The Polish violin maestro, Henryk Wieniawski (1835-1880), wrote most of his works for himself and performed them on his worldwide concert tours. This edition contains a selection of his most beautiful pieces. / Violon Et Piano

Par ECCLES HENRY. Henry Eccles left behind a number of smaller works most of which were written for violins or flutes. However, the most famous is this Sonata in G minor. Though often played in transcription by violinists and especially by double bass players, the sonata was originally published for cello in four movements – Prelude, Courante, Sarabande and Gigue – accompanied by a figured bass. Little is known about Henry Eccles. Neither his birth nor his death date has been firmly established, ranging respectively between 1675-85 and 1735-45. It is not even certain that he composed this sonata. He probably hailed from London and later served at the court of Louis XV in France. The editorChristoph Sassmannshaus, is the grandson of Egon Sassmannshaus, the founder of the “Early Start” series of string methods. / Niveau : 3 / Répertoire / Violoncelle et Piano

Pièce originale pour violon avecaccompagnement de piano. Par JOUBERT CLAUDE-HENRY. Cette pièce de Claude-Henry Joubert est la deuxième de la série 'Quatre fables pour violon avec accompagnement de piano'. / Niveau : Préparatoire / Répertoire / Violon et Piano

Par PURCELL HENRY. Henry Purcell wrote several works in honour of Saint Cecilia, patron saint of church music. The best known of these works probably is Hail! Bright Cecilia (1692) the solo part of which was performed by Purcell himself at the world premiere. Welcome to all the pleasures was composed in 1683 on a text by Christopher Fishburn. The work is now published as piano reduction of the score published by Eulenburg (ETP 1062). Orchestral parts are available at Breitkopf & Härtel./ Répertoire / Solistes, Chœur Mixte SATB et Piano

Par SQUIRE WILLIAM HENRY. A seminal cello solo often used for contest and festival. / Date parution : 2023-06-02/ Répertoire / Violoncelle et Piano

Adolphe Sax Album Discipline / Instrument : Saxophone et piano Genre : classique Média : Partition Nombre de pages : 36 + 12 Format : 23 x 31 cm Editeur : Lemoine Réf. : 28891 Date de parution : 31/05/2013 ISBN / ISMN : 9790230988919 Contenu BERLIOZ : 1er Solo - BIZET : Ouverture - BIZET : Intermezzo - DELIBES : Barcarolle - FRY : Berceuse - MASSENET : Vision - MASSENET : Air des Larmes - SAINT-SAENS : Orient - THOMAS : Deux chants du Pérou - THOMAS : Récit - WETTGE : Fantaisie Notice Adolphe Sax, inventeur génial du saxophone (breveté en 1846) est nommé au poste de Directeur de la Musique de Scène à l'Opéra de Paris entre 1847 et 1894. C'est la place idéale pour promouvoir et expérimenter ses instruments à l'orchestre - l'inventeur finit par imposer le saxophone dans certaines oeuvres lyriques, symphoniques, musiques de ballets et bien sûr les musiques régimentaires. On recense de nombreuses apparitions de l'instrument, d'abord timidement mêlé à l'orchestre puis dans de véritables solos pittoresques. Si l'intervention des saxophones dans la Corona d'Italia de G. Rossini, Tannhaüser de R. Wagner, la Damnation de Faust de H. Berlioz, Ondine et le pêcheur de P. Dukas, Hulda de C. Franck ou la 1re symphonie de A. Magnard demeure une tentative anecdotique, d'autres compositeurs comme G. Bizet, C. Saint-Saëns, A. Thomas, V. D'Indy, L. Delibes, G. Charpentier ou J. Massenet offrent à l'instrument de belles phrases chantées au sein même de l'orchestre. On ne compte guère qu'une poignée d'oeuvres de musique de chambre mixte avant 1900. En revanche, la formule saxophone accompagné d'un piano (ou d'une fanfare) est d'usage courant. Les musiques sont écrites principalement par les amis de l'inventeur, souvent chefs de musiques régimentaires qui utilisent un style simple et classique pour les besoins du divertissement de plein air (thèmes et variations virtuoses loin des grands chefs d'oeuvre romantiques de l'époque). Cette petite suite musicale retrace un parcours chronologique des solos de saxophone avant 1900, à découvrir avec une réduction de piano comme support harmonique. Hector Berlioz (1803-1869), véritable défenseur des inventions de Sax, vante les mérites du saxophone dans son Traité d'instrumentation. C'est lui qui utilise la 1re fois l'instrument dans une oeuvre pour 6 instruments à vent afin de saluer avec enthousiasme les inventions du célèbre facteur belge. Hymne pour les instruments de Sax sera donné en public le 3 février 1844 à Paris salle Hertz, Adolphe Sax jouant lui-même la partie de saxophone basse en Mib. La partition demeurant malheureusement introuvable, on sait néanmoins que l'Hymne était une adaptation de son Chant sacré pour choeur composé quelques mois plus tôt. Le 1er solo présenté ici est une possible reconstitution du solo de saxophone. La Berceuse, solo originellement joué au saxophone soprano, est extraite de Santa Claus Symphony (1853) de William Henry Fry (1813-1854). Le compositeur né américain était un fervent admirateur d'Adolphe Sax et le 1er compositeur américain à écrire pour grand orchestre. Ce solo est symbolique : il s'agirait de la première intégration du saxophone aux Etats-Unis, 50 ans avant le jazz dixieland. Récit est une véritable cadence consacrée au saxophone alto sur un accompagnement de pizzicati de cordes et tenues de cuivres. Ce récit est extrait du récit et prologue du 2nd tableau de l'Acte II de l'opéra Hamlet (1868) de Ambroise Thomas (1811-1896). Les deux chants du Pérou (1865) sont originellement harmonisés habilement pour 3 saxophones d'après des chants joués par les Indiens sur la Quena, leur instrument national. Orient est un solo de saxophone tiré de la grande marche militaire pour orchestre à vents Orient et Occident opus 25 (1869). Camille Saint-Saëns (1835-1921) a souvent utilisé le pupitre de saxophones, tant dans ses ouvrages symphoniques que lyriques. L'Ouverture et l'Intermezzo de Georges Bizet (1838-1875) sont des solos de saxophone alto des plus remarquables. Ils sont extraits des suites pour orchestre de la musique de scène de l'Arlésienne (1872). La Barcarolle de Léo Delibes (1836-1891) est tirée de son ballet séduisant Sylvia (1876). On y entend un solo très élégant au saxophone alto. Jules Massenet (1842-1912) utilise le saxophone de nombreuses fois. On apprécie bien sûr la valse avec saxophone dans son opéra Le Roi de Lahore, mais c'est surtout grâce à son opéra Werther que le saxophone a été reconnu. Dans l'Air des larmes de Werther (1892), le saxophone dialogue superbement avec le personnage de Charlotte. Le solo de Vision est un chant au saxophone alto qui donne la réplique à Hérode dans l'opéra Hérodiade (1881). La Fantaisie de ce recueil est un extrait de la Fantaisie variée pour saxophone et piano (1889). Elément du patrimoine historique du saxophoniste, cette pièce est typique des musiques légères et décontractées de l'époque. Léon Wettge (1844-1909) était chef de musique du 28e régiment d'artillerie de Versailles avant d'être chef de la Garde Républicaine. Nicolas Prost

La partition 8 CHANTEFABLES POUR LES ENFANTS SAGES de Barraud Henry a été composée pour Mélodie/Vocal/Piano (MVP) et plus particulièrement pour Mélodie, Chant Et Piano. Cette partition musicale est éditée par une des nombreuses maisons d'édition française à savoir Billaudot. Cette oeuvre musicale fait partie intégrante des oeuvres de style Classique. / Mélodie, Chant Et Piano / Partition

For Low Voice & Piano-An extraordinary collection of songs by the undisputed master of the English Baroque Henry Purcell. All forty of the songs within this volume are for Low Voice and Piano and demonstrate his unique ability to marry dramatictexts and verses with delightful examples of English counterpoint. This volume has been edited and with realisations of the figured bass by Sergius Kagen.

Pièce originale pour violon avecaccompagnement de piano. Par JOUBERT CLAUDE-HENRY. 2’00’’ / Niveau : Débutant / Répertoire / Violon et Piano

Pour Flûte et Piano. Par JOUBERT CLAUDE-HENRY. Langue: English(US)/ Répertoire / Flûte Traversière et Piano

Par PURCELL HENRY. Thomas Adès's four Purcell arrangements, Four Songs, for medium voice and piano are ideal repertoire for recitals. The collection is comprised of two of Purcell’s Tempest songs ‘Come Unto these Yellow Sands’ and ‘Full Fathom Five’, alongside the much-loved ‘An Evening Hymn’ and ‘By Beauteous Softness’. The whole collection lasts around 12 minutes. Adès described Purcell’s manner of setting English text as ‘magnificent’ remarking that ‘the way that emotion, the rhythm of the words, is rendered into music is incomparably natural and powerful.’ All of these qualities are evident in these realisations, which should prove an invaluable addition to the repertoire. / Vocal Music / Répertoire / Voix Moyennes, Voix et Piano