SKU: CA.927500
ISBN 9790007293888. Key: G minor. German.
A ship which sinks beyond the horizon has not disappeared, we just cannot see it any longer. The composition Trostlicher Abschied sets this text with its colorful harmonies and rocking 12/8-meter in a sensitive way, so it is particularly suitable for funerals and memorial services.
SKU: CA.319170
ISBN 9790007156145. Key: A major. Language: German. Text: Silcher, Friedrich. Text: Friedrich Silcher.
SKU: SU.80300201
This new edition of Holst’s beloved settings (from Tennyson’s long narrative poem) reveals them to be models of musical economy for the time-starved teacher, as well as gems of pure loveliness. Devices such as antiphonal and echo choirs, repeated sections in parallel major and minor, and well-handled canonic techniques, make each movement a distinctive delight. 5 movements: SSAA/SSAA; SSAA/SSAA; SSAA; SSA; SSSAA, all a cappella; English. Medium. SSA to SSSAA, a cappella Published by: Treble Clef Music Minimum order quantity: 8 copies.
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Composed in 1934, this original, through-composed setting includes all five stanzas of the Rossetti text--even the breastful of milk stanza often purged from hymnals. The minor tonality, elegant and spare choral writing, and lush piano accompaniment make this a piece your choir will cherish and remember. SSAA with piano; duration: 4’45; range: g-g; difficulty: easy-medium. SSAA, piano Published by: Treble Clef Music Minimum order quantity: 8 copies.
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This arrangement is a medley of three spirituals: Come down, angels, Listen to the angels, and My way's cloudy, all from The Story of the Fisk Jubilee Singers, one of the earliest printed collections of slave spirituals. In all three, angels are the heavenly messengers who inspire and lead the singers out of bondage into the promised land. In this arrangement, the angels are not dimpled cherubs, but rather towering figures who energize the singers in their difficult and dangerous journey. Swing rhythm sections alternate with softer sections in straight rhythm, in this fine concert closer with barn-burning piano accompaniment. The spirituals' Exodus imagery makes this medley suitable for Passover programming, as well as for concerts which honor slave spirituals. SSAA and piano; 14 pages; duration: 5:00 min.; range: e to g#''; difficulty: medium. SSAA, piano Published by: Treble Clef Music Minimum order quantity: 8 copies.
SKU: CA.320630
ISBN 9790007156961. Key: D major. Language: German. Text: Heine, Heinrich. Text: Heinrich Heine.
SKU: CA.318440
ISBN 9790007155667. Key: B flat major. Language: German. Text: Herder, Johann Gottfried. Text: Johann Gottfried Herder.
SKU: CA.318970
ISBN 9790007156022. Key: C major. Language: German. Text: von Chamisso, Adelbert. Text: Adalbert von Chamisso.
SKU: CA.318470
ISBN 9790007155698. Key: B flat major. Language: German.
SKU: CA.319650
ISBN 9790007177263. Key: A flat major. Language: German. Text: Hey, Wilhelm. Text: Wilhelm Hey.
SKU: CA.319590
ISBN 9790007156374. Key: G major. Language: German. Text: Uhland, Ludwig. Text: Ludwig Uhland.
SKU: CA.319280
ISBN 9790007156206. Key: B flat minor. Language: German.
SKU: CA.319670
ISBN 9790007156404. Key: G major. Language: German. Text: Ott, Johann. Text: Johann Ott.
SKU: M2.MOS-69449-01
ISBN 9790203755685.
1955 erschien aus der Hand der franzosischen Nonne Carmen Bernos de Gaszold ein Gedichtband unter dem Titel Prieres dans l'Arche - Gebete aus der Arche. Diese Gebete werden den Tieren in den Mund gelegt, die mit Noah, in der drangvollen Enge der Arche vereint, das Ende der Sintflut erwarten. Die Dichterin folgt einer Tradition - man denkt an Asop, La Fontaine und Goethe - wenn sie im Wesen der Kreaturen Spiegelungen menschlicher Schwachen, Fehler und Tugenden erkennt. Denn die in der Wasserwuste gefangenen Tiere reden so fromm, furchtsam, selbstgerecht und banal, wie es menschlich ware. Und auch das Allzumenschliche - Hoffart, Leichtsinn, Neid - kommt zu Wort. Nur dass die Ichbefangenheit der betenden Tiere ihrer Unschuld keinen Abbruch tut. Ihre bedingte und bedrangte Natur findet Gedanken, die uns ein sympathisierendes Lacheln abgewinnt. Der Zyklus schien mir zur Vertonung geeignet, weil er ein religioses Thema unpratentios und originell vortragt und ein Stuck ermoglicht, das die ubliche Trennung zwischen weltlich und geistlich uberschreitet und Konzertsaal und Kirche in Anspruch nehmen kann. Zur Besetzung: Der Frauenchor muss aus den vier ublichen Stimmlagen 1. und 2. Sopran, 1. und 2. Alt bestehen, wobei auch noch Stimmteilungen vorkommen. In Nr. 9 Gebet der Taube wird noch ein (aus dem Chor zu bildendes) Soloquartett gebraucht. Der Instrumentalpart besteht aus einer Oboe und einem Streicherquintett (1. und 2. Violine, Viola, Violoncello und Kontrabass). Die Besetzung soll solistisch sein, kann aber bei den Streichern (und wenn die Klangbalance zum Chor dies wunschenswert macht) zu einem kleinen Kammerorchester erweitert werden. Der Charakter der Instrumente, ihre Techniken und Farben, erlauben mir realistische Klangmetaphern und physiognomische Parallelen - so, wenn das Cello im Duett mit dem Alt die hochmutige Giraffe in grossintervalligen Sprungen deutet, die rasende Geschaftigkeit der Ameise sich in schnellen Violinbariolagen ausdruckt oder die Oboe ein naturalistisches Rabengekrachz horen lasst. Der Zyklus beginnt mit dem Gebet des Noah. Man stelle sich das Gedrange und Geschrei vor, dass die Arche erfullt, die hochgehenden Wogen, den prasselnden Regen, und mitten darin den Urvater Noah, dem sich der Ausruf entringt: Herr, was fur ein Zirkus! Seine Ausbruche korrespondieren mit dem auf- und niederwogenden Streichersatz, bis der Sturm sich legt, die Wogen sich glatten und Noah in der mehrmals gedehnten Phrase Es dauert lange seine Ergebung und Hoffnung ausdruckt. Nach dem pharisaischen Gebet der Giraffe ergreift die Schildkrote das Wort. Ihr Instrument ist die Bratsche. Ihre schnaufende Kurzatmigkeit hindert sie, ihr Gebet zusammenhangend zu sprechen. Der fleissigen Ameise - sie erbost sich sehr uber die Grille, deren Wirtshausmusik sie unterbricht - folgt der Hahn mit hellen und scharfen Tonen. Er ist es, der die Sonne aufgehen lasst; man kann es in dem sich auffaltenden Klang der Coda horen. Der vergessliche Schmetterling taumelt in immer neu variierten Oboenfiguren durch die glasernen Sommerklange von Streicherflageoletts, bis es ihm einfallt, was er sagen wollte: Amen. Das Schwein bekennt sich zu seiner schnuffelnden und grunzenden Natur, die, von den Streichern mit rauhem Bogendruck gezeichnet, in der Coda durch eine stille F-Dur-Kantilene eine sonderbare Verklarung erfahrt. Vor uns die Sintflut ruft der Rabe, und sein durchdringender Oboenschrei ubertont das Wogen und Schwanken der Streicher, die hier Motive aus dem Gebet des Noah wieder aufnehmen. In der darauf eintretenden Stille bieten die Instrumente verschiedene Themen an, die folgenlos verschwinden - um nach dem Altsolo Die Arche wartet sich in einem ruhig-feierlichen a-cappella-Satz mit alternierendem Soloquartett wieder zusammenzufinden und das Werk in reinem Es-Dur beschliessen. Alfred Koerppen.
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Nicola Porpora (1686-1768) was a Neopolitan composer and singing teacher. A rival of Handel, he formed an opera company which performed his own compositions all over Europe. He was widely acclaimed during his lifetime both as a composer and also as a pedagogue, counting Haydn among his students. Regrettably, most of his compositions have largely fallen into obscurity since his death.
Credidi Propter is a setting of Psalm 116, originally for SSAA Upper Voice Choir, Strings and Organ Continuo, with optional Viola part. It has been edited by D. E. Hyde, and arranged with Piano accompaniment.
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