| Spiritual Variations
(GRAEF FRIEDEMANN) 3 ou 4 Saxophones (Aat/T ou Aaa/T ou
Att/T) [Sheet music] - Intermediate Advance Music
Par GRAEF FRIEDEMANN. This work is basically composed as a trio. The fourth part...(+)
Par GRAEF FRIEDEMANN. This work is basically composed as a trio. The fourth part is optional and is not technically challenging. It will give a beginner a chance to play along with the more experienced players. The variations are based on Down By the Riverside, Nobody Knows the Trouble I´ve Seen, When the Saints and other well-known spirituals. Medium easy - optional 4th part, very easyThis work is basically composed as a trio. The fourth part is optional and is not technically challenging. It will give a beginner a chance to play along with the more experienced players. The variations are based on Down By the Riverside, Nobody Knows the Trouble I´ve Seen, When the Saints and other well-known spirituals. Medium easy - optional 4th part, very easy / Niveau : Moyen / score and parts / Recueil / 3 ou 4 Saxophones (Aat/T ou Aaa/T ou Att/T)
27.80 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Chamber Music I Orchestra Schott
La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur , Der Freischütz...(+)
La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur , Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra a éclipsé tous ses autres travaux et a contribué à leur chute croissante dans l'oubli. Certaines oeuvres telles que , Preciosa ' , Oberon ', et , Euryanthe ', les ouvertures , concertos en solo et sonates pour piano , des lieder et Chamber Works jouissait d'une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la deuxième moitié de la 19e siècle . Cependant, toute chance d'une renaissance de Weber influents etoeuvre considérable a été gaspillé dans les années 1920 , quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, dont Wilhelm Kempff , Hans Pfitzner , Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis , il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber , mais comme ce genre de projet , il aurait fallu la collaboration de chercheurs des deux côtés de la frontière inter -allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise . Négociations approfondies ont conduit aux premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention , dès le début , était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail influent comme un écrivain , critique et organisateur dans le domaine musical , mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales , littéraires et pratique. / Score
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| 50 Standards :
Renaissance Et Baroque -
Version Française Traîté - Easy Anne Fuzeau Productions
Avec Variantes, Exemples Et Conseils Pour Jouer Et Improviser Sur Tous Instrumen...(+)
Avec Variantes, Exemples Et Conseils Pour Jouer Et Improviser Sur Tous Instruments. Par AUTEURS DIVERS. Anne Fuzeau Classique vous propose des ouvrages sur la musique en général.Le présent recueil propose un panorama de ces basses obstinées, chansons et danses de la Renaissance et du Baroque qui circulaient d'une publication ou d'un manuscrit à l'autre, de pays en pays et sur lesquelles, au fil des décades et même des siècles, les compositeurs n'avaient cesse de proposer des variations, les musiciens d'improviser.Se référant aux compilations de ' standards ' utilisés par les jazzmen, Pascale Boquet et Gérard Rebours présentent ici, sur une centaine de pages de musique, 50 pièces dans leur version de base, avec leurs transpositions, et un choix de 210 variantes et airs dérivés les plus significatifs - le tout ponctué d'explications, de commentaires, de références et de notes historiques, et précédé d'une généreuse analyse théorique et pratique de l'improvisation. Sans oublier le glossaire, la liste des sources et la bibliographie.Classées par ordre progressif, les pièces de ce recueil peuvent être utilisées à trois niveaux : - - - - - - Le débutant jouera les airs, souvent faciles, tels quels. - - - - - Le musicien un peu familiarisé avec le sujet pourra commencer à écrire quelques diminutions ou variations. - - - - - L'expérience aidant, il pourra ensuite se lancer dans l'improvisation, ' sans filet ', comme il se doit.De plus, tout instrument et groupe instrumental, ancien ou moderne, pourra aborder ce répertoire dans lequel : - - - - - - Les instruments mélodiques (flûtes, violons, violes, hautbois,...) auront la charge de - jouer et de varier ces airs et ces danses. - - - - - Les instruments polyphoniques (claviers, luths, guitares, harpes) pourront les accompagner de nombreuses façons à partir de la basse chiffrée, mais aussi en réaliser des versions autonomes en jouant et variant les deux parties ensemble. - - - - - Les instruments graves (basse de viole, basson, violoncelle,....) assureront la ligne de basse sans oublier d'y introduire eux aussi variations et diminutions.Enfin, ce sera l'occasion d'explorer une partie conséquente du répertoire de base des XVIe et XVIIe siècles, d'approfondir certains aspects harmoniques, mélodiques et stylistiques propres à chaque époque, chaque pays, voire chaque auteur, et d'élargir son approche de la musique ancienne en y introduisant cette dimension pas encore assez familière : l'improvisation.Sommaire : Avant-ProposGenèse'Standards'Principes éditoriauxImproviser (G.R.)Le geste improvisatoireDiminutions, fredons, passages, gloses, divisionsImproviser, selon les traitésUne leçon de diminutionsConseils pratiques pour improviser (P.B.)Analyse de deux grands standards : - - 1-La Passemezzo (P.B.) - - 2-Les folies (G.R.)50 standards Renaissance et BaroqueGlossaireSources : - - 1-Traités - - 2-Sources musicales - - 3-Compilations musicales manuscritesBibliographieLes auteursRemerciementsIndex des 50 StandardsIndex des compositeurs et des ouvrages / Niveau : Facile / Date parution : 2006-01-01/ Recueil / Traîté
25.30 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: In Stock | |
| Phasis (HUREL PHILIPPE) Français Saxophone Ténor ou Soprano et
Ensemble [Sheet music] Lemoine, Henry
Par HUREL PHILIPPE. Cette oeuvre s'inscrit dans un groupe de pièces concertante...(+)
Par HUREL PHILIPPE. Cette oeuvre s'inscrit dans un groupe de pièces concertantes - les 4 variations pour percussion et ensemble (2000), Aura pour piano et orchestre ou ensemble (2002-2006), Phonus pour flûte et orchestre (2004).
Dans ces différentes pièces, l'instrument soliste y est toujours traité comme faisant partie intégrante du groupe qui l'entoure, soit comme partie du 'concertino' avec les percussions de l'ensemble et le piano dans les 4 variations influencées par le concerto grosso, soit comme un corps sonore indissociable de son enveloppe orchestrale dans Aura, soit comme un instrument traité en temps réel grâce au deux flûtes de l'orchestre dans Phonus.
Dans Phasis, c'est la métaphore acoustique du déphasage qui m'a guidé. La pièce étant composée avec un matériau reconnaissable - une enveloppe périodique variée sans cesse - les écritures décalées des différentes parties de l'ensemble par rapport au soliste, ou les unes par rapport aux autres sont comme des 'retards de phase' entre des ondes, entre des signaux sonores.
A cela s'ajoute la perception des états successifs de mêmes 'situations musicales' sous un aspect différent, à l'instar des apparences des planètes qui se présentent à nos regards pendant la durée de leur révolution. Ici le titre de Phasis prend encore un autre sens, son sens étymologique qui fait référence à chacun des aspects successifs d'un même phénomène.
Ainsi, les mêmes matériaux sont variés sans cesse et de façon récurrente : l'enveloppe mélodique dont j'ai déjà parlé - qui sert aussi à construire les parcours harmoniques du mouvement le plus lent - ainsi que les quelques multiphoniques de saxophone, analysés par ordinateur et resynthétisés par l'ensemble en différents endroits de la pièce, qui servent de bornes perceptives pour organiser la forme de l'oeuvre.
Au-delà des métaphores acoustiques et phénoménologiques, ce que je cherchais ici avant tout, c'est la création d'une matière nerveuse, rythmique - mais sans pulsation directement perceptible -, ainsi qu'une ambiguïté entre la perception horizontale des lignes et celle, verticale, du timbre, ambiguïté qui fut longtemps au centre de mes principales préoccupations.
La pièce est surtout marquée par le déploiement énergétique et, malgré les contraintes mises en oeuvre, elle est un espace de jubilation et de liberté réappropriée pas à pas.
Phasis est dédiée à Johannes Ernst.
Philippe Hurel / contemporain / Répertoire / Saxophone Ténor ou Soprano et Ensemble
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| The Dove (HAKIM NAJI) Ténor et Quatuor à
Cordes [Score and Parts] Schott
auf Texte aus der Bibel. Par HAKIM NAJI. Die Taube (The Dove) was commissioned b...(+)
auf Texte aus der Bibel. Par HAKIM NAJI. Die Taube (The Dove) was commissioned by ”Kirchenmusik bei St. Anna Augsburg” to celebrate the 450th anniversary of the 'Augsburger Religionsfrieden' (Religious peace of Augsburg). It is based on three biblical verses related to peace : Gen. 8/11, Luk. 1/79, Joh. 14/27. The music is through composed and develops the character of the verses with contrasted string textures, putting in relief the expressive vocal line, declamation of light and happiness.
The work exists in three versions : 1. for Tenor and string quartet, 2. for Tenor and string orchestra, 3. for Tenor and organ.
First performance : by Robert Sellier, Tenor, Capella St. Anna Streichquartett, St. Anna Augsburg, Festkonzert zum Hohen Friedensfest,
8 August 2005.
Gen.8/11 : ”And the dove came in to him in the evening; and, lo, in her mouth was an olive leaf pluckt off. ”
Luk. 1/79 : ”To give light to them that sit in darkness and in the shadow of death, to guide our feet into the way of peace. ”
Joh.14/27 : ”Peace I leave with you, my peace I give unto you. ”
'...to guide our feet into the way of peace.' (Luke 1,79)
Words and music bind people together to form fellowships which guide us into the way of peace.
Singing or playing together combine bodies and souls, so that our rhythm and breathing becomes one - a sense of belonging to one another is created which instils the very nature of peace. So it is that by becoming an integral part of the music, our feet are guided 'into the way of peace'.
In Luke chapter 1, both Maria and Zechariah are carried away, body and soul, in hymns of thanksgiving. They let God´s melody resound in their bodies. Ignatius, one of the Early Fathers of the Church, might have drawn his inspiration from them when he wrote to the Christians of Ephesus around the year 100, 'Let God´s melody resound in you.' The melody of our life is a single voice within God´s great melody; an everlasting celestial melody, in which we join together as integral parts - with time, we are gradually shown which chords we are given to touch and which chords to form with one another.
God´s inextinguishable melody has an infinite galaxy of variations. As you would know, a variation is rooted but limitless. At our christening, God gives us a variation - an inextinguishable variation because of his promise, 'I am with you always, even to the end of the age.'
(Matthew 28, 20).
Deeply rooted as we are, God leads us through. He calls us to Life out of His Eternity, He lets his melody reverberate in us and finally calls us back, when we die, to His everlasting future.
Let God´s melody resound in you and guide your feet into the way of peace./ Répertoire / Ténor et Quatuor à Cordes
30.30 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Mozart For Flûte
(MC CASKILL MIZZY) Flute [Sheet music + CD] - Intermediate Mel Bay
Par MC CASKILL MIZZY. Célèbres oeuvres magistrales dans cette collection compr...(+)
Par MC CASKILL MIZZY. Célèbres oeuvres magistrales dans cette collection comprennent : Eine kleine Nachtmusik (A Little Night Music) et l'Andante, qui a servi à la musique thème du film Elvira Madigan. Ces oeuvres sont complétés par une sonate en fa (k. 13) pour flûte et piano écrite par Mozart comme un enfant prodige et son célèbre 'Twinkle' variations (douze variations sur ' Ah!, Vous dirai-je Maman. ') Le CD compagnon comprend le long de jeu de pistes accompagnement au piano pour toutes les pièces de la collection, fournissant une expérience agréable ensemble. Cadences écrites sont donnés des accompagnements simples, afin que l'ensemble des travaux peuvent être effectuées sans l'enregistrement de la suspension. / Niveau : Intermédiaire / Classic - Solos / Recueil / Flûte Traversière
27.30 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| D'Instinct Distant
D'Instants Distincts
Du Flux : Solo? (SINGIER
JEAN-MARC) Français Saxophone Ténor et Ensemble de
6 Instruments [Sheet music] Lemoine, Henry
Par SINGIER JEAN-MARC. L'idée de cette formation est née de l'écoute d'une oe...(+)
Par SINGIER JEAN-MARC. L'idée de cette formation est née de l'écoute d'une oeuvre, Hot de Franco Donatoni (compositeur auprès duquel je suis allé suivre le cours de composition à l'Académie sainte Cécile à Rome pendant 2 ans (à partir de 1982). Le choix des instruments qui concertent avec le saxophone ainsi que certains passages écrits comme des 'chorus' orientent très nettement notre perception de l'oeuvre de Donatoni vers des sonorités et une conception musicale qui s'apparente au Jazz.
J'avais envie d'écrire pour cette formation instrumentale qui me semblait idéale pour 'revisiter' la forme concertante (forme à laquelle je ne m'étais encore quasiment jamais confronté).
Ce concertino, donc, est subdivisé en 3 grandes parties qui s'enchaînent sans interruptions - sans m'étendre sur le début de l'oeuvre qui pose les jalons de notre écoute à venir, je dirai que la partie centrale (sorte d'aria avec variations) précède un final qui est conçu à la manière d'une invention à 4 voix pour servir à l'édification du discours de cette dernière partie... une chorégraphie 'bancale' semble peu à peu s'esquisser.
Le rôle du saxophone est, ici, multiple: tour à tour soliste, fondu dans les tutti, ou bien en opposition avec - partenaire de duos, ou trios occasionnels qui émergent du discours musical, sa vocation est tantôt d'agrémenter la matière sonore ou au contraire de susciter des oppositions de blocs instrumentaux...
Jean-Marc Singier / contemporain / Répertoire / Saxophone Ténor et Ensemble de 6 Instruments
28.00 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Little Rhumba (LOPEZ
ALAIN) Saxophone Soprano ou Saxophone
Ténor et Piano [Score and Parts] - Beginner FLEX Editions
Par LOPEZ ALAIN. Musique populaire Latino-américaine conçue pour les débutant...(+)
Par LOPEZ ALAIN. Musique populaire Latino-américaine conçue pour les débutants, avec beaucoup de petits motifs entrecoupés de divers silences pour apprendre à compter ! La structure du morceau est de 3 variations et d'une coda. Du point de vue technique, seuls les arpèges ou les registres conjoints sont utilisés. La mise en place du texte pourra être travaillée seul(e) grâce au playback piano. - Alain LOPEZ - Une Pièce originale adaptée pour une audition ou un examen de 1er Cycle A - Formation : Musique de Chambre, Duo, Solo and Accompagnement Piano - Instrumentation : 1 Saxophone Soprano ou Ténor 1 Piano - Niveau de Difficulté : 1/6 - Débutant - Durée : 2 mn 10 s - Style Musical : Classique, Pédagogique - Catégorie : Composition Originale - Compositeur : Alain LOPEZ - / Niveau : Débutant / Classique, Pédagogique / Répertoire / Saxophone Soprano ou Saxophone Ténor et Piano
12.30 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| 3 Compositions For Two
Guitars (DUARTE JOHN
WILLIAM) 2 Guitars (duet) - Intermediate/advanced Mel Bay
Par DUARTE JOHN WILLIAM. ***** Une VERSION de téléchargement est maintenant fi...(+)
Par DUARTE JOHN WILLIAM. ***** Une VERSION de téléchargement est maintenant fiables **** Alexandre Lagoya a dit un jour: 'pour une guitare, vous pouvez écrire ce que la guitare vous permettra d'écrire. Pour deux guitares, vous pouvez écrire ce que vous choisissez. ' Il y a une mesure de surestimation en cela, mais il reste vrai que la moyenne des deux guitares permet à beaucoup plus de liberté créative au compositeur. Il sont a plusieurs sortes de guitare-duo oeuvres-d'une part la très simple, à l'autre, l'appel à deux virtuoses - ceux dans ce livre habitent au milieu de ce spectre. Ils ne sont pas des solos de guitare en effet accompagné mais égales duos dans laquelle deux joueurs de capacité technique modérée converse avec l'autre, partage le plomb. S'ils le font sans sacrifier l'intérêt musical. Deux des pièces consistent en des variations sur des mélodies folkloriques-' Nuances de vert ' utilise la musique irlandaise ' Le prochain marché Day ', alors que 'Variétés de Scotch' est basé sur la musique écossaise bien connue ' Ye Banks et lochs. ' Le duo restant est un clin de oeil affectueuse dans la directive ragtime... / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Classic - Duets / Recueil / Guitare Classique
16.60 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Music Of Spain And South
America Flute [Sheet music + CD] ADG productions
Ce recueil contient 42 morceaux pouvant être joués seul ou accompagné d'un in...(+)
Ce recueil contient 42 morceaux pouvant être joués seul ou accompagné d'un instrument à cordes. Cette fabuleuse compilation rassemble des musiques d'Espagne et d'Amérique du Sud. Des variations ont été ajoutées sur les morceaux originales pour avoir une durée plus adéquate à une interprétation en public. Allan Alexander nous précise sur 4 pages quelques conseils afin de coller au contexte historique et musical lors de l'interprétation.Chaque air du recueil est présent sur le CD masterisé digitalement. Déjà impressionant si vous les jouez seul, les airs sont encore plus spectulaire accompagné de la partie guitare. Que vous soyez novice en musique sud-américaine ou espagnole, ou bien si vous n'avez pas d'instrument à cordes, les enregistrement vous permettront de vous familiariser avec cette musique puisque la partie guitare est jouée sur une voie. Et pour ceux qui connaissent déjà ces airs, ce sera une joie que de les entendre interprétés par deux musiciens qui montrent clairement qu'ils aiment jouer ensemble. / Flûte Traversière
39.10 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Variations op. 93 (GOEHR
ALEXANDER) Piano solo Schott
(Homage to Haydn). Par GOEHR ALEXANDER. My piece is subtitled ‘Homage to Haydn...(+)
(Homage to Haydn). Par GOEHR ALEXANDER. My piece is subtitled ‘Homage to Haydn’. Why? Because it is modelled on Haydn’s Variations in F minor/major. But modelled does not imply pastiche or imitation. From Brahms onwards (if not before) there are countless examples of pieces modelled on others in a variety of ways. To do this does not imply a closeness to the original, rather inevitably a distance from it. I don’t know whether a listener would be the wiser for knowing the original. In any case a composition must stand on its own feet. Alexander Goehr / Date parution : 2016-11-20/ Répertoire / Piano
17.60 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Djembe Rythmes De Guinee
Schepers 2 Cd's
(SCHEPERS MAARTEN) Français Djembe [Sheet music + CD] Bookmakers International
Par SCHEPERS MAARTEN. Rythmes traditionnels malinké et adaptation batterie. Vou...(+)
Par SCHEPERS MAARTEN. Rythmes traditionnels malinké et adaptation batterie. Vous trouverez dans cet ouvrage une étude approfondie pour djembé et dununs des rythmes guinéens Dunumba, ainsi qu'une adaptation à la batterie. Que vous soyez batteur ou percussionniste, cette édition accompagnée de 2 CD vous fournira une importante matière de travail. Les partitions doublées d'un solfège simplifié rendent le contenu accessible à tous. Premier ouvrage à offrir une analyse détaillée du jeu des djembés et des dununs malinké, cette méthode vous propose de découvrir la manière dont ces rythmes sont interprétés traditionnellement. En plus des lignes de base de 22 Dunumba, jusqu'a 40 variations par rythme et différentes chauffes sont détaillées. Plus de 200 phrases de solo djembé sont également présentées, précédées de nombreux exercices techniques préliminaires. Source inépuisable d'inspiration, la richesse de ces rythmes africains vous apportera originalité, vocabulaire et aisance sur l'ensemble des placements ternaires. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / Méthode en français / Méthode / Percussions Diverses
19.80 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Fantasia &
Variatio (BYRD WILLIAM) Dessus, Alto, Ténor et Basse de
Viole [Sheet music] - Advanced In Nomine
Arrangement : Jean-Marc Legrand. Par BYRD WILLIAM. Fantaisie et 16 variations s...(+)
Arrangement : Jean-Marc Legrand. Par BYRD WILLIAM. Fantaisie et 16 variations sur le thème John kisse me now, issues du Fitzwilliam Virginal Book, et arrangées pour consort de viole / Niveau : Difficile / baroque / Répertoire / Dessus, Alto, Ténor et Basse de Viole
15.20 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: In Stock | |
| First Repertoire Pieces Trumpet, Piano [Sheet music + CD] Boosey and Hawkes
21 pièces pour trompette et piano sélectionné et édité par Peter Wastall, m...(+)
21 pièces pour trompette et piano sélectionné et édité par Peter Wastall, maintenant rafraîchi et reconditionné pour répondre aux besoins de la prochaine génération de musiciens.Fournir le parfait 'prochaine étape' pour les étudiants arrivent à la fin de Peter Wastall primé apprendre en jouant des livres de méthode, ces collections de répertoire sont parfaitement adaptés pour les étudiants de Grade 3-5 standard.Chaque pièce est désormais complétée par la pratique et des conseils utiles de performance. Un nouveau CD-enregistré de morceaux d'accompagnement est également inclus aux côtés de l'accompagnement au piano. / Trompette Et Piano / 80 pages / Partition + Cd
17.60 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Best of Schubert
(SCHUBERT FRANZ)
(SCHUBERT FRANZ) Piano solo [Sheet music] Schott
Par SCHUBERT FRANZ. Ce recueil est une sélection d'?uvres de Franz Schubert qui...(+)
Par SCHUBERT FRANZ. Ce recueil est une sélection d'?uvres de Franz Schubert qui enthousiasmera tous les pianistes. Outre la valse op. 92 n° 2 et le populaire Impromptu en mi bémol majeur
le volume contient également des arrangements de ses symphonies
?uvres de musique de chambre et lieder les plus connus. Tous les morceaux sont d'un niveau de difficulté moyen et ont été complétés par des doigtés ainsi que des suggestions de métronome. L'impression facile à lire est recommandée non seulement pour l'enseignement
mais aussi pour tous les pianistes amateurs. / Date parution : 2023-06-02/ Recueil / Piano
21.80 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: In Stock | |
| First Repertoire Pieces Clarinet and Piano [Sheet music + CD] Boosey and Hawkes
22 pièces pour trompette et piano sélectionné et édité par Peter Wastall, m...(+)
22 pièces pour trompette et piano sélectionné et édité par Peter Wastall, maintenant rafraîchi et reconditionné pour répondre aux besoins de la prochaine génération de musiciens.Fournir le parfait 'prochaine étape' pour les étudiants arrivent à la fin de Peter Wastall primé apprendre en jouant des livres de méthode, ces collections de répertoire sont parfaitement adaptés pour les étudiants de Grade 3-5 standard.Chaque pièce est désormais complétée par la pratique et des conseils utiles de performance. Un nouveau CD-enregistré de morceaux d'accompagnement est également inclus aux côtés de l'accompagnement au piano. / Clarinette Et Piano / 80 pages / Partition + Cd
18.10 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Mystery Variations On A
Theme By Colombi Cello [Sheet music] - Advanced Chester
Une série de courtes pièces dédiées au célèbre violoncelliste Anssi Karttu...(+)
Une série de courtes pièces dédiées au célèbre violoncelliste Anssi Karttunen, a présenté lors d'un concert à l'occasion de son cinquantième anniversaire à Helsinki en 2010. Le concert a été fondée autour des Variations Mystery, une série de 'cadeaux' de musique composées par une variété de grands compositeurs d'aujourd'hui, pour être joués par Anssi lui-même, et tous basés sur Ciaconna Colombi. / Violoncelle
50.10 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Violinist's Guide To
Fiddling (WEEG MARK) Violin Mel Bay
Par WEEG MARK. Pas votre livre typique violon-tune, ces mélodies allant de vari...(+)
Par WEEG MARK. Pas votre livre typique violon-tune, ces mélodies allant de variations de mélodies régulières à obscurcir polkas écossais, duos classiques, tzigane fiddle tunes, airs cajuns et même deux ou trois tunes originales, avec de nombreux en troisième et cinquième position. Soins sans compromis a été prise dans la transcription de ces pièces, et pratiquement rien n'a été simplifié. Il y a plusieurs pièces pour piano classiques parés down pour violon solo et duos, Americana et même les variations de l'auteur sur 'Carnaval de Venise. ' Inclus est une section de vaste à jouer le violon de back-up à un autre instrument, logement sur les patrons de la corde, double-stops, patrons, la prosternation ' couper fois, 'et toutes sortes d'accompagnement et toutes les mélodies de violon ont inclus des symboles de corde. / Niveau : Débutant à Intermédiaire / Fiddle Tunes - Solos / Recueil / Violon
28.80 EUR - Sold by LMI-partitions (Seller in french langage) Pre-shipment lead time: 3-10 days - In Stock Supplier | |
| Mantovani Bruno -
L'autre Cote - Soli,
Choeur, Orchestre - Chant
and Piano Soli, Mixted choir and accompaniment Soli, mixted choir and piano Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...(+)
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Par SCHROEDER HERMANN. Hermann Schroeder (1904-1984) figure parmi les plus grands compositeurs allemands orgue du 20e siècle, d'être un excellent organiste lui-même. Beaucoup de ses plus de 100 oeuvres pour orgue abordent des thèmes de la chorale grégorienne qui Schroeder a beaucoup apprécié. Diatonisme modale Le choral qui est plus libre et différent de celui de la tonalité plus tard, majeur-mineur établit une parfaite symbiose avec la tonalité libre du compositeur contemporain. Parmi les modes d'église, le 'tonus peregrinus' est le plus intéressant car il dispose de deux tons alternés récitant et donc ne rentre pas dans le schéma habituel des modes d'église huit. Depuis il module ', il est un étranger, un 'peregrinus', parmi les tonalités - et donc d'un intérêt particulier pour les compositeurs. Elle constitue la base de l'ancien Magnificat grégorien, Bach a utilisé dans son Magnificat, de Mozart à l'introït de son requiem. Schroeder a utilisé le tonus peregrinus pour atteindre intéressants effets harmoniques et tonales, créant ainsi un cycle de virtuose de dix variations efficaces et coloré. Un morceau enrichissante pour les services religieux et des concerts. / Niveau : Intermédiaire / Répertoire / Orgue
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Le Choro brésilien et la ragtime américaine sont deux expressions musicales qui ont résulté de dénommer européen et d'Africain et d'influences rythmiques. Pour Choro l'influence de la polka a régné, tandis que pour la ragtime la marche était l'influence principale, mais dans les deux cas la culture musicale africaine (avec ses rythmes syncopés), présent dans brésilien et les sociétés américaines, étaient décisives pour la formation de ces styles. Bien que développé indépendamment et parallèlement à l'un l'autre au fin du 19ème siècle, ces deux styles musicaux partagent de grandes similitudes, même par rapport à l'impact négatif a fait sur la société quand chacun des deux ont émergé, et l'acceptation suivante des deux styles même par des compositeurs de musique classique. Le but de ce travail est d'illustrer musicalement les similitudes incroyables entre Choro et ragtime. Nous avons choisi dix airs de ragtime (cinq composés par Scott Joplin, son représentant principal), qui ont été exécutés par un ensemble de Choro suivant la mêmes oscillation, rythme et harmonie traditionnels de Choro. Pour le solo nous avons utilisé les instruments typiques utilisés dans Choro : cannelure, mandoline, clarinette, et saxo. Les mélodies ont été maintenues identiques aux versions originales respectives. Nous avons demandé à des solistes de les exécuter suivant loyalement le score la première fois que le thème a été joué, ajoutant les variations ou les improvisations typiques de Choro dans les répétitions. Dans quelques répétitions, l'ensemble de Choro a également changé la musique basse de Choro en maxixe et/ou samba-canção, pour illustrer comment d'autres styles brésiliens de musique font partie du projet. Par rapport à l'harmonie, nous avons suivi les indications incluses dans les scores originaux pour le piano comme référence de base, mais avons fait quelques ajustements pour refléter mieux la langue de Choro. Choro et ragtime finalement ensemble, juste pour que vous écoutiez, ou même à jouez le long / Flûte Traversière, Clarinette, Alto, Ténor, Saxophone Et Mandoline / 82 pages / niveau : Intermédiaire / Partition Cd
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