La référence FP 673 de l'éditeur Fertile Plaine dont l'auteur célèbre est Valdenaire E., qui a pour titre A l'aube ( alto et piano ), a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

La référence FP 865 d de l'éditeur Fertile Plaine dont l'auteur célèbre est Succari Dia, qui a pour titre Danses syriennes 4. Danse de l'accueil, a été écrite et composée pour Alto et plus particulièrement pour Alto Et Piano. Cette partition musicale appartient à la catégorie Classique. / Alto Et Piano / Partition

Pendant les répétitions pour ' Schlussgesang ' pour alto et orchestre au Festival d'Aldeburgh de 1997, j'ai conçu le titre de cette composition actuelle, avec ses rimes internes, comme un moyen approprié de décrivant Tabea, l'altiste. Plus tard dans l'été, j'ai composé un Andante, avec une section plus rapide contrastée qui est le premier de ces trois pièces. Immédiatement après, j'ai ajouté un deuxième, un morceau de scherzo-like et pour une finale faite une transcription de la cinquième mouvement de Schlussgesang, écrit à la mémoire de mon professeur Olivier Messiaen et intitulé Kein Gedanke, nur ruhiger Schlaf (no sleep de réflexion, seulement tranquille), les mots prises à partir d'un fragment écrit dans un carnet de Franz Kafka. ' / Alto Et Piano

Edition : Berlin, G.L. Winter, 1763Présentation de Philippe Lescat : Elaboration - Editions - Variantes mauscrites - L'agrémentation de C.P.E. Bach - Articulations - BibliographieEnsemble de 18 sonates formant un tout, publiées à Berlin entre 1760 et 1763. La gravure est claire et lisible. / Clavecin / 64 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 32.5

arranged for Viola and Piano. Par . \'Classical Highlights\' présente, dans des arrangements pour alto et piano, les morceaux de récital les plus connues et les plus appréciés du répertoire classique. Tout altiste à la recherche d\'un classique apprécié pour l\'enseignement ou l\'exécution y trouvera quelque chose. Mais on y trouve également un répertoire adapté à l\'accompagnement musical d\'un mariage ou des obsèques. Pour faciliter la pratique, des pistes d\'accompagnement peuvent être téléchargées sous forme de fichiers MP3. L\'accompagnement au piano est disponible en PDF. / Niveau : Moyen / Date parution : 2022-10-12/ Recueil / Alto et Piano

Professionnel ou amateur de Classique vous apprécierez cette partition de musique. Composée par Brahms Johannes et éditée par Henle cette partition est idéale pour les joueurs de Alto. Si l'instrumentation Alto Et Piano correspond à ce que vous cherchez, vous en ferez alors un très bon usage. / Alto Et Piano / Chanson En Séparée

For Viola And Piano. Par WATKINS HUW. Est-l'ouverture d'un geste impatient dans le piano immédiatement répondu par une ligne d'Alto énergique, que le piano puis rejoint et les interrompt '. Cette valeur définit la scène pour Watkins ' Fantasy ', une oeuvre contemporaine écrite dans la tradition Baroque, pleine de très contrastées des articles. Articles expansives exploitant les qualités lyriques de la viola sont habilement juxtaposées, souvent brusquement, avec des idées nouvelles, mais connexes. Le travail a été écrit pour et inspiré par la renommée internationale altiste, Lawrence Power./ Répertoire / Alto et Piano

Purcell a composé ce thème brillant pour la musique de scène de la pièce Abdelazer ou la revanche du Maure (1693) d?Aphra Behn. Presque trois siècles plus tard Benjamin Britten l?introduisit dans son œuvre symphonique The Young Person?s Guide to the Orchestra (désignée souvent par son sous-titre Variation & Fugue sur un Thème de Purcell) une partition pour un film documentaire sorte de visite guidée des instruments de l?orchestre.

Les trois sonates pour viole de gambe de J. S. Bach sont au c?ur du répertoire des instruments à cordes frottées graves. Elles reposent sur des ?uvres de Bach initialement écrites pour d?autres instruments et ont en commun une polyphonie rigoureuse à trois voix (viole de gambe et instrument à clavier à deux voix). L?arrangement pour alto rejoint la pratique d?adaptation de Bach lui-même. L?original pour viole de gambe ne descend que rarement en dessous de l?ambitus de l?alto ce qui se corrige aisément en octaviant vers le haut la partie mélodique.

Viola and Piano. Par SAINT-LEGER PASCAL. Composition à la mélodie entraînante, laissant une place à l'interprétation soliste, pour une fin de cycle II/ Répertoire / Alto et Piano

Cette pièce écrite pour alto et piano, est dédiée à Magali Demesse, alto solo de l'orchestre philarmonique à l'Opéra de Marseille,Elle a pour particularité, une écriture sur pédale de ' Do ', jouée par le piano - le balancement rythmique associé aux phrases mélodiques, permet aux deux instruments de créer une atmosphère lascive et sensuelle, avec des émotions parfois douloureuses dans certains passages,La dernière phrase, de tonalité majeure, contraste avec la tonalité mineure de l'ensemble de cette pièce dont l'interprétation reste assez difficile pour l'expression et le sentiment qui pourront ainsi être perçus et ressentis par l'auditeur,Des transcriptions pour violon, ou flûte, ou violoncelle sont également disponibles, d'autres versions étant possibles suivant les demandes, / Alto Et Piano

Tous des airs de l'agent secret ultime du grand thème, organisé intermédiaires Viola. Comprend les thèmes et les chansons à partir de 20 films de James Bond, ainsi que 'James Bond Theme' classique. Les pièces peuvent être soit réalisé en solo avec le CD d'accompagnements enregistrés, ou comme un ensemble avec les autres membres de cet ensemble ensemble à cordes. / Alto

Martin Outram a transcrit pour alto et piano la sonate pour violoncelle de Frederick Delius (1916), une oeuvre rhapsodique de 10 minutes en un seul mouvement. L'édition présentée ici constitue un ajout bienvenu au répertoire des altistes de très bon niveau / Alto Et Piano / 24 pages / Partition

Par BACH JOHANN SEBASTIAN. Transcription pour alto et piano par Bruno Monsaingeon et Antoine Joly On ne saurait affirmer que le répertoire original de concert de l'alto, en tant qu'instrument soliste, soit richement pourvu en chefs-d'oeuvre. Au mieux, et encore si on inclut les sonates de Brahms, elles-mêmes transcrites de la clarinette, deux programmes de récital et on a fait le tour de la question. Avec le présent recueil, nous n'avons d'autre ambition que de contribuer à élargir cet éventail. Les six sonates - dites en trio - pour orgue de Johann Sebastian Bach, figurent parmi les oeuvres les plus rigoureuses du compositeur. A l'inverse d'autres compositions pour orgue de Bach, ses grandes Fantaisies et Toccatas, dans lesquelles abondent de luxuriantes formules virtuoses de nature indubitablement instrumentale, les sonates relèvent d'une stricte écriture à trois voix, sans que jamais le moindre ajout harmonique, la moindre tentation exhibitionniste, viennent troubler leur parfaite pureté polyphonique. Il nous est apparu que leur facture fondamentalement a-instrumentale était telle que ces sonates se prêtaient sans doute mieux que toutes autres à la transcription. De surcroît, il était clair qu'il existait une évidente adéquation entre leur écriture et celle destinée à un instrument à archet, et que la vocalité intensément expressive de leurs mouvements lents, comme la sobre alacrité de leurs mouvements rapides, conviendraient à merveille aux couleurs sonores très spécifiques de l'alto. Restait à faire en sorte que la transcription pour cet instrument crée l'illusion qu'elles avaient été originellement conçues pour lui. A cet égard, deux types de problèmes étaient à résoudre. Le choix des tonalités. Bach lui-même, lorsqu'il adaptait pour le clavier ses concertos originellement écrits pour le violon, recourait toujours à un changement de tonalité, en transposant systématiquement ces oeuvres d'un ton vers le bas. Passer du clavier de l'orgue à l'alto requérait de procéder à un traitement analogue, pour faire en sorte que l'instrument à cordes soit exposé dans le registre qui lui serait le plus favorable, tout en tenant compte de ses propres limites. Dans notre recherche des tonalités les mieux adaptées à chacune des sonates, nous avons été guidés par le souci de contourner deux écueils celui qui contraindrait l'alto à jouer dans un registre trop aigu, où sa sonorité a tendance à se faire claironnante - et à éviter parallèlement de l'emmener trop souvent vers son registre grave, magnifique pour les notes tenues et chantantes, mais qui sied mal aux notes rapides, telles que les doubles croches, dont les Allegros de Bach font une allègre consommation. Du fait de l'épaisseur des cordes graves de l'alto, leur émission y est quelque peu confuse, et elles y prennent presque inévitablement une sonorité pelucheuse qui rend l'équilibre acoustique de la souveraine polyphonie de Bach peu perceptible. C'est ainsi qu'après bien des essais et tâtonnements, nous sommes arrêtés aux transpositions suivantes: de Mi bémol majeur à Sol majeur pour la 1e sonate, d'Ut mineur à Sol mineur pour la 2e, de Mi mineur à Ré mineur pour la 3e, et ainsi de suite. Dans l'édition, nous indiquons à chaque fois la tonalité d'origine. Pour finaliser nos choix, nous avons d'ailleurs dû jouer avec un paramètre supplémentaire, car il va sans dire qu'une fois décidée la tonalité d'ensemble de telle ou telle sonate, nous nous sommes fixé pour règle de respecter les relations de tonalité adoptées par Bach entre les mouvements rapides et lents de ses oeuvres. La distribution des voix entre les deux instruments. Bach ayant naturellement réparti les deux voix de 'dessus' et la voix de basse de ses sonates entre les deux mains et le pédalier de l'organiste, la solution qui apparaissait à première vue s'imposer pour notre transcription, consistait à attribuer la voix supérieure à l'alto, tandis que les deux mains de l'instrument à clavier se chargeraient de la voix médiane et de la basse. Et de fait, c'est ainsi que nous procédâmes pour l'essentiel. Néanmoins, en de nombreuses occasions, nous avons jugé bon de faire exception à ce principe trop simple. Deux types de raisons nous ont ainsi conduits à recourir ici ou là à une redistribution des parties d'un instrument à l'autre. Le souci là encore de ne jamais placer l'alto dans une tessiture extrême, et surtout d'éviter d'aboutir à une confusion des entrées et des réponses fuguées. Ce faisant, nous croyons être parvenus par la même occasion à créer des échanges d'une grande vitalité entre les deux instruments. En publiant ici le résultat du travail prodigieusement stimulant qui fut le nôtre - accompagné de propositions de coups d'archet soigneusement étudiées (mais évidemment révisables selon les choix interprétatifs de chacun), destinées à en rendre clairs le phrasé, l'expression et la facture - nous avons la conviction de pourvoir à l'enrichissement du répertoire des altistes sous la forme de six chefs-d'oeuvre de tout premier ordre, sans que la transcription les ait d'aucune manière dénaturés. Nous sommes également persuadés que le soi-disant 'parent pauvre' de la famille des cordes ne le cédera en rien au 'roi des instruments' dans l'expression du sublime lyrisme constamment présent dans ces oeuvres de Johann Sebastian Bach. / classique / Répertoire / Alto et Piano