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Guitares
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Guitare notes et tablatures
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Paroles et Accords
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Flûte traversière et Piano
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Saxophone Tenor et Piano
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Quatuor de Saxophones: 4 saxophones
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Flûte traversière
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Saxophone Alto et Piano
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Cor anglais, Piano
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2 Saxophones (duo)
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Quintette à Vent: flûte, Hautbois, basson, clarinette, Cor
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Hautbois (partie séparée)
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Quintette de Saxophone: 5 saxophones
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Flûte, Violon et Violoncelle
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Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson
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Trombone (partie séparée)
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Euphonium
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Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
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Tuba
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Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
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Quatuor de cuivres: 4 trombones
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Tuba et Piano
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2 Trombones (duo)
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Trompette, Saxophone (duo)
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Cordes
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Violoncelle
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Violoncelle, Piano
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Alto, Piano
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Harpe
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Alto (partie séparée)
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Diana Ross
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Ain't No Mountain High Enough
#
Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
#
INTERMÉDIAIRE
#
Soul/R&B
#
Diana Ross
#
Thomas Graf
#
Ain't No Mountain High Enough
#
Thomas Graf - the-hit-factory.com
#
SheetMusicPlus
Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 3 - SKU: A0.568977 By Diana Ross. By Nickolas Ashford and Valerie Simpson. Arranged by Thomas Graf. Hi...
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 3 - SKU: A0.568977 By Diana Ross. By Nickolas Ashford and Valerie Simpson. Arranged by Thomas Graf. Hip-Hop,Pop,R & B. Score and parts. 21 pages. Thomas Graf - the-hit-factory.com #3487839. Published by Thomas Graf - the-hit-factory.com (A0.568977). Ain't No Mountain High Enough is an R&B/soul song written by Nickolas Ashford & Valerie Simpson in 1966 for the Tamla label, a division of Motown. The composition was first successful as a 1967 hit single recorded by Marvin Gaye and Tammi Terrell, becoming a hit again in 1970 when recorded by former Supremes frontwoman Diana Ross. The song became Ross' first solo number-one hit on the Billboard Hot 100 chart and was nominated for a Grammy Award. A must for your repertoire! Instrumentation: Tpt 1/2 in Bb, Horn in F, Trombone, TubaListen to the recording - a challenge for your ensemble. Please don't forget to review your purchase - you will help other musicians to choose the perfect arrangement for their ensemble. Thank you very much! Check out our latest uploads: http://www.sheetmusicplus.com/publishers/thomas-graf-the-hit-factory-com/smp-press/3001412+1303131?N..... Any individual arrangement and substitute parts are available on request. Call +49 (0) 172 2515987 E-Mail: info@the-hit-factory.com. www.the-hit-factory.com facebook: https://www.facebook.com/hitfactorymusic Video: https://www.youtu.be/TxuTzgazKAs2018 Chamber Music Contest Entry
$16.99
Thank You
#
Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
#
INTERMÉDIAIRE
#
Soul/R&B
#
Amy Victoria Wadge, Christian
#
Marcel Handler
#
Thank You
#
Marcel Handler
#
SheetMusicPlus
Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 3 - SKU: A0.731613 Composed by Amy Victoria Wadge, Christian Wossilek, Diana Ross, Nathaniel Ledwidge,...
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 3 - SKU: A0.731613 Composed by Amy Victoria Wadge, Christian Wossilek, Diana Ross, Nathaniel Ledwidge, and Troy Miller. Arranged by Marcel Handler. Hip-Hop,Pop,R & B. Score and parts. 22 pages. Marcel Handler #339870. Published by Marcel Handler (A0.731613). Arrangement for Brass Quintet and opt. Drums, Score and all Parts.
$18.00
DIES IRAE from REQUIEM by G. Verdi
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Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
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FACILE
#
Giuseppe Verdi
#
Alessandro Macrì
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DIES IRAE from REQUIEM by G. V
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Music Macri Editions
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SheetMusicPlus
Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - SKU: A0.931249 Composed by Giuseppe Verdi. Arranged by Alessandro Macrì. A Cappella,Concert,Fil...
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - SKU: A0.931249 Composed by Giuseppe Verdi. Arranged by Alessandro Macrì. A Cappella,Concert,Film/TV,Romantic Period,Sacred. Score and parts. 20 pages. Music Macri Editions #5771023. Published by Music Macri Editions (A0.931249). La Messa da Requiem di Giuseppe Verdi è un'opera certamente religiosa, ma in un modo tutto suo, scritta cioè da un uomo che non era propriamente praticante: composta ed eseguita (su un precedente progetto per Rossini) nel 1874 per commemorare Alessandro Manzoni a un anno dalla scomparsa, è un lavoro che unisce, alla devozione quasi filiale per i due Grandi, una sensibilità operistica tutta verdiana. E in verità , i cantanti solisti che Verdi aveva in mente nello scrivere la partitura erano certamente voci d’opera.La prima nella chiesa di San Marco a Milano ebbe un tale successo che si tennero altre tre esecuzioni al Teatro alla Scala. Francis Tovey scrive: La Messa era arrivata nella sua vera casa (...) dove il pubblico, che non doveva badare alle convenzioni ecclesiastiche, poté dare sfogo al proprio entusiasmo, con esuberanza tipicamente italiana. Verdi non aveva intenzione di riservare la partitura a rare, solenni commemorazioni. La qualità drammatica e operistica del Requiem mal si adatta all’uso di un servizio regolare in chiesa, né il compositore voleva che funzionasse come liturgia. Fin dall'inizio, Verdi ha concepito il suo Requiem per l’esecuzione, non per la devozione; voleva che il suo lavoro fosse complementare alla popolarità di Manzoni per mostrare al mondo la cultura italiana, tanto che lo portò personalmente in tournée a Parigi, New York, Londra e Vienna.Il Requiem di Verdi, come Ein deutsches Requiem di Johannes Brahms, è l’affermazione di un dolore personale che si serve di un testo preso in prestito dalla liturgia sacra.Neanche Brahms, come Verdi, era particolarmente devoto. Per entrambi, le parole della messa da requiem per i defunti rappresentano il bisogno universale di esprimere le emozioni che ci assalgono quando una persona amata muore: dolore, perdita, tristezza, rabbia, paura del giudizio divino e speranza di pace sia per i defunti che per coloro che sono in lutto.Verdi inizia con i versi Requiem aeternam dona eis, Domine che il coro e l'orchestra intonano in fasi sommesse e raccolte. I quattro solisti si uniscono al coro e all'orchestra per uno stentoreo Kyrie eleison. Il tonitruante boato orchestrale e corale del Dies irae che segue immediatamente il Kyrie è il momento più atteso e memorabile del Requiem. Qui i musicisti, i coristi e i cantanti devono produrre esplosioni sonore continue e inarrestabili. Gli ottoni, le percussioni, i legni e il coro sono tirati al massimo, mentre le voci gridano sgomento e dolore, e gli archi crescono di intensità e impeto. Del resto, il materiale musicale del pauroso Dies irae ritorna di continuo lungo tutta la Messa, dipingendo un quadro da Giorno del Giudizio: non a caso l’opera è stata equiparata all’affresco michelangiolesco della Cappella Sistina. Un lavoro cupamente drammatico, con intermittenti, brevi, violenti lampi di luce.Di volta in volta, Verdi ci fa vivere il terrore dell'inferno (timbri e registri bassi) e la luminosa speranza di salvezza, preparandoci alla gioia del Sanctus, con la tromba che annuncia Santo, santo, santo, Signore degli eserciti! Il cielo e la terra sono pieni della tua gloria!Verdi conclude il suo Requiem con un soprano che intona i primi versi di Libera me (Liberami, o Signore, dalla morte eterna in quel terribile giorno). Tutto il dramma, il terrore, l’angoscia delle sezioni precedenti ritorna, come se il compositore intendesse lasciarci con un senso di incertezza: saremo, alla fine, riscattati? Verdi riprende qui la musica del Dies irae, ma alla fine, il coro e il soprano finiscono in un sussurro quasi impercettibile, con Libera me. Libera me: una speranza, una preghiera, un gemito sommesso.
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