SKU: BT.BWH7016

ISBN 9783920127187. German.

Jetzt wieder erhältlich: Beatles für Gitarre“ von Erfolgsautor Peter Bursch!

Die Fortsetzung des Beatles-Gitarrenbuches (Band 1 - BOE4493). Alle Griff- und Spieltechniken erklärt Peter Bursch so einfach wie möglich und mit vielen zusätzlichen Hinweisen. Auf der beiliegenden CD sind alle in dem Buch behandelten Beatles-Songs mit allen Spieltechniken zu hören und laden direkt zum Mitspielen ein.

Die speziellen Gitarren-Riffs, Melodieläufe, Anschlag- und Zupftechniken der Beatles werden ausführlich erklärt, damit jeder die charakteristischen Spieltechniken lernen kann. Dazu gibt es jede Menge Infos und Stories über die Beatles, ihre Musik sowie die Entstehungsgeschichten der Songs.

Peter Bursch gilt als Deutschlands Gitarrenlehrer der Nation und hat im Laufe seine Karriere insgesamt neunzehn Lehrbücher für verschiedene Spielniveaus und Stile veröffentlicht. Sein erstes Gitarrenbuch wird seit seiner Erstveröffentlichung 1975 weiterhin als wichtigstes Lehrwerk für den Einstieg ins Gitarrenspiel betrachtet. Die Gitarrenbaufirma Martin stellte für Peter Bursch ein Sigma-Signaturemodell her. Er ist der erste Deutsche, dem diese Ehre zuteilwurde. https://www.peter-bursch.de/

SKU: BT.DHP-1186043-404

ISBN 9789043156233. German.

Hören, lesen and spielen ist die bewährte Bläserschule für dreizehn verschiedene Instrumente, die im Einzel- oder Gruppenunterricht eingesetzt werden kann. Sie ist gemä� den aktuellen Erkenntnissen und Ansprüchen der Musikerziehung konzipiert. Die perfekte Ergänzung zur Methode in drei Bänden bilden diverse Bücher mit Spielliteratur. Sie sind genau auf den Lernfortschritt in Hören, lesen and spielen abgestimmt, können aber auch unabhängig von der Schule eingesetzt werden.

Im Beatles-Spielbuch unternehmen die Schüler eine Zeitreise in die sechziger Jahre und lernen eine der wichtigsten Bands der Rock-Geschichte kennen: die Beatles. Fünfzehn ihrerberühmtesten Songs sind hier in ansteigendem Schwierigkeitsgrad angeordnet und können parallel zu allen drei Bänden von Hören, lesen and spielen verwendet werden. Authentisch klingende Begleit-Tracks zum Mitspielen stehen online zum direkten Abspielen oder Herunterladen zur Verfügung.

SKU: BT.DHP-1186040-404

ISBN 9789043156202. German.

Hören, lesen and spielen ist die bewährte Bläserschule für dreizehn verschiedene Instrumente, die im Einzel- oder Gruppenunterricht eingesetzt werden kann. Sie ist gemä� den aktuellen Erkenntnissen und Ansprüchen der Musikerziehung konzipiert. Die perfekte Ergänzung zur Methode in drei Bänden bilden diverse Bücher mit Spielliteratur. Sie sind genau auf den Lernfortschritt in Hören, lesen and spielen abgestimmt, können aber auch unabhängig von der Schule eingesetzt werden.

Im Beatles-Spielbuch unternehmen die Schüler eine Zeitreise in die sechziger Jahre und lernen eine der wichtigsten Bands der Rock-Geschichte kennen: die Beatles. Fünfzehn ihrerberühmtesten Songs sind hier in ansteigendem Schwierigkeitsgrad angeordnet und können parallel zu allen drei Bänden von Hören, lesen and spielen verwendet werden. Authentisch klingende Begleit-Tracks zum Mitspielen stehen online zum direkten Abspielen oder Herunterladen zur Verfügung.

SKU: BR.KM-2483-07

ISBN 9790004502587. 9 x 12 inches.

Friedrich HolderlinMnemosyne Ein Zeichen sind wir, deutungslos,Schmerzlos sind wir und haben fastDie Sprache in der Fremde verloren.Wenn namlich uber MenschenEin Streit ist an dem Himmel und gewaltigDie Monde gehn, so redetDas Meer auch und Strome mussenDen Pfad sich suchen. ZweifellosIst aber Einer, derKann taglich es andern. Kaum bedarf erGesetz. Und es tonet das Blatt und Eichbaume wehn dann nebenDen Firnen. Denn nicht vermogenDie Himmlischen alles. Namlich es reichenDie Sterblichen eh an den Abgrund. Also wendet es sich, das Echo,Mit diesen. Lang istDie Zeit, es ereignet sich aberDas Wahre. Wie aber Liebes? SonnenscheinAm Boden sehen wir und trockenen StaubUnd heimatlich die Schatten der Walder und es bluhetAn Dachern der Rauch, bei alter KroneDer Turme, friedsam; gut sind namlich,Hat gegenredend die SeeleEin Himmlisches verwundet, die Tageszeichen.Denn Schnee, wie MaienblumenDas Edelmutige, woEs seie, bedeutend, glanzet aufDer grunen WieseDer Alpen, halftig, da, vom Kreuze redend, dasGesetzt ist unterwegs einmalGestorbenen, auf hoher StrassEin Wandersmann geht zornigFern ahnend mitDem andern, aber was ist dies?Am Feigenbaum ist meinAchilles mir gestorben,Und Ajax liegtAn den Grotten der See,An Bachen, benachbart dem Skamandros.An Schlafen Sausen einst, nachDer unbewegten Salamis steterGewohnheit, in der Fremd, ist grossAjax gestorben,Patroklos aber in des Koniges Harnisch. Und es starbenNoch andere viel. Am Kitharon aber lagEleuthera, der Mnemosyne Stadt. Der auch, alsAblegte den Mantel Gott, das Abendliche nachher losteDie Locken. Himmlische namlich sindUnwillig, wenn einer nicht die Seele schonend sichZusammengenommen, aber er muss doch; demGleich fehlet die TrauerIn meinen Holderlin lesen-Stucken ging es mir darum, Wege zu finden, die gewaltigen Sprachstrukturen Holderlins so in die zeitliche Form der Musik zu integrieren, dass sie Funktionen der musikalischen Form ubernehmen, ohne in ihrer Eigenkraft (sowohl akustisch wie auch im Sinne expressiver ,,Deutung) im geringsten geschmalert zu werden. Das hiess zunachst: Sprechen, nicht singen! - Aber das wurde nur bedeuten, dass es nicht um die Musikalisierung von Text geht; ebenso wichtig ist es, dass es auch nicht um melodramatisch ,,erzahlende Musik geht. Sondern: Zwei autonome Kunste durchdringen sich auf diaphane Weise, ohne sich zu uberformen oder auszuloschen; es handelt sich um einen Dialog, nicht um eine Vereinnahmung durch Hierarchisierung.Sind wir uns selbst zu einem ,,Zeichen...deutungslos geworden, wie es Holderlins Anfangszeilen sagen, so erscheinen auch die Zeichen, die wir selber setzen, sich immer mehr einer Deutbarkeit zu entziehen. Mein Stuck, das den vollstandigen Text von Holderlins Mnemosyne integriert, stellt auf seine Weise die Frage nach dem ,,Zeichen. ,,Was ist dies? Klang? Wort? Schrift? Wie sind die Grenzen, die Ubergange, die gegenseitigen Beeinflussungen der einzelnen Zeichenregionen? Was liegt ihnen zugrunde? Worte und musikalische Zeichen bewegen sich im Medium der Zeit; Schriftzeichen erscheinen zunachst als Verraumlichung, aber man muss daran erinnern, dass der Vorgang des Schreibens - wie er in der ostasiatischen Kalligraphie zu hochster Kunst entwickelt wurde - auch zeitlichen Charakter hat. Mnemosyne - die Kraft des Sich-Erinnerns - schafft die Zeichen, indem sie Gestalten durch Wiederholung fixiert und so aus dem endlosen Fluss der wahrgenommenen Vorgange herauslost. Die so entstehende artikulierte Zeit schafft wiederum durch das Wechselspiel von fixierten und sich bewegenden Gestalten das Bewusstsein fur differenzierte Formablaufe. Der Formverlauf meines Stuckes zeichnet solche genetischen Prozesse nach. Der Horer wird schnell merken, dass die Wortzeichen oft einer zuerst erscheinenden musikalischen Klangwelt entspringen (ich stimme Walter Benjamin zu, wenn er sagt, dass die Sprache in ihrer grundlegenden Schicht expressiven - und nicht darstellenden - Charakter hat). Die Schrift auf der Leinwand folgt zunachst den sprachlichen Aktionen der Stimme, erhalt dann aber auch eigene Teile der Form zugeteilt, in der sie sich als autonomes Zeichen darstellt. In der durch die drei Strophen Holderlins notwendigerweise dreiteiligen Gesamtform gibt es immer wieder Abschnitte, in denen entweder das musikalische Geschehen oder die Sprachzeichen des Gedichtes oder das Sich-Schreiben der Schrift im Vordergrund stehen; der Komponist versteht sich also hier auch als ,,Zusammensetzer der in unserer Wahrnehmung so verschieden besetzten Zeiten des Schreibens, Sprechens und Musikhorens. Es bilden sich im Verlauf des 40-minutigen Stuckes auch Grenzfalle, wie ,,stumme Musik oder total musikalisierte - ihrer Verstehbarkeit beraubte - Textrezitation. Auch das Singen von Text - in meinen bisherigen Holderlinstucken strikt vermieden - wird als ausserste Moglichkeit gegen Ende des formalen Prozesses zugelassen. An einigen Stellen zeigt die Musik sozusagen direkt auf sich selbst. Es sind Formzustande, die ich in meinem ,,Shir Hashirim als ,,Koan bezeichnet habe: ,,endlose Wiederholungen einer zeichenhaften Konstellation, bei jeder Wiederholung minimal verandert - so wie ein Kalligraph sein Schriftzeichen bei jedem Malvorgang unwillkurlich verandert und neu schafft. Steht im ersten Teil der Grossform der Aspekt des Abstrakten, des Unsinnlichen im Vordergrund, so wird im zweiten Teil Bildhaftigkeit als Eigenschaft nicht nur der Sprache, sondern auch der Musik betont: die Landschaft, halb schnee - halb blutenbedeckt, die der Wanderer ,,zornig durchstreift. Am Ende dieses Teils wird das Schriftbild selber zur Landschaft, die der Leser/Horer durchwandert. Er wird im dritten Teil durch einen Verwandlungsprozess zu den ekstatischen Ursprungen des holderlinschen Dichtens gefuhrt, und damit zur explizit musikalischen Ebene: Die Totenklage um Hektor und Ajax wird zum ,,dithyrambischen Tanz, wie es Holderlins Schlusszeile entwirft: ,,... darum fehlet die Trauer. Es bleibt noch nachzutragen, dass ich den in der Stuttgarter Ausgabe der Werke Holderlins in drei Versionen abgedruckten Text in einer Mischversion verwendet habe: die erste Strophe aus der 2. Fassung, die zweite mit Abweichungen und Widerspruchen aus allen drei Fassungen, und die dritte Strophe aus der 3. Fassung. (Hans Zender) CD:Salome Kammer (voice), Klangforum Wien, cond. Hans ZenderKairos 0012522KAIBibliography:Allwardt, Ingrid: Nach-Lese. Holderlins Gesang im Resonanzraum der Musik Hans Zenders, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 43-60.Fuhrmann, Wolfgang: Zender lesen. Die Frage nach dem Zeichen in ,,Mnemosyne, in: ,,Ein Zeichen sind wir, deutungslos. Holderlin lesen, Ikkyu Sojun horen, Musik denken, hrsg. von Violetta L. Waibel, Gottingen: Wallstein 2020, S. 194-211Pragungen im Pluralismus. Hans Zender im Gesprach mit Jorn Peter Hiekel, in: Orientierungen. Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik, hrsg. von Jorn Peter Hiekel (= Veroffentlichungen des Instituts fur Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 47), Mainz u. a.: Schott 2007, pp. 130-137.Mosch, Ulrich: Ultrachromatik und Mikrotonalitat. Hans Zenders Grundlegung einer neuen Harmonik, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 61-76.Schmidt, Dorte: Erfahrung und Erinnerung. Kompositorisches Material zwischen Klang und Bedeutung in der Kammermusik des spaten 20. Jahrhunderts, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 41-58.Zenck, Martin: Holderlin lesen seiner Stimme zuhoren. Holderlin-Lekturen von Klaus Michael Gruber, Hans Zender und Bruno Ganz, in: Neue Zeitschrift fur Musik 172 (2011), Heft 6, pp. 25-29.Zender, Hans: Zu meinem Zyklus Holderlin lesen, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 26-40.

World premiere: Witten (Wittener Tage fur neue Kammermusik), May 4, 2001.

SKU: BR.OB-5361-27

The authentic text-critical new edition - complete as sales material (the only edition with a choral score and a historically legitimated piano-vocal score by Josef Zubaty)

Awarded the German Music Edition Prize 2005

Have a look into ISBN 9790004337363. 10 x 12.5 inches.

Antonin Dvorak penned his Stabat mater op. 58 in the years 1876 and 1877. The first performance took place in Prague on 23 December 1880. The first edition (score and piano vocal score) was published by Simrock (Berlin) in 1881.Breitkopf & Hartel's Urtext edition comprises the complete performance material including the piano vocal score and choral score. Through the arrangement by Josef Zubaty, the piano vocal score offers the sole authentic and historically legitimated music text, the one that Dvorak himself commissioned for the world premiere.The unique stature of Breitkopf's new edition of Dvorak's Stabat mater can easily be nailed down by three superlatives: * It is the only edition with a historically legitimated piano-vocal score. Josef Zubaty's arrangement is the only authentic reduction, and was commissioned by Dvorak himself for the world premiere. (The composer never made a reduction of this work himself.)* It is the only edition with a choral score.* It is thus the first text-critical edition that goes beyond the source findings presented in the Dvorak Complete Edition and which can be used for performances with a material that can be purchased in its entirety. ,,Guter Druck, gutes Papier, ubersichtlicher Notensatz. Wie immer ein Kompliment an und fur B&H! Die sorgsam aufeinander abgestimmten Teile der Neuausgabe erleichtern die Arbeit. Wenn nicht schon Auffuhrungsmaterial vorhanden ist, so sollte unbedingt zu dieser Ausgabe gegriffen werden. (Kurt-Ludwig Forg, Kirchenmusik)

The authentic text-critical new edition - complete as sales material (the only edition with a choral score and a historically legitimated piano-vocal score by Josef Zubaty)Awarded the German Music Edition Prize 2005.

SKU: BR.OB-5361-30

The authentic text-critical new edition - complete as sales material (the only edition with a choral score and a historically legitimated piano-vocal score by Josef Zubaty)

Awarded the German Music Edition Prize 2005

Have a look into ISBN 9790004337370. 10 x 12.5 inches.

Antonin Dvorak penned his Stabat mater op. 58 in the years 1876 and 1877. The first performance took place in Prague on 23 December 1880. The first edition (score and piano vocal score) was published by Simrock (Berlin) in 1881.Breitkopf & Hartel's Urtext edition comprises the complete performance material including the piano vocal score and choral score. Through the arrangement by Josef Zubaty, the piano vocal score offers the sole authentic and historically legitimated music text, the one that Dvorak himself commissioned for the world premiere.The unique stature of Breitkopf's new edition of Dvorak's Stabat mater can easily be nailed down by three superlatives: * It is the only edition with a historically legitimated piano-vocal score. Josef Zubaty's arrangement is the only authentic reduction, and was commissioned by Dvorak himself for the world premiere. (The composer never made a reduction of this work himself.)* It is the only edition with a choral score.* It is thus the first text-critical edition that goes beyond the source findings presented in the Dvorak Complete Edition and which can be used for performances with a material that can be purchased in its entirety. ,,Guter Druck, gutes Papier, ubersichtlicher Notensatz. Wie immer ein Kompliment an und fur B&H! Die sorgsam aufeinander abgestimmten Teile der Neuausgabe erleichtern die Arbeit. Wenn nicht schon Auffuhrungsmaterial vorhanden ist, so sollte unbedingt zu dieser Ausgabe gegriffen werden. (Kurt-Ludwig Forg, Kirchenmusik)

The authentic text-critical new edition - complete as sales material (the only edition with a choral score and a historically legitimated piano-vocal score by Josef Zubaty)Awarded the German Music Edition Prize 2005.

SKU: BR.OB-5361-19

The authentic text-critical new edition - complete as sales material (the only edition with a choral score and a historically legitimated piano-vocal score by Josef Zubaty)

Awarded the German Music Edition Prize 2005

Have a look into ISBN 9790004337349. 10 x 12.5 inches.

Antonin Dvorak penned his Stabat mater op. 58 in the years 1876 and 1877. The first performance took place in Prague on 23 December 1880. The first edition (score and piano vocal score) was published by Simrock (Berlin) in 1881.Breitkopf & Hartel's Urtext edition comprises the complete performance material including the piano vocal score and choral score. Through the arrangement by Josef Zubaty, the piano vocal score offers the sole authentic and historically legitimated music text, the one that Dvorak himself commissioned for the world premiere.The unique stature of Breitkopf's new edition of Dvorak's Stabat mater can easily be nailed down by three superlatives: * It is the only edition with a historically legitimated piano-vocal score. Josef Zubaty's arrangement is the only authentic reduction, and was commissioned by Dvorak himself for the world premiere. (The composer never made a reduction of this work himself.)* It is the only edition with a choral score.* It is thus the first text-critical edition that goes beyond the source findings presented in the Dvorak Complete Edition and which can be used for performances with a material that can be purchased in its entirety. ,,Guter Druck, gutes Papier, ubersichtlicher Notensatz. Wie immer ein Kompliment an und fur B&H! Die sorgsam aufeinander abgestimmten Teile der Neuausgabe erleichtern die Arbeit. Wenn nicht schon Auffuhrungsmaterial vorhanden ist, so sollte unbedingt zu dieser Ausgabe gegriffen werden. (Kurt-Ludwig Forg, Kirchenmusik)

The authentic text-critical new edition - complete as sales material (the only edition with a choral score and a historically legitimated piano-vocal score by Josef Zubaty)Awarded the German Music Edition Prize 2005.