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PIANO & CLAVIERS
Piano seul
18
Piano Facile
8
Piano, Voix et Guitare
7
Orgue
3
Piano, Voix
3
Instruments en Do
3
Accompagnement Piano
2
Piano Quintette: piano, 2 violons, alto, violoncelle
1
Instrumentations suivantes
Retracter
GUITARES
Guitare notes et tablatures
2
Ligne De Mélodie, (Paroles) et Accords
2
Piano, Guitare (duo)
1
Guitare
1
VOIX
Chorale SATB
17
Chorale 3 parties
10
Chorale SSAA
5
Chorale TTBB
4
Chorale Unison
2
Voix basse, Piano
1
Chorale 2 parties
1
Instrumentations suivantes
Retracter
VENTS
Saxophone (partie séparée)
7
Quatuor de Saxophones: 4 saxophones
6
Saxophone Alto
4
Quatuor de Clarinettes: 4 clarinettes
4
Clarinette
4
Hautbois (partie séparée)
3
Clarinette (partie séparée)
3
Hautbois, Piano (duo)
2
Clarinette et Piano
2
Saxophone Tenor et Piano
2
Ensemble de saxophones
2
Saxophone Alto et Piano
2
Quintette de Saxophone: 5 saxophones
2
3 Saxophones (trio)
1
Saxophone Soprano et Piano
1
Instrumentations suivantes
Retracter
CUIVRES
Quatuor de cuivres: 4 trombones
13
Trombone
5
Trompette
4
Tuba
3
Cor
3
Cor (partie séparée)
2
Trompette, Piano
2
Cor et Piano
2
Trombone et Piano
2
Trompette (partie séparée)
2
Trombone (partie séparée)
2
Tuba et Piano
2
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone
1
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
1
Trombone basse et Piano
1
Instrumentations suivantes
Retracter
CORDES
Violon et Piano
9
Violoncelle (partie séparée)
7
Violon
7
Violon (partie séparée)
6
Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
6
Alto seul
5
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle, basse
4
Contre Basse
3
Contrebasse (partie séparée)
2
Contrebasse, Piano (duo)
2
Violoncelle, Piano
2
Alto, Piano
2
Violon, Orgue
1
Instrumentations suivantes
Retracter
PERCUSSIONS & ORCHESTRES
Orchestre
2
Orchestre d'harmonie
2
Timbales (partie séparée)
1
Ensemble Jazz
1
Percussion (partie séparée)
1
Orchestre de chambre
1
Orchestre à Cordes
1
Ensemble de cuivres
1
Orchestre, Violon
1
Instrumentations suivantes
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AUTRES
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ISA LEI - Flute
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26
“Mild und leise...”
Female voice, clarinet or saxophone, violin, cello, piano and percussion - advanced to dif…
(+)
Female voice, clarinet or saxophone, violin, cello, piano and percussion - advanced to difficult - Digital Download SKU: S9.Q48898 Bachmann Poems II. Composed by Dieter Schnebel. This edition: score. Downloadable, Score. Duration 60 minutes. Schott Music - Digital #Q48898. Published by Schott Music - Digital (S9.Q48898). German.'Mild und leise…': does that not come from 'Tristan'? Ingeborg Bachmann’s drafts of poems dating from her year of crisis in 1963 are in fact teeming with quotations from Wagner operas which form a radical contrast to the somewhat clinical-expressionist language and content of her poetry and also display great inner conflict in the expression of their subject of disaster and misfortune. In their musical transformation, the Wagner quotations appear in original form and are therefore disconnected – and simultaneously encapsulated – from the otherwise serial progressions, enabling the creation of a musical dimension which corresponds with their language. Dieter SchnebelKlar. (auch Es-Klar. und Bassklar.) oder: Sax.. (Sopranino-, Sopran-, Alt- und Baritonsax.) - S. (Glsp. · Xyl. · 2 Röhrengl. [dis‘, gis‘] · Trgl. · hg. Beck · chin. Beck. · kl. Tr. · gr, Tr. · Guiro · Mar. · Waldteufel · Woodbl. · Metallbl. · Sandbl. · Peitschenknall · Flex. · Wasserlappen · Mundsir. · Chicken shakes · Schreib-Kratzgeräusche · Plastikbecher) (1 Spieler) - Klav. (auch Synth. und Fahrradklingel) - Vl. · Vc.
$55.99
52.18 €
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Dieter Schnebel
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“Mild und leise...”
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Schott Music - Digital
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SheetMusicPlus
O Jesulein süß (O Little One Sweet) for male voice choir (mp3)
Choir - Digital Download SKU: A0.1059928 Composed by Johann Sebastian Bach. Arrange…
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Choir - Digital Download SKU: A0.1059928 Composed by Johann Sebastian Bach. Arranged by David Warin Solomons. Baroque,Christian,Christmas,Classical,Sacred. Full Performance. Duration 144. David Warin Solomons #5041211. Published by David Warin Solomons (A0.1059928). Arrangement based on Bach's harmonisation of the old German Christmas tune O Jesulein süß
$3.00
2.8 €
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Johann Sebastian Bach
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David Warin Solomons
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O Jesulein süß
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David Warin Solomons
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SheetMusicPlus
Eine Kleine Nachtmusik
Instrumental Duet Guitar,Harp,Instrumental Duet - Level 4 - Digital Download SKU: A0.97…
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Instrumental Duet Guitar,Harp,Instrumental Duet - Level 4 - Digital Download SKU: A0.971968 Composed by Wolfgang Amadeus Mozart. Arranged by Alisa Tomlinson. Classical. Score and parts. 33 pages. Alisa Tomlinson #3094089. Published by Alisa Tomlinson (A0.971968). Famously written by Wolfgang Amadeus Mozart in 1787, this arrangement is for two guitars and 2-4 lever harps, depending on skill. The harp parts can be split by staff, or one can be played on piano or other keyboard. The levers never move because the harps parts have no accidentals; all accidentals appear in the guitar parts. This piece is about 8 minutes in length.
$19.99
18.63 €
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Wolfgang Amadeus Mozart
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Alisa Tomlinson
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Eine Kleine Nachtmusik
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Alisa Tomlinson
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SheetMusicPlus
A Waltz of Sleigh
Piano trio (Violin, Cello, Piano) - Primer Level - Digital Download SKU: P5.OS-MOV2-137…
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Piano trio (Violin, Cello, Piano) - Primer Level - Digital Download SKU: P5.OS-MOV2-13708 Composed by Hisaishi Joe. Movies. Score and Parts. 11 pages. SheetmusicLAB #OS-MOV2-13708. Published by SheetmusicLAB (P5.OS-MOV2-13708). 8.3 x 11.7 inches.
$2.67
2.49 €
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Hisaishi Joe
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A Waltz of Sleigh
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SheetmusicLAB
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SheetMusicPlus
Sonata for 6 Players
Fl. (auch Altfl. u. 2 Sistr.) · Klar. (auch Bassklar., Kb.-Klar. ad lib. u. Handgl.) - …
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Fl. (auch Altfl. u. 2 Sistr.) · Klar. (auch Bassklar., Kb.-Klar. ad lib. u. Handgl.) - S. (P. · Crot. · Marimba · chin. Glöckchen · Beck. · Gong · 2 Tamt. · gr. Tr. · Log Drum) - Klav. (auch Cel.) - Vl. (auch Va. u. Handgl.) · Vc. (auch Handgl.) ensemble - difficult - Digital Download SKU: S9.Q2922 Composed by Hans Werner Henze. This edition: score. Downloadable, Score. Duration 12 minutes. Schott Music - Digital #Q2922. Published by Schott Music - Digital (S9.Q2922). Hans Werner Henze used original music by Scarlatti, Handel and Vivaldi to evoke the baroque lifestyle for a TV film of José Montes-Baquer based on the novella Concierto Barocco by the Cuban Alejo Carpentier; the film music of L’amour à mort by the French master director Alain Resnais was turned into a sonata by Henze.Filmmusik zu Alain Resnais‘ Film „L’amour à mort Alain Resnais hatte mich gebeten, das Vor-, Zwischen- und Nachspiel der Filmmusik so zu schreiben, daß diese den drei Hauptabschnitten, Sätzen bzw. Strukturen untergeordnet wären: Das Vor-spiel war sonatenförmig, das Zwischenspiel als Arie angelegt und das Nachspiel schließlich eine Passacaglia. Die Form sowie das Fortschreiten dieser drei Sätze stehen im direkten Zusammenhang mit der Struktur des Films. Die Sonate enthält zwei kontrastierende Hauptelemente. Hiervon be-zieht sich das eine auf Elisabeth und ihre Ekstase der Liebe und Furcht; das andere verkörpert Bedrohung, Angst und tonales Symbol, das mit der ständig wachsenden Zahl von den Tod betref-fenden Bildern sowie der Faszination, die diese auf Simon aus-üben, in Zusammenhang steht. Der Sonatensatz endet mit dem Tod von Simon. Der zweite Satz, die MELODIE voller tragischer Akzente und versteckter Anspielungen auf Symbole und Gestik der Oper des 18. Jahrhunderts, enthält Hinweise auf den thematischen Stoff des ersten Satzes. Resnais bezeichnet dies als „la separation (die Trennung). Hierbei geht es um die Zeit zwischen Simons Tod und Elisabeths Entscheidung, ihm zu folgen. Im Film wird die MELODIE (deren Zeilen eine fast buchstäbliche Umsetzung des gesprochenen Textes sind, wie z.B. „je te promets (ich verspreche Dir), durch die Handlung und die Dialoge in regelmäßigen Abständen durchbrochen, jedoch dann immer wieder aufgenommen. Vom Konzept her soll sie durchgängig gespielt werden. Die MELODIE verklingt ganz allmählich und nähert sich dem Rezitativ, ja Ausruf, so als wolle sie Elisabeth in ihrem Klagen und ihren Schmerzensschreien unterstützen und mit ihr sagen: „Je déteste la vie sans Simon (Ich verabscheue ein Leben ohne Simon). Die Passacaglia am Schluß stellt „le départ (den Abschied) dar. Der Bass, in der Regel von der Pauke gespielt, besteht aus den hohen Noten des Themas, das (von der Bassklarinette) im 1. Satz eingeführt worden war, um Simon im Reich der Toten zu zeigen. Fragmente und Erinnerungen an vorausgegangene Ereignisse werden durch den beharrlichen Bass im Herzschlag Rhythmus eingeworfen, wobei die Musik aus dem Reich der Toten allmählich von den untersten Registern, gleichsam einer Flut, aufsteigt, den gesamten Raum einnimmt und letztlich alles andere überdeckt und auslöscht. -Hans Werner Henze.
$34.99
32.61 €
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Hans Werner Henze
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Sonata for 6 Players
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Schott Music - Digital
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Prayers from the Ark
Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449-01 Composed by Alfr…
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Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449-01 Composed by Alfred Koerppen. Choral score. Möseler Verlag #MOS 69449-01. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-01). ISBN 9790203755685.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
$11.95
11.14 €
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Möseler Verlag
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SheetMusicPlus
Prayers from the Ark
Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449 Composed by Alfred …
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Female choir (SSAA) and instruments - level 4 SKU: M2.MOS-69449 Composed by Alfred Koerppen. Score. 56 pages. Möseler Verlag #MOS 69449. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449). ISBN 9790203755678.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
$56.95
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Möseler Verlag
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Prayers from the Ark
Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass)…
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Female choir (SSAA) and instruments (oboe, violin I, violin II, viola, cello, double bass) - level 4 SKU: M2.MOS-69449-60 Composed by Alfred Koerppen. Set of parts. Möseler Verlag #MOS 69449-60. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-69449-60). ISBN 9790203755692.1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Alfred Koerppen
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Prayers from the Ark
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Es ist ein Ros' entsprungen (Lo how a rose e'er blooming) 2 guitars live (mp3)
Guitar - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1447162 By John Stewart and Noah Pylvai…
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Guitar - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1447162 By John Stewart and Noah Pylvainen. By Traditional. Arranged by David Warin Solomons and M Praetorius. Christian,Christmas,Religious. Full Performance. Duration 255. David Warin Solomons #1026941. Published by David Warin Solomons (A0.1447162). This interpretation is based on my arrangement for 2 guitars based on the harmonisation by M. Praetorius.( https://www.sheetmusicplus.com/title/21878939?aff_id=175705 )The tune is known by the original title Es ist ein Ros entsprungen and also, in English speaking countries by the titles A great and mighty wonder and Lo how a rose e'er blooming.The performers here (Noah Pylvainen and John Stewart at the Laestadian Lutheran Church) used my arrangement keeping the harmonies with various interpretations in addition to the written version (soloing out and sometimes playing complete chords instead of the arpeggiatos).Es ist ein Ros entsprungenAus einer Wurzel zart.Wie uns die Alten sungen,Aus Jesse kam die ArtUnd hat ein Blümlein bracht,Mitten im kalten Winter,Wohl zu der halben Nacht. Das Röslein das ich meine,Davon Jesaias sagt:Maria ist’s, die Reine,Die uns das Blümlein bracht:Aus Gottes ewigem RatHat sie ein Kindlein g’borenBleibend ein reine Magd Lo, how a rose e’er bloomingFrom tender stem hath sprung!Of Jesse’s lineage coming,As men of old have sung.It came, a flow’ret bright,Amid the cold of winter,When half-spent was the night.Isaiah ’twas foretold it,The rose I have in mind,With Mary we behold it.The Virgin mother kind.To show God’s love arightShe bore to them a Savior,When half-spent was the night.
$5.00
4.66 €
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John Stewart and Noah Pylvainen
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Es ist ein Ros' entsprungen
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David Warin Solomons
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Pyrenean Carol Suite for Brass Ensemble with Percussion
Brass Ensemble Bass Trombone,Euphonium,Flugelhorn,Trumpet,Tuba - Level 5 - Digital Downloa…
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Brass Ensemble Bass Trombone,Euphonium,Flugelhorn,Trumpet,Tuba - Level 5 - Digital Download SKU: A0.1289622 Composed by David Taylor. Christmas,Contemporary,Traditional. Score and Parts. 94 pages. Linden Brass Press Inc. #880326. Published by Linden Brass Press Inc. (A0.1289622). ===Pyrenean Carol Suite(for Holborne Brass)Brass Ensemble with PercussionArranged by David TaylorInstrumentation: Trumpet 1 in Eb (alternate Bb part included), Trumpets 2 and 3 in Bb, Flugelhorn, Horn in F, Trombones 1 and 2, Bass Trombone, Euphonium, Tuba, Percussion (Cymbal, Sleigh Bells, Snare Drum, Tenor Drum)Playing time: 12-13 minutesThis epic suite of Christmas music from the mountains of the Pyrenees and the lands adjoining them is suitable for advanced ensembles. Included are Nadal Tindaire (Jingling Christmas), Gabriel's Message (Flugelhorn Solo), El Noi de la Mare (Euphonium Solo), Paure Satan (Tuba Solo), and Fum, Fum, Fum!Marking the border of France and Spain, the mountains of the Pyrenees and the lands adjoining them play host to a rich history, both political and musical, where regional powers have come to be dominated by the larger nations in which they now sit. While Navarre, Catalonia, and Occitania have not existed as nation states for a long time, their cultural sensitivities have never disappeared, they retain their own languages, and their musical traditions offer familiarity combined with interesting differences of approach. From the Basque country in the northwest of the range, spanning the border, with its remarkably unique language, to Catalonia in the southeast's major position in the make-up of modern Spain, vibrant regional cultures continue to thrive. Occitania lost prominence more deeply, and has been more thoroughly absorbed into modern France, but still regional sensibilities are strongly felt and expressed, including a formidable body of folk music. It is perhaps through music that we can most easily identify with these cultures, and the long Christian history of these lands has produced a deep tradition of regional Christmas songs to draw on.  ...David Taylor===.
$19.95
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David Taylor
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Pyrenean Carol Suite for Brass Ensemble with Percussion
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Linden Brass Press Inc.
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Es is ein Ros' enstsprungen (A Great and mighty wonder or Lo how a rose e'er blooming) (mp3)
Choir - Digital Download SKU: A0.1059407 Composed by Michael Praetorius. Arranged b…
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Choir - Digital Download SKU: A0.1059407 Composed by Michael Praetorius. Arranged by David Warin Solomons. Christian,Christmas,Classical,Renaissance,Sacred. Full Performance. Duration 140. David Warin Solomons #3383561. Published by David Warin Solomons (A0.1059407). Christmas carol arranged and sung by D W SolomonsEs ist ein Ros entsprungen,aus einer Wurzel zart,wie uns die Alten sungen,von Jesse kam die ArtUnd hat ein Blümlein brachtmitten im kalten Winter,wohl zu der halben Nacht.[Lo, how a rose e'er blooming,From tender stem hath sprung.Of Jesse's lineage coming,As men of old have sung;It came, a flow'ret bright,Amid the cold of winter,When half spent was the night.]Das Röslein, das ich meine,davon Isaias sagt,ist Maria die reinedie uns das Blümlein bracht.Aus Gottes ew'gem Rathat sie ein Kind geborenWelches uns selig macht.Das Blümelein, so kleine,das duftet uns so süß,mit seinem hellen Scheinevertreibt's die Finsternis.Wahr Mensch und wahrer Gott,hilft uns aus allem Leide,rettet von Sünd und Tod.
$2.50
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Michael Praetorius
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David Warin Solomons
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Es is ein Ros' enstsprungen
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David Warin Solomons
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Die zerstreute Brillenschlange
Erzähler - Klarinette in B - Bordun (Violoncello und Kontrabass; ersatzweise Orgel oder…
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Erzähler - Klarinette in B - Bordun (Violoncello und Kontrabass; ersatzweise Orgel oder Harmonium oder Singstimmen) narrator, clarinet and bourdun (violoncello and double-bass / organ or harmonium or voice parts) - Digital Download SKU: S9.Q2852 Diminuendo für einen Erzähler, einen Klarinettisten und Bordun. Composed by Wilfried Hiller. This edition: performance score. Was wird geschehen, wenn eine sehr hungrige und zugleich sehr kurzsichtige Brillenschlange ihre Brille vergessen hat - die sie ohne Brille ja auch gar nicht finden kann - und auf der Suche nach etwas Fressbarem an ihr eigenes Schwanzende gerät? Downloadable, Performance score. Duration 7 minutes. Schott Music - Digital #Q2852. Published by Schott Music - Digital (S9.Q2852). What happens when a very hungry, extremely absent-minded and very short-sighted spectacle cobra loses her glasses – which she is unable to find without her spectacles on – and in her search for something edible discovers the end of her own tail? Wilfried Hiller’s Diminuendo provides the astonishingly simple answer: she eats herself, piece by piece, until she ultimately disappears completely. Die zerstreute Brillenschlange (The Absent-minded Spectacle Cobra) is a challenging show piece for the clarinettist and this work would be ideal for a both entertaining and exciting introduction to this instrument within the framework of game activities, theatre festivals and educational orchestral projects.
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12.11 €
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Wilfried Hiller
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Die zerstreute Brillenschlange
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Nevermore for alto and classical guitar (mp3)
Alto Voice,Guitar - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1387471 By András Csák…
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Alto Voice,Guitar - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1387471 By András Csáki (guitar) and Bernadett Nagy (alto). By David Warin Solomons. Contemporary. Full Performance. Duration 167. David Warin Solomons #971325. Published by David Warin Solomons (A0.1387471). This setting of Paul Verlaine's poem Nevermore plays on an ambiguity of major and minor modes, swaying back and forth between the tonal centres of G minor and E flat majorThe poem and English translation are as follows:Nevermore  Souvenir, souvenir, que me veux-tu? L'automneFaisait voler la grive à travers l'air atone,Et le soleil dardait un rayon monotoneSur le bois jaunissant où la bise détone.Nous étions seul à seule et marchions en rêvant,Elle et moi, les cheveux et la pensée au vent.Soudain, tournant vers moi son regard émouvant :Quel fut ton plus beau jour? fit sa voix d'or vivant,Sa voix douce et sonore, au frais timbre angélique.Un sourire discret lui donna la réplique,Et je baisai sa main blanche, dévotement.-- Ah! les premières fleurs, qu'elles sont parfumées !Et qu'il bruit avec un murmure charmantLe premier oui qui sort de lèvres bien-aimées !English translation by S N Solomons:Memory, what would you have of me? AutumnDrove the thrush up through the atonic airAnd the pale sun pierced in monotoneThe chill and windy woods and the leaf flare.Together but alone we went our ways,Hair blown awry and monad thoughts unfurled.Sudden she turned to me her tender gaze:What was your finest day? - a voice of gold,Dulcet and low, ineffable and fresh.And I said nothing, offered her a smile,Seized her pale hand and pressed a kiss.Ah those first flowers of spring how sweet they were,And that first whispered Yes, how it beguiled,Won from those lovely lips with gentle murmur.(c) S N Solomons.
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5.59 €
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András Csáki
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Nevermore for alto and classical guitar
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David Warin Solomons
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Método - Curso de Teclado Primeiros Toques - Volume 3 - Sérgio Cunha
C Instrument,Digital Keyboard,Electronic Keyboard,Piano - Level 2 - Digital Download SK…
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C Instrument,Digital Keyboard,Electronic Keyboard,Piano - Level 2 - Digital Download SKU: A0.1314023 By Sérgio Matias da Cunha. By Various. Arranged by Sérgio Matias da Cunha. Instructional. Educational Method. 102 pages. Sérgio Matias da Cunha #902751. Published by Sérgio Matias da Cunha (A0.1314023). Integrando a coleção de quatro volumes, no volume 3 (com 102 páginas), em Teoria 1, são aprimorados os conhecimentos sobre intervalos; teoria musical; acordes; escalas; leitura rÃtmica; coordenação e percepção. Inicia-se aqui a execução das primeiras músicas de um repertório diversificado, dividido por fases em seus diferentes estilos. Nesta primeira fase teremos: 10 pequenas valsas; 14 músicas de natal; 12 tradicional brasileiro; 39 temas e canções; 5 movimentos de suÃte e 5 temas clássicos. ATENÇÃO: Algumas músicas com direitos autorais do volume 3 e do volume 4 estão disponÃveis para compra em: https://www.sheetmusicplus.com/ e também  no site: https://www.sheetmusicdirect.com/  (Encontre o código da música junto ao Ãndice). Encontre várias partituras colando o nome do arranjador (Sérgio Matias da Cunha) na barra de pesquisa. ATENÇÃO: Compre os quatro volumes do “Curso de Teclado Primeiros Toques†no site https://www.sheetmusicplus.com/ colando o código na barra de pesquisa. Volume1 (A0.1314018) Volume2 (A0.1314021) Volume3 (A0.1314023) Volume4 (A0.1314028).
$15.00
13.98 €
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Sérgio Matias da Cunha
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Sérgio Matias da Cunha
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teoria musical
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Método - Curso de Teclado Primeiros Toques - Volume 3 - Sérgio Cunha
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Sérgio Matias da Cunha
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Método - Curso de Teclado Primeiros Toques - Volume 4 - Sérgio Cunha
C Instrument,Digital Keyboard,Electronic Keyboard,Piano - Level 3 - Digital Download SK…
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C Instrument,Digital Keyboard,Electronic Keyboard,Piano - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1314028 By Sérgio Matias da Cunha. By Various. Arranged by Sérgio Matias da Cunha. Instructional. Educational Method. 98 pages. Sérgio Matias da Cunha #902756. Published by Sérgio Matias da Cunha (A0.1314028). Integrando a coleção de quatro volumes, no volume 4 (com 98 páginas), em Teoria 2, seguimos aprimorando os conhecimentos sobre intervalos; teoria musical; acordes; escalas; harmonia e leitura rÃtmica, também auxiliado pela aplicação de vários jogos musicais no decorrer dos estudos. Aqui teremos: 15 temas e canções; 10 movimentos de suÃte e 13 temas clássicos. Para expandir o desempenho ao teclado, serão relacionados padrões de acompanhamento, com aplicação devidamente exemplificada e sugestivamente distribuÃdos nas músicas do repertório deste curso. Tabela de andamentos, tabela de expressões e intensidade e observações sobre o monocórdio de Pitágoras, são apresentadas como material de consulta. ATENÇÃO: Algumas músicas com direitos autorais do volume 3 e do volume 4 estão disponÃveis para compra em: https://www.sheetmusicplus.com/ e também  no site: https://www.sheetmusicdirect.com/  (Encontre o código da música junto ao Ãndice). Encontre várias partituras colando o nome do arranjador (Sérgio Matias da Cunha) na barra de pesquisa. ATENÇÃO: Compre os quatro volumes do “Curso de Teclado Primeiros Toques†no site https://www.sheetmusicplus.com/ colando o código na barra de pesquisa. Volume1 (A0.1314018) Volume2 (A0.1314021) Volume3 (A0.1314023) Volume4 (A0.1314028).
$15.00
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Sérgio Matias da Cunha
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Sérgio Matias da Cunha
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teoria musical
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Método - Curso de Teclado Primeiros Toques - Volume 4 - Sérgio Cunha
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Karl Friedrich Abel - Sinfonia Op. 7 n. 1 - Primo Movimento - Allegro
Small Ensemble Cello,English Horn,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - Digital Download SKU: A…
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Small Ensemble Cello,English Horn,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - Digital Download SKU: A0.828699 Composed by Karl Friedrich Abel. Arranged by Guido Menestrina. Classical. Score and parts. 37 pages. Guido Menestrina #119775. Published by Guido Menestrina (A0.828699). Karl Friedrich Abel - Sinfonia Op. 7 n. 1 - Primo Movimento - Allegro Karl Friedrich Abel - Symphony Op. 7 n. 1 - First Movement - Allegro Edited by Guido Menestrina - Full score and single parts for 2 oboe, 2 F Horns (originally cor de chasse), 2 violins, viola and cello (originally basse de violon). Abel was born in Köthen,[3][4] a small German city, where his father, Christian Ferdinand Abel, had worked for years as the principal viola da gamba and cello player in the court orchestra. In 1723 Abel senior became director of the orchestra, when the previous director, Johann Sebastian Bach moved to Leipzig. The young Abel later boarded at Leipzig's Thomasschule, where he was taught by Bach. On Bach's recommendation in 1743 he was able to join Johann Adolph Hasse's court orchestra at Dresden where he remained for fifteen years.[3][5] In 1759 (or 1758 according to Chambers),[1] he went to England and became chamber-musician to Queen Charlotte, in 1764.[3][5] He gave a concert of his own compositions in London, performing on various instruments, one of which was a five-string cello known as a pentachord, which had been recently invented by John Joseph Merlin.[6] In 1762, Johann Christian Bach, the eleventh son of J.S. Bach, joined him in London, and the friendship between him and Abel led, in 1764 or 1765, to the establishment of the famous Bach-Abel concerts, England's first subscription concerts. In those concerts, many celebrated guest artists appeared, and many works of Haydn received their first English performance. For ten years the concerts were organized by Mrs. Theresa Cornelys, a retired Venetian opera singer who owned a concert hall at Carlisle House in Soho Square, then the height of fashionable events. In 1775 the concerts became independent of her, to be continued by Abel and Bach until Bach's death in 1782. Abel still remained in great demand as a player on various instruments new and old. He traveled to Germany and France between 1782 and 1785, and upon his return to London, became a leading member of the Grand Professional Concerts at the Hanover Square Rooms in Soho. Throughout his life he had enjoyed excessive living, and his drinking probably hastened his death, which occurred in London on 20 June 1787.[citation needed] One of Abel's works became famous due to a misattribution: in the 19th century, a manuscript symphony in the hand of Wolfgang Amadeus Mozart, was catalogued as his Symphony no. 3 in E flat, K. 18, and was published as such in the first complete edition of Mozart's works by Breitkopf & Härtel. Later, it was discovered that this symphony was actually the work of Abel, copied by the boy Mozart-evidently for study purposes-while he was visiting London in 1764. That symphony was originally published as the concluding work in Abel's Six Symphonies, Op. 7. https://www.youtube.com/watch?v=bN3mtmg-rLI.
$7.99
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Karl Friedrich Abel
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Guido Menestrina
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Karl Friedrich Abel - Sinfonia Op. 7 n. 1 - Primo Movimento - Allegro
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Guido Menestrina
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Die Jazz-Violine
Violin - advanced - Digital Download SKU: S9.Q2127 Eine praktische Anleitung fÃ…
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Violin - advanced - Digital Download SKU: S9.Q2127 Eine praktische Anleitung für das Jazzspiel auf der Violine. This edition: Sheet music. Die Jazz-Violine soll mit den Besonderheiten des Jazzspiels auf der Violine durch eine kurze Anleitung vertraut machen. Sie berücksichtigt die spezielle Technik und zeigt an Hand von Beispielen, wie Jazz-Improvisationen auszuführen sind. Downloadable. Schott Music - Digital #Q2127. Published by Schott Music - Digital (S9.Q2127). German.Seit langem ist es der Wunsch vieler Geiger, mit den Besonderheiten des Jazzspiels auf der Violine durch eine kurze Anleitung vertraut gemacht zu werden. Die Jazz-Violine berücksichtigt diese spezielle Technik und zeigt an Hand von Beispielen, wie Jazz-Improvisationen auszuführen sind. Jeder Geiger, der sich zum Jazz entschließt, sollte ihn nicht weniger erst nehmen als jede andere Musik; nur so wird es in Deutschland möglich sein, das Niveau und das Ansehen dieser jungen Musikgattung zu heben, der gegenüber noch immer viele Vorurteile bestehen. (Helmut Zacharias, 1950).
$16.99
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Die Jazz-Violine
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Honey Pie
Small Ensemble - Digital Download SKU: A0.798340 By The Beatles. By John Lennon and…
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Small Ensemble - Digital Download SKU: A0.798340 By The Beatles. By John Lennon and Paul McCartney. Arranged by Paul Hemmer. Rock. Score and parts. 18 pages. PJMS MUSIC #5954639. Published by PJMS MUSIC (A0.798340). Honey Pie - from the Beatles White Album is a direct homage to the British music hall style. The song has been covered by Alan Klein (1969), Barbra Streisand, the King's Singers, Don Partridge,l the Golden Gate Quartet, Tuck & Patti, and John Pizzarelli, among others. This arrangement is in a neo-twenties style with each sax receiving a solo opportunity on the 2nd chorus. .
$24.00
22.37 €
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The Beatles
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Paul Hemmer
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Patti, and
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Honey Pie
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PJMS MUSIC
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Max und Moritz
Children's choir (SMez) with speakers and instrumentsn (recorder, glockenspiel, xylophone,…
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Children's choir (SMez) with speakers and instrumentsn (recorder, glockenspiel, xylophone, percussion, guitar or bass-xylophone ad libitum) - very easy - Digital Download SKU: S9.Q42390 Dritter Streich: Meister Böck. Composed by Karl Haus. This edition: score for voice and/or instruments. Bausteine - Series of Works (Practical Help). Downloadable, Vocal and performing score. Duration 5 minutes. Schott Music - Digital #Q42390. Published by Schott Music - Digital (S9.Q42390). German.„Das Spiel wurde sowohl mit liedhaften Formen als auch mit neuen Ausdrucksmitteln aus dem experimentellen Bereich musikalisch gestaltet. Besonders die Grenzbereiche von Singen und Sprechen ermöglichen reizvolle Aspekte des musikalischen Ausdrucks. Die graphischen Ausarbeitungen einzelner Teile geben genügend Improvisationsfreiheit und sollen zur schöpferischen Mitgestaltung anregen. Die Möglichkeiten der Wiedergabe reichen von der Schattenspieltechnik bis zur szenischen Wiedergabe. Die einzelnen Nummern lassen sich jederzeit nach den Gegebenheiten einrichten. Dabei können vokale Stellen durch chorisches oder solistisches Sprechen ersetzt, einzelne Instrumentalstimmen ausgespart oder durch die Einbeziehung beliebiger Instrumente verstärkt werden. (Karl Haus) Diese drei Spiele bieten vor allem Kindern ab 6 Jahren, die bislang wenig Kontakt zur szenischen Darstellung hatten, leicht zu bewältigende Vorlagen und führen sie geschickt in die unterschiedlichen Notationsmöglichkeiten bis hin zur graphischen Notation von Geräusch- und Toneffekten ein.
$6.99
6.51 €
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Karl Haus
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Max und Moritz
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Schott Music - Digital
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Max und Moritz
Children's choir (SMez) with speakers and instruments (recorder, glockenspiel, xylophone, …
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Children's choir (SMez) with speakers and instruments (recorder, glockenspiel, xylophone, percussion, guitar or bass-xylophone ad libitum) - very easy - Digital Download SKU: S9.Q339 Fünfter Streich: Onkel Fritz und die Maikäfer. Composed by Karl Haus. This edition: score for voice and/or instruments. Bausteine - Series of Works (Practical Help). Downloadable, Vocal and performing score. Duration 7 minutes. Schott Music - Digital #Q339. Published by Schott Music - Digital (S9.Q339). German.„Das Spiel wurde sowohl mit liedhaften Formen als auch mit neuen Ausdrucksmitteln aus dem experimentellen Bereich musikalisch gestaltet. Besonders die Grenzbereiche von Singen und Sprechen ermöglichen reizvolle Aspekte des musikalischen Ausdrucks. Die graphischen Ausarbeitungen einzelner Teile geben genügend Improvisationsfreiheit und sollen zur schöpferischen Mitgestaltung anregen. Die Möglichkeiten der Wiedergabe reichen von der Schattenspieltechnik bis zur szenischen Wiedergabe. Die einzelnen Nummern lassen sich jederzeit nach den Gegebenheiten einrichten. Dabei können vokale Stellen durch chorisches oder solistisches Sprechen ersetzt, einzelne Instrumentalstimmen ausgespart oder durch die Einbeziehung beliebiger Instrumente verstärkt werden. (Karl Haus) Diese drei Spiele bieten vor allem Kindern ab 6 Jahren, die bislang wenig Kontakt zur szenischen Darstellung hatten, leicht zu bewältigende Vorlagen und führen sie geschickt in die unterschiedlichen Notationsmöglichkeiten bis hin zur graphischen Notation von Geräusch- und Toneffekten ein.
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Karl Haus
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Max und Moritz
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Adagietto
String sextet - advanced - Digital Download SKU: S9.Q6678 Composed by Bertold Humme…
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String sextet - advanced - Digital Download SKU: S9.Q6678 Composed by Bertold Hummel. This edition: score and parts. Seit 1965 arbeitete Hummel an diesem Sextett, bis er es 1999 als vollendet betrachtete. Es ist ein leicht spielbares, klangschönes und ergreifendes Stück. Bei der Uraufführung hat der im Jahre 2002 verstorbene Komponist noch selbst mitgespielt. Downloadable, Score and parts. Op. 75d. Duration 6 minutes. Schott Music - Digital #Q6678. Published by Schott Music - Digital (S9.Q6678). Bertold Hummel worked on his Adagietto for many years. Originally conceived as an Elegy for Strings in 1965, it was transformed into an Adagietto for String Sextet in 1978 and published for the first time in 1993. Hummel undertook a further arrangement of the composition in 1999 and participated with musical friends in its first performance. In one of the scores, the title is supplemented by the term “sacrale”, an indication of the religious background of this composition. In a time of increasing secularisation, the creative and no doubt also the reproducing artist have the task of pointing out to their contemporaries the transcendental, the inexplicable and the unprovable. The language of music - most effective perhaps in reaching across world frontiers - has an especially important role in this. Representations of suffering and horror alone cannot be the inherent constituent of a work of art. A reference to comfort and hope is indispensable. Furthermore, life, nature, and, for the believer, knowledge of God give cause enough for praise and thanks.” This is how my father once formulated his artistic conception. A favourite adopted term of his, “musikalische Klangrede” [musical speech), appears to me to be particularly well implemented in the Adagietto.
$19.99
18.63 €
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Bertold Hummel
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Adagietto
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Joy To The World
Choral Choir (4-Part) - Level 1 - Digital Download SKU: A0.1263547 Composed by Isaa…
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Choral Choir (4-Part) - Level 1 - Digital Download SKU: A0.1263547 Composed by Isaac Watts and Lowell Mason. Arranged by Rodrigo Faleiros. Christmas,Holiday,Praise & Worship,Sacred,Wedding. Octavo. 4 pages. Rodrigo Faleiros #856508. Published by Rodrigo Faleiros (A0.1263547). A new easy sheet music and choral arrangement of Joy to the World, that features 2 soprano and 2 tenor lines blending harmoniously, accompanied by a simple yet supportive piano. It captures the joyous essence of the song while showcasing your unique interpretation, creating a delightful and uplifting rendition for listeners to enjoy.
$1.99
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Isaac Watts and Lowell Mason
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Rodrigo Faleiros
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Joy To The World
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Rodrigo Faleiros
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Joy To The World
Choral Choir (4-Part) - Level 1 - Digital Download SKU: A0.1263546 Composed by Isaa…
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Choral Choir (4-Part) - Level 1 - Digital Download SKU: A0.1263546 Composed by Isaac Watts and Lowell Mason. Arranged by Rodrigo Faleiros. Christmas,Holiday,Praise & Worship,Sacred,Wedding. Octavo. 4 pages. Rodrigo Faleiros #856505. Published by Rodrigo Faleiros (A0.1263546). A new easy sheet music and choral arrangement of Joy to the World, that features 2 soprano and 2 tenor lines blending harmoniously, accompanied by a simple yet supportive piano with chords. It captures the joyous essence of the song while showcasing your unique interpretation, creating a delightful and uplifting rendition for listeners to enjoy.
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Isaac Watts and Lowell Mason
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Joy To The World
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Madrigal Pavane / Timburibá
Guitar - Advanced - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4287 Composed by Francisco Braga. A…
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Guitar - Advanced - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4287 Composed by Francisco Braga. Arranged by Luciano Lima. Score. 13 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4287. Published by Les Productions d'OZ - Digital (ZZ.DZ-4287). ISBN 9782898522048.Antônio Francisco Braga (1868-1945) belongs to the generation of Brazilian composers of the first republican period, aesthetically tied to romanticism, alongside Henrique Oswald (1852-1931), Leopoldo Miguez (1850-1902), Glauco Velásquez (1884-1914), and Barrozo Neto (1881-1941). Born in Rio de Janeiro, on April 15th, 1868, he began his musical studies at the Asilo dos Meninos Desvalidos, in 1876. In 1883, he enrolled at the Imperial Conservatório de Música where he studied harmony and counterpoint with Carlos de Mesquita – a former student of César Franck, Durand, and Massenet – and clarinet with Antônio Luís de Moura. Braga's first compositions date from this period: Sonho de Dante (1885), Dolce far niente (1886), the first Valse Romantique for piano (1886), among others.In 1887, he premiered his first symphonic work, Fantasia-Abertura. In 1890, being one of the finalists in a competition to choose the new Brazilian national anthem, Braga was awarded a scholarship to study in Europe, where he took classes with Jules Massenet at the Paris Conservatory. During this period, he wrote some of his most important symphonic works, Paysage, Cauchemar, Episódio Sinfônico, and Marabá (which was performed by Richard Strauss and the Vienna Philharmonic in 1920, in Brazil). His opera Jupyra is considered one of the greatest Brazilian compositions of that genre.Back in Brazil, he was appointed professor of counterpoint, fugue, and composition at the Instituto Nacional de Música, in 1902. There, some of the finest Brazilian composers studied with him, like Glauco Velásquez and Lorenzo Fernândez.Braga wrote operas, symphonic works, songs, sacred music, two Masses, music for piano, different chamber formations, band, and choir. He is the author of many patriotic hymns, the most popular of which is Hino à Bandeira (with lyrics by Olavo Bilac). He explored Brazilian nationalist elements in some of his works, as in Variações sobre um Tema Brasileiro and in the Trio for violin, cello and piano, whose third movement is based on a lundu (a musical genre and dance of Afro-Brazilian origin).In addition to being a composer, Braga was one of the most active conductors of his time, having been ahead of three orchestras in Rio de Janeiro: Instituto Nacional de Música, Sociedade de Concertos Sinfônicos, and Theatro Municipal. Braga conducted the Brazilian premiere of major symphonic works such as La Mer (Debussy), Pacific 231 (Honegger) besides other numerous Brazilian compositions.In 1938, he retired from Instituto Nacional de Música. He passed away on March 14th, 1945, in Rio de Janeiro.Unfortunately, Francisco Braga never wrote for the guitar. However, over a century ago his music had already been incorporated to its repertoire. According to information found in newspapers of the time, Spanish guitarist Josefina Robledo included transcriptions of pieces by Braga in her programs when she performed in Brazil: Gavota e Minuete (from the melodrama Contratador de Diamantes), in 1919, in São Paulo, and the waltz-caprice Corrupio, in 1921, in Rio de Janeiro.The piano score of Madrigal Pavane was dedicated to Alexina Leitão and published by Casa Vieira Machado, in 1901. According to the composer’s catalogue, there are two other versions of this piece: strings orchestra (1901) and quartet (which is still in manuscript). Dedicated to Braga’s childhood friend José de Souza Rocha, Timburibá (the name of a Brazilian tree) is a tango for piano from 1886, published by Narciso & Arthur Napoleão.Antônio Francisco Braga (1868-1945) appartient à la génération des compositeurs brésiliens de la première période républicaine, esthétiquement liés au romantisme, aux côtés de Henrique Oswald (1852-1931), Leopoldo Miguez (1850-1902), Glauco Velásquez (1884-1914) , et Barrozo Neto (1881-1941). Né à Rio de Janeiro, le 15 avril 1868, il commence ses études musicales à l'Asilo dos Meninos Desvalidos, en 1876. En 1883, il s'inscrit au Imperial Conservatório de Música où il étudie l'harmonie et le contrepoint avec Carlos de Mesquita – ancien élève de César Franck, Durand et Massenet – et clarinette avec Antônio Luís de Moura. De cette période datent les premières compositions de Braga : « Sonho de Dante » (1885), « Dolce far niente » (1886), la première « Valse Romantique » pour piano (1886), entre autres.En 1887, il crée sa première œuvre symphonique, « Fantasia-Abertura ». En 1890, étant l'un des finalistes d'un concours pour choisir le nouvel hymne national brésilien, Braga obtient une bourse pour étudier en Europe, où il suit les cours de Jules Massenet au Conservatoire de Paris. Durant cette période, il écrit certaines de ses œuvres symphoniques les plus importantes, « Paysage », « Cauchemar », « Episódio Sinfônico » et « Marabá » (interprétée par Richard Strauss et la Philharmonie de Vienne en 1920, au Brésil). Son opéra « Jupyra » est considéré comme l'une des plus grandes compositions brésiliennes de ce genre.De retour au Brésil, il fut nommé professeur de contrepoint, de fugue et de composition à l'Instituto Nacional de Música, en 1902. Là, certains des meilleurs compositeurs brésiliens étudièrent avec lui, comme Glauco Velásquez et Lorenzo Fernândez.Braga a écrit des opéras, des œuvres symphoniques, des chansons, de la musique sacrée, deux messes, de la musique pour piano, différentes formations de chambre, un orchestre et une chorale. Il est l'auteur de nombreux hymnes patriotiques, dont le plus populaire est « Hino à Bandeira » (avec des paroles d'Olavo Bilac). Il a exploré des éléments nationalistes brésiliens dans certaines de ses œuvres, comme dans « Variações sobre um Tema Brasileiro » et dans le Trio pour violon, violoncelle et piano, dont le troisième mouvement est basé sur un « lundu » (un genre musical et une danse afro-américaine). Origine brésilienne).En plus d'être compositeur, Braga a été l'un des chefs d'orchestre les plus actifs de son époque, ayant dirigé trois orchestres à Rio de Janeiro : « Instituto Nacional de Música », « Sociedade de Concertos Sinfônicos » et « Theatro Municipal ». Braga a dirigé la première brésilienne d'œuvres symphoniques majeures telles que « La Mer » (Debussy), « Pacific 231 » (Honegger) ainsi que de nombreuses autres compositions brésiliennes.En 1938, il prend sa retraite de l'Instituto Nacional de Música. Il est décédé le 14 mars 1945 à Rio de Janeiro.Malheureusement, Francisco Braga n’a jamais écrit pour la guitare. Cependant, il y a plus d'un siècle, sa musique était déjà incorporée à son répertoire. Selon des informations trouvées dans les journaux de l'époque, la guitariste espagnole Josefina Robledo incluait des transcriptions de pièces de Braga dans ses programmes lorsqu'elle se produisait au Brésil : « Gavota e Minuete » (du mélodrame « Contratador de Diamantes »), en 1919, à São Paulo, et la valse-caprice « Corrupio », en 1921, à Rio de Janeiro.La partition pour piano de « Madrigal Pavane » a été dédiée à Alexina Leitão et publiée par « Casa Vieira Machado », en 1901. Selon le catalogue du compositeur, il existe deux autres versions de cette pièce : orchestre à cordes (1901) et quatuor (qui est encore manuscrit). Dédié à José de Souza Rocha, ami d'enfance de Braga, « Timburibá » (nom d'un arbre brésilien) est un tango pour piano de 1886, publié par « Narciso & Arthur Napoleão ».Envoyer des commentairesPanneaux latérauxHistoriqueEnregistrées.
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