Michael Daugherty Ă  propos de Raise the Roof:Raise the Roof est inspirĂ© par la construction de grands merveilles architecturales comme la cathĂ©drale Notre-Dame (1345) Ă  Paris et le EmpireStateBuilding (1931) Ă  New York. Je crĂ©e une construction Ă  queue acoustique en apportant les timbales au premier plan et de donner le timbalier la rare opportunitĂ© de jouer de longues mĂ©lodies expressives, et une cadence tour de force. Je intĂ©grer une grande variĂ©tĂ© de techniques de jeu de timbales: utilisation intensive de pĂ©dales pour le rĂ©glage mĂ©lodique de la batterie, le placement d'une cymbale Ă  l'envers sur la tĂȘte de la plus basse Ă  jouer du tambour rouleaux glissandi, et frappant des tambours avec des maillets rĂ©guliers, brosses mĂ©talliques , bĂątons de Maraca, et les mains nues, mĂȘme.Soulever le toit est sous la forme d'une double variation. Le premier thĂšme de la double variation, jouĂ© d'abord par le tuba, est prĂ©sentĂ© dans diverses formes de timbre et rythmiques comme 'guaguanco'. Le deuxiĂšme thĂšme de la double variation, d'abord entendu dans les flĂ»tes et puis les timbales, n'est pas sans rappeler un plain-chant mĂ©diĂ©val. Les deux thĂšmes sont passĂ©s autour des canons et fugues et les permutations d'autres tout au long de l'ensemble pour crĂ©er des motifs complexes, comme dans une cathĂ©drale gothique. Raise the Roof s'Ă©lĂšve vers un crescendo de polyrythmies urbaines et les contrastes dynamiques, permettant aux timbales et l'orchestre d'harmonie pour crĂ©er une construction Ă  queue acoustique. ' / Timbales Et Orchestre

Horn & Alto Trombone Duet. Par HAYDN JOHANN MICHAEL. / Niveau : Avancé / Répertoire / Trombone Alto, Cor et Orchestre

Par JARRELL MICHAEL. / contemporain / RĂ©pertoire / 13 Voix, Choeur et Orchestre

Par TIPPETT MICHAEL SIR. Oratorio/ RĂ©pertoire / Baryton Solo, Choeur Mixte (SATB) et Orchestre

Par HAYDN JOHANN MICHAEL. Editeur(s) d'origine: Haverkam Piano, Ulrich/ RĂ©pertoire / Soliste et Orchestre

Par HAYDN JOHANN MICHAEL. Editeur(s) d'origine: BibAlto, Otto/Sonnleitner/ RĂ©pertoire / Choeur Mixte, Soprano et Orchestre

2 Alto Trombones Solo. Par HAYDN JOHANN MICHAEL. / Niveau : Avancé / Répertoire / 2 Trombones et Orchestre

Par HAYDN JOHANN MICHAEL. The Christmas responsories belong to a particular tradition of choral settings of responsoria which had developed since the middle ot the 16th century. The entirely homophonic style of composition make the words easily understandable. The forward flow of the words - Haydn did not repeat words - is intensified and accentuated by harmonic means. In contrast to hias Holy Week Responsories, which are indebted to the more ancient style of writing, his Weihnachts-Responsorein are in the concertante style with independent instrumental accompaniment to the voices, played by two violins and basso continuo./ RĂ©pertoire / SATB et Orchestre

Par TIPPETT MICHAEL SIR. Détails de la formation instrumentale: 1(pic, afl).1.ca(bob).2 (Acl).2b Clarinette 1.cbn-4.2.2.0-timp.7perc(s.d., small dr., t.d., b.d., clashed cym., sus.cym., 2w.bl., cast., tri., mar., vib., glock., tub.bells, 5tuned Gg, claves)-hp.cel-Strings (8.8.6.4.4 min) - Durée: 32' -/ Répertoire / Violon, Alto, Violoncelle et Orchestre

Par JARRELL MICHAEL. Encore la peinture, avec LĂ©onard de Vinci cette fois, dans ...d'ombres lointaines...: 'Tu dĂ©criras les paysages sous le vent et sous l'eau, et au lever du soleil et au coucher du soleil. Tu dĂ©criras un vent terrestre et un vent marin, tu dĂ©criras une pluie'. Ces paysages, bien sĂ»r, ne sont pas un programme (de mĂȘme que La Mer de Debussy n'a jamais Ă©tĂ© de la musique Ă  programme). L'agencement des textes du peintre, leur sĂ©riation encore - 'Du brouillard, des reflets et des couleurs, de l'ombre, des nuages, de la neige, du nĂ©ant et des limites, de la lune et de l'air et de l'arc-en-ciel' - ne prescrit pas des objets (Ă  dĂ©crire), mais, comme dirait Ponge, un objeu. Transformer les objets en objeu, c'est ce que font ces pages-paysages engagĂ©es dans sa machine d'Ă©criture, ce qu'il appelle sa 'petite mĂ©canique', celle qui se joue de lui Ă  lui: 'comme un jeu d'Ă©chec oĂč l'on imagine une suite optimale de coups qui fonctionnent dans un temps limitĂ©, car des Ă©vĂ©nements extĂ©rieurs, le partenaire, dĂ©veloppent une stratĂ©gie sans doute prĂ©vue mais inattendue au moment oĂč elle se prĂ©sente'. Peter Szendy / contemporain / RĂ©pertoire / Mezzo-Soprano et Orchestre

Par JARRELL MICHAEL. Before beginning to write a new piece, I always need to determine the outlines of the universe in which I am going to work, to define what could eventually be called a 'strategy'. It is also a question of defining a form, a 'dramaturgy' for the musical discourse, and to conceive a means of how to approach writing, in this particular case, for string quartet and orchestra. The string quartet is often treated homophonically, with the orchestra becoming a sort of screen which receives the projected vestiges, imprints (or 'shadows') of the quartet. These are sometimes amplified and developed in such a way that the musical discourse shifts, with the quartet in turn becoming the screen, taking over the imprints, the 'Spuren' left by the orchestra./ RĂ©pertoire / Quatuor Ă  Cordes et Orchestre