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GUITARES
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Voix haute
2
Chorale SATB
2
VENTS
CUIVRES
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
2
Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
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CORDES
PERCUSSIONS & ORCHESTRES
Ensemble de cuivres
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Alessandro Grandi
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In lectulo meo
Voix haute
High Voice,Vocal Solo - Digital Download SKU: A0.1383372 Composed by Alessandro Gra…
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High Voice,Vocal Solo - Digital Download SKU: A0.1383372 Composed by Alessandro Grandi. Arranged by Early Music Scores. Baroque,Sacred. 3 pages. Early Music Scores #967811. Published by Early Music Scores (A0.1383372). Voice and continuoComposed by Alessandro Grandi (1586-1630). From Motetti a voce sola, Venetia, 1621. Edited by Felipe Dias. 3 pages.
$6.99
6.38 €
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Voix haute
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Alessandro Grandi
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Early Music Scores
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In lectulo meo
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Early Music Scores
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SheetMusicPlus
O intemerata
Voix haute
High Voice,Vocal Solo - Digital Download SKU: A0.1211106 Composed by Alessandro Gra…
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High Voice,Vocal Solo - Digital Download SKU: A0.1211106 Composed by Alessandro Grandi. Arranged by Early Music Scores. Baroque. 3 pages. Early Music Scores #808802. Published by Early Music Scores (A0.1211106). Voice and continuoComposed by Alessandro Grandi (1586-1630). From Motetti a voce sola, Venetia, 1621. Edited by Felipe Dias. 3 pages.
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Voix haute
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Alessandro Grandi
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Early Music Scores
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O intemerata
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Early Music Scores
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SheetMusicPlus
Motets
High voice, 2 violins and basso continuo - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q494…
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High voice, 2 violins and basso continuo - intermediate - Digital Download SKU: S9.Q49453 No. 1 Salve Regina - Lauda Sion Salvatorem. Composed by Alessandro Grandi. Arranged by Lajos Rovatkay. This edition: score. Musica Italiana. Downloadable, Score. Op 104. Möseler Verlag - Digital #Q49453. Published by Möseler Verlag - Digital (S9.Q49453). Latin.
$11.99
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Alessandro Grandi
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Lajos Rovatkay
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Motets
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Möseler Verlag - Digital
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SheetMusicPlus
Drei konzertierende Motetten
Mixed choir (SATB or SSAA) and basso continuo SKU: M2.MOS-80040 Composed by Alessan…
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Mixed choir (SATB or SSAA) and basso continuo SKU: M2.MOS-80040 Composed by Alessandro Grandi. Das Chorwerk. Sacred. 16 pages. Möseler Verlag #MOS 80040. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-80040). ISBN 9790203790402.
$8.95
8.17 €
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Alessandro Grandi
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Drei konzertierende Motetten
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Möseler Verlag
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SheetMusicPlus
Motetten
Soprano (tenor), 2 violins and basso continuo SKU: M2.MOS-46104 No. 1. Compo…
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Soprano (tenor), 2 violins and basso continuo SKU: M2.MOS-46104 No. 1. Composed by Alessandro Grandi. Musica Italiana. Sacred. 22 pages. Möseler Verlag #MOS 46104. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-46104). ISBN 9790203753247.
$16.95
15.47 €
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Alessandro Grandi
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Motetten
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Möseler Verlag
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SheetMusicPlus
Drei Solo-Motetten
Soprano (tenor) and basso continuo SKU: M2.MOS-46101 Composed by Alessandro Grandi.…
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Soprano (tenor) and basso continuo SKU: M2.MOS-46101 Composed by Alessandro Grandi. Musica Italiana. Sacred. 30 pages. Möseler Verlag #MOS 46101. Published by Möseler Verlag (M2.MOS-46101). ISBN 9790203753230.
$15.95
14.56 €
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Alessandro Grandi
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Drei Solo-Motetten
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Möseler Verlag
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SheetMusicPlus
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
Chorale SATB
Choral Choir (SATB) - Digital Download SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arr…
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Choral Choir (SATB) - Digital Download SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestrina #481065. Published by Guido Menestrina (A0.828714). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://www.youtube.com/watch?v=vqOa9skJg5o.
$13.99
12.77 €
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Chorale SATB
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
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Guido Menestrina
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SheetMusicPlus
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
Chorale SATB
Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828703 Composed by Leonard…
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - Digital Download SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guido Menestrina #238145. Published by Guido Menestrina (A0.828703). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimentoEdit Published by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: http://youtu.be/q3iMskZjm1Y.
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Chorale SATB
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento (Quartetto)
Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - Digital Download
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Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - Digital Download SKU: A0.828718 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella. Score and parts. 22 pages. Guido Menestrina #516705. Published by Guido Menestrina (A0.828718). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://youtu.be/qjcFrb638VI or listen to it on soundcloud: https://soundcloud.com/guido-menestrina/leonardo-leo-dixit-dominus-4a-parte-quartetto Score includes: - full score - strings part - oboi par.
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento
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Guido Menestrina
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SheetMusicPlus
the MUMMY by Goldsmith
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
Arranged by Alessandro Macrì. Individual Part, Score, Set of Parts. 14 pages. P…
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Arranged by Alessandro Macrì. Individual Part, Score, Set of Parts. 14 pages. Published by Music Macri Editions
La spettacolare colonna sonora di Jerry Goldsmith finalmente in una versione per Brass Quintet.<br> <br> Il reboot di successo del 1999 della famosa serie degli anni '30 e 40' che inziò con Boris Karloff nel 1931. Regia di Stephen Sommers con Brendan Fraser, Rachel Weisz, John Hannah, Arnold Vosloo, Johanthan Hyde, Ken J. O'Connor. Produttore esecutivo Kevin Jarre, Sommers è l'autore anche di storia e sceneggiatura. Spesso al centro dell'attenzione la monumentale colonna sonora da 91 minuti di Jerry Goldsmith che fa utilizzo di una grande orchestra e coro, tra i più grandi da lui diretti al fine della sua carriera. Ci sono molti temi, brani d'azione in abbondanza. Per la felicità dei fan di Goldsmith ovunque il popolare compositore compie un ritorno alla sua tradizione ritmica con enfasi su ostinati orchestrali aggressivi dominati da vere percussioni, ottoni bassi ed archi.La spettacolare colonna sonora di Jerry Goldsmith finalmente in una versione per Brass Quintet.<br> <br> Il reboot di successo del 1999 della famosa serie degli anni '30 e 40' che inziò con Boris Karloff nel 1931. Regia di Stephen Sommers con Brendan Fraser, Rachel Weisz, John Hannah, Arnold Vosloo, Johanthan Hyde, Ken J. O'Connor. Produttore esecutivo Kevin Jarre, Sommers è l'autore anche di storia e sceneggiatura. Spesso al centro dell'attenzione la monumentale colonna sonora da 91 minuti di Jerry Goldsmith che fa utilizzo di una grande orchestra e coro, tra i più grandi da lui diretti al fine della sua carriera. Ci sono molti temi, brani d'azione in abbondanza. Per la felicità dei fan di Goldsmith ovunque il popolare compositore compie un ritorno alla sua tradizione ritmica con enfasi su ostinati orchestrali aggressivi dominati da vere percussioni, ottoni bassi ed archi.
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Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
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Alessandro Macrì
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the MUMMY by Goldsmith
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SheetMusicPlus
GLADIATOR suite 1. The Battle & Earth
Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
Trumpet, Trombone, Tuba, Horn in F, Brass Quintet - Digital Download Arranged by Ales…
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Trumpet, Trombone, Tuba, Horn in F, Brass Quintet - Digital Download Arranged by Alessandro Macrì. Individual Part, Score, Set of Parts. 19 pages. Published by Music Macri Editions
La colonna sonora del film Il gladiatore, scritta principalmente dal compositore Hans Zimmer, è diventato uno dei più grandi successi della storia del cinema, come quelle di Titanic e Guardia del corpo.<br> Alcuni brani del disco, come il celeberrimo tema composto da Zimmer presente all'inizio della traccia The Battle, vengono usati spesso, ad esempio in trasmissioni televisive, per sottolineare situazioni particolari, anche ironicamente.La colonna sonora del film Il gladiatore, scritta principalmente dal compositore Hans Zimmer, è diventato uno dei più grandi successi della storia del cinema, come quelle di Titanic e Guardia del corpo.<br> Alcuni brani del disco, come il celeberrimo tema composto da Zimmer presente all'inizio della traccia The Battle, vengono usati spesso, ad esempio in trasmissioni televisive, per sottolineare situazioni particolari, anche ironicamente.
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Quintette de Cuivres: 2 trompettes, Cor, trombone, tuba
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Alessandro Macrì
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GLADIATOR suite 1. The Battle & Earth
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SheetMusicPlus
DIES IRAE from REQUIEM by G. Verdi
Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - Digital Download SKU: A0.931249
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - Digital Download SKU: A0.931249 Composed by Giuseppe Verdi. Arranged by Alessandro Macrì. A Cappella,Concert,Film/TV,Romantic Period,Sacred. Score and parts. 20 pages. Music Macri Editions #5771023. Published by Music Macri Editions (A0.931249). La Messa da Requiem di Giuseppe Verdi è un'opera certamente religiosa, ma in un modo tutto suo, scritta cioè da un uomo che non era propriamente praticante: composta ed eseguita (su un precedente progetto per Rossini) nel 1874 per commemorare Alessandro Manzoni a un anno dalla scomparsa, è un lavoro che unisce, alla devozione quasi filiale per i due Grandi, una sensibilità operistica tutta verdiana. E in verità , i cantanti solisti che Verdi aveva in mente nello scrivere la partitura erano certamente voci d’opera.La prima nella chiesa di San Marco a Milano ebbe un tale successo che si tennero altre tre esecuzioni al Teatro alla Scala. Francis Tovey scrive: La Messa era arrivata nella sua vera casa (...) dove il pubblico, che non doveva badare alle convenzioni ecclesiastiche, poté dare sfogo al proprio entusiasmo, con esuberanza tipicamente italiana. Verdi non aveva intenzione di riservare la partitura a rare, solenni commemorazioni. La qualità drammatica e operistica del Requiem mal si adatta all’uso di un servizio regolare in chiesa, né il compositore voleva che funzionasse come liturgia. Fin dall'inizio, Verdi ha concepito il suo Requiem per l’esecuzione, non per la devozione; voleva che il suo lavoro fosse complementare alla popolarità di Manzoni per mostrare al mondo la cultura italiana, tanto che lo portò personalmente in tournée a Parigi, New York, Londra e Vienna.Il Requiem di Verdi, come Ein deutsches Requiem di Johannes Brahms, è l’affermazione di un dolore personale che si serve di un testo preso in prestito dalla liturgia sacra.Neanche Brahms, come Verdi, era particolarmente devoto. Per entrambi, le parole della messa da requiem per i defunti rappresentano il bisogno universale di esprimere le emozioni che ci assalgono quando una persona amata muore: dolore, perdita, tristezza, rabbia, paura del giudizio divino e speranza di pace sia per i defunti che per coloro che sono in lutto.Verdi inizia con i versi Requiem aeternam dona eis, Domine che il coro e l'orchestra intonano in fasi sommesse e raccolte. I quattro solisti si uniscono al coro e all'orchestra per uno stentoreo Kyrie eleison. Il tonitruante boato orchestrale e corale del Dies irae che segue immediatamente il Kyrie è il momento più atteso e memorabile del Requiem. Qui i musicisti, i coristi e i cantanti devono produrre esplosioni sonore continue e inarrestabili. Gli ottoni, le percussioni, i legni e il coro sono tirati al massimo, mentre le voci gridano sgomento e dolore, e gli archi crescono di intensità e impeto. Del resto, il materiale musicale del pauroso Dies irae ritorna di continuo lungo tutta la Messa, dipingendo un quadro da Giorno del Giudizio: non a caso l’opera è stata equiparata all’affresco michelangiolesco della Cappella Sistina. Un lavoro cupamente drammatico, con intermittenti, brevi, violenti lampi di luce.Di volta in volta, Verdi ci fa vivere il terrore dell'inferno (timbri e registri bassi) e la luminosa speranza di salvezza, preparandoci alla gioia del Sanctus, con la tromba che annuncia Santo, santo, santo, Signore degli eserciti! Il cielo e la terra sono pieni della tua gloria!Verdi conclude il suo Requiem con un soprano che intona i primi versi di Libera me (Liberami, o Signore, dalla morte eterna in quel terribile giorno). Tutto il dramma, il terrore, l’angoscia delle sezioni precedenti ritorna, come se il compositore intendesse lasciarci con un senso di incertezza: saremo, alla fine, riscattati? Verdi riprende qui la musica del Dies irae, ma alla fine, il coro e il soprano finiscono in un sussurro quasi impercettibile, con Libera me. Libera me: una speranza, una preghiera, un gemito sommesso.
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Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
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Giuseppe Verdi
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Alessandro Macrì
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DIES IRAE from REQUIEM by G. Verdi
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Music Macri Editions
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Barbarian Horde
Ensemble de cuivres
Brass Ensemble - Level 1 - Digital Download SKU: A0.931321 Composed by Hans Zimmer.…
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Brass Ensemble - Level 1 - Digital Download SKU: A0.931321 Composed by Hans Zimmer. Arranged by Alessandro Macrì. Contemporary. Score and parts. 17 pages. Music Macri Editions #6706315. Published by Music Macri Editions (A0.931321). La colonna sonora del film Il gladiatore, scritta principalmente dal compositore Hans Zimmer, è diventato uno dei più grandi successi della storia del cinema, come quelle di Titanic e Guardia del corpo.Alcuni brani del disco, come il celeberrimo tema composto da Zimmer presente all'inizio della traccia The Battle, vengono usati spesso, ad esempio in trasmissioni televisive, per sottolineare situazioni particolari, anche ironicamente.
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Alessandro Macrì
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Barbarian Horde
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Slaves To Rome
Ensemble de cuivres
Brass Ensemble - Level 1 - Digital Download SKU: A0.931317 Composed by Hans Zimmer.…
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Brass Ensemble - Level 1 - Digital Download SKU: A0.931317 Composed by Hans Zimmer. Arranged by Alessandro Macrì. Contemporary. Score and parts. 10 pages. Music Macri Editions #6705339. Published by Music Macri Editions (A0.931317). La colonna sonora del film Il gladiatore, scritta principalmente dal compositore Hans Zimmer, è diventato uno dei più grandi successi della storia del cinema, come quelle di Titanic e Guardia del corpo.Alcuni brani del disco, come il celeberrimo tema composto da Zimmer presente all'inizio della traccia The Battle, vengono usati spesso, ad esempio in trasmissioni televisive, per sottolineare situazioni particolari, anche ironicamente.
$13.00
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Alessandro Macrì
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Slaves To Rome
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Am I Not Merciful?
Ensemble de cuivres
Brass Ensemble - Level 1 - Digital Download SKU: A0.931318 Composed by Hans Zimmer.…
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Brass Ensemble - Level 1 - Digital Download SKU: A0.931318 Composed by Hans Zimmer. Arranged by Alessandro Macrì. Contemporary. Score and parts. 9 pages. Music Macri Editions #6705349. Published by Music Macri Editions (A0.931318). La colonna sonora del film Il gladiatore, scritta principalmente dal compositore Hans Zimmer, è diventato uno dei più grandi successi della storia del cinema, come quelle di Titanic e Guardia del corpo.Alcuni brani del disco, come il celeberrimo tema composto da Zimmer presente all'inizio della traccia The Battle, vengono usati spesso, ad esempio in trasmissioni televisive, per sottolineare situazioni particolari, anche ironicamente.
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