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avec play-along
Non classifié
281
PIANO & CLAVIERS
Piano seul
839
Piano, Voix
251
Piano, Voix et Guitare
103
Instruments en Do
96
Piano Facile
60
Orgue
14
Accompagnement Piano
13
Accordéon
13
Piano Trio: piano, violon, violoncelle
7
1 Piano, 4 mains
7
Piano Quintette: piano, 2 violons, alto, violoncelle
4
Piano Quatuor: piano, 2 violons, violoncelle
3
2 Pianos, 4 mains
2
Orgue, Piano (duo)
2
Piano grosses notes
1
Clavier
1
Instrumentations suivantes
Retracter
GUITARES
Guitare
39
Guitare notes et tablatures
26
Ligne De Mélodie, (Paroles) et Accords
21
Ukulele
10
Paroles et Accords
4
3 Guitares (trio)
3
4 Guitares (Quatuor)
3
Ensemble de Ukulélés
2
Basse electrique
2
Mandoline
1
2 Guitares (duo)
1
Orchestre à Plectres
1
Mandoline, Guitare (duo)
1
Piano, Guitare (duo)
1
Guitare, Quatuor à cordes
1
Instrumentations suivantes
Retracter
VOIX
Chorale SATB
94
Voix seule
30
Chorale 3 parties
28
Voix haute
20
Chorale 2 parties
15
Voix Soprano, Piano
13
Voix Baryton, Piano
7
Chorale Unison
5
Voix Alto, Piano
4
Voix basse, Piano
4
Voix moyenne, Piano
3
Chorale SSAA
3
Chorale TTBB
3
Chorale SATTB
3
Voix duo
2
Voix, Guitare
2
Voix duo, Piano
2
Voix Tenor, Piano
1
Chorale SSAATTBB
1
Chorale
1
Voix Tenor
1
Instrumentations suivantes
Retracter
VENTS
Flûte traversière
148
Saxophone
75
Clarinette
73
Saxophone Alto
41
Saxophone Tenor
38
Hautbois
31
Flûte à Bec
26
Quatuor de Saxophones: 4 saxophones
21
Ensemble de saxophones
19
Saxophone Alto et Piano
12
Instruments en Mib
10
Flûte traversière et Piano
10
Hautbois, Piano (duo)
8
Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson
8
Clarinette et Piano
7
Quatuor de Clarinettes: 4 clarinettes
7
Saxophone Tenor et Piano
5
2 Flûtes traversières (duo)
5
Quintette à Vent: flûte, Hautbois, basson, clarinette, Cor
4
Ensemble de Clarinettes
4
Flûte et Guitare
4
Saxophone Soprano et Piano
4
2 Saxophones (duo)
4
2 Clarinettes (duo)
3
Ocarina
3
Ensemble de Flûtes
2
Saxophone (partie séparée)
2
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes
2
Quintette de Saxophone: 5 saxophones
2
3 Saxophones (trio)
2
Cor anglais, Piano
2
Flûte, Violon
2
Clarinette, Violon (duo)
1
Hautbois, Clarinette, Basson (trio d'anches)
1
Flûte, Clarinette (duo)
1
Quintette de Clarinettes: 5 clarinettes
1
Flûte à Bec, Piano
1
3 Flûtes à bec (trio)
1
2 Flûte à bec (duo)
1
Flûte, Violon, Piano
1
3 Clarinettes (trio)
1
Clarinette, Guitare (duo)
1
Ensemble à vent
1
Flûte à bec Alto, Piano
1
Flûte à bec Soprano, Piano
1
Piccolo, Piano
1
Flûte, Clarinette et Basson
1
Flûte à bec Tenor
1
Trio de Flûtes: 3 flûtes
1
Flûte à bec Soprano
1
Instrumentations suivantes
Retracter
CUIVRES
Instruments en Sib
576
Trompette
53
Trombone
23
Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
23
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
13
Tuba
10
Cor
6
Bass Clef Instruments
5
Quatuor de cuivres: 4 trombones
2
Cor et Piano
2
Cor anglais, Piano
2
Euphonium
2
Trombone et Piano
2
Quatuor de cuivres: 4 cors
2
Quatuor de Cuivres
1
Tuba et Piano
1
Instruments en Fa
1
Ensemble de Cors
1
2 Trombones (duo)
1
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone
1
Euphonium, Piano (duo)
1
Ensemble de Trompettes
1
Trompette, Trombone (duo)
1
2 Tubas (duo)
1
3 Euphoniums
1
Instrumentations suivantes
Retracter
CORDES
Violon
180
Violoncelle
116
Alto seul
81
Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
55
Violoncelle, Piano
21
Violon et Piano
21
Alto, Piano
16
Violon, Violoncelle (duo)
12
Harpe
10
Contre Basse
6
2 Violons (duo)
5
Alto (partie séparée)
4
Violon (partie séparée)
3
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle, basse
3
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle
3
Violoncelle , Guitare (duo)
3
Trio à Cordes: 3 violoncelles
2
2 Altos (duo)
2
Trio à cordes: 3 violins
2
Violon, Alto (duo)
2
2 Violoncelles (duo)
2
Contrebasse, Piano (duo)
2
4 Violoncelles
2
Violoncelle (partie séparée)
1
Trio à cordes: 3 altos
1
Contrebasse (partie séparée)
1
2 Violons, Piano
1
2 Altos, Piano
1
Harpe, Flûte (duo)
1
2 Violoncelles, Piano
1
Trio à Cordes: violon, alto, violoncelle
1
Quatuor à cordes : 4 altos
1
Instrumentations suivantes
Retracter
PERCUSSIONS & ORCHESTRES
Orchestre
35
Orchestre à Cordes
29
Orchestre d'harmonie
24
Ensemble Jazz
17
Batterie
13
Ensemble de cuivres
10
Orchestre de chambre
7
Percussion
3
Quintette à Vent
1
Xylophone ou Marimba ou Vibraphone
1
Instrumentation Flexible
1
Cajon
1
Piano et Orchestre
1
Instrumentations suivantes
Retracter
AUTRES
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Concerto in Sol Maggiore
Orchestre à Plectres
Plectrum orchestra - Advanced - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4247 Composed by J.A. Hasse. …
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Plectrum orchestra - Advanced - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4247 Composed by J.A. Hasse. Arranged by Vincent Beer-Demander. Score and parts. 65 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4247. Published by Les Productions d'OZ - Digital
Né à Hamburg en 1699, Johann Adolf Hasse, surnommé « il Sassone » étudie auprès de son père, organiste de Bergedorf, puis à Naples auprès de Porpora et se lie d?amitié avec Alessandro Scarlatti, Farinelli, Galuppi, Jommelli, Haydn et même Jean Sebastien Bach, qu?il rencontre en 1731. Dès son premier opéra, Antigonus, Hasse connait le succès et commence alors une carrière de compositeur, musicien et chef d?orchestre qui le fera voyager dans toute l?Europe avant de s?installer à Venise. Auteur de 58 opéras, oratorios, cantates, concertos et sonates en toute genre, la quasi totalité de son ?uvre est détruite par l?incendie du siège de Dresde par les Prussiens en 1760. Malgré la stabilité de ses principaux traits, le style de Hasse, nettement préclassique, connait de légères évolutions au cours de sa carrière mais il reste un compositeur au goût prononcé pour le lyrisme, y compris dans son écriture instrumentale, comme le démontre le largo de son Concerto in sol Maggiore per Mandolino e cordi. De facture Vivaldienne, cette oeuvre date très certainement de la période napolitaine de Hasse et il y développe une écriture fluide et virtuose pour le petit luth, alors très en vogue dans les cours et les salons princiers de ce XVIIIe siècle florissant. Le choix de la tonalité, le discours rythmique et l?orchestration légère, constitue la preuve que le compositeur connaissait parfaitement les possibilités de la mandoline pour lequel il a sans doute composé d?autres oeuvres, malheureusement disparues aujourd?hui. Born in Hamburg in 1699, Johann Adolf Hasse, nicknamed "il Sassone", studied with his father, organist from Bergedorf, then in Naples with Porpora and became friends with Alessandro Scarlatti, Farinelli, Galuppi, Jommelli, Haydn and even Jean Sebastian Bach, whom he met in 1731. From his first opera, Antigonus, Hasse enjoyed success and began a career as a composer, musician and conductor which would take him throughout Europe before settling in Venice. Author of 58 operas, oratorios, cantatas, concertos and sonatas of all kinds, almost all of his work was destroyed by the fire of the siege of Dresden by the Prussians in 1760. Despite the stability of its main features, Hasse's style, clearly preclassical, underwent slight evolutions during his career but he remained a composer with a pronounced taste for lyricism, including in his instrumental writing, as demonstrated by the largo of his Concerto in sol Maggiore per Mandolino e cordi. Vivaldian in style, this work most certainly dates from Hasse's Neapolitan period and he developed a fluid and virtuoso writing for the small lute, then very fashionable in the courts and princely salons of this flourishing 18th century. The choice of tonality, the rhythmic discourse and the light orchestration constitute proof that the composer perfectly knew the possibilities of the mandolin for which he undoubtedly composed other works, unfortunately lost today.Né à Hamburg en 1699, Johann Adolf Hasse, surnommé « il Sassone » étudie auprès de son père, organiste de Bergedorf, puis à Naples auprès de Porpora et se lie d?amitié avec Alessandro Scarlatti, Farinelli, Galuppi, Jommelli, Haydn et même Jean Sebastien Bach, qu?il rencontre en 1731. Dès son premier opéra, Antigonus, Hasse connait le succès et commence alors une carrière de compositeur, musicien et chef d?orchestre qui le fera voyager dans toute l?Europe avant de s?installer à Venise. Auteur de 58 opéras, oratorios, cantates, concertos et sonates en toute genre, la quasi totalité de son ?uvre est détruite par l?incendie du siège de Dresde par les Prussiens en 1760. Malgré la stabilité de ses principaux traits, le style de Hasse, nettement préclassique, connait de légères évolutions au cours de sa carrière mais il reste un compositeur au goût prononcé pour le lyrisme, y compris dans son écriture instrumentale, comme le démontre le largo de son Concerto in sol Maggiore per Mandolino e cordi. De facture Vivaldienne, cette oeuvre date très certainement de la période napolitaine de Hasse et il y développe une écriture fluide et virtuose pour le petit luth, alors très en vogue dans les cours et les salons princiers de ce XVIIIe siècle florissant. Le choix de la tonalité, le discours rythmique et l?orchestration légère, constitue la preuve que le compositeur connaissait parfaitement les possibilités de la mandoline pour lequel il a sans doute composé d?autres oeuvres, malheureusement disparues aujourd?hui. Born in Hamburg in 1699, Johann Adolf Hasse, nicknamed "il Sassone", studied with his father, organist from Bergedorf, then in Naples with Porpora and became friends with Alessandro Scarlatti, Farinelli, Galuppi, Jommelli, Haydn and even Jean Sebastian Bach, whom he met in 1731. From his first opera, Antigonus, Hasse enjoyed success and began a career as a composer, musician and conductor which would take him throughout Europe before settling in Venice. Author of 58 operas, oratorios, cantatas, concertos and sonatas of all kinds, almost all of his work was destroyed by the fire of the siege of Dresden by the Prussians in 1760. Despite the stability of its main features, Hasse's style, clearly preclassical, underwent slight evolutions during his career but he remained a composer with a pronounced taste for lyricism, including in his instrumental writing, as demonstrated by the largo of his Concerto in sol Maggiore per Mandolino e cordi. Vivaldian in style, this work most certainly dates from Hasse's Neapolitan period and he developed a fluid and virtuoso writing for the small lute, then very fashionable in the courts and princely salons of this flourishing 18th century. The choice of tonality, the rhythmic discourse and the light orchestration constitute proof that the composer perfectly knew the possibilities of the mandolin for which he undoubtedly composed other works, unfortunately lost today.
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