| Alfred's Basic Piano Course - Fun Book Level 2
Piano, Voice [Sheet music] - Easy Alfred Publishing
A Collection of 19 Entertaining Solos. Composed by Willard A. Palmer, Morton Man...(+)
A Collection of 19 Entertaining Solos. Composed by Willard A. Palmer, Morton Manus, and Amanda Vick Lethco. Method/Instruction; Piano - Alfred's Basic Piano Library. Alfred's Basic Piano Library. Children. Book. 32 pages. Alfred Music #00-2392. Published by Alfred Music
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| Glass Beads, Op. 123 Piano solo [Sheet music] - Easy Alfred Publishing
By Alexander Gretchaninoff. Edited by Willard A. Palmer. For Piano. Piano Collec...(+)
By Alexander Gretchaninoff. Edited by Willard A. Palmer. For Piano. Piano Collection. Masterwork. Level: Early Intermediate / Late Intermediate (grade 3/4/5/6). Book. 24 pages. Published by Alfred Publishing.
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| 14 of His Easiest Piano Pieces Piano solo [Sheet music] - Easy Alfred Publishing
By Wolfgang Amadeus Mozart. Edited by Willard A. Palmer. For Piano. Piano Collec...(+)
By Wolfgang Amadeus Mozart. Edited by Willard A. Palmer. For Piano. Piano Collection. Masterwork. Level: Early Intermediate / Late Intermediate (grade 3/4/5/6). Book. 32 pages. Published by Alfred Publishing.
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| Meister Der Klaviermusik *german* Schott
SKU: HL.49000516 Bach - Haydn - Mozart - Beethoven - Schubert - Chopin...(+)
SKU: HL.49000516 Bach - Haydn - Mozart - Beethoven - Schubert - Chopin - Brahms. Composed by Konrad Wolff. This edition: Hardback/Hard Cover. Book. Edition Schott. Classical. 302 pages. Schott Music #ATL 6198. Published by Schott Music (HL.49000516). ISBN 9783254001986. German. Der angesehene Klavierpadagoge Konrad Wolff charakterisiert die ganz personliche musikalische Sprache von grossen Meistern der Klaviermusik. Durch den Umstand, dass Wolff seit seiner Emigration in den USA lebte, aber eine europaische Ausbildung genossen hatte, ergibt sich eine Konstellation, die einen ausserst lebendigen Schreibstil mit oft verbluffenden Wendungen und gedanklichen Assoziationen hervorbringt. Anhand der wesentlichen Klavierkompositionen von Bach, Haydn, Mozart, Beethoven, Schubert, Chopin und Brahms macht der Autor deren charakteristische kompositorische Stilmerkmale fest, indem er bedeutsame musikalische Faktoren, wie Tonalitat, Tonartenkonstellationen, Form und Proportion, instrumentalen und vokalen Stil, Phrasenbildung und thematische Disposition, Tempo, Rhythmus und Dynamik beleuchtet. Neben diesen Parametern widmet Wolff seine Aufmerksamkeit freilich auch dem Aspekt der spezifischen Behandlung des Klaviers durch den jeweiligen Komponisten.Insgesamt gelingt Konrad Wolff eine anschauliche, jederzeit nachvollziehbare und anregende Darstellung der individuellen Besonderheiten in der Klaviermusik dieser sieben bedeutenden Komponisten - eine ansprechende Lekture fur den Klavier Studierenden, wie den Lehrenden. $20.95 - See more - Buy online | | |
| Querflötenschule Band 2 2 Flute Holzschuh Musikverlag
Flute SKU: M7.VHR-3664 Für Jugendliche und Erwachsene. Composed...(+)
Flute SKU: M7.VHR-3664 Für Jugendliche und Erwachsene. Composed by Gudrun Baehr and Gundel Huschka. Sheet music. Method. 88 pages. Holzschuh Musikverlag #VHR 3664. Published by Holzschuh Musikverlag (M7.VHR-3664). ISBN 9783864340987. German. Diese zweibändige Schule richtet sich an Anfänger und Wiedereinsteiger im Einzel- oder Gruppenunterricht. Mit einer breitgefächerten Literaturauswahl von der Renaissance über südamerikanische Folklore bis hin zu Improvisationen mit neuen Spieltechniken führen die erfahrenen Autorinnen in gut durchdachten Schritten zu einer soliden Flötentechnik. Wie ein roter Faden zieht sich eine rhythmische Schulung durch den Band 1. Diese kleinen Übungen sind teilweise mit Texten versehen oder witzig verfilmt. In Band 2 bilden Übetipps, Körper- und Atemübungen, Hintergrundinformationen oder Anekdoten einen 'grünen Faden'. Die durchgehende Zweistimmigkeit in beiden Bänden weckt Musizierfreude, vermittelt Klangideale und zeigt musikalische Ausdrucksmöglichkeiten, die den Weg zu einer eigenen Interpretation ebnen. $27.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 4 to 6 weeks | | |
| Querflötenschule Band 1 1 Flute Holzschuh Musikverlag
Flute SKU: M7.VHR-3663 Für Jugendliche und Erwachsene. Composed...(+)
Flute SKU: M7.VHR-3663 Für Jugendliche und Erwachsene. Composed by Gudrun Baehr and Gundel Huschka. Sheet music. Method. 80 pages. Holzschuh Musikverlag #VHR 3663. Published by Holzschuh Musikverlag (M7.VHR-3663). ISBN 9783864340970. German. Diese zweibändige Schule richtet sich an Anfänger und Wiedereinsteiger im Einzel- oder Gruppenunterricht. Mit einer breitgefächerten Literaturauswahl von der Renaissance über südamerikanische Folklore bis hin zu Improvisationen mit neuen Spieltechniken führen die erfahrenen Autorinnen in gut durchdachten Schritten zu einer soliden Flötentechnik. Wie ein roter Faden zieht sich eine rhythmische Schulung durch den Band 1. Diese kleinen Übungen sind teilweise mit Texten versehen oder witzig verfilmt. In Band 2 bilden Übetipps, Körper- und Atemübungen, Hintergrundinformationen oder Anekdoten einen 'grünen Faden'. Die durchgehende Zweistimmigkeit in beiden Bänden weckt Musizierfreude, vermittelt Klangideale und zeigt musikalische Ausdrucksmöglichkeiten, die den Weg zu einer eigenen Interpretation ebnen. $27.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 4 to 6 weeks | | |
| Abendruhe Op. 55 No. 4 in C-Major Choral TTBB - Easy Schott
Choral (TTBB Choir) - easy to intermediate SKU: HL.49018915 TTBB a cap...(+)
Choral (TTBB Choir) - easy to intermediate SKU: HL.49018915 TTBB a cappella. Composed by Moritz Hauptmann. This edition: Saddle stitching. Sheet music. Edition Schott. Das ruhige Gegenstuck als Erganzung zu Hauptmanns Sommermorgen - harmonisch etwas anspruchsvoller, aber sehr lohnend, auch als Konzertstuck. Classical. Softcover. Op. 55/4. 4 pages. Schott Music #C54123. Published by Schott Music (HL.49018915). ISBN 9790001174657. German. Text in German. $3.50 - See more - Buy online | | |
| Wunschkonzert auf der Steirischen Harmonika Vol. 2 Accordion Edition Dux Verlag
Accordion SKU: M7.DUX-986 Arranged by Karl Kiermaier. Sheet music with CD...(+)
Accordion SKU: M7.DUX-986 Arranged by Karl Kiermaier. Sheet music with CD. 40 pages. Edition Dux Verlag #DUX 986. Published by Edition Dux Verlag (M7.DUX-986). ISBN 9790500174677. $28.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 4 to 6 weeks | | |
| Michael Lee Firkins - Mastering Lead Guitar Guitar [DVD] Hotlicks Videos
For Guitar. Music Sales America. DVD. Hot Licks #HOT506. Published by Hot Licks ...(+)
For Guitar. Music Sales America. DVD. Hot Licks #HOT506. Published by Hot Licks
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| Mnemosyne String Quartet: 2 violins, viola, cello Breitkopf & Härtel
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics...(+)
String Quartet (fem vce - str quar - electronics (tape) and projection of lyrics ad lib.) SKU: BR.KM-2483-07 Holderlin lesen IV. Composed by Hans Zender. Chamber music; stapled. Kammermusik-Bibliothek (Chamber Music Library). Music post-1945; New music (post-2000). Study Score. Composed 2000. 56 pages. Duration 40'. Breitkopf and Haertel #KM 2483-07. Published by Breitkopf and Haertel (BR.KM-2483-07). ISBN 9790004502587. 9 x 12 inches. Friedrich HolderlinMnemosyne Ein Zeichen sind wir, deutungslos,Schmerzlos sind wir und haben fastDie Sprache in der Fremde verloren.Wenn namlich uber MenschenEin Streit ist an dem Himmel und gewaltigDie Monde gehn, so redetDas Meer auch und Strome mussenDen Pfad sich suchen. ZweifellosIst aber Einer, derKann taglich es andern. Kaum bedarf erGesetz. Und es tonet das Blatt und Eichbaume wehn dann nebenDen Firnen. Denn nicht vermogenDie Himmlischen alles. Namlich es reichenDie Sterblichen eh an den Abgrund. Also wendet es sich, das Echo,Mit diesen. Lang istDie Zeit, es ereignet sich aberDas Wahre. Wie aber Liebes? SonnenscheinAm Boden sehen wir und trockenen StaubUnd heimatlich die Schatten der Walder und es bluhetAn Dachern der Rauch, bei alter KroneDer Turme, friedsam; gut sind namlich,Hat gegenredend die SeeleEin Himmlisches verwundet, die Tageszeichen.Denn Schnee, wie MaienblumenDas Edelmutige, woEs seie, bedeutend, glanzet aufDer grunen WieseDer Alpen, halftig, da, vom Kreuze redend, dasGesetzt ist unterwegs einmalGestorbenen, auf hoher StrassEin Wandersmann geht zornigFern ahnend mitDem andern, aber was ist dies?Am Feigenbaum ist meinAchilles mir gestorben,Und Ajax liegtAn den Grotten der See,An Bachen, benachbart dem Skamandros.An Schlafen Sausen einst, nachDer unbewegten Salamis steterGewohnheit, in der Fremd, ist grossAjax gestorben,Patroklos aber in des Koniges Harnisch. Und es starbenNoch andere viel. Am Kitharon aber lagEleuthera, der Mnemosyne Stadt. Der auch, alsAblegte den Mantel Gott, das Abendliche nachher losteDie Locken. Himmlische namlich sindUnwillig, wenn einer nicht die Seele schonend sichZusammengenommen, aber er muss doch; demGleich fehlet die TrauerIn meinen Holderlin lesen-Stucken ging es mir darum, Wege zu finden, die gewaltigen Sprachstrukturen Holderlins so in die zeitliche Form der Musik zu integrieren, dass sie Funktionen der musikalischen Form ubernehmen, ohne in ihrer Eigenkraft (sowohl akustisch wie auch im Sinne expressiver ,,Deutung) im geringsten geschmalert zu werden. Das hiess zunachst: Sprechen, nicht singen! - Aber das wurde nur bedeuten, dass es nicht um die Musikalisierung von Text geht; ebenso wichtig ist es, dass es auch nicht um melodramatisch ,,erzahlende Musik geht. Sondern: Zwei autonome Kunste durchdringen sich auf diaphane Weise, ohne sich zu uberformen oder auszuloschen; es handelt sich um einen Dialog, nicht um eine Vereinnahmung durch Hierarchisierung.Sind wir uns selbst zu einem ,,Zeichen...deutungslos geworden, wie es Holderlins Anfangszeilen sagen, so erscheinen auch die Zeichen, die wir selber setzen, sich immer mehr einer Deutbarkeit zu entziehen. Mein Stuck, das den vollstandigen Text von Holderlins Mnemosyne integriert, stellt auf seine Weise die Frage nach dem ,,Zeichen. ,,Was ist dies? Klang? Wort? Schrift? Wie sind die Grenzen, die Ubergange, die gegenseitigen Beeinflussungen der einzelnen Zeichenregionen? Was liegt ihnen zugrunde? Worte und musikalische Zeichen bewegen sich im Medium der Zeit; Schriftzeichen erscheinen zunachst als Verraumlichung, aber man muss daran erinnern, dass der Vorgang des Schreibens - wie er in der ostasiatischen Kalligraphie zu hochster Kunst entwickelt wurde - auch zeitlichen Charakter hat. Mnemosyne - die Kraft des Sich-Erinnerns - schafft die Zeichen, indem sie Gestalten durch Wiederholung fixiert und so aus dem endlosen Fluss der wahrgenommenen Vorgange herauslost. Die so entstehende artikulierte Zeit schafft wiederum durch das Wechselspiel von fixierten und sich bewegenden Gestalten das Bewusstsein fur differenzierte Formablaufe. Der Formverlauf meines Stuckes zeichnet solche genetischen Prozesse nach. Der Horer wird schnell merken, dass die Wortzeichen oft einer zuerst erscheinenden musikalischen Klangwelt entspringen (ich stimme Walter Benjamin zu, wenn er sagt, dass die Sprache in ihrer grundlegenden Schicht expressiven - und nicht darstellenden - Charakter hat). Die Schrift auf der Leinwand folgt zunachst den sprachlichen Aktionen der Stimme, erhalt dann aber auch eigene Teile der Form zugeteilt, in der sie sich als autonomes Zeichen darstellt. In der durch die drei Strophen Holderlins notwendigerweise dreiteiligen Gesamtform gibt es immer wieder Abschnitte, in denen entweder das musikalische Geschehen oder die Sprachzeichen des Gedichtes oder das Sich-Schreiben der Schrift im Vordergrund stehen; der Komponist versteht sich also hier auch als ,,Zusammensetzer der in unserer Wahrnehmung so verschieden besetzten Zeiten des Schreibens, Sprechens und Musikhorens. Es bilden sich im Verlauf des 40-minutigen Stuckes auch Grenzfalle, wie ,,stumme Musik oder total musikalisierte - ihrer Verstehbarkeit beraubte - Textrezitation. Auch das Singen von Text - in meinen bisherigen Holderlinstucken strikt vermieden - wird als ausserste Moglichkeit gegen Ende des formalen Prozesses zugelassen. An einigen Stellen zeigt die Musik sozusagen direkt auf sich selbst. Es sind Formzustande, die ich in meinem ,,Shir Hashirim als ,,Koan bezeichnet habe: ,,endlose Wiederholungen einer zeichenhaften Konstellation, bei jeder Wiederholung minimal verandert - so wie ein Kalligraph sein Schriftzeichen bei jedem Malvorgang unwillkurlich verandert und neu schafft. Steht im ersten Teil der Grossform der Aspekt des Abstrakten, des Unsinnlichen im Vordergrund, so wird im zweiten Teil Bildhaftigkeit als Eigenschaft nicht nur der Sprache, sondern auch der Musik betont: die Landschaft, halb schnee - halb blutenbedeckt, die der Wanderer ,,zornig durchstreift. Am Ende dieses Teils wird das Schriftbild selber zur Landschaft, die der Leser/Horer durchwandert. Er wird im dritten Teil durch einen Verwandlungsprozess zu den ekstatischen Ursprungen des holderlinschen Dichtens gefuhrt, und damit zur explizit musikalischen Ebene: Die Totenklage um Hektor und Ajax wird zum ,,dithyrambischen Tanz, wie es Holderlins Schlusszeile entwirft: ,,... darum fehlet die Trauer. Es bleibt noch nachzutragen, dass ich den in der Stuttgarter Ausgabe der Werke Holderlins in drei Versionen abgedruckten Text in einer Mischversion verwendet habe: die erste Strophe aus der 2. Fassung, die zweite mit Abweichungen und Widerspruchen aus allen drei Fassungen, und die dritte Strophe aus der 3. Fassung. (Hans Zender) CD:Salome Kammer (voice), Klangforum Wien, cond. Hans ZenderKairos 0012522KAIBibliography:Allwardt, Ingrid: Nach-Lese. Holderlins Gesang im Resonanzraum der Musik Hans Zenders, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 43-60.Fuhrmann, Wolfgang: Zender lesen. Die Frage nach dem Zeichen in ,,Mnemosyne, in: ,,Ein Zeichen sind wir, deutungslos. Holderlin lesen, Ikkyu Sojun horen, Musik denken, hrsg. von Violetta L. Waibel, Gottingen: Wallstein 2020, S. 194-211Pragungen im Pluralismus. Hans Zender im Gesprach mit Jorn Peter Hiekel, in: Orientierungen. Wege im Pluralismus der Gegenwartsmusik, hrsg. von Jorn Peter Hiekel (= Veroffentlichungen des Instituts fur Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt, Band 47), Mainz u. a.: Schott 2007, pp. 130-137.Mosch, Ulrich: Ultrachromatik und Mikrotonalitat. Hans Zenders Grundlegung einer neuen Harmonik, in: Hans Zender. Vielstimmig in sich, hrsg. von Werner Grunzweig, Jorn Peter Hiekel und Anouk Jeschke (= Archive zur Musik des 20. und 21. Jahrhunderts, Band 12), Hofheim: Wolke 2008, pp. 61-76.Schmidt, Dorte: Erfahrung und Erinnerung. Kompositorisches Material zwischen Klang und Bedeutung in der Kammermusik des spaten 20. Jahrhunderts, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 41-58.Zenck, Martin: Holderlin lesen seiner Stimme zuhoren. Holderlin-Lekturen von Klaus Michael Gruber, Hans Zender und Bruno Ganz, in: Neue Zeitschrift fur Musik 172 (2011), Heft 6, pp. 25-29.Zender, Hans: Zu meinem Zyklus Holderlin lesen, in: Mnemosyne. Zeit und Gedachtnis in der europaischen Musik des ausgehenden 20. Jahrhunderts, hrsg. von Dorothea Redepenning und Joachim Steinheuer, Saarbrucken: Pfau 2006, pp. 26-40.
World premiere: Witten (Wittener Tage fur neue Kammermusik), May 4, 2001. $65.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 3 to 4 weeks | | |
| Four Seasons Flute Trio: 3 flutes - Intermediate De Haske Publications
3 Flutes - intermediate SKU: BT.DHP-1135495-070 For Flute Trio. Co...(+)
3 Flutes - intermediate SKU: BT.DHP-1135495-070 For Flute Trio. Composed by Mario Valsania. De Haske Flute Series. Set (Score and Parts). Composed 2013. De Haske Publications #DHP 1135495-070. Published by De Haske Publications (BT.DHP-1135495-070). 9x12 inches. International. This work for flute trio is in no way connected to the famous work of the same name by Antonio Vivaldi. In his Four Seasons, Mario Valsania sees the changing seasons from a child's point of view: Spring, out in the fresh air on abike ride, the unhurried Summer, Autumn and the new school year, and finally Winter, with its Christmas celebrations... This is a composition in a classical style but with advanced, non-traditional harmonies. The composer's aim was to bring out the full richness of the flute's range and character - such as staccato and double-tonguing. InWinter, various traditional Christmas carols can be heard.
Dit werk voor fluittrio heeft op geen enkele manier te maken met het beroemde gelijknamige werk van Antonio Vivaldi. In zijn Four Seasons kijkt Mario Valsania naar de wisselende seizoenen vanuit het perspectief van een kind: in de lente kun jelekker naar buiten om te fietsen in de frisse lucht; de zomer is een zorgeloze periode; de herfst staat voor de start van het nieuwe schooljaar; en tot slot is er de winter, waarin onder meer het kerstfeest wordt gevierd... Deze compositie is in klassieke stijl geschreven, maar met gebruik van vooruitstrevende, niet-traditionele harmonieën. De componist is erin geslaagd om de rijke, karakteristieke klank over het volledige register van de fluit te benutten - metmiddelen als staccato en dubbele tongslag. In het gedeelte Winter zijn enkele traditionele kerstliederen te herkennen.
Dieses Werk für Flötentrio verweist in keiner Weise auf das berühmte gleichnamige Werk von Antonio Vivaldi. In seinen Vier Jahreszeiten versucht Mario Valsania nachzuspüren, wie ein Kind die wechselnden Jahreszeiten erlebt: denFrühling, den man am liebsten an der frischen Luft und auf dem Fahrrad verbringt, den Sommer als sorglose Periode, den Herbst als Zeit des Schuljahresbeginns, und schließlich den Winter, in den Weihnachten und andere Festefallen... Die im klassischen Stil gehaltene Komposition weist eine erweiterte, nicht traditionelle Harmonik auf. Der Komponist versuchte, den gesamten Tonumfang und charakteristische Aspekte der Flöte, wie staccato und Doppelzunge, auszunutzen. ImWinter werden einige traditionelle Weihnachtslieder zitiert.
Cette composition pour trio de fl tes traversiéres ne fait aucunement référence la célébre Ã
âuvre de Vivaldi. Dans ses Four Seasons (Quatre saisons), Mario Valsania égréne le changement des saisons, vécu par unenfant : le printemps, synonyme dair frais, de liberté et de courses vélo, lété qui se vit avec un soupçon d'insouciance, lautomne qui signifie la rentrée scolaire, et finalement l'hiver, le temps des festivités de Noël. Il sagit dune piéce composée dans un style classique présentant toutefois des harmonies et des accents surprenants. Lobjectif du compositeur était de faire ressortir toute la richesse de la fl te traversiére par des traitscaractéristiques tels que le staccato ou le double coup de langue. Dans le quatriéme mouvement, Winter, plusieurs chants de Noël traditionnels peuvent être entendus.
Questa pubblicazione per trio di flauti non é in collegata alla celebre opera omonima di Antonio Vivaldi. Nelle sue Four Seasons, Mario Valsania cerca di ricreare in musica la sensazione che un bambino può provare al passaggio dellestagioni: la Primavera, laria fresca e un i giri in bicicletta, lEstate come periodo spensierato, lAutunno con l'inizio della scuola e, infine, l Inverno con il Natale e le feste in famiglia. $22.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 2 to 3 weeks | | |
| 53 Early Grade Solos Pno Piano solo Schirmer
By Various. Piano Collection. Size 9x12 inches. 112 pages. Published by G Schirm...(+)
By Various. Piano Collection. Size 9x12 inches. 112 pages. Published by G Schirmer, Inc.
(1)$16.99 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 24 hours - In Stock | | |
| Sinfonische Metamorphosen ueber Gesualdo Orchestra Breitkopf & Härtel
Orchestra (picc.2.2.cor ang.2.B-clar.2.dble bsn - 4.3.3.1. - timp.perc(3) - hp -...(+)
Orchestra (picc.2.2.cor ang.2.B-clar.2.dble bsn - 4.3.3.1. - timp.perc(3) - hp - cel - str) SKU: BR.PB-5105-07 Study score. Composed by Jurg Baur. Softbound. Partitur-Bibliothek (Score Library). World premiere: Bremen, February 1, 1982 Symphony; Music post-1945. Study Score. Composed 1981. 68 pages. Duration 17'. Breitkopf and Haertel #PB 5105-07. Published by Breitkopf and Haertel (BR.PB-5105-07). ISBN 9790004208557. 9 x 12 inches. Gesualdo, Don Carlo, Furst von Venosa (1560-1613) gehort zu den eigenwilligsten italienischen Madrigal-Komponisten der Spatrenaissance. Seine ungewohnlich kuhne, selbst fur heutige Ohren modern klingende Harmonik, seine chromatischen Stimmfortschreitungen, seine ubersteigerte expressive Tonsprache regten mich schon vor Jahren zu einer grosseren Orgelkomposition an und inspirierten mich 1981 zu den >>Sinfonischen Metamorphosen<<. Dieses Werk ist eine vielgestaltige weitausgesponnene Fantasie. Sieben choralartige typische Klangbeispiele aus Gesualdos spaten funfstimmigen Madrigalen (4., 5. u. 6. Band) werden teils streng, teils frei zitiert und von Holz- oder Blechblasern intoniert. Diese Zitate gliedern, als formale und inhaltliche Schwer- und Ruhepunkte, den Verlauf des gesamten Werks. Jedes Zitat steht zu Beginn eines neuen Satzabschnitts; die darauffolgenden >>Metamorphosen<< entwickeln sich als rhapsodische kontrastreiche Charakterstucke. Im >>Preludio<< werden aus den vertonbaren Buchstaben vom Namen >>Gesualdo<< (G - E - Es - A - D) schwebende Klangflachen, rezitativische Gedanken und ein pragnantes rhythmisches Paukenthema gebildet. Diese ,,Grundelemente (Grundstrukturen) tauchen im Verlauf des Stucks immer wieder leitmotivisch auf. Im zweiten Abschnitt stehen sich lineare Streicher-Episoden und dichte Blaser-Klangballungen kontrastierend gegenuber. Der dritte Teil lauft als Passacaglia (Thema ist der Bass eines Gesualdo-Zitats) in mehreren Variationen ab. Im vierten Abschnitt dominiert lebhafte Streicherbewegung, kontrapunktiert von tiefen Blaser-Signalen. Der funfte Teil steigert sich- nach kantablem Beginn- zum ekstatischen Trauermarsch. Abschnitt sechs stellt sich als >>Rondello<< dar, mit um sich selbst kreisenden Klangfiguren (in verschiedenen Tongruppen (zwei, drei, funf). Im siebten und letzten Teil wird die verhalten-resignierende Stimmung des Anfangs beschworen, ehe eine knappe Stretta in den hymnischen Schluss mundet. In den Textender ausgewahlten Zitatstellen geht es meist um Todessehnsucht, Liebesqual und Verzweiflung. z. B. 1. und 2. Zitat: Moro lasso, al mio duolo (Ich sterbe, matt, an meiner Qual) (6. Buch) 3. Zitat: Gia piansi nel dolore; o dolorosa Sorte (Schon weinte ich in Schmerzen, oh schmerzliches Geschick) (6. Buch) 4. Zitat: Ahi gia mi discolero (Ach schon entfarbte ich mich) (Wehe, der Tod kommt) (4. Buch) 5. Zitat: Dolcissima mia vita (Mein allerliebstes Leben) (Dich zu lieben oder zu sterben) (5. Buch) 6. Zitat: lo moro (Ich sterbe) (5. Buch) Dem Werk liegen zwar eine Reihe von dodekaphonischen Strukturen zugrunde (die teilweise von Gesualdos Klangzitaten abgeleitet wurden), doch sind die einzelnen Abschnitte auf,,tonale Pfeiler (G - E - A - D) gegrundet; das Stuck beginnt in G und endet aufD, ist also ubergeordnet tonal konzipiert, - der Versuch einer Synthese moderner Ausdrucksmittel von Vergangenheit und Gegenwart. Die >>Metamorphosen<< sind ein Stuck Bekenntnismusik - Bekenntnis zum Leben und Schaffen Gesualdos, eines Mannes, der vom Schicksal gezeichnet war, denn der Chronik Neapels bekannt war durch die Ermordung seiner ersten Frau und ihres Liebhabers. Dieser eminente Musiker war zugleich ein Mensch von ubertriebener Sensibilitat und wilder ekstatischer Heftigkeit: ,,Er wurde von einer Horde von Damonen heimgesucht, die ihm keine Ruhe gaben, heisst es in einem zeitgenossischen Bericht. Seine Kunst und sein Leben stand unter dem Gesetz der inneren Zerrissenheit, zwischen Auflehnung und Resignation (Verzweiflung und Hoffnung), zwischen Zartheit und Leidenschaft. Davon will meine Musik etwas aussagen. (Jurg Baur)CD:Sinfonieorchester des Westdeutschen Rundfunks, cond. Rudolf BarschaiCD Thorofon CTH 2270Bibliography:Abels, Robert: Studien zur Gesualdo-Rezeption durch Komponisten des 20. Jahrhunderts (= Studien zur Musik 20), Leiden u. a.: Wilhelm Fink 2017, pp. 277-345, 485-489.Wallerang, Lars: Die Orchesterwerke Jurg Baurs als Dialog zwischen Tradition und Moderne, Koln: Dohr 2003. $71.95 - See more - Buy onlinePre-shipment lead time: 3 to 4 weeks | | |
| Collected Writings Paul Sacher Stiftung
Composed by Gyorgy Ligeti (1923-2006). Edited by Monika Lichtenfeld. This editio...(+)
Composed by Gyorgy Ligeti (1923-2006). Edited by Monika Lichtenfeld. This edition: 2 volumes; hardcover with dustjacket. Books / Librettos. Publications from the Paul Sacher Foundation Band 10. Die erste umfassende Schriftenausgabe des bedeutenden ungarischen Komponisten. Text Language: German. 876 pages. Published by Paul Sacher Stiftung
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