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Sua voz
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Instruments en Do
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FACILE
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Musique Sacrée
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Christian contemporain
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Agda Yumy Amaral
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Agda Yumy Amaral
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Sua voz
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Ministério Nossa Canção
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SheetMusicPlus
C Instrument - Level 2 - SKU: A0.1102768 Composed by Agda Yumy Amaral. Arranged by Agda Yumy Amaral. Christian,Contemporary,Praise & Worship,Religious,S...
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C Instrument - Level 2 - SKU: A0.1102768 Composed by Agda Yumy Amaral. Arranged by Agda Yumy Amaral. Christian,Contemporary,Praise & Worship,Religious,Sacred. Lead Sheet / Fake Book. 1 pages. Ministério Nossa Canção #706138. Published by Ministério Nossa Canção (A0.1102768). Música Cristã, Jesus o Bom Pastor, Jesus acalma a tempestade, segurança em Jesus, álbum Cantando Sua Glória.
$2.00
A Sua
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Contemporain
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Dorival Caymmi Marisa Monte
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Fernando Pereira
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A Sua
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Nando Geraldes
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SheetMusicPlus
Small Ensemble Flute,Guitar,Piano,Violin,Voice - Level 3 - SKU: A0.910840 By Dorival Caymmi Marisa Monte. By Marisa De Azevedo Monte and Marisa Monte. A...
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Small Ensemble Flute,Guitar,Piano,Violin,Voice - Level 3 - SKU: A0.910840 By Dorival Caymmi Marisa Monte. By Marisa De Azevedo Monte and Marisa Monte. Arranged by Fernando Pereira. Contemporary. Score and parts. 2 pages. Nando Geraldes #6346965. Published by Nando Geraldes (A0.910840). Melodia com cifra, ideal para voz, instrumentos melódicos e harmônicos. This melody with the chords was writed for voice, melodic instruments and harmonic instruments.
$4.99
Can You Feel The Love Tonight
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Film Walt Disney
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Elton John
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Matheus Felix
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Can You Feel The Love Tonight
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Matheus Felix
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SheetMusicPlus
Instrumental Duet,Piano Cello,Fiddle,Instrumental Duet,Piano - Level 1 - SKU: A0.1365309 By Elton John. By Elton John and Tim Rice. Arranged by Matheus ...
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Instrumental Duet,Piano Cello,Fiddle,Instrumental Duet,Piano - Level 1 - SKU: A0.1365309 By Elton John. By Elton John and Tim Rice. Arranged by Matheus Felix. Broadway,Film/TV,Musical/Show. 6 pages. Matheus Felix #949627. Published by Matheus Felix (A0.1365309). Arranjo de Can You Feel The Love Tonight para Violino, Violoncelo e Piano Cifra:Neste tocante arranjo, a icônica balada Can You Feel The Love Tonight de Elton John ganha uma nova dimensão ao ser habilmente adaptada para uma formação instrumental única: violino, violoncelo e piano cifra. O violino, com sua voz expressiva, interpreta a melodia apaixonada, transmitindo a emotividade e a ternura da canção original.O violoncelo, com sua profundidade sonora e ressonância, contribui para a riqueza harmônica da peça, adicionando camadas de emoção que envolvem os ouvintes. O piano cifra, com sua capacidade de sustentar acordes e criar uma base sólida, une-se aos instrumentos melódicos, formando um conjunto coeso e harmonioso.A interpretação destes talentosos músicos eleva a beleza lÃrica da composição, destacando os momentos mais emocionantes da canção. As transições suaves entre os instrumentos e a habilidade em criar um equilÃbrio sonoro proporcionam uma experiência auditiva envolvente, convidando os ouvintes a se perderem na magia da música.Este arranjo de Can You Feel The Love Tonight respeita a essência romântica da canção original enquanto adiciona uma interpretação única e emocionante, criando uma atmosfera que ecoa o sentimento intemporal do amor.
$9.99
Montreux (Score and parts)
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Hermeto Pascoal
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Alex Carlyle
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Montreux
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ALEX CARLYLE
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SheetMusicPlus
Small Ensemble Cello,Double Bass,Flute,Piano,Trumpet,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.1502780 By Hermeto Pascoal. By Hermeto Pascoal. Arranged by Alex C...
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Small Ensemble Cello,Double Bass,Flute,Piano,Trumpet,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.1502780 By Hermeto Pascoal. By Hermeto Pascoal. Arranged by Alex Carlyle. 20th Century,Contemporary,Jazz,Latin,Multicultural,World. 20 pages. ALEX CARLYLE #1078447. Published by ALEX CARLYLE (A0.1502780). Score and parts!Grade do maestro e partes individuais no mesmo pdf.HERMETO PASCOAL LIVE - MONTREUX JAZZWEAHermeto PascoalLP (1979) / CD (2001)CD da série Arquivos Warner. Hermeto é uma figura significativa na história da música brasileira, reconhecido principalmente por suas habilidades em orquestração e improvisação, além de ser produtor musical e colaborador de diversos álbuns nacionais e internacionais.[3] Conhecido como O Bruxo, Pascoal frequentemente faz música com objetos não convencionais, como bules, brinquedos infantis e animais, bem como teclados, acordeão de botões, melódica, saxofone, violão, flauta, voz, vários metais e instrumentos folclóricos.Talvez por ter crescido no campo, usa a natureza como base para suas composições, como em sua Música da Lagoa, em que os músicos borbulham água e tocam flautas imersos em uma lagoa: uma emissora de televisão brasileira de 1999 o mostrou solando a certa altura, cantando em um copo com a boca parcialmente submersa na água. Hermeto is a significant figure in the history of Brazilian music, recognized mainly for his skills in orchestration and improvisation, as well as being a music producer and collaborator on several national and international albums.[3] Known as The Witcher, Pascoal often makes music with unconventional objects such as teapots, children's toys and animals, as well as keyboards, button accordion, melodica, saxophone, guitar, flute, voice, various brass and folk instruments.Perhaps because having grown up in the countryside, he uses nature as a basis for his compositions, as in his Música da Lagoa, in which the musicians bubble water and play flutes immersed in a lagoon: a Brazilian television station in 1999 showed him soloing at one point, singing in a glass with the mouth partially submerged in water.
$9.99
Lábios de sabor a mar / Sea flavour lips (Choir+Piano)
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Rudesindo Soutelo
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Choir & Piano
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Lábios de sabor a mar /
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Publisher by Rudesindo Soutelo
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SheetMusicPlus
Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.1271766 Composed by Rudesindo Soutelo. Arranged by Choir & Piano. 20th Century,A Cappella,Classical,Contemporary...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.1271766 Composed by Rudesindo Soutelo. Arranged by Choir & Piano. 20th Century,A Cappella,Classical,Contemporary. Octavo. 30 pages. Publisher by Rudesindo Soutelo #864117. Published by Publisher by Rudesindo Soutelo (A0.1271766). À memoria da actriz Cruz ComesanhaLábios de sabor a mar (Derradeira epÃstola) / Sea flavour lips (Last epistle) for Choir and Piano [ca. 7' 34]Première: 27-V-2023. Igreja de Santo António, Lisboa. Int.: Coro da Academia Nacional Superior de Orquestra (ANSO). Dir: Rafael Araújo.The origin of this work is the emotional emptiness I felt when I received the news of the death of a close friend in an unfortunate accident at home. The text was constructed with ideas and phrases taken from the poetic correspondence we had exchanged in the previous months. A few years later, I plucked up the courage to write the music, firstly for Choir a Cappella, followed by a version for Brass Quintet and another for Voice and Piano. This new edition for Choir has been revised in its entirety and includes, as an option, the Piano.The English translation of the text at the end of the score is not intended to be sung. It is only inserted to help singers who do not understand Portuguese to comprehend the message.The complexes that organise the harmonic and melodic structure are [6, 2, 5, 1, 3], [10, 9, 2, 8] and [4, 8, 9, 7].--oOo--A origem desta obra está no vazio emocional que me produziu a notÃcia da morte de uma Ãntima amiga, num infortunado acidente caseiro. O texto foi construido com ideias e frases retiradas da correspondência poética que trocáramos nos meses anteriores. Alguns anos depois, ganhei coragem para escrever a música, primeiramente para Coro a Cappella, seguindo-se uma versão para Quinteto de Metais e outra para Voz e Piano. Esta nova edição para Coro foi revista na sua totalidade e inclui, como opção, o Piano.A tradução inglesa do texto, no final da partitura, não é para ser cantada. Só se insere para ajudar na compreensão da mensagem, aos cantores que não percebam português. Os complexos que organizam a estrutura harmónica e melódica são [6, 2, 5, 1, 3], [10, 9, 2, 8] e [4, 8, 9, 7].ISWC: T-041.574.843-4ISMN: 979-0-707704-16-5.
$3.00
Lábios de sabor a mar / Sea flavour lips (S/T+Piano)
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Piano, Voix
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INTERMÉDIAIRE
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Rudesindo Soutelo
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Soprano or Tenor & Piano
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Lábios de sabor a mar /
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Publisher by Rudesindo Soutelo
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SheetMusicPlus
Piano,Vocal,Voice - Level 3 - SKU: A0.1278266 Composed by Rudesindo Soutelo. Arranged by Soprano or Tenor & Piano. 20th Century,Chamber,Classical,Contem...
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Piano,Vocal,Voice - Level 3 - SKU: A0.1278266 Composed by Rudesindo Soutelo. Arranged by Soprano or Tenor & Piano. 20th Century,Chamber,Classical,Contemporary. Score. 20 pages. Publisher by Rudesindo Soutelo #869968. Published by Publisher by Rudesindo Soutelo (A0.1278266). À memoria da actriz Cruz ComesanhaLábios de sabor a mar (Derradeira epÃstola) / Sea flavour lips (Last epistle) for Soprano/Tenor and Piano [ca. 7' 34]The origin of this work is the emotional emptiness I felt when I received the news of the death of a close friend in an unfortunate accident at home. The text was constructed with ideas and phrases taken from the poetic correspondence we had exchanged in the previous months. A few years later, I plucked up the courage to write the music, firstly for Choir a Cappella or with Piano ad libitum, followed by a version for Brass Quintet and another for Soprano or Tenor and Piano. This new edition for Voice has been revised in its entirety.The English translation of the text at the end of the score is not intended to be sung. It is only inserted to help singers who do not understand Portuguese to comprehend the message.The complexes that organise the harmonic and melodic structure are [6, 2, 5, 1, 3], [10, 9, 2, 8] and [4, 8, 9, 7].--oOo--A origem desta obra está no vazio emocional que me produziu a notÃcia da morte de uma Ãntima amiga, num infortunado acidente caseiro. O texto foi construido com ideias e frases retiradas da correspondência poética que trocáramos nos meses anteriores. Alguns anos depois, ganhei coragem para escrever a música, primeiramente para Coro a Cappella ou com Piano ad libitum, seguindo-se uma versão para Quinteto de Metais e esta para Soprano ou Tenor e Piano. Esta nova edição para Voz foi revista na sua totalidade.A tradução inglesa do texto, no final da partitura, não é para ser cantada. Só se insere para ajudar na compreensão da mensagem, aos cantores que não percebam português. Os complexos que organizam a estrutura harmónica e melódica são [6, 2, 5, 1, 3], [10, 9, 2, 8] e [4, 8, 9, 7].ISWC: T-041.574.843-4ISMN: 979-0-707704-17-2.
$6.00
Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento
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Chorale SATB
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a
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Guido Menestrina
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Choral Choir (SATB) - SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestri...
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Choral Choir (SATB) - SKU: A0.828714 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 23 pages. Guido Menestrina #481065. Published by Guido Menestrina (A0.828714). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Secondo movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://www.youtube.com/watch?v=vqOa9skJg5o.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimento
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Leonardo Leo
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Guido Menestrina
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a
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Guido Menestrina
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guid...
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Choral Choir (SATB) - Level 4 - SKU: A0.828703 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella,Baroque,Sacred. Octavo. 15 pages. Guido Menestrina #238145. Published by Guido Menestrina (A0.828703). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Primo movimentoEdit Published by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: http://youtu.be/q3iMskZjm1Y.
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Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento (Quartetto)
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Leonardo Leo
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Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.828718 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappell...
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Small Ensemble Cello,High Voice,Low Voice,Oboe,Viola,Violin - Level 3 - SKU: A0.828718 Composed by Leonardo Leo. Arranged by Guido Menestrina. A Cappella. Score and parts. 22 pages. Guido Menestrina #516705. Published by Guido Menestrina (A0.828718). Leonardo Leo - Dixit Dominus a 2 cori, 1741, Quarto movimento Transcribed by Guido Menestrina Celebre compositore e capostipite della bella scuola napoletana del XVIII secolo, nacque a San Vito degli Schiavoni, presso Brindisi, in provincia di Terra d'Otranto. De Leo avrebbe compiuto i suoi studi musicali al conservatorio della Pietà dei Turchini, sotto la direzione di Nicola Fago, soprannominato il tarentino[1]. Girolamo Chigi, maestro di Cappella di San Giovanni in Laterano, allievo e amico di Pitoni, dice che de Leo si recò a Roma e che vi studiò il contrappunto sotto la guida di questo sapiente maestro. Di ritorno a Napoli, de Leo ottenne il posto di secondo maestro al conservatorio della Pietà . Nel 1716 fu nominato organista della cappella reale e l'anno successivo venne designato per occupare il posto di maestro di cappella della chiesa di Santa Maria della Solitaria, per la quale scrisse molta musica. Nel 1719 fece rappresentare la Sofonisba, sua prima opera seria che fu ben accolta e in cui il carattere espressivo del suo talento si faceva già notare. I biografi che sostengono abbia insegnato al conservatorio di Loreto s'ingannano, fu infatti prima al conservatorio della Pietà , poi a quello di Sant'Onofrio, dove ebbe per allievi alcuni dei compositori più illustri del XVIII secolo, come Jommelli e Piccinni. Non morì nel 1743, come dice lo stesso Piccinni, in una breve notizia biografica sul suo maestro, né nel 1742 come afferma Burney, ma nel 1744. Il marchese di Villarosa, riferisce che de Leo sarebbe stato colpito da apoplessia, mentre era intento a scrivere un'aria buffa de La finta frascatana che comincia con queste parole: Voi par che gite/di palo in frasca. Lo si trovò con la testa appoggiata sul suo clavicembalo e si credette, in un primo momento che dormisse, ma in realtà aveva già cessato di vivere. Leo era di taglia media, colorito bruno, occhio vivo e temperamento ardente. Sebbene fosse abitualmente piuttosto serioso, non mancava di urbanità e gentilezza. Infaticabile nella professione, passava spesso la maggior parte delle notti a comporre e si trovava sempre in vena- Amava le sue opere, ma rendeva giustizia al merito dei suoi rivali quando occorreva. Morì rimpianto da tutti, lasciando a lungo il ricordo di sé e delle sue opere, nonché della scuola di cui fu uno dei fondatori. Considerazioni sull'artista Leo condivide col suo predecessore Alessandro Scarlatti e i contemporanei Nicola Porpora, Francesco Durante e Francesco Feo, la gloria di aver fondato la scuola di Napoli, da cui sono usciti, durante tutto un secolo, una moltitudine di compositori drammatici di prim'ordine. Egli stesso fu non soltanto un grande professore, ma un artista dei più dotati. La sua musica da chiesa non ha meno maestà di quella di Durante, tocca il cuore e fa nascere degli slanci di tenera devozione. Il suo Miserere a due cori è una composizione tanto notevole per l'elevatezza dei sentimenti che l'hanno dettata, quanto per la purezza di stile in cui si riconoscono le tracce della scuola cantoria romana in cui studiò. Nella sua musica sacra nello stile accompagnato e concertato, de Leo conserva la semplicità e si fa ammirare per la bellezza dell'espressione, come l'Ave Maris Stella per voce di soprano e orchestra o il Credo a quattro. Egualmente notevole nel genere teatrale, de Leo è sempre nobile, spesso patetico e appassionato ed è con questi mezzi, molto semplici, che perviene a grandi effetti. Piccinni fa i più grandi elogi alle sue opere, e cita in particolare l'aria Misero pargoletto da Demoofonte come modello di espressione drammatica, quest'aria è, in effetti, della più grande bellezza, anche Arteaga è prodigo di elogi verso questo musicista Segui lo spartito qui/Follow the score here: https://youtu.be/qjcFrb638VI or listen to it on soundcloud: https://soundcloud.com/guido-menestrina/leonardo-leo-dixit-dominus-4a-parte-quartetto Score includes: - full score - strings part - oboi par.
$12.99
DIES IRAE from REQUIEM by G. Verdi
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Quatuor de Cuivres : 2 trompettes, trombone, tuba
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FACILE
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Giuseppe Verdi
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Alessandro Macrì
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DIES IRAE from REQUIEM by G. V
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Music Macri Editions
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SheetMusicPlus
Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - SKU: A0.931249 Composed by Giuseppe Verdi. Arranged by Alessandro Macrì. A Cappella,Concert,Fil...
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Brass Ensemble Horn,Trombone,Trumpet,Tuba - Level 2 - SKU: A0.931249 Composed by Giuseppe Verdi. Arranged by Alessandro Macrì. A Cappella,Concert,Film/TV,Romantic Period,Sacred. Score and parts. 20 pages. Music Macri Editions #5771023. Published by Music Macri Editions (A0.931249). La Messa da Requiem di Giuseppe Verdi è un'opera certamente religiosa, ma in un modo tutto suo, scritta cioè da un uomo che non era propriamente praticante: composta ed eseguita (su un precedente progetto per Rossini) nel 1874 per commemorare Alessandro Manzoni a un anno dalla scomparsa, è un lavoro che unisce, alla devozione quasi filiale per i due Grandi, una sensibilità operistica tutta verdiana. E in verità , i cantanti solisti che Verdi aveva in mente nello scrivere la partitura erano certamente voci d’opera.La prima nella chiesa di San Marco a Milano ebbe un tale successo che si tennero altre tre esecuzioni al Teatro alla Scala. Francis Tovey scrive: La Messa era arrivata nella sua vera casa (...) dove il pubblico, che non doveva badare alle convenzioni ecclesiastiche, poté dare sfogo al proprio entusiasmo, con esuberanza tipicamente italiana. Verdi non aveva intenzione di riservare la partitura a rare, solenni commemorazioni. La qualità drammatica e operistica del Requiem mal si adatta all’uso di un servizio regolare in chiesa, né il compositore voleva che funzionasse come liturgia. Fin dall'inizio, Verdi ha concepito il suo Requiem per l’esecuzione, non per la devozione; voleva che il suo lavoro fosse complementare alla popolarità di Manzoni per mostrare al mondo la cultura italiana, tanto che lo portò personalmente in tournée a Parigi, New York, Londra e Vienna.Il Requiem di Verdi, come Ein deutsches Requiem di Johannes Brahms, è l’affermazione di un dolore personale che si serve di un testo preso in prestito dalla liturgia sacra.Neanche Brahms, come Verdi, era particolarmente devoto. Per entrambi, le parole della messa da requiem per i defunti rappresentano il bisogno universale di esprimere le emozioni che ci assalgono quando una persona amata muore: dolore, perdita, tristezza, rabbia, paura del giudizio divino e speranza di pace sia per i defunti che per coloro che sono in lutto.Verdi inizia con i versi Requiem aeternam dona eis, Domine che il coro e l'orchestra intonano in fasi sommesse e raccolte. I quattro solisti si uniscono al coro e all'orchestra per uno stentoreo Kyrie eleison. Il tonitruante boato orchestrale e corale del Dies irae che segue immediatamente il Kyrie è il momento più atteso e memorabile del Requiem. Qui i musicisti, i coristi e i cantanti devono produrre esplosioni sonore continue e inarrestabili. Gli ottoni, le percussioni, i legni e il coro sono tirati al massimo, mentre le voci gridano sgomento e dolore, e gli archi crescono di intensità e impeto. Del resto, il materiale musicale del pauroso Dies irae ritorna di continuo lungo tutta la Messa, dipingendo un quadro da Giorno del Giudizio: non a caso l’opera è stata equiparata all’affresco michelangiolesco della Cappella Sistina. Un lavoro cupamente drammatico, con intermittenti, brevi, violenti lampi di luce.Di volta in volta, Verdi ci fa vivere il terrore dell'inferno (timbri e registri bassi) e la luminosa speranza di salvezza, preparandoci alla gioia del Sanctus, con la tromba che annuncia Santo, santo, santo, Signore degli eserciti! Il cielo e la terra sono pieni della tua gloria!Verdi conclude il suo Requiem con un soprano che intona i primi versi di Libera me (Liberami, o Signore, dalla morte eterna in quel terribile giorno). Tutto il dramma, il terrore, l’angoscia delle sezioni precedenti ritorna, come se il compositore intendesse lasciarci con un senso di incertezza: saremo, alla fine, riscattati? Verdi riprende qui la musica del Dies irae, ma alla fine, il coro e il soprano finiscono in un sussurro quasi impercettibile, con Libera me. Libera me: una speranza, una preghiera, un gemito sommesso.
$9.00
Tens
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Orchestre
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FACILE
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Musique Sacrée
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Lauriete
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Mateus Soares
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Tens
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Mateus Soares
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SheetMusicPlus
Full Orchestra - Level 2 - SKU: A0.1444746 By Lauriete. By Ozéias de Paula. Arranged by Mateus Soares. 21st Century,Christian,Praise & Worship,Religiou...
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Full Orchestra - Level 2 - SKU: A0.1444746 By Lauriete. By Ozéias de Paula. Arranged by Mateus Soares. 21st Century,Christian,Praise & Worship,Religious,Traditional. 62 pages. Mateus Soares #1024622. Published by Mateus Soares (A0.1444746). Esse arranjo foi feito inspirado no belo clássico da música cristã brasileira do cantor Ozéias de Paula, regravada pela poderosa voz da cantora Lauriete, que é conhecido nacionalmente por suas mais inspiradas e profundas letras.
$3.00
El Tangón. Tango-Milonga por Ivo Pelay y Francisco Canaro
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Piano seul
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INTERMÉDIAIRE/AVANCÉ
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Tango
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Ivo Pelay
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Juan Carlos Cortés Aguirre
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gente nueva, nuevas cosas
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El Tangón. Tango-Milong
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Juan Carlos Cortés Aguirre
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SheetMusicPlus
Piano Solo - Level 4 - SKU: A0.1120966 By Ivo Pelay. By Francisco Canaro. Arranged by Juan Carlos Cortés Aguirre. Folk,Instructional,Latin,Multicultu...
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Piano Solo - Level 4 - SKU: A0.1120966 By Ivo Pelay. By Francisco Canaro. Arranged by Juan Carlos Cortés Aguirre. Folk,Instructional,Latin,Multicultural,Traditional,World. Score. 3 pages. Juan Carlos Cortés Aguirre #722156. Published by Juan Carlos Cortés Aguirre (A0.1120966). Transcripción para piano solo por: JUAN CARLOS CORTÉS A. Basado en la grabación original vocalizada por Roberto Maida con el acompañamiento orquestal de Francisco Canaro. El Tangón Tango Letra: Ivo Pelay Música: Francisco Canaro Introducción: Me pidieron los muchachos una danza original, me pidieron los muchachos una cosa novedosa, Se han cansado, con el mundo, de los bailes siempre iguales. Nuevos tiempos, nuevos ritmos; gente nueva, nuevas cosas. Me pidieron los muchachos una danza original, de figuras caprichosas y cadencia nacional. Y un danzón amilongado con un tango fue anudado, para dar a los muchachos una danza original. Asà nació el tangón. Tangón porteño, con pretensiones de ser señor y dueño. Es roncador, cimbreador, rezongón y en su cadencia, hay un aliento de sensualidades, festÃn de dolor, de placer y de amor. (Aquà finaliza la voz en la grabación). Con figuras caprichosas he buscado componer, un bailable que llegara a imponerse en los salones, y el tangón nació a la vida como nacen las personas, sobre todo en este siglo, de locuras y ambiciones. Con figuras caprichosas he buscado componer un bailable que pudieran los muchachos aprender, y enlazando melodÃas con cadencias y armonÃas, un bailable caprichoso, he buscado componer.
$7.99
The Truth from Above
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Chorale SATB
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INTERMÉDIAIRE
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Ralph Vaughan Williams
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Thomas R
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The Truth from Above
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Thomas R. Vozzella
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SheetMusicPlus
Choral Choir,Choral,SATB Chorus - Level 3 - SKU: A0.1429684 Composed by Ralph Vaughan Williams. Arranged by Thomas R. Vozzella. 20th Century,Christmas,C...
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Choral Choir,Choral,SATB Chorus - Level 3 - SKU: A0.1429684 Composed by Ralph Vaughan Williams. Arranged by Thomas R. Vozzella. 20th Century,Christmas,Classical,Folk,Traditional. 8 pages. Thomas R. Vozzella #1010363. Published by Thomas R. Vozzella (A0.1429684). Based on texts from the book of Genesis, commonly perfomed during the Christmas Season, The Truth from Above can be used throughout the year as the text is very adaptable. it is also appropriate at times throughout the year. The truth sent from above is an English folk carol of unknown authorship usually performed at Christmas. Collected in the early part of the 20th century by English folk song collectors in Shropshire and Herefordshire, a number of variations on the tune exist, but the text remains broadly similar. The first line of the carol is This is the truth sent from above.
$1.99
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Sua voz