

Antologia di arie - Antologie d'arias - Arien-Anthology-Une anthologie complète d?airs d?Opéra italien qui ne devrait manquer dans aucune bibliothèque. Toutes les pièces sont répertoriées avec notes historiques notes de lintrigue et des traductions pour l?étude. Textes en italien français et allemand.Arias de : Adriana Lecouvreur (Cilea); L?Amore dei tre re (Montemezzi); Andrea Chénier (Giordano); L?Arlesiana (Cilea); Attila (Verdi); Un Ballo in Maschera (Verdi); Il Barbiere di Siviglia (Rossini);Belfagor (Respighi); La Calisto (Cavalli); La Cenerentola (Rossini); Così fan tutte (Mozart); Don Carlo (Verdi); Don Pasquale (Donizetti); I due foscari (Verdi); Edgar (Puccini); L?Elisird?Amore (Donizetti); Falstaff (Verdi); La Fanciulla del West (Puccini); La Favorita (Donizetti); Il Figliuol Prodigo (Ponchielli); La Finta Giardiniera (Mozart); La Forza del Destino (Verdi); GianniSchicchi (Puccini); I Gioiella della Madonna (Wolf-Ferrari); Lucia di Lammermoor (Donizetti); Luisa Miller (Verdi); Manon Lescaut (Puccini); Nabucco (Verdi); Le Nozze di Figaro (Mozart); Orfeo(Monteverdi); Pagliacci (Leoncavallo); I Puritani (Bellini); Rigoletto (Verdi); Rinaldo (Händel); Il Tabarro (Puccini); I vespri siciliani (Verdi); Le Villi (Puccini).

Ah! Per sempre io ti perdei (from I Puritani) (Bellini) - Alla vita che t'arride (from Un Ballo In Maschera) (Verdi) - Bella siccome un angelo (from Don Pasquale) (Donizetti) - Cortigiani, vil razza dannata (from Rigoletto) (Verdi) - Credo in un Dio crudel (from Otello) (Verdi) - Cruda, funesta smania (from Lucia Di Lammermoor) (Donizetti) - Dio di Giuda! (from Nabucco) (Verdi) - Di Provenza il mar, il suol (from La Traviata) (Verdi) - Eccomi solo alfine... O vecchio cor, che batti (from I Due Foscari) (Verdi) - Eri tu che macchiavi quell'anima (from Un Ballo In Maschera) (Verdi) - Gran Dio!... Oh de' verd'anni miei (from Ernani) (Verdi) - Il balen del suo sorriso (from Il Trovatore) (Verdi) - Il cavallo scalpita (from Cavalleria Rusticana) (Mascagni) - Largo al factotum (from Il Barbiere Di Siviglia) (Rossini) - Ma de' malvagi/Vien Leonora, a' piedi tuoi (from La Favorita) (Donizetti) - Morir!... Tremenda cosa!.../ Urna fatale del mio destino (from La Forza Del Destino) (Verdi) - O Carlo ascolta... Io morrò (from Don Carlo) (Verdi) - O! Du mein holder Abendstern (from Tannhauser) (Wagner) - Pari siamo (from Rigoletto) (Verdi) - Pescator, affonda l'esca (from La Gioconda) (Ponchielli) - Pietà, rispetto, amore (from Macbeth) (Verdi) - Resta immobile (from Guglielmo Tell) (Rossini) - Si può?... Un nido di memorie (from I Pagliacci) (Leoncavallo) - Tre sbirri... Una carrozza... (from Tosca) (Puccini) - Udite, udite, o rustici (from L'Elisir D'Amore) (Donizetti) - Votre toast, je peux vous le rendre (from Carmen) (Bizet)

Celebrated Arias selected from Operas by Old and Modern Composers in five volumes Volume IV: Baritone Compiled by Kurt Adler Song List: Ah Pescator Avant De Quitter Ces Lie(Gounod) Bella Siccome Un Angel(Donizetti Blick\' Ich Umher (Wagner) Cortigiani,Vil Razza (Verdi) Credo In Un Dio Crudel (Verdi) Cruda,Funesta Smania(Donizetti) Deh vieni alla finestra (Serenade) Der Vogelfänger Bin Ich Ja Di Provenza Il Mar Il Suol (Verdi) Die Frist Ist Um (Wagner) E Sogno? O Realta (Verdi) Ein Madchen Oder Weibchen Eri Tu Che Macchiavi (Verdi) Finch\' Han Dal Vino (Mozart) Ha! Welch\' Augenblick (Beethoven) Il Balen Del Suo Sorriso (Verdi) L\'onore! Ladri! (Verdi) Largo Al Factotum (Rossini G) Leb\' Wohl! (Wagner) Lo Vedremo,Veglio Audace (Verdi) Mein Vater! (Wagner) Non siate ritrosi from Così fan tutte O Du Mein Holder Abendst(Wagner) O Vin, Dissipe La Triste(Thomas) Onegin\'s Aria (Tchaikovsky) Pari Siamo (Rigoletto) Verdi Per Me Giunto (Don Carlo) Verdi Pieta, Rispetto, Amore (Verdi) Salome! Salome! (Massenet) Scintille,Diamant (Offenbach) Si Puo? Si Puo? (Leoncavallo) Urna Fatale (Verdi) Vision Fugitive (Massenet J) Votre Toast, Je Peux (Toreador Song) Wahn! Wahn! (Wagner) Was Duftet Doch Der Fl.(Wagner)

Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! De la même façon que pour toutes les autres tessitures, j'ai écrit 10 vocalises pour ces différentes catégories de Barytons et de Basses. Si le sens de l'humour permet de distancier la difficulté de l'écriture empruntée aux compositeurs contemporains, j'ai voulu donner à ces voix d'hommes - souvent trop cadrées dans la sériosité du propos - une évasion stylistique et légère, parfois émotionnelle non contenue, afin d'ouvrir une fenêtre vers la liberté et le ressenti non pudique des mots ou des textes choisis. J'ose imaginer que certains chanteurs se retrouveront en souriant sur certaines vocalises, les mettant en scène, par la lorgnette des coulisses souvent riches d'enseignement. 7 catégories ont été privilégiées : a) baryton léger (2 textes : Le charmant, MAB) b) baryton Martin (1 texte : L'illuminé) c) baryton Verdi (2 textes : Maudite Marguerite, La loge de scène) d) basse bouffe (2 textes : Una cosa stravagante, Vulcain) e) basse noble (1 texte : O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir) f) basse profonde (1 texte : Sarastromin) g) baryton-basse chantante (1 texte : Le malheureux Philippe) Amusez-vous, Messieurs et donnez-nous du plaisir à vous écouter encore et toujours ! Contenu I. Le charmant - II. MAB - III. L'illuminé - IV. Maudite Marguerite - V. La loge de scène - VI. Una cosa stravagante - VII. Vulcain - VIII. O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir - IX. Le malheureux Philippe - X. Sarastromin

Extrait de l'Opéra : ROMÉO ET JULIETTE. Par GOUNOD CHARLES. / Répertoire / Baryton et Piano

Extrait de l'Opéra : POLYEUCTE. Par GOUNOD CHARLES. / Répertoire / Baryton et Piano

Extrait de l'Opéra : DIMITRI. Par DE JONCIERES VICTORIN. / Répertoire / Baryton et Piano

Le piano se fait ici le vecteur du vent qui apporte un lointain chant d'amour vibrant ou comment illustrer l'Ă©rotisme en musique. / Baryton Et Piano