Présentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuosité de sa voix, et sa fluidité dans une écriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisé, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutée sur le plan rythmique habituera le chanteur à combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgré l'exécution de la mélodie étudiée. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaçant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mélodie ou du récitatif - côtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantômes. J'accorde beaucoup d'importance à l'articulation du texte en bouche, et à la place des lèvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre théâtre à l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idées d'écritures apparaissent comme celles des agrégats ou arpèges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflés, le bruit des lèvres, la langue sortie roulée sur la lèvre supérieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La présence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntés au répertoire des opéras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Méphistophélès, Mab, Pédrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu à peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - déformés par tout ce que j'ai cité plus haut : à savoir que la virtuosité prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonèmes en lien avec la compréhension du texte, ou non, agrémenteront la réactivité du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drôle, bien que précise et technique. La sûreté des attaques sera appréciée, comme l'apprentissage des différents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse à des chanteurs expérimentés et sûrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et répertoire, peu évident à mettre en place chez de jeunes artistes, appelés à mûrir, à expérimenter, donc à évoluer dans leur répertoire, et leur confort d'émission. La beauté de l'instrument est indispensable pour défendre le cadre scénique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs à croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuosité. La soif et le bonheur de chanter se mesureront à la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes doués et patients, devenez ces êtres-bouches à la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous réclame ! De la même façon que pour toutes les autres tessitures, j'ai écrit 10 vocalises pour ces différentes catégories de Barytons et de Basses. Si le sens de l'humour permet de distancier la difficulté de l'écriture empruntée aux compositeurs contemporains, j'ai voulu donner à ces voix d'hommes - souvent trop cadrées dans la sériosité du propos - une évasion stylistique et légère, parfois émotionnelle non contenue, afin d'ouvrir une fenêtre vers la liberté et le ressenti non pudique des mots ou des textes choisis. J'ose imaginer que certains chanteurs se retrouveront en souriant sur certaines vocalises, les mettant en scène, par la lorgnette des coulisses souvent riches d'enseignement. 7 catégories ont été privilégiées : a) baryton léger (2 textes : Le charmant, MAB) b) baryton Martin (1 texte : L'illuminé) c) baryton Verdi (2 textes : Maudite Marguerite, La loge de scène) d) basse bouffe (2 textes : Una cosa stravagante, Vulcain) e) basse noble (1 texte : O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir) f) basse profonde (1 texte : Sarastromin) g) baryton-basse chantante (1 texte : Le malheureux Philippe) Amusez-vous, Messieurs et donnez-nous du plaisir à vous écouter encore et toujours ! Contenu I. Le charmant - II. MAB - III. L'illuminé - IV. Maudite Marguerite - V. La loge de scène - VI. Una cosa stravagante - VII. Vulcain - VIII. O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir - IX. Le malheureux Philippe - X. Sarastromin

Extrait de l'Opéra : PEDRO DE ZALAMEA. Par GODARD BENJAMIN. / Répertoire / Baryton et Piano

Baritone Voice-Four Traditional Songs is a setting of four heartbreaking and poignant folk songs by virtuoso contemporary composer Nico Muhly. Composed in 2011 the songs deal with themes of death murder and unimaginable events that are emotively arranged for Baritone Voice and Piano. Commissioned by Carnegie Hall in New York City and Wigmore Hall in London this work was first performed at those renowned venues in 2011 and 2012 respectively. Muhly states that he drew inspiration from old English folksongs and would spend time imagining stylised yet subtle musical settings with accompaniments. The result of this intensive periodof listening is Four Traditional Songs which lasts around 15 minutes and carries that incredible sense of sad balladry that counters the occasionally jaunty melodies. This edition is for Baritone Voice. Please click  here to purchase the Countertenor version .

Book 3 in this very special series of song cycles by Timothy Bowers is for baritone and piano. The work explores texts that are by turns witty ironic and uplifting. The subjects are the poet Dylan Thomas William Pitt the Younger Oscar Wilde and Broadway impresario Florenz Ziegfeld; and settings of two comic/ironic epitaphs by Byron - one addressed to the much-despised politician Castelreagh the other a poignant salute to the poet's dog Boatswain.

Antologia di arie - Antologie d'arias - Arien-Anthology-Une anthologie complète d?airs d?Opéra italien qui ne devrait manquer dans aucune bibliothèque. Toutes les pièces sont répertoriées avec notes historiques notes de lintrigue et des traductions pour l?étude. Textes en italien français et allemand.Arias de : Adriana Lecouvreur (Cilea); L?Amore dei tre re (Montemezzi); Andrea Chénier (Giordano); L?Arlesiana (Cilea); Attila (Verdi); Un Ballo in Maschera (Verdi); Il Barbiere di Siviglia (Rossini);Belfagor (Respighi); La Calisto (Cavalli); La Cenerentola (Rossini); Così fan tutte (Mozart); Don Carlo (Verdi); Don Pasquale (Donizetti); I due foscari (Verdi); Edgar (Puccini); L?Elisird?Amore (Donizetti); Falstaff (Verdi); La Fanciulla del West (Puccini); La Favorita (Donizetti); Il Figliuol Prodigo (Ponchielli); La Finta Giardiniera (Mozart); La Forza del Destino (Verdi); GianniSchicchi (Puccini); I Gioiella della Madonna (Wolf-Ferrari); Lucia di Lammermoor (Donizetti); Luisa Miller (Verdi); Manon Lescaut (Puccini); Nabucco (Verdi); Le Nozze di Figaro (Mozart); Orfeo(Monteverdi); Pagliacci (Leoncavallo); I Puritani (Bellini); Rigoletto (Verdi); Rinaldo (Händel); Il Tabarro (Puccini); I vespri siciliani (Verdi); Le Villi (Puccini).

ADAM Adolphe : Le Postillon de Longjumeau (Air d'Alcindor) - BERNICAT Firmin : François les bas bleus (Air de François) - DAVID Félicien : Lalla-Roukh (Couplets de Baskir) - GOUNOD Charles : Le Médecin malgré lui (Couplets de Sganarelle) - GRETRY André-Ernest-Modeste : Richard Coeur-de-Lion (Air de Blondel) - LECOCQ Charles : Ali-Baba (Romance d'Ali-Baba) - MAILLARD Aimé : Les Dragons de Villars (Chanson à boire) - MESAGER André : La Basoche (Couplets de Clément) - MEYERBEER Giacomo : Le Pardon de Ploërmel (Scène et romance d'Hoël) - PAËR Ferdinand : Le Maître de Chapelle (Air de Barnabé) - PLANQUETTE Robert : Surcouf (Entrée de Surcouf) - RABAUD Henri : Mârouf, savetier du Caire (Air de Mârouf)

For baritone and orchestra (2014)-The Vocal Score for True Fire by Kaija Saariaho composed in 2014 and arranged for Baritone Voice and Orchestra. True Fire was commissioned by the Los AngelesPhilharmonic Orchestra NDR Sinfonieorchester BBC Symphony Orchestra and Orchestre national de France. The composition is a setting of five texts three of which are from renowned transcendentalist poet Ralph Waldo Emerson'sSpiritual Laws. The other texts are Irish poet Seamus Heaney's 'The Spirit Level' Songs of the Tewa and a piece of writing by Palestinian poet Mahmoud Darwish.  This beautiful workwas first performed at the Walt Disney Concert Hall in Los Angeles on the 14th of May 2015.

Once Did I Breathe Another's Breath was commissioned for the 2013 Ludlow Weekend of English Song with funds provided by Finzi Friends and specifically Ernie Kay Brian & Mary Midgley and Adrian & NormaWilliams.The first performance of Once Did I Breathe Another's Breath was given by Ashley Riches and Iain Burnside on 31st May 2013 at the Ludlow Weekend of English Song in Ludlow Assembly Rooms.

for Baritone and Piano. Par PHILIPS JULIAN. Swift Partitions by Julian Philips is a 13-minute set of songs for baritone and piano. This setting of eight short poems by American poet Emily Dickinson, each exploring her relationship to the sea, is not narrative, but instead alternates philosophical meditations on the sea (Songs 1, 3, 5 8) with more immediate \'encounters\': a surreal walk with the sea (Song 2), two near drownings (Songs 4 5) and a river\'s almost erotic desire to join the ocean (Song 8). 1. An Everywhere of Silver 2. I started Early ? took my Dog 3. Though the great Waters sleep 4. The waters chased him as he fled 5. Water makes many Beds 6. Three times ? we parted ? Breath ? and I 7. Fortitude incarnate 8. My River runs to thee Completed in June 1998, Swift Partitions was commissioned by the Welsh baritone Jeremy Huw Williams, with funds from the Arts Council of Wales, and premiered with pianist Nigel Foster, at St Mary\'s Church Warwick, on 9 July 1998. The score (EP 73505) is available for sale. / Date parution : 2022-09-07/ Répertoire / Baryton et Piano

‘Eleven-Fifty’ is the fourth of seven separate songs to various poets written byLennox Berkeley in the late 1930s and early 1940s. They were grouped together forconvenience as Opus 14 No. 2.‘The Beacon Barn’ thethird of these songs also has a text by Patrick O’Malleywho according to Tony Scotland was ‘one of the First World War poets whoserved as a private in the Royal Dublin Fusiliers’. ‘Eleven-Fifty’ was composed inApril1938 and is a brief glorification of a high-speed train where the moto perpetuoaccompaniment barely stops. Berkeley admired Honegger bought a copy of thescore of his railway depiction Pacific 231 in 1924 andreviewed enthusiastically an all-Honegger concert conducted by the composer in Paris (‘A Paris Letter’ The MonthlyMusical Record June 1929).

Baritono - Baritone - a cura di - edited by Ilaria Narici-A selection of 40 arias for voice and piano with plot synopses and translations in Italian and English.