David Popper (1843-1913), un élève de Julius Goltermann, n'était pas seulement un violoncelliste de concert a voyagé beaucoup et réussie. Comme beaucoup de ses collègues musiciens virtuoses, il quitte un certain nombre de compositions pour ses instruments pour la postérité, tels que la 'fantaisie sur l / Violoncelle Et Orchestre

Par RODRIGO JOAQUIN. Tabea Zimmermann a été présenté les six mouvements de ce travail qui exploite les possibilités de l'alto au maximum - à partir de la lyrique à double-stopping chromatique explosive. Incorporant Eastern folktunes européen, polyphonie abstraite ainsi que des fragments de subtiles répétées de forme sonate, c'est une version miniature de la cosmologie musicale vaste de Ligeti. Bien que virtuose de la pièce est idiome-atic et de l'artisanat exquis et artifice. Un must pour les joueurs de toutes les avancées./ Répertoire / Violoncelle et Orchestre

Cinq concertos violoncelles du Pleyel ont conduit à tort une existence ombre, comparée à des concertos de contemporains tels que Joseph Haydn. Avec ses contributions indépendantes dans le genre, qui appartient à ses oeuvres intellectuellement plus stimulant, Pleyel a encore une fois impressionne par son imagination et son élégance musical. / Violoncelle Et Orchestre

Original Version. Par SCHUMANN ROBERT. Schumann’s Cello Concerto Rediscovered In her first Urtext edition for Edition Peters, internationally renowned cellist Josephine Knight reveals Robert Schumann’s original version of his Cello Concerto in A minor Op. 129 – a piece he actually called a ‘Concertstück’ – removing generations of inauthentic editorial interventions. This is the only available modern scholarly edition of the work as Schumann originally conceived it, and restores the text from October 1850, based on the composer’s manuscript held in the Biblioteka Jagiellonska in Kraków. This Full Score matches the separately available edition for Cello and Piano (EP 73488). Matching orchestral material is also available from the publisher. Only modern Urtext edition based on Schumann’s original 1850 manuscript Many new corrections and clarifications, especially to the cello part Scholarly preface detailing history of the work and this edition by editor Josephine Knight, Piatti Professor of Cello at the Royal Academy of Music London Cello Part contains Josephine Knight's fingering and bowing suggestions Critical Commentary Cello and piano edition available separately from Edition Peters: orchestral parts available for rental Recording of the Concertstück featuring Josephine Knight available from Dutton Robert Schumann’s tragic last years have mired many of his greatest works in unnecessary doubt. The story of the suppression of his Violin Concerto by well-meaning friends is relatively well-known. Few, however, know that the version of the Cello Concerto that is routinely heard today is so far from Schumann’s original conception of the work – not only in details of phrasing and articulation, but also featuring a different ending with a bold final flourish from the cello. Composed in a burst of inspiration in two weeks in October 1850 shortly after he and Clara had moved to Düsseldorf, Schumann (who in 1850 was still in good health) never heard the piece performed. In an effort to promote a performance of the work, he gave the score to the cellist Robert Emil Bockmühl. Bockmühl made revisions that Schumann resisted, and the hoped-for performance never happened. Schumann’s health failed and he died aged just 46 in 1856. The Concerto, in an already substantially revised form, was premiered in 1860 but it was not given significant recognition until it was championed by Pablo Casals in the 20th century by which time (and since) the text for the work had accreted additions and alterations from generations of soloists. Now Josephine Knight, Piatti Professor of Cello at the Royal Academy of Music, London has returned to the original 1850 manuscript of the work, which is in the Biblioteka Jagiellonska in Kraków, to reveal Schumann’s original thoughts for the first time in a modern Urtext edition. The edition reflects Schumann’s original conception of the work as a Concertstück and restores Schumann’s musical text, free of posthumous interventions. ‘My ultimate wish,’ says the editor, ‘is to give performers both access to, and confidence that they are playing from, an edition which is a true representation of the piece in its original form, no matter how much more difficult this might be. I found that incorporating the changes enabled the piece to take on a completely different character – one that is lighter and happier, even “cheerful”, as Schumann himself described the work.'/ Répertoire / Violoncelle et Orchestre

für Violoncello und Orchester. Par SCHNITTKE ALFRED. Schnittke’s first cello concerto was written during a near fatal time in his life, after having suffered a severe stroke in 1985, during which his heart stopped three times. Upon recovery he completed the concerto, the music becoming more dissonant and discordant, with the melodies more contorted. The first cello concerto was a monumental endeavor for large orchestra, and approximately 40 minutes in duration. The work was written for Schnittke’s close friend, Russian cellist Natalia Gutman. The solo part is most feverish and virtuosic, exhausting the performer both technically and emotionally. The last, fourth, movement creates an unusual structuralprogression, ending in what feels like a celestial, hymn-like prayer. Schnittke himself said: Suddenly I was given this finale from somewhere, and I’ve just written it down. Available here is the study score for Schnittke’s emotionally and technically demanding Cello Concerto No. 1. This Sikorski edition study score is well presented, and provides an excellent resource for study or perusal use./ Répertoire / Violoncelle et Orchestre

Par PFITZNER HANS. Détails de la formation instrumentale: 2 · 2 · 2 · 2 - 2 · 2 · 3 · 0 - P. - Str. - Format: ETP small/ Répertoire / Violoncelle et Orchestre

La confrontation d'un instrument à cordes soliste et d'un grand orchestre d'harmonie est sans doute une gageure risquée, Aussi le compositeur a-t-il été particulièrement attentif au dosage des masses sonores dans cette oeuvre, Le lyrisme généreux du violoncelle se mêle harmonieusement aux grappes de couleurs sonores des instruments à vent dans les deux mouvements liminaires - dans le mouvement central seulement le soliste semble devoir être écrasé par la masse de l'orchestre, mais à la fin de l'oeuvre c'est lui seul qui a le dernier mot, - Couleurs, ombres, lumières (07'00'')- Duel (07'30'')- Espaces des songes (05'30) Conducteur - ref, DLT2366Matériel - ref, DLT2366ESoliste - DLT2385 / Violoncelle Et Orchestre

La confrontation d'un instrument à cordes soliste et d'un grand orchestre d'harmonie est sans doute une gageure risquée, Aussi le compositeur a-t-il été particulièrement attentif au dosage des masses sonores dans cette oeuvre, Le lyrisme généreux du violoncelle se mêle harmonieusement aux grappes de couleurs sonores des instruments à vent dans les deux mouvements liminaires - dans le mouvement central seulement le soliste semble devoir être écrasé par la masse de l'orchestre, mais à la fin de l'oeuvre c'est lui seul qui a le dernier mot, - Couleurs, ombres, lumières (07'00'')- Duel (07'30'')- Espaces des songes (05'30) Conducteur - ref, DLT2366Matériel - ref, DLT2366ESoliste - DLT2385 / Violoncelle Et Orchestre

Dowani 3 Tempi Play est long une méthode efficace et éprouvée par le temps de pratiquer qui offre plus que conventionnels jouent au long éditions. Dowani 3 Tempi Play permet Outre-vous pour apprendre un travail systématique et avec un accompagnement à différents tempi.La première chose que vous entendez sur le CD est la version de concert dans un enregistrement de première classe avec instrument soliste et orchestre, continuo, ou l'accompagnement au piano. Puis le piano ou le clavecin d'accompagnement s'inscrit dans le tempo lent et moyen à des fins pratiques, avec l'instrument soliste entendre en sourdine au tempo lent. Enfin, vous pouvez jouer au tempo d'origine pour l'accompagnement d'un orchestre, le piano, ou basso continuo.Toutes les versions figurant sur le CD ont été enregistrés en direct par des solistes de renom, accompagnateurs, et des orchestres. Il n'y a aucun sons synthétisés dans une édition Dowani! / Violoncelle Et Orchestre / 44 pages / niveau : Elémentaire / Partition + Cd