Prﾃｩsentation Ces vocalises sont faites pour trouver la virtuositﾃｩ de sa voix, et sa fluiditﾃｩ dans une ﾃｩcriture d'aujourd'hui. Vous y trouverez quelques fondamentaux comme les grands intervalles, la longue tessiture, pour toutes les voix, le chromatisme, le tempo rapide vocalisﾃｩ, les slanci ou glissati, les quarts de tons, les nuances ainsi que les tenuti pianissimi ou encore le decrescendo finissant sur un fil di voce. La valeur ajoutﾃｩe sur le plan rythmique habituera le chanteur ﾃ� combiner les textes sur une pulsation interne permanente malgrﾃｩ l'exﾃｩcution de la mﾃｩlodie ﾃｩtudiﾃｩe. Les tenuti ouvriront l'imaginaire du chanteur en y plaﾃｧant le texte, ad libitum. Les respirations inaudibles pour certains textes - proches de la mﾃｩlodie ou du rﾃｩcitatif - cﾃｴtoieront quelques inspirations et expirations audibles, ou sons-bruits fantﾃｴmes. J'accorde beaucoup d'importance ﾃ� l'articulation du texte en bouche, et ﾃ� la place des lﾃｨvres dans l'acoustique du son. En effet, le chanteur transporte son propre thﾃｩﾃ｢tre ﾃ� l'italienne partout et son palais devient alors le fin connaisseur de la place des aigus et sur-aigus. Le chanteur est un gourmet de sa bouche et de tout son appareil phonatoire et respiratoire. Le sprechgesang aura une large part dans ces vocalises. Quelques nouvelles idﾃｩes d'ﾃｩcritures apparaissent comme celles des agrﾃｩgats ou arpﾃｨges, les pleurs, les rires, la main devant la bouche, le rauco, les sons soufflﾃｩs, le bruit des lﾃｨvres, la langue sortie roulﾃｩe sur la lﾃｨvre supﾃｩrieure, les claquements de langue, le vibrato glottique. La prﾃｩsence du chanteur sera indispensable pour donner du sens aux textes empruntﾃｩs au rﾃｩpertoire des opﾃｩras classiques choisis. Ces Airs connus par coeur par chaque chanteur, que ce soit Carmen, Adolar, Mﾃｩphistophﾃｩlﾃｨs, Mab, Pﾃｩdrillo, Marina, Anna Bolena, Lucrezia, Philippe II, Urbain, La Reine de la nuit, Vulcain, Sarastro ou Erda, pour n'en citer que quelques-uns, glisseront peu ﾃ� peu dans des traitements - stylistiques et vocaux - dﾃｩformﾃｩs par tout ce que j'ai citﾃｩ plus haut : ﾃ� savoir que la virtuositﾃｩ prend le pas sur la texture du texte et de la voix : des phonﾃｨmes en lien avec la comprﾃｩhension du texte, ou non, agrﾃｩmenteront la rﾃｩactivitﾃｩ du chanteur, vers une attitude ludique, inventive et drﾃｴle, bien que prﾃｩcise et technique. La sﾃｻretﾃｩ des attaques sera apprﾃｩciﾃｩe, comme l'apprentissage des diffﾃｩrents effets vocaux (une vingtaine, en tout) et de leurs cryptogrammes respectifs. Si cette collection s'adresse ﾃ� des chanteurs expﾃｩrimentﾃｩs et sﾃｻrs de leur technique globale, elle provoquera certainement des prises de conscience sur le couple voix et rﾃｩpertoire, peu ﾃｩvident ﾃ� mettre en place chez de jeunes artistes, appelﾃｩs ﾃ� mﾃｻrir, ﾃ� expﾃｩrimenter, donc ﾃ� ﾃｩvoluer dans leur rﾃｩpertoire, et leur confort d'ﾃｩmission. La beautﾃｩ de l'instrument est indispensable pour dﾃｩfendre le cadre scﾃｩnique de chaque vocalise : j'invite les jeunes chanteurs ﾃ� croiser la voix, sa technique avec le jeu, l'amusement et sa virtuositﾃｩ. La soif et le bonheur de chanter se mesureront ﾃ� la discipline de l'apprentissage. Jeunes artistes douﾃｩs et patients, devenez ces ﾃｪtres-bouches ﾃ� la fois chanteurs-conteurs-hypnotiseurs et connaisseurs alchimiques du pouvoir colossal de la voix humaine. Ouvrez vos cerveaux et vos bouches : le monde vous rﾃｩclame ! De la mﾃｪme faﾃｧon que pour toutes les autres tessitures, j'ai ﾃｩcrit 10 vocalises pour ces diffﾃｩrentes catﾃｩgories de Barytons et de Basses. Si le sens de l'humour permet de distancier la difficultﾃｩ de l'ﾃｩcriture empruntﾃｩe aux compositeurs contemporains, j'ai voulu donner ﾃ� ces voix d'hommes - souvent trop cadrﾃｩes dans la sﾃｩriositﾃｩ du propos - une ﾃｩvasion stylistique et lﾃｩgﾃｨre, parfois ﾃｩmotionnelle non contenue, afin d'ouvrir une fenﾃｪtre vers la libertﾃｩ et le ressenti non pudique des mots ou des textes choisis. J'ose imaginer que certains chanteurs se retrouveront en souriant sur certaines vocalises, les mettant en scﾃｨne, par la lorgnette des coulisses souvent riches d'enseignement. 7 catﾃｩgories ont ﾃｩtﾃｩ privilﾃｩgiﾃｩes : a) baryton lﾃｩger (2 textes : Le charmant, MAB) b) baryton Martin (1 texte : L'illuminﾃｩ) c) baryton Verdi (2 textes : Maudite Marguerite, La loge de scﾃｨne) d) basse bouffe (2 textes : Una cosa stravagante, Vulcain) e) basse noble (1 texte : O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir) f) basse profonde (1 texte : Sarastromin) g) baryton-basse chantante (1 texte : Le malheureux Philippe) Amusez-vous, Messieurs et donnez-nous du plaisir ﾃ� vous ﾃｩcouter encore et toujours ! Contenu I. Le charmant - II. MAB - III. L'illuminﾃｩ - IV. Maudite Marguerite - V. La loge de scﾃｨne - VI. Una cosa stravagante - VII. Vulcain - VIII. O toi, ma Mie, je t'attendrai ce soir - IX. Le malheureux Philippe - X. Sarastromin

Once Did I Breathe Another's Breath was commissioned for the 2013 Ludlow Weekend of English Song with funds provided by Finzi Friends and specifically Ernie Kay Brian & Mary Midgley and Adrian & NormaWilliams.The first performance of Once Did I Breathe Another's Breath was given by Ashley Riches and Iain Burnside on 31st May 2013 at the Ludlow Weekend of English Song in Ludlow Assembly Rooms.

This series was designed to supplement traditional vocal instruction and works perfectly as preparatory literature for The First Book of Solos and The First Book of Solos Part II. Each piece is in English and has alimited vocal range as well as a Piano accompaniment that is playable by a student pianist.The pieces include art songs folksongs humorous songs and suitable vintage popular songs and are all appropriate for contestsolos. The accompanying CD includes professionally-recorded accompaniments.Baritone/Bass Contents:Aura Lee (Poulton)Beautiful Dreamer (Foster)The Erie Canal(Folksong)Foolish Questions (Folksong)Funiculi Funicula (Denza)Go Down MosesI Wish I Was Single Again (Beckel)If You Were the Only Girl in the World (Ayer) The Jolly Miller(arr. Manney) Joshua Fit the Battle of Jericho The Lark in the Morn (arr. Sharp) The Lost Chord (Sullivan) The Minstrel Boy (arr. Weckerlin) Mrs. Murphy's Chowder (arr. Culli)Out of My Soul's Great Sadness (Franz) Request (Franz) Simple Gifts (Shaker song) Smick Smack Smuck (Sousa) Sometimes I Feel Like a Motherless Child (arr. Burleigh) The Storyof a Tack (Parks) Swing Low Sweet Chariot Where Did You Get That Hat? (Sullivan) While Strolling Through the Park One Day You'll Miss Lots of Fun When You're Married (Sousa)

Par GREGSON EDWARD. The five song set the texts As I pass at dusk (Robert Kent), The day is gone (John Keats), Carol (C Day Lewis), Come live with me (C Day Lewis), and To my brother (Siegfried Sassoon). Also available for Mezzo-Soprano, or High Voice. / Musique contemporaine / Rﾃｩpertoire / Baryton et Piano

Baritono | Baritone - a cura di | edited by Ilaria Narici. A selection of 40 arias for voice and piano with plot synopses and translations in Italian and English. / Niveau : Intermﾃｩdiaire / Opﾃｩra-opﾃｩrette / Recueil / Baryton et Piano