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488
Piano Facile
36
Orgue
17
Clavecin
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Piano, Voix
4
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3
2 Pianos, 4 mains
2
Accompagnement Piano
2
Piano, Voix et Guitare
1
Instruments en Do
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Piano Quatuor: piano, violon, alto, violoncelle
1
Piano Quatuor: piano, 2 violons, violoncelle
1
Instrumentations suivantes
Retracter
GUITARES
Guitare
33
Guitare notes et tablatures
20
2 Guitares (duo)
17
Piano, Guitare (duo)
8
4 Guitares (Quatuor)
2
3 Guitares (trio)
1
Basse electrique
1
Ukulele
1
Instrumentations suivantes
Retracter
VOIX
Chorale SATB
1
VENTS
3 Saxophones (trio)
75
3 Clarinettes (trio)
70
2 Flûtes traversières (duo)
65
2 Saxophones (duo)
58
3 Flûtes à bec (trio)
54
Flûte traversière et Piano
53
Flûte, Hautbois, Clarinette (trio)
50
Flûte, Hautbois, Basson
42
Flûte traversière
41
2 Clarinettes (duo)
38
Trio de Flûtes: 3 flûtes
36
Flûte, Clarinette et Basson
33
2 Hautbois (duo)
28
Flûte, Violon et Violoncelle
27
2 Clarinettes, Basson
24
Clarinette et Piano
24
Quintette à Vent: flûte, Hautbois, basson, clarinette, Cor
22
Flûte et Guitare
18
Saxophone Alto et Piano
16
Saxophone Tenor et Piano
13
Hautbois, Piano (duo)
13
Saxophone Soprano et Piano
11
Clarinette
11
Flûte à Bec
9
Clarinette Basse, Piano
9
Saxophone Baryton, Piano
9
Hautbois, Clarinette, Basson (trio d'anches)
9
Ensemble de Clarinettes
7
Quatuor de Saxophones: 4 saxophones
7
Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson
7
Cor anglais, Piano
6
2 Flûte à bec (duo)
6
Quatuor de Clarinettes: 4 clarinettes
6
Flûte, Violoncelle
6
Hautbois, Basson (duo)
5
Clarinette et Alto
5
Ensemble de saxophones
5
Flûte, Alto (duo)
5
Quintette de Saxophone: 5 saxophones
4
Saxophone Alto
4
Quintette de Clarinettes: 5 clarinettes
4
Flûte, Clarinette (duo)
4
2 Cors Anglais Et Pianoforte
4
Flûte à bec Alto, Basse continue
3
Quatuor de Flûtes à bec
3
Cor anglais, Guitare (duo)
3
Piccolo, Piano
3
Saxophone (partie séparée)
2
Flûte à Bec, Piano
2
Clarinette, Guitare (duo)
2
Flûte traversière, Basse continue
2
Flûte à bec Alto, Piano
2
Cor anglais et Harpe (duo)
1
3 Hautbois
1
Flûte à bec Soprano, Piano
1
Ensemble de Flûtes
1
Ensemble De Flûte à bec
1
Flute, harpe et violon
1
Flûte à bec Tenor
1
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes
1
Flûte, Violon
1
Quintette de Flûte : 5 flûtes
1
Clarinette, Harpe (duo)
1
Hautbois (partie séparée)
1
2 Hautbois et Basson
1
Clarinette (partie séparée)
1
Hautbois, Harpe
1
Clarinette, Violoncelle (duo)
1
Saxophone et Guitare
1
Hautbois, Flûte
1
Instrumentations suivantes
Retracter
CUIVRES
Trombone et Piano
18
2 Cors (duo)
17
Euphonium, Piano (duo)
16
Trompette, Piano
13
2 Trompettes (duo)
12
Cor et Piano
12
2 Trombones (duo)
10
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
9
2 Tubas (duo)
8
Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
8
2 Euphoniums (duo)
7
Trombone
7
Cor anglais, Piano
6
Cor
6
Tuba et Piano
5
2 Cors Anglais Et Pianoforte
4
3 Trombones (trio)
3
Trompette
3
Cor anglais, Guitare (duo)
3
Quatuor de cuivres: 4 trombones
3
Trompette, Trombone (duo)
2
4 Tubas
2
Cor anglais et Harpe (duo)
1
Tuba
1
Quatuor de cuivres: 4 cors
1
3 Cors (trio)
1
3 Trompettes (trio)
1
Trombone basse et Piano
1
Euphonium, Tuba (duo)
1
Trompette, Cor (duo)
1
3 Tubas (trio)
1
Trompette (partie séparée)
1
Quatuor de cuivres: 4 trompettes
1
Trio de Cuivres
1
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone
1
Instrumentations suivantes
Retracter
CORDES
Violon et Piano
111
Violon
92
2 Violons (duo)
44
Violoncelle, Piano
39
Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
35
Alto, Piano
30
2 Violoncelles (duo)
29
2 Altos (duo)
24
Alto seul
18
Trio à Cordes: violon, alto, violoncelle
17
Violoncelle
15
Trio à cordes: 3 violins
14
Violon, Alto (duo)
12
Violon, Violoncelle (duo)
10
Trio à Cordes: 3 violoncelles
10
Harpe
10
Alto, Violoncelle (duo)
9
Violoncelle (partie séparée)
8
2 Contrebasses (duo)
8
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle
7
Violoncelle, Contrebasse (duo)
7
Flûte, Contrebasse (duo)
5
Contre Basse
5
Violon (partie séparée)
5
Violon, Guitare (duo)
5
Contrebasse, Piano (duo)
5
Violoncelle, Basse continue
3
Alto, Guitare (duo)
3
Harpe, Flûte (duo)
2
Alto (partie séparée)
2
2 Violons, Piano
2
4 Violoncelles
2
Trio à Cordes: 2 violons, alto
2
Violon, Basse continue
1
Alto et Harpe
1
Contrebasse (partie séparée)
1
Trio à cordes: 3 altos
1
Piano Trio: Violon, Alto, Piano
1
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle, basse
1
Harpe, Violon (duo)
1
Violoncelle , Guitare (duo)
1
Harpe, Violoncelle (duo)
1
Instrumentations suivantes
Retracter
PERCUSSIONS & ORCHESTRES
Orchestre à Cordes
56
Orchestre
8
Ensemble de cuivres
4
Ensemble Jazz
3
Orchestre d'harmonie
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Orchestre de chambre
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Beethoven Greatest Hits
Orchestre d'harmonie
Concert Band - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1287608 Composed by Ludwig van Be…
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Concert Band - Level 3 - Digital Download SKU: A0.1287608 Composed by Ludwig van Beethoven. Arranged by Thomas PECHOT. 19th Century,Classical,Romantic Period. Score and Parts. 90 pages. Thomas PECHOT #878632. Published by Thomas PECHOT (A0.1287608). Concert band PDF sheet music Several extra-parts for brass Several optional parts.Do you recognize all these melodies? These were composed by Ludwig van Beethoven. This arrangement includes the introduction to Symphony No. 5, the main themes of Symphony No. 7’s Allegretto, Piano Sonata No. 8, For Elise and Ode to Joy: This is Beethoven Greatest Hits!More concert band PDF sheet music go to https://thomaspechot.com
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Orchestre d'harmonie
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A peu del "Picayo"
Orchestre d'harmonie
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Concert Band - Level 3 - Digital Download SKU: A0.962401 Composed by Salvador Rojo Gamón. Contemporary,Instructional,Multicultural,Standards,World. Score and Parts. 48 pages. Salvador Rojo-Gamon #4897799. Published by Salvador Rojo-Gamon (A0.962401). AGRADECIMIENTOSAntes de nada dar las gracias a la Unión Musical de Algimia por confiar en mi para componer una composición que conmemore el 30 aniversario.Al peu del Picayo está como casi todas mis composiciones inspiradas en hechos ya sea verÃdicos o ficticios. En este aspecto tengo que agradecer a Helios Borja Cortijo su gran contribución a mis conocimientos sobre la historia de Algimia. Mis composiciones nunca narran historias, se inspiran en ellas, en los sentimientos que de ellas extraemos, sentimos o transmitimos, Estas historias tan sólo nos facilitan la comprensión de la obra.ANÃLISISFormalmente la obra está compuesta en la forma sonata, con algunas licencias respecto a la que podrÃamos calificar –si es posible- Sonata Escolástica.INTRODUCCIÓN Inicio hasta compás 59.La introducción comienza con el acompañamiento de un clúster de cinco notas octatónicas. A partir del segundo compás va apareciendo –siempre de forma desfigurada- el tema principal de esta composición. Este no aparecerá claramente hasta el compás 62TEMA PRINCIPALCompás 60 hasta 101Alrededor de la tonalidad de LA se construye el tema principal que aparece en los graves de la banda, pasando a los agudos mientras los graves hacen un canon a la 4ª Justa.A nivel comprensivo y tan sólo como recomendación diré que la introducción y el tema principal corresponden históricamente a ALGIMIA MUDEJARTEMA SECUNDARIOCompás 102 a 136Esta parte inspirada en la ÉPOCA MORISCA de Algimia está formada por diferentes elementos siendo cuatro los más importantes.Al igual que la Introducción el tema segundario está iniciado por un Clúster, en éste caso el Clúster es cromático.El siguiente elemento en aparecer –Corno Inglés- es el propio nombre de Algimia en movimiento contrario, tomando el Abecedario como modelo y partiendo de la nota LALa inquisición está representada por las trompetas y los trombones.Estos elementos están acompañados de la simbologÃa mayormente personal del número once, representado por los cuartos y las once campanadas.En el compás 112 aparece el Elemento Cristiano de este Tema Secundario, este está en modo Dórico, también llamado Protus o Auténtico. Primero aparece en el registro grave de la banda y posteriormente en el registro grave de las maderas.DESARROLLOCompás 137 hasta el 217Basado en el Periodo de la ÉPOCA CRISTIANA MODERNA elabora los elementos presentados en la exposición con cambios a veces muy significativos.Lo primera sensación es que estamos reexponiendo los materiales, sin embargo, se está creando una falsa reexposición que en este caso nos lleva a SIb dándonos sensación de cadencia rota con un inesperado SIb.Después de un breve comentario del Tema Secundario –Tema cristiano- aparece muy desfigurado el Tema principal en oposición al Tema Cristiano, éste último en modo octatónico.Tema PrincipalTema CristianoA partir del 182 está inspirado en la expulsión de los Moriscos. Después de una breve introducción con elementos del Tema Principal y del tema Cristiano, compases 182 a 189, aparece el Tema Principal en forma de llamamiento a la guerra. Éste se repite tres veces, una pequeña coda de tres compases 214 al 217 da paso a la reexposición.REEXPOSICIÓN
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Gabrieli: Canzon Septimi Toni Ch 172 for Concert Band
Orchestre d'harmonie
Concert Band - Level 3 - Digital Download SKU: A0.549206 Composed by Gabrieli. Arra…
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Concert Band - Level 3 - Digital Download SKU: A0.549206 Composed by Gabrieli. Arranged by James M. Guthrie, ASCAP. Renaissance,Standards. Score and Parts. 29 pages. Jmsgu3 #3461981. Published by jmsgu3 (A0.549206). Duration 3:00. Score 9 pg. Parts 2 pg. ea. Instrumentation: small wind band, no percussion. Innovations First of all, Gabrieli preferred sacred vocal and certainly instrumental music. Hence, he concentrated on music that consequently took advantage of resonance and likewise reverberation for maximum effect. Seems like Gabrieli may have invented dynamics – or was rather the first to indicate them such as in his Sonata Pian’ e Forte. Consequently, he was also a pioneer in spatial techniques. He therefore developed and used very specific notation to indicate instrumentation. Gabrieli experimented with assembling massive instrumental forces into isolated groups separated by space. In this way, he consequently contributed heavily to the Baroque Concertato style. Polychoral Works Gabrieli probably used the layout of the San Marco church for his experiments. This is because he worked there as a musician and composer. Furthermore, the church had two choir lofts facing each other. He certainly used these to create striking spatial effects between instrumental forces. Certainly, many of his works are composed such that a choir or instrumental group could first be heard on one side, then consequently followed by a response from the group on the other side. Sometimes there was probably a third group positioned near the main altar as well. Spatial Music Above all, Gabrieli studied carefully detailed groups of instruments and singers. Furthermore, it seems like he created precise directions for instrumentation in rather more than two groups. The instruments, because they could be appropriately situated, could consequently be heard with perfect clearness at distant locations. As a result, arrangements which seem bizarre on paper, can in contrast sound perfectly in-balance. First Works Finally, Gabrieli published his first motets along with his uncle Andrea's compositions in Concerti (1587). These compositions furthermore indicate considerable usage of dialogue and echo effects. Consequently, here we see low and high choirs with the variance between their ranges indicated by instrumental accompaniment. Seems like Gabrieli’s later motets Sacrae Symphoniae (1597) move away from close antiphony. In contrast, he moves towards not simply echoing the material, but developing it by sequential choral entrances. Even more, he takes this procedure to the extreme in the Motet Omnes Gentes. Unlike earlier works, here the instruments are certainly an essential part of the presentation. Also, only parts marked: Capella are supposed to be sung. Homophony Hence, after 1605, Gabrieli moves to a much more homophonic style. He writes sections purely for instruments – which calls Sinfonia – and smaller sections for vocal soloists, accompanied by a basso continuo.
$47.95
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Gabrieli
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Gabrieli: Canzon Septimi Toni Ch 172 for Concert Band
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