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227
PIANO & CLAVIERS
Piano seul
72
Piano Facile
22
Piano, Voix et Guitare
19
Instruments en Do
15
Piano, Voix
15
Piano Trio: piano, violon, violoncelle
12
Orgue
6
1 Piano, 4 mains
5
Piano Quatuor: piano, violon, alto, violoncelle
2
2 Pianos, 4 mains
1
Instrumentations suivantes
Retracter
GUITARES
Guitare
31
Guitare notes et tablatures
10
4 Guitares (Quatuor)
6
Piano, Guitare (duo)
6
Basse electrique
5
2 Guitares (duo)
3
3 Guitares (trio)
2
Ukulele
2
Ligne De Mélodie, (Paroles) et Accords
2
Banjo
1
Dulcimer
1
Orchestre à Plectres
1
Ensemble de guitares
1
Mandoline
1
Instrumentations suivantes
Retracter
VOIX
Chorale SATB
30
Chorale 3 parties
9
Chorale 2 parties
7
Chorale Unison
3
Voix basse, Piano
2
Chorale TTBB
2
Voix Baryton, Piano
2
Voix d'Enfants
2
Chorale SSAA
2
Voix Soprano, Piano
1
Instrumentations suivantes
Retracter
VENTS
Flûte traversière et Piano
37
Saxophone Tenor et Piano
32
Saxophone Alto et Piano
28
Saxophone Soprano et Piano
22
Hautbois, Piano (duo)
17
Clarinette et Piano
15
2 Flûtes traversières, Piano
12
3 Saxophones (trio)
11
Quintette à Vent: flûte, Hautbois, basson, clarinette, Cor
11
Flûte, Clarinette, Piano (trio)
9
Flûte, Violoncelle, Piano (trio)
8
Clarinette, Violoncelle, Piano (trio)
8
Flûte, Violon, Piano
7
Clarinette, Violon (duo)
7
Ensemble de Clarinettes
6
Flûte, trombone et piano
5
2 Flûtes traversières (duo)
5
Clarinette
5
Flûte traversière
5
Quatuor de Saxophones: 4 saxophones
5
Saxophone Alto
5
2 Clarinettes, Piano
5
2 Saxophones (duo)
4
Quintette de Clarinettes: 5 clarinettes
4
Flûte, Violon et Violoncelle
4
Trio de Flûtes: 3 flûtes
4
Saxophone Tenor
4
Quintette de Saxophone: 5 saxophones
4
Flûte, Alto et Piano
3
Ensemble de saxophones
3
Flûte, Hautbois, Piano (trio)
3
Flûte, Violon, Violoncelle et Piano
3
Quatuor de Clarinettes: 4 clarinettes
3
Flûte, Clarinette et Basson
3
Flûte, Hautbois, Clarinette, Basson
3
Quatuor de Flûtes : 4 flûtes
3
3 Clarinettes (trio)
3
Saxophone Soprano
2
2 Clarinettes (duo)
2
Flûte irlandaise
2
Flûte, Hautbois, Clarinette (trio)
2
Flûte, Violoncelle, Guitare
1
Flûte, Violon
1
2 Flûte à bec (duo)
1
Harmonica
1
Clarinette Basse
1
Ensemble de Flûtes
1
Flûte à bec Soprano, Basse continue
1
Flûte à bec Alto
1
Clarinette, Saxophone, Piano
1
Saxophone (partie séparée)
1
Flûte, Hautbois, Violon
1
2 Hautbois (duo)
1
Flûte, Violon, Guitare
1
Flûte, Basson et Piano
1
Clarinette, trompette et piano
1
Flûte, Violoncelle
1
Saxophone Baryton, Piano
1
Hautbois, Clarinette, Basson (trio d'anches)
1
4 Hautbois
1
Flûte et Guitare
1
Flûte et Trio à cordes
1
Hautbois (partie séparée)
1
Instrumentations suivantes
Retracter
CUIVRES
Trompette, Piano
14
Trompette
14
Trombone et Piano
12
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
11
Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
6
Cor et Piano
6
Trombone
6
Quatuor de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone
5
Cor
4
Trompette, Violoncelle et Piano
3
Tuba
2
Quatuor de Cuivres
2
Trompette, Trombone (duo)
1
Ensemble de Trompettes
1
Quatuor de cuivres: 4 trompettes
1
Euphonium
1
Ensemble de Trombones
1
2 Trompettes, Clavier (piano ou orgue)
1
2 Cors (duo)
1
2 Trombones (duo)
1
Trompette (partie séparée)
1
Quatuor de cuivres: 4 trombones
1
Instrumentations suivantes
Retracter
CORDES
Quatuor à cordes: 2 violons, alto, violoncelle
67
Violon et Piano
44
Violoncelle, Piano
34
Alto, Piano
32
Trio à Cordes: violon, alto, violoncelle
18
Violon
10
Violoncelle
10
Harpe
9
Trio à cordes: 3 violins
8
Trio à Cordes: 2 violons, violoncelle
5
2 Violoncelles (duo)
4
Alto seul
4
Quatuor à cordes: 4 violons
4
Alto, Violoncelle (duo)
4
Violon, Violoncelle (duo)
4
Violon, Alto (duo)
3
Violon, Guitare (duo)
3
4 Violoncelles
3
2 Violons (duo)
3
Piano Trio: Violon, Alto, Piano
2
Violon, Clarinette, Piano (trio)
2
2 Harpes (duo)
1
2 Altos (duo)
1
Trio à Cordes: 3 violoncelles
1
Ensemble de Violons
1
Violoncelle , Guitare (duo)
1
Contre Basse
1
Alto (partie séparée)
1
Quintette à cordes: 2 violons, alto, violoncelle, basse
1
Instrumentations suivantes
Retracter
PERCUSSIONS & ORCHESTRES
Orchestre d'harmonie
302
Orchestre
22
Ensemble Jazz
15
Orchestre à Cordes
8
Ensemble de cuivres
7
Jazz combo
4
Batterie
3
Orchestre de chambre
3
Fanfare
1
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Concerto in Sol Maggiore
Orchestre à Plectres
Plectrum orchestra - Advanced - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4247 Composed by J.A. Hasse. …
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Plectrum orchestra - Advanced - Digital Download SKU: ZZ.DZ-4247 Composed by J.A. Hasse. Arranged by Vincent Beer-Demander. Score and parts. 65 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4247. Published by Les Productions d'OZ - Digital
Né à Hamburg en 1699, Johann Adolf Hasse, surnommé « il Sassone » étudie auprès de son père, organiste de Bergedorf, puis à Naples auprès de Porpora et se lie d?amitié avec Alessandro Scarlatti, Farinelli, Galuppi, Jommelli, Haydn et même Jean Sebastien Bach, qu?il rencontre en 1731. Dès son premier opéra, Antigonus, Hasse connait le succès et commence alors une carrière de compositeur, musicien et chef d?orchestre qui le fera voyager dans toute l?Europe avant de s?installer à Venise. Auteur de 58 opéras, oratorios, cantates, concertos et sonates en toute genre, la quasi totalité de son ?uvre est détruite par l?incendie du siège de Dresde par les Prussiens en 1760. Malgré la stabilité de ses principaux traits, le style de Hasse, nettement préclassique, connait de légères évolutions au cours de sa carrière mais il reste un compositeur au goût prononcé pour le lyrisme, y compris dans son écriture instrumentale, comme le démontre le largo de son Concerto in sol Maggiore per Mandolino e cordi. De facture Vivaldienne, cette oeuvre date très certainement de la période napolitaine de Hasse et il y développe une écriture fluide et virtuose pour le petit luth, alors très en vogue dans les cours et les salons princiers de ce XVIIIe siècle florissant. Le choix de la tonalité, le discours rythmique et l?orchestration légère, constitue la preuve que le compositeur connaissait parfaitement les possibilités de la mandoline pour lequel il a sans doute composé d?autres oeuvres, malheureusement disparues aujourd?hui. Born in Hamburg in 1699, Johann Adolf Hasse, nicknamed "il Sassone", studied with his father, organist from Bergedorf, then in Naples with Porpora and became friends with Alessandro Scarlatti, Farinelli, Galuppi, Jommelli, Haydn and even Jean Sebastian Bach, whom he met in 1731. From his first opera, Antigonus, Hasse enjoyed success and began a career as a composer, musician and conductor which would take him throughout Europe before settling in Venice. Author of 58 operas, oratorios, cantatas, concertos and sonatas of all kinds, almost all of his work was destroyed by the fire of the siege of Dresden by the Prussians in 1760. Despite the stability of its main features, Hasse's style, clearly preclassical, underwent slight evolutions during his career but he remained a composer with a pronounced taste for lyricism, including in his instrumental writing, as demonstrated by the largo of his Concerto in sol Maggiore per Mandolino e cordi. Vivaldian in style, this work most certainly dates from Hasse's Neapolitan period and he developed a fluid and virtuoso writing for the small lute, then very fashionable in the courts and princely salons of this flourishing 18th century. The choice of tonality, the rhythmic discourse and the light orchestration constitute proof that the composer perfectly knew the possibilities of the mandolin for which he undoubtedly composed other works, unfortunately lost today.Né à Hamburg en 1699, Johann Adolf Hasse, surnommé « il Sassone » étudie auprès de son père, organiste de Bergedorf, puis à Naples auprès de Porpora et se lie d?amitié avec Alessandro Scarlatti, Farinelli, Galuppi, Jommelli, Haydn et même Jean Sebastien Bach, qu?il rencontre en 1731. Dès son premier opéra, Antigonus, Hasse connait le succès et commence alors une carrière de compositeur, musicien et chef d?orchestre qui le fera voyager dans toute l?Europe avant de s?installer à Venise. Auteur de 58 opéras, oratorios, cantates, concertos et sonates en toute genre, la quasi totalité de son ?uvre est détruite par l?incendie du siège de Dresde par les Prussiens en 1760. Malgré la stabilité de ses principaux traits, le style de Hasse, nettement préclassique, connait de légères évolutions au cours de sa carrière mais il reste un compositeur au goût prononcé pour le lyrisme, y compris dans son écriture instrumentale, comme le démontre le largo de son Concerto in sol Maggiore per Mandolino e cordi. De facture Vivaldienne, cette oeuvre date très certainement de la période napolitaine de Hasse et il y développe une écriture fluide et virtuose pour le petit luth, alors très en vogue dans les cours et les salons princiers de ce XVIIIe siècle florissant. Le choix de la tonalité, le discours rythmique et l?orchestration légère, constitue la preuve que le compositeur connaissait parfaitement les possibilités de la mandoline pour lequel il a sans doute composé d?autres oeuvres, malheureusement disparues aujourd?hui. Born in Hamburg in 1699, Johann Adolf Hasse, nicknamed "il Sassone", studied with his father, organist from Bergedorf, then in Naples with Porpora and became friends with Alessandro Scarlatti, Farinelli, Galuppi, Jommelli, Haydn and even Jean Sebastian Bach, whom he met in 1731. From his first opera, Antigonus, Hasse enjoyed success and began a career as a composer, musician and conductor which would take him throughout Europe before settling in Venice. Author of 58 operas, oratorios, cantatas, concertos and sonatas of all kinds, almost all of his work was destroyed by the fire of the siege of Dresden by the Prussians in 1760. Despite the stability of its main features, Hasse's style, clearly preclassical, underwent slight evolutions during his career but he remained a composer with a pronounced taste for lyricism, including in his instrumental writing, as demonstrated by the largo of his Concerto in sol Maggiore per Mandolino e cordi. Vivaldian in style, this work most certainly dates from Hasse's Neapolitan period and he developed a fluid and virtuoso writing for the small lute, then very fashionable in the courts and princely salons of this flourishing 18th century. The choice of tonality, the rhythmic discourse and the light orchestration constitute proof that the composer perfectly knew the possibilities of the mandolin for which he undoubtedly composed other works, unfortunately lost today.
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