Ramón Paus' Vispera for solo Cello.This work was commissioned by the Violoncello contest of Florián de Ocampo and is dedicated to the cellist Iagoba Fanlo.

I - Lento II - Imposante III - Andante Programme Note In my early television remembrance I recall a broadcast with Samuel Beckett one of the fathers of the absurd play and drama. At one time Beckett looked the viewer (the camera) in the eye and said:'What! - is the Word'. I have not since been able to forget it obviously having borrowed this ambiguous sentence as title for this short cello sonata. The fact that it is conceived as a unity is obvious from the fact that the two outer movements are closely related. The long immediately recognizable melodic line which dominates the first movement appears in the third movement aswell first in an inverted version and then almost identical to its original appearance only shorter. In contrast the middle movement is a fast one constantly and intensely on the move with many changes of pulse and meters as well as large melodic leaps. And while the outer movements each are composed as a single melodic line the middle movement makes extensive use of the cello as a polyphonic instrument employing lots of chords double stops and flageolet effects. Per Nørgård (2010)

Mod Aften for Cello solo was composed by Per Nørgård in 2009. Based on 'Aftonland' for choir from 1954.

Jean-Baptiste Bréval
Sonate en Ut majeur op. 40 n° 1 pour violoncelle et basse (piano)
Tabea Umbreit (Editeur)
Thomas Klein (Doigtés violoncelle)
Wolfgang Kostujak (Réalisation de la basse continue)
Edition Urtext, reliure paperback
édition comportant une partition de piano, une partition sans indications (vc/basse) et une partie avec indications (vc)
À la fin du XVIIIe siècle , le violoncelliste et compositeur Jean-Baptiste Bréval n’a pas seulement créé des concertos virtuoses pour son instrument, mais aussi des sonates plus faciles ainsi que des duos qui, de nos jours, font toujours partie du noyau dur du répertoire pédagogique du violoncelle. La Sonate en Ut majeur op. 40 n° 1, qui s’ouvre sur des accords très prenants, offre déjà aux violoncellistes débutants la possibilité de se laisser emporter dans de superbes mélodies, et de maîtriser de petits changements de position.
La première édition parue à Paris en 1799 n’est pas très précise concernant le choix de l’instrument d’accompagnement. C’est pourquoi plusieurs alternatives sont proposées dans cette édition Urtext: une partition à deux parties, permettant à un second violoncelle, pendant le cours, d’accompagner commodément, de même qu’un discret soutien pour piano, pouvant être utilisé lors d’auditions. Ce ticket d’entrée dans le répertoire de violoncelle est en outre parachevé par une partie de soliste discrètement annotée. / Partitions classique / Cordes / Violoncelle / HENLE VERLAG

La partition Classique Violoncelle N(6 Piece a été composée pour Violoncelle. Cette partition musicale est éditée par une des nombreuses maisons d'édition française à savoir Leduc. Cette oeuvre musicale fait partie intégrante des oeuvres de style Classique. / Violoncelle / Partition

Le compositeur hongrois István Szelényi (1904-1972), un étudiant de Kodály, initialement écrit ' Aria ' pour violoncelle ou clarinette et piano. Par la suite, la partie solo a été transcrite pour violon (arrangée par Susanne Bánk) et alto (arrangée par Martin Fischer). La version originale, un morceau de concert élégiaque, cantabile - nombreuses fonctionnalités rythmiques et musicaux sont influencées par la folk Kodály et hongrois - exige un ton beau et un tempos librement traînant avec une abondance de rubato de l'interprète. / Violoncelle (Ou Violon Ou Alto) Ou Clarinette (Ou Saxophone Alto) Et Piano

25 Originale Vortragsstücke-Volume 2 of the Cellissimo series contains 25 popular original pieces for cello and piano from the Baroque Classical and Romantic eras and is a real treasure trove for advanced pupils students teachers and cello lovers. The cello literature comprises a lot of major standard works for lessons concerts and competitions. Apart from classics by Vivaldi Br?val Beethoven Mendelssohn Schumann Faur? or Saint-Sa?ns the volume also contains several lesser known pieces e.g. by August N?lck (1862?1928) and Georg Goltermann (1824?1898). The pieces are of medium technical difficulty which corresponds to grade 3-4 or grade 5-8 of theinternational examination system. Some pieces can be played in the 2nd to 7th position while several works require putting the thumb under. All selected works are particularly suitable for the development of sound vibrato differentiated bowing technique as well as the performer's personal interpretation and musical presentation.

The composer Patrick Burgan and the giant of French music Henri Dutilleux formed real elective affinities with each other. Dutilleux never missed an oppor­tunity to mention the high esteem in which he held the younger musician’s work. Dedicated to the memory of Henri Dutilleux Songe À La Douceur takes its title from the 2nd verse of 'L’Invitation au Voyage' from the 'Fleurs du mal' by Baudelaire – a poet who was a constant source of inspiration for Dutilleux.    Burgan invites listeners to explore the musical universe of the French master: the numerous quotations of his work duly flagged in the score form a superb constellation that stretches from the Mystère de l’Instant to the Deuxième Symphonie via the quartet Ainsi la nuit Métaboles and the concerto for cello Tout un monde lointain. Reflecting L’Invitation au Voyage the composer follows the principle of verse and refrain and the hypnotic return of the soft chords in pizzicato echoes the famous lines: “Là tout n’est qu’ordre et beauté / Luxe calme et volupté”. This tribute in the form of a delicate alchemy combines sparkle sweetness and spirit.

(Four Cities)-Faz?l Say?s ?Four Cities? Sonata can be considered as a journey through four cities of Anatolia. This work has taken its inspiration from Faz?l Say?s memories and events of his life. Bodrum is well known as a city greatly frequented by tourists which sets it apart from the other three locations. These four very different cities with their individual cultures have been selected from the nearly 2000-km wide expanse of Anatolia. SivasSivas is a conservative city located in Eastern Anatolia which is known for its large Alevi population. As¸?k Veysel is an Alevi Ozan (poet) and Faz?l Say has been inspired by his song ?Saz?m? (my saz/myinstrument) in the first part of this work. The movement is concluded on a melancholy tone in imitation of this ethnic instrument. HopaA traditional wedding provided Faz?l Say with his inspiration for this second movement which embraces Eastern Black Sea culture. Horon is a very fast folk dance in 7/16 time which is played on the kemence a typical instrument of the Eastern Black Sea region. The music also touches on Caucasian Georgian and Laz dances anonymous songs ?Laz women? and ?Cilveloy nanayda? (a Turkish song). AnkaraAnkara was declared the capital city of Turkey by Atatürk in 1923. This city with its population of four million was where the composer was born and also spent his childhood. ?Ankara?n?n Tas¸?na Bak? a rebellious song dating back to the First World War can be discerned in the mournful middle section. The movement with its atmosphere of tragedy evokes the republican spirit and the ambience of former times. BodrumBodrum is universally known as the Saint-Tropez of Turkey. A famous street in the city is fringed with countless bars and pubs from which a cacophony of different music can be heard ranging from jazz pop and rock to folk songs. Faz?l Say blends the sounds from these pubs in this movement which includes a walking theme in a swinging jazz tempo. The movement makes a

Par SAARIAHO KAIJA. Ce travail a été commandé par la Fondation Rudolf Steiner. Elle est dédiée à Anssi Karttunen, qui a donné la première représentation à Helsinki le 10 Septembre 2000. Papillons septembre a été la première pièce Saariaho a écrit après son opéra L'Amour de l'échine et c'était en partie écrite pendant les répétitions de l'opéra à Salzbourg. On sent le désir de trouver un monde nouveau, qui n'a rien à voir avec l'opéra, ni dans le style, ni dans le langage. De la métaphore de l'opéra qui ont tous une qualité éternelle - l'amour, le désir et la mort - elle a déménagé maintenant à une métaphore de l'éphémère: papillon. En outre, de la longue durée s'étend de l'opéra, elle a déménagé à ces sept figurines, où chaque semblent être des études sur un aspect différent du mouvement fragile et éphémère qui n'a ni commencement ni fin. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / Rép Classique / Répertoire / Violoncelle

A New Approach To Mastering Scales On The Cello. Par WELLS CUNNINGHAM. Le premier livre d'échelle aux étudiants de guide de tous les niveaux de façon étape par étape à travers les exercices d'échelle plus essentielles. Variations rythmiques et se d'accroître progressivement la difficulté prennent la monotonie de pratique d'échelle quotidienne, et parce que chaque échelle et les travaux connexes à échelle se trouve sur la face aux pages, l'attribution des écailles n'a jamais été aussi facile. Une nouvelle approche d'octaves pratiquant, tiers et dixièmes même les instituts. Conçu pour aider les violoncellistes à atteindre la commande inégalée de même les techniques les plus avancées. / Niveau : Intermédiaire à Avancé / All Styles - Technic / Recueil / Violoncelle

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant le violoncelle.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en - sept volumes.Volume 1 (réf. 5961) - : AUBERT P. - BIDEAU D.Volume - 2 (réf. 5962) - : BREVAL J.B. - - BAILLOT, LEVASSEUR, CATEL et BAUDIOT Volume - 3 (réf. 5963) - : DUPORT J.L. Volume - 4 (réf. 5964) - : MUNTZ BERGER J. - BAUDIOT C.N.Volume - 5 (réf. 5965) - : BAUDIOT C.N. - BAUDIOT C.N.Volume - 6 (réf. 5966) - : STIASTNY B. - DEPAS E. - - DOTZAUER J.J.F.Volume - 7 (réf. 5967) - : HUS-DESFORGES - MINE J.A. - - ROMBERG B.H. - BERLIOZ H. - - ANSPACH et MINE J.A. - CHEVILLARD A. - Table des matières : Volume 1 : Bideau D. : Grande et nouvelle méthode raisonnée - c.1802Aubert P.E.O. : Méthode ou nouvelles études - 1803Volume - 2 : Breval J.B. : Traité du violoncelle - 1804Baillot, Levasseur, Catel et Baudiot : Méthode de violoncelle - 1805Volume - 3 : Duport J.L. : Essai sur le doigté du violoncelle - c.1806Volume - 4 : Muntz Berger J. : Nouvelle méthode pour le violoncelle - c.1820Baudiot C.N. : Méthode de violoncelle (1ère partie) - 1826Volume - 5 : Baudiot C.N. : Etudes pour le violoncelle - c.1826Baudiot C.N. : Méthode de violoncelle (2ème partie) - 1827Volume - 6 : Stiastny B. : Méthode pour le violoncelle - 1832Depas E. : Méthode élémentaire pour violoncelle - s.d.Dotzauer J.J.F. : Méthode de violoncelle - 1838Volume - 7 : Hus-Desforges : Méthode de violoncelle - av. 1838Miné J.A. : Méthode de basse ou violoncelle - c.1840Romberg B.H. : Méthode de violoncelle - c.1840Berlioz H. : Grand Traité d'instrumentation - 1844Anspach et Miné J.A. : Méthode élémentaire et facile - c.1845Chevillard A. : Méthode complète de violoncelle - c.1850Téléchargez le catalogue Anne Fuzeau Classique / Violoncelle / 1792 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant le violoncelle.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en - sept volumes.BAUDIOT C.N. Table des matières : Baudiot C.N. : Etudes pour le violoncelle - c.1826Baudiot C.N. : Méthode de violoncelle (2ème partie) - 1827 / Violoncelle / 312 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33