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247
Piano & claviers
Piano seul
125
Piano Facile
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Piano, Voix et Guitare
17
Piano, Voix
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Orgue
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1 Piano, 4 mains
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2 Pianos, 4 mains
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Piano Quatuor: piano, violon, alto, violoncelle
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2
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2
Piano Quintette: piano, 2 violons, alto, violoncelle
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Piano Quatuor: piano, 2 violons, violoncelle
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Accordéon
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Clavecin
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Guitares
Guitare
18
Guitare notes et tablatures
14
Paroles et Accords
6
Ligne De Mélodie, (Paroles) et Accords
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Ukulele
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Basse electrique
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Piano, Guitare (duo)
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3 Guitares (trio)
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Mandoline
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Ensemble de guitares
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Cithare
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Banjo
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Dulcimer
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Retracter
Voix
Chorale SATB
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Chorale 3 parties
13
Chorale SSAA
8
Chorale TTBB
5
Chorale 2 parties
4
Voix Tenor, Piano
3
Voix Baryton, Piano
3
Voix haute
2
Voix basse, Piano
1
Voix Tenor
1
+ 5 instrumentations
Retracter
Vents
Quatuor de Saxophones: 4 saxophones
40
2 Flûtes traversières, Piano
25
Ensemble de saxophones
25
Quintette à Vent: flûte, Hautbois, basson, clarinette, Cor
17
Clarinette et Piano
16
2 Flûtes traversières (duo)
15
Quintette de Saxophone: 5 saxophones
15
Quatuor de Clarinettes: 4 clarinettes
14
Flûte traversière et Piano
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Hautbois (partie séparée)
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Clarinette
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Hautbois, Piano (duo)
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Saxophone Alto et Piano
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2 Saxophones (duo)
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Saxophone Tenor et Piano
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Ensemble de Clarinettes
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Saxophone Soprano et Piano
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Ensemble de Flûtes
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Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson
5
3 Saxophones (trio)
5
Quintette de Flûte : 5 flûtes
4
Quintette de Clarinettes: 5 clarinettes
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2 Clarinettes (duo)
3
Cor anglais, Piano
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Trio de Flûtes: 3 flûtes
3
Saxophone Alto
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Clarinette, Harpe (duo)
2
Clarinette, Basson (duo)
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Flûte traversière
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Flûte et Guitare
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Quatuor de Flûtes à bec
2
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes
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Saxophone Baryton, Piano
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Hautbois, Harpe
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3 Clarinettes (trio)
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2 Clarinettes, Piano
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Cor anglais, Guitare (duo)
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1
3 Flûtes à bec (trio)
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Flûte, Clarinette (duo)
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Hautbois, Guitare (duo)
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Saxophone et Orgue
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Clarinette, Guitare (duo)
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Saxophone (partie séparée)
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Flute (partie séparée)
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Clarinette Basse
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Cuivres
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
25
Quatuor de Cuivres
10
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Ensemble de Trompettes
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Euphonium, Piano (duo)
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Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
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Tuba
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Trombone
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Trompette
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Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone
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Cor
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Trompette (partie séparée)
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Trompette, Piano
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2
Cor anglais, Guitare (duo)
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1
Cor anglais et Harpe (duo)
1
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Retracter
Cordes
Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
54
Alto, Piano
18
Trio à Cordes: violon, alto, violoncelle
13
Violon et Piano
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Harpe
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Trio à Cordes: 3 violoncelles
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4 Violoncelles
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Quatuor à cordes : 4 altos
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Ensemble de Violons
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Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle, basse
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Orchestre & Percussions
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Orchestre
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Orchestre de chambre
21
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21
Ensemble Jazz
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Ensemble de cuivres
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Jazz combo
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Piano et Orchestre
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Batterie
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Flute Solo - Level 5 - SKU: A0.533567 Composed by Carson Cooman. Concert,Contemporary,Standards. Individual part. 18 pages. Musik Fabrik Music Publishing #3022373. Published by Musik Fabrik Music Publishing (A0.533567). I. CapriceII. Folk ArabesquesIII. MarchIV. Aria and InterludesV. Hootenanny at the Gates of HeavenSonata in memoriam Daniel Pinkham (2007) for flute was written for and is dedicated to flutist FenwickSmith. The work was written in memory of American composer Daniel Pinkham (1923-2006) – a composerwhose music, advocacy, and personal support meant a great deal to me over the years I knew him.Throughout his distinguished career as a composer, keyboard performer (on harpsichord and organ),teacher, and conductor, Dan Pinkham served as an inspiration for countless American composers andmusicians.I had planned to write a solo flute sonata for a few years and made many sketches towards such a work. Inearly 2007, reflecting on Dan’s passing in December 2006, I threw out everything I already had and begananew, conceiving the work both as a tribute to Dan and a piece for his close friend and frequentcollaborator Fenwick Smith.The five movements of the work each explore ongoing transformation of their opening materials. Thoughthere are elegiac moments in the work, the tone throughout is zestfully celebratory, with touches of humor,representing Pinkham’s irrepressible and memorable wit.The first movement, Caprice, flies through a series of arpeggio figurations in changing modes (often adifferent mode “going up†from “coming downâ€).The second movement, Folk Arabesques, is based on a Kentucky folk ballad, “John Riley.†The unusual leapsin the original melody and its modal shifts are explored in the surrounding commentaries, which takecombine bits of the folk ballad with arabesque figurations.The third movement, March, leaps through the total chromatic spectrum. Though the march is a form oftenignored by American composers, Pinkham often employed such sections and rhythms in his own music.The fourth movement, Aria and Interludes, uses a common Pinkham form—where the basic musicaldialogue (in this case a straightforward ‘aria’ melody in G minor) is interrupted by “interludes†ofcontrasting nature. In the case of this movement, it is gradually revealed that the interludes are alteredversions of the aria material.The fifth and final movement, Hootenanny at the Gates of Heaven, is a joyous romp, combining together boththe chromatic/modal shifts of the earlier movements with pentatonic figurations and melodies in the spiritof American folk fiddling.
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Flute Solo - SKU: A0.1456025 Composed by Jailton de Oliveira. 21st Century,Classical,Contemporary. Individual part. 3 pages. Jailton de Oliveira #1035184. Published by Jailton de Oliveira (A0.1456025). FLOATING LANDSCAPES, for Solo FlutePremiere: 13 July 2020 at Kraków Manggha Japanese Museum, Kraków, Poland. Natalia Jarząbek, Flute. The piece was composed as an étude to practice the technique of circular breathing. It has a single movement divided into five long phrases. The title is a metaphor for the form of the piece and also for the way the sounds are normally produced on the flute, where landscapes are represented by the musical phrases that contain sounds that “float” in the air in a flow that is produced and controlled by the performer. However “floating” also has connotations with something that circulates, e.g. an idea, providing an analogy to circular breathing. There are no bar lines in the piece. The rhythmic combinations have a freer, asymmetrical flow as they follow the internal structure of each phrase. The piece explores various nuances of dynamics (from ppp to f) in a slow rubato tempo, with a predominance of softer sounds. The piece aims at increasing the performer’s awareness of applying circular breathing over large intervals, and at developing the phrase building logic and its application.
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