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LA SUITE EN FORÊT
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LA SUITE EN FORÊT
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Guitare
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Anne-Frédérique Gagnon
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Francois Couture
#
LA SUITE EN FORÊT
#
Francois Couture
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SheetMusicPlus
Solo Guitar - Level 4 - SKU: A0.1293384 By Anne-Frédérique Gagnon. By Francois Couture. Arranged by Francois Couture. 21st Century,Chamber,Classic...
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Solo Guitar - Level 4 - SKU: A0.1293384 By Anne-Frédérique Gagnon. By Francois Couture. Arranged by Francois Couture. 21st Century,Chamber,Classical,Contemporary. Individual part. 8 pages. Francois Couture #883915. Published by Francois Couture (A0.1293384). Suite 5 MVT.
$4.99
Suite No. 1
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Giorgio Mirto
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Suite No. 1
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Les Productions d'OZ - Digital
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SheetMusicPlus
Guitar - Advanced - SKU: ZZ.DZ-4308 Composed by Giorgio Mirto. Score. 24 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4308. Published by Les Productions d'...
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Guitar - Advanced - SKU: ZZ.DZ-4308 Composed by Giorgio Mirto. Score. 24 pages. Les Productions d'OZ - Digital #DZ 4308. Published by Les Productions d'OZ - Digital (ZZ.DZ-4308). Following a recent experience on the jury of a guitar competition, I noted with great pleasure that Giorgio Mirto, with whom I had shared the role of juror, wanted to celebrate the experience of the competition - during from which we discovered that we had had a great affinity of thought - with something which could endure over time and not evaporate as often happens in short and occasional meetings between musicians. He did it as a true composer, which he is, and dedicated to me a very beautifully crafted Suite to which I allowed myself to collaborate at least formally, by suggesting titles for the four movements. This is how Suite n.1 was born, a piece that does not strictly respect the formal rules of the Baroque era, but reinterprets and reuses them in a new key. The work's obvious late Baroque inspiration led me to find titles that invited the performer to delve deeper into the work's aesthetic inspiration. So I suggested to Giorgio that he title the four movements with something that linked their content to four greats of the 18th century. German masters. The prelude has thus become from Eisenach because of its sometimes improvised Bach-like atmosphere, the second movement, vaguely toccata, speaks an organ language in the manner of Buxtehude (who lived in Lübeck), the slow movement has a Handelian quality - and Handel was born in Halle - and the last movement, far from being a true Chaconne, undoubtedly has the latter's taste for variation and ostinato, typical traits of Telemann who lived in Magdeburg. The cities that appear in the titles are therefore indelible to the authors cited. Furthermore, one should not think that the style of the work is in any way German, given that Giorgio Mirto expresses himself in a very joyful language that synthesizes modality with minimalism, all seasoned with a a nod to Pink's progressive rock Floyd. or a Mike Oldfield... The result of this mixture of ideas, inspirations and styles is a work that personally I never tire of reading and rereading, for the freshness that emanates from it and for the climate expressive which rises, nourishing itself with full efficiency. We ultimately cannot ignore that the note B, the one which marks in a minor way some of the most expressive works of the guitar repertoire, from the study of Sor which made generations of students fall in love with the guitar, until to that of Frank Martin's Four Pieces via La Catedral di Barrios, is the modal fulcrum of the entire Suite: it is true that the Prelude begins with a clear chord in E minor and lingers on an open ending in A minor , but it almost seems that the initial E serves as a launching pad for a continuation of the work in which the dominant, that is to say the B, is the true musical North, the pole star which guides us in the other three movements until the end of the Chaconne de Magdebourg. I wish Giorgio and our Suite great longevity and a favorable destiny in the complex and complex world of contemporary guitar composition. And I thank him again, flattered by his very kind dedication.FRANCESCO BIRAGHIAu lendemain d'une récente expérience au sein du jury d'un concours de guitare, j'ai constaté avec grand plaisir que Giorgio Mirto, avec qui j'avais partagé le rôle de juré, souhaitait célébrer l'expérience du concours - au cours de laquelle nous avons découvert que nous avions eu un grand affinité de pensée - avec quelque chose qui pourrait perdurer dans le temps et ne pas s'évaporer comme cela arrive souvent lors de rencontres courtes et occasionnelles entre musiciens. Il l'a fait en véritable compositeur, ce qu'il est, et m'a dédié une Suite d'une très belle facture à laquelle je me suis permis de collaborer au moins formellement, en suggérant des titres pour les quatre mouvements. C'est ainsi qu'est née la Suite n.1, une pièce qui ne respecte pas strictement les règles formelles de l'époque baroque, mais les réinterprète et les réutilise dans une nouvelle tonalité. L'inspiration évidente du baroque tardif de l'œuvre m'a amené à trouver des titres qui invitaient l'interprète à approfondir l'inspiration esthétique de l'œuvre. J'ai donc suggéré à Giorgio de titrer les quatre mouvements avec quelque chose qui reliait leur contenu à quatre grands du XVIIIe siècle. Maîtres allemands. Le prélude est ainsi devenu d'Eisenach en raison de son atmosphère parfois improvisée à la Bach, le deuxième mouvement, vaguement toccata, parle un langage d'orgue à la manière de Buxtehude (qui vivait à Lübeck), le mouvement lent a un Qualité haendélienne - et Haendel est né à Halle - et le dernier mouvement, loin d'être une véritable Chaconne, a sans doute le goût de cette dernière pour la variation et l'ostinato, traits typiques de Telemann qui vivait à Magdebourg. Les villes qui apparaissent dans les titres sont donc indélébiles aux auteurs cités. De plus, il ne faut pas penser que le style de l'œuvre soit en aucune façon allemand, étant donné que Giorgio Mirto s'exprime dans un langage très joyeux qui synthétise la modalité avec le minimalisme, le tout assaisonné d'un clin d'œil au rock progressif Floyd de Pink. ou un Mike Oldfield... Le résultat de ce mélange d'idées, d'inspirations et de styles est un ouvrage que personnellement je ne me lasse pas de lire et de relire, pour la fraîcheur qui s'en dégage et pour le climat expressif qui monte, se nourrissant de plein efficacité. On ne peut finalement pas ignorer que la note B, celle qui marque de manière mineure certaines des œuvres les plus expressives du répertoire de guitare, depuis l'étude de Sor qui a fait tomber amoureux de la guitare des générations d'étudiants, jusqu'à celle de Frank Martin Quatre Pièces via La Catedral di Barrios, est le point d'appui modal de toute la Suite : il est vrai que le Prélude commence par un accord clair en mi mineur et s'attarde sur une fin ouverte en la mineur, mais il semble presque que le mi initial sert de une rampe de lancement pour une suite de l'œuvre dans laquelle la dominante, c'est-à-dire le B, est le véritable Nord musical, l'étoile polaire qui nous guide dans les trois autres mouvements jusqu'à la fin de la Chaconne de Magdebourg. Je souhaite à Giorgio et à « notre » Suite une grande longévité et un destin favorable dans le monde complexe et complexe de la composition contemporaine pour guitare. Et je le remercie encore, flatté de son très aimable dévouement.FRANCESCO BIRAGHI.
$10.95
English Suite No. 3, Op. 78
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John W
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English Suite No. 3, Op. 78
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Les Editions Doberman-Yppan
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SheetMusicPlus
4 guitars - SKU: ZY.DO-1556 Composed by John W. Duarte. Score and parts. 49 pages. Les Editions Doberman-Yppan (digital) #DO 1556. Published by Les Edit...
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4 guitars - SKU: ZY.DO-1556 Composed by John W. Duarte. Score and parts. 49 pages. Les Editions Doberman-Yppan (digital) #DO 1556. Published by Les Editions Doberman-Yppan (digital) (ZY.DO-1556). All of John W. Duarte’s English Suites, seven in total, are written for different instrumental combinations and use different folk songs as their bases. English Suite No.3 Op.78 for four guitars was written in 1979 and comprises three movements, 1) Rufty Tufty, 2) The Crystal Spring and 3) The Black Nag, which use two dances from John Playford’s The English Dancing Master and one folk song from Somerset, UK. The music is of medium difficulty but written for maximum enjoyment.Les suites anglaises de John W. Duarte, au nombre de sept, sont écrites pour différentes combinaisons instrumentales et utilisent différentes chansons folkloriques comme base. La suite anglaise n°3 Op.78 pour quatre guitares a été écrite en 1979 et comprend trois mouvements, 1) Rufty Tufty, 2) The Crystal Spring et 3) The Black Nag, qui utilisent deux danses de The English Dancing Master de John Playford et une chanson folklorique de Somerset, au Royaume-Uni. La musique est de difficulté moyenne mais écrite pour un plaisir maximal.I. Rufty TuftyII. The Crystal SpringIII. The Balck Nag.
$14.95
Rameau : Suite en ré majeur, RCT 6 - XII. La Poule (en sol mineur)
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Piano seul
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Classique
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Rameau
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Suite en ré majeur, RCT 6
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Tomplay
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Rameau : Suite en ré majeur, RCT 3 - IV. La Joyeuse
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Piano seul
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Classique
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Rameau
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Suite en ré majeur, RCT 3
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Rameau : Suite en mi mineur, RCT 2 - IX. La Villageoise
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Piano seul
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Classique
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Rameau
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Suite en mi mineur, RCT 2
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Thierry Pélicant: Concerto for contrabass and orchestra, score only
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Orchestre
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AVANCÉ
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Thierry Pélicant
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Thierry Pélicant: Conce
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Musik Fabrik Music Publishing
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SheetMusicPlus
Full Orchestra - Level 5 - SKU: A0.534554 Composed by Thierry Pélicant. 20th Century,Contemporary,Standards. Score and parts. 136 pages. Musik Fabrik...
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Full Orchestra - Level 5 - SKU: A0.534554 Composed by Thierry Pélicant. 20th Century,Contemporary,Standards. Score and parts. 136 pages. Musik Fabrik Music Publishing #4283537. Published by Musik Fabrik Music Publishing (A0.534554). In 2004, the Orchestre Philharmonique de l’Oise commissioned its musical director, t Thierry Pélicant, this concerto for the late Claude Caens, the principal contrabass of this orchestra. This great artist, who was friends with everyone in this ensemble, wanted everyone to have a part in the festivities, not only the strings, but also the winds, the horns, the trumpets and the percussion, and also that they all should be heard ! Thierry Pélicant wrote therefore a concerto which is at once very symphonic – and for this reason, it is strongly advised that the contrabass be amplified – but also a piece which would express the friendship between the orchestra and the soloist. This concerto strives to be both warm and lyrical : it is not a virtuoso showpiece, inspite of the real technical that it offers to the soloist and which he would do well to try to hid them from the audience. It is also not a battle between the orchestra and this gentle giant : they stroll together, sometimes joyously, sometimes with nostalgia and go through the strong storms which do not fail to present themselves, smiling together and finding them to be envigorating.The work is scored for (2(Pic)2(EH)22/2200/Timp/2perc/strings) and lasts aproximately 23 minutes. The orchestral parts are on rental from the pubilsher. The piano reduction with the solo part is available for sale on this site.Thierry Pélicant was born in 1957 at Sainte-Adresse, France. After studying the organ and the horn, his meeting with Jean-Claude Hartemann, the Musical Director of the Opéra Comique in Paris lead him to decide to explore conducting. He was the student of Haremann for fifteen years. He is the Musical Director of the André Messager Orchestre and has also directed the Orchestre Philharmonique de l’Oise since 1980, one of the oldest French orchestras, since it was founded in 1750. A passionate ssupporter of French music, Pélicant reconstructed the Messe solennelle of L.V.A Boïeldieu and Te Deum of 1792 by Philidor and premièred and recorded the Suite Parnassienne, Massenet’s last work. At the same time, he has also served the music of our time in premièring or recording the works of Dazzi, Marchand, Braconnier, Bénard, Drouin, Preschez, etc. As a composer, musical grammar and stylistic debates only interest him from afar. As a true gourmet (since cooking is another of his passions), he strives to write the music that pleases him, that would be enjoyable to play and which would be enjoyable to hear, hopefully with real pleasure and in which he tries to express the emotions and the pleasant or surprising states of being which, to hime, these works are tied. Through this process, he has created concertos (for oboe, for bassoon, for organ, for contrabass), Escales & paysages, ma monumental literary concerto for narrator, piano and orchestra, written for his friend Dominique Preschez, Operas (Histoires comme ça, Ribouldingue, Élise et le fantôme) ; With the poet Luis Porquet, he wrote the song cycle Ombre légère (for soprano, harp and orchestre), Rhapsodie du Havre (for tenor and chamber orchestra, a commission from the Forum de Normandie to commemorate the 500 years of the founding of the city Le Havre), Et de toi, Bethleem, Christmas oratorio for baritone, chorus and orchestra and, finally, commissioned by the Orchestre de l’Oise in honor of the centennial of the First World War 14, fresque de la Grande Guerre, for the tenor Daniel Gà lvez-Vallejo, children’s chorus and orchestra. In the area of chamber music, he has written a sonata for horn and piano, for the Festival de Giverny, Borée (quintet for oboe and strings), Sextuor d’été, and Milonga (septet inspired by the World of Tango Music). Published in 2005, his novel Carnets de Walter Crane, explores the sufferings of a composer who has the obligation to write a string quartet ...
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Thierry Pélicant: Concerto for contrabass and orchestra, piano reduction and solo part
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Orchestre
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AVANCÉ
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Thierry Pélicant
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Thierry Pélicant: Conce
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Musik Fabrik Music Publishing
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SheetMusicPlus
Full Orchestra - Level 5 - SKU: A0.534555 Composed by Thierry Pélicant. 20th Century,Contemporary,Standards. Score and parts. 46 pages. Musik Fabrik ...
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Full Orchestra - Level 5 - SKU: A0.534555 Composed by Thierry Pélicant. 20th Century,Contemporary,Standards. Score and parts. 46 pages. Musik Fabrik Music Publishing #4283543. Published by Musik Fabrik Music Publishing (A0.534555). In 2004, the Orchestre Philharmonique de l’Oise commissioned its musical director, t Thierry Pélicant, this concerto for the late Claude Caens, the principal contrabass of this orchestra. This great artist, who was friends with everyone in this ensemble, wanted everyone to have a part in the festivities, not only the strings, but also the winds, the horns, the trumpets and the percussion, and also that they all should be heard ! Thierry Pélicant wrote therefore a concerto which is at once very symphonic – and for this reason, it is strongly advised that the contrabass be amplified – but also a piece which would express the friendship between the orchestra and the soloist. This concerto strives to be both warm and lyrical : it is not a virtuoso showpiece, inspite of the real technical that it offers to the soloist and which he would do well to try to hid them from the audience. It is also not a battle between the orchestra and this gentle giant : they stroll together, sometimes joyously, sometimes with nostalgia and go through the strong storms which do not fail to present themselves, smiling together and finding them to be envigorating.The work is scored for (2(Pic)2(EH)22/2200/Timp/2perc/strings) and lasts aproximately 23 minutes. The orchestral parts are on rental from the pubilsher. The full score is available for sale on this site.Thierry Pélicant was born in 1957 at Sainte-Adresse, France. After studying the organ and the horn, his meeting with Jean-Claude Hartemann, the Musical Director of the Opéra Comique in Paris lead him to decide to explore conducting. He was the student of Haremann for fifteen years. He is the Musical Director of the André Messager Orchestre and has also directed the Orchestre Philharmonique de l’Oise since 1980, one of the oldest French orchestras, since it was founded in 1750. A passionate ssupporter of French music, Pélicant reconstructed the Messe solennelle of L.V.A Boïeldieu and Te Deum of 1792 by Philidor and premièred and recorded the Suite Parnassienne, Massenet’s last work. At the same time, he has also served the music of our time in premièring or recording the works of Dazzi, Marchand, Braconnier, Bénard, Drouin, Preschez, etc. As a composer, musical grammar and stylistic debates only interest him from afar. As a true gourmet (since cooking is another of his passions), he strives to write the music that pleases him, that would be enjoyable to play and which would be enjoyable to hear, hopefully with real pleasure and in which he tries to express the emotions and the pleasant or surprising states of being which, to hime, these works are tied. Through this process, he has created concertos (for oboe, for bassoon, for organ, for contrabass), Escales & paysages, ma monumental literary concerto for narrator, piano and orchestra, written for his friend Dominique Preschez, Operas (Histoires comme ça, Ribouldingue, Élise et le fantôme) ; With the poet Luis Porquet, he wrote the song cycle Ombre légère (for soprano, harp and orchestre), Rhapsodie du Havre (for tenor and chamber orchestra, a commission from the Forum de Normandie to commemorate the 500 years of the founding of the city Le Havre), Et de toi, Bethleem, Christmas oratorio for baritone, chorus and orchestra and, finally, commissioned by the Orchestre de l’Oise in honor of the centennial of the First World War 14, fresque de la Grande Guerre, for the tenor Daniel Gà lvez-Vallejo, children’s chorus and orchestra. In the area of chamber music, he has written a sonata for horn and piano, for the Festival de Giverny, Borée (quintet for oboe and strings), Sextuor d’été, and Milonga (septet inspired by the World of Tango Music). Published in 2005, his novel Carnets de Walter Crane, explores the sufferings of a composer who has the obligation to write a string quartet ...
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Telemann : Suite en la mineur - IV. Menuet II
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Flûte traversière
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FACILE
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Classique
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Telemann
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Suite en la mineur
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Tomplay
Telechargez la partition Flûte Suite en la mineur - IV. Menuet II de Telemann. Partition pour Flûte avec piano d‘accompagnement -- Classiq...
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Bodin de Boismortier : Suite en la majeur, PB 435 - V. Menuet
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Flûte traversière
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FACILE
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Classique
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Bodin de Boismortier
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Suite en la majeur, PB 435
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Tomplay
Telechargez la partition Flûte Suite en la majeur, PB 435 - V. Menuet de Bodin de Boismortier. Partition pour Flûte seule -- Classique...
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Telemann : Suite en la mineur - IV. Menuet II - Version courte
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Flûte traversière
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DÉBUTANT
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Classique
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Telemann
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Suite en la mineur
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Tomplay
Telechargez la partition Flûte Suite en la mineur - IV. Menuet II - Version courte de Telemann. Partition pour Flûte avec piano d‘accompag...
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Telechargez la partition Flûte Suite en la mineur - IV. Menuet II - Version courte de Telemann. Partition pour Flûte avec piano d‘accompagnement -- Classique
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Bodin de Boismortier : Suite en la majeur, PB 435 - I. Prélude lentement
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Flûte traversière
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INTERMÉDIAIRE
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Bodin de Boismortier
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Suite en la majeur, PB 435
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Telechargez la partition Flûte Suite en la majeur, PB 435 - I. Prelude lentement de Bodin de Boismortier. Partition pour Flûte seule -- Classique...
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Bodin de Boismortier : Suite en la majeur, PB 435 - IV. Gaiment
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Flûte traversière
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INTERMÉDIAIRE
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Bodin de Boismortier
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Suite en la majeur, PB 435
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Telechargez la partition Flûte Suite en la majeur, PB 435 - IV. Gaiment de Bodin de Boismortier. Partition pour Flûte seule -- Classique...
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Bodin de Boismortier : Suite en la majeur, PB 435 - II. Allemande. Modérément
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Flûte traversière
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FACILE
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Bodin de Boismortier
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Suite en la majeur, PB 435
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Telechargez la partition Flûte Suite en la majeur, PB 435 - II. Allemande. Moderement de Bodin de Boismortier. Partition pour Flûte seule -- Classiq...
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Bodin de Boismortier : Suite en la majeur, PB 435 - III. Ramage. Doucement
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Flûte traversière
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INTERMÉDIAIRE
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Classique
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Bodin de Boismortier
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Suite en la majeur, PB 435
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Tomplay
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Telemann : Suite en la mineur - IV. Menuet II (piano d'accompagnement)
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Piano seul
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Classique
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Telemann
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Suite en la mineur
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Telechargez la partition Piano Suite en la mineur - IV. Menuet II (piano d'accompagnement) de Telemann. Partition pour Piano d‘accompagnement -- Classique
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Rameau : Suite en ré majeur, RCT 6 - III. Menuet I – Menuet II (niveau facile/intermédiaire, guitare seule)
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Guitare
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FACILE
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Rameau
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Suite en ré majeur, RCT 6
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Rameau : Suite en ré majeur, RCT 6 - III. Menuet I – Menuet II (niveau très facile, guitare seule)
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Guitare
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DÉBUTANT
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Rameau
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Suite en ré majeur, RCT 6
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Rameau : Suite en ré majeur, RCT 6 - III. Menuet I – Menuet II (niveau facile, guitare seule)
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Guitare
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DÉBUTANT
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Rameau
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Suite en ré majeur, RCT 6
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Rameau : Suite en ré majeur, RCT 6 - III. Menuet I – Menuet II - Version originale (niveau intermédiaire, guitare seule)
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Guitare
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INTERMÉDIAIRE
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Rameau
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Suite en ré majeur, RCT 6
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Bach : Suite en sol mineur, BWV 822 - III. Gavotte en Rondeau
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Violon
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FACILE
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Classique
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Bach
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Suite en sol mineur, BWV 822
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2.99€
Bach : Suite en sol mineur, BWV 822 - III. Gavotte en Rondeau
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Violoncelle
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FACILE
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Classique
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Bach
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Suite en sol mineur, BWV 822
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Tomplay
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Bach : Suite en sol mineur, BWV 822 - III. Gavotte en Rondeau
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Alto seul
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DÉBUTANT
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Classique
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Bach
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Suite en sol mineur, BWV 822
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Tomplay
Telechargez la partition Alto Suite en sol mineur, BWV 822 - III. Gavotte en Rondeau de Bach. Partition pour Alto avec piano d‘accompagnement -- Class...
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Bach : Suite en sol mineur, BWV 822 - III. Gavotte en Rondeau
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Flûte traversière
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FACILE
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Classique
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Bach
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Suite en sol mineur, BWV 822
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Rameau : Suite en mi mineur, RCT 2 - III. Gigue en rondeau
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Piano seul
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INTERMÉDIAIRE
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Classique
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Rameau
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Suite en mi mineur, RCT 2
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