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Jim Papoulis: Dance With Me To My Heart: SSAA: Vocal Score
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Boosey and Hawkes
This is a piece about discovering the power of our own voices and letting them ...
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This is a piece about discovering the power of our own voices and letting them dance – setting ourselves free exploring and learning to let go of preconceived notions of how we “should” be or “should” think.
2.75 GBP - Sold by Musicroom UK
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Zebulon M. Highben: And Miriam Sang: SSAA: Vocal Score
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(Shiru L'Adonai)-Based on a biblical text ?And Miriam Sang? is a song of celebr...
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(Shiru L'Adonai)-Based on a biblical text ?And Miriam Sang? is a song of celebration following Israel's deliverance from Egypt through the Red Sea. It begins in a slow chant-like manner and soon shifts to an up-tempo dance-like mood. Although the melodies are original they incorporate the augmented second interval and melodic formulas common to Hasidic and some Middle-Eastern music. The use of Hebrew text tambourine and drums add to the authentic feel.
2.25 GBP - Sold by Musicroom UK
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Andrea Clearfield: The Kiss: SSAA: Vocal Score
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This lyrical and passionate work for Treble Choir Cello and Piano features flowing rich harmonies and exhilarating dance-like passages offering the promise of sensual beauty joyful connection and unconditional love.
3.25 GBP - Sold by Musicroom UK
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This work is a celebration of the journey towards womanhood with its joys mysteries and possibilities. Spirited ascending melodies dance-like rhythms and vocal percussive sounds unfold into a structured improvisation wherein the members of the choir whisper their aspirations for the future together forming a sea of sonic dreams.
2.25 GBP - Sold by Musicroom UK
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Three settings of medieval English dance lyrics-This work is based on three medi...
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Three settings of medieval English dance lyrics-This work is based on three medieval English song fragments the first ?Ich am of Irlande ? an invitation to dance the second ?Of every Kinne tre ? a parallel between the hawthorn and the lover the third ?Maiden in the more lay ? describing a spirit who lives among the flowers. The Viola adds an important dimension to the work from graceful backdrop to lively playmate.
3.75 GBP - Sold by Musicroom UK
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Now available for womens voices this popular French chanson relates the gossipy conversation of a pair of French housewives as they chatter about their husbands. Dance-like phrases echo back and forth along with colorful wordplay and doublemeanings.
11.25 GBP - Sold by Musicroom UK
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Introduce your choir to the fun of a cappella singing with this accessible arran...
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Introduce your choir to the fun of a cappella singing with this accessible arrangement of the Lee Ann Womack hit that topped the charts in 2001. Crafted for success this setting gives all the parts a chance to sing the melody while the background vocals are easy and create a perfect stylistic texture. Available separately: SATB a cappella SSAA a cappella. Duration: ca. 2:45.
11.25 GBP - Sold by Musicroom UK
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Voices Rising-From the film Slumdog Millionaire here is a wonderful fusion of Indian rhythms and scales with American pop styles and instrumentation. Excellent program notes offer guidance for the style there is an easy to understand pronunciation guide to help with the Hindi language and a separate percussion score.
13.75 GBP - Sold by Musicroom UK
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The top-selling VoiceDance first in the SATB series is now available for women...
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The top-selling VoiceDance first in the SATB series is now available for women's voices in an exciting SSAA voicing. Now treble choirs can experience the rhythmic fun and challenge of this unique vocal jazz classic!
13.75 GBP - Sold by Musicroom UK
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My Heart Danceth for SSAATTBB Choir (ALBERGA ELEANOR)
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Par ALBERGA ELEANOR. My Heart Danceth by Eleanor Alberga, written for SSAATTBB ...
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Par ALBERGA ELEANOR. My Heart Danceth by Eleanor Alberga, written for SSAATTBB unaccompanied voices. Commissioned by the Birmingham Bach Choir with financial assistance from West Midlands Arts, and first performed on 15th December 2007 in the CBSO Centre, Birmingham, with Neil Ferris conducting as part of the concluding concert of ?Joubertaide 2007?, a nationwide series of concerts celebrating the eightieth birthday of John Joubert, composer and patron of the Choir./ Répertoire / Choeur SSAATTBB
6.28 EUR - Sold by LMI-partitions
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MarÃa Grever Raymond Leveen Horace Heidt: Tipitin: Upper Voices A Cappella:
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Tipitin. Written by Mexico's first well-known female composer, MarÃa Grever, th...
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Tipitin. Written by Mexico's first well-known female composer, MarÃa Grever, this vals Mexicano (Mexican waltz) makes a charming a cappella work for outstanding choirs. The textured setting offers well-conceived choral parts throughout, sometimes using lower voices to provide a dance-like underscore for the lilting melody. A full translation and pronunciation notes aid in the understanding and mastery of an entirely Spanish text, which recounts a story of new love. Feature an agile soprano on the jaunty descant near the end.
22.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Vergehn Wie Rauch
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Baroque allemand poésie me fascine depuis longtemps. Lorsque vous organisez le ...
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Baroque allemand poésie me fascine depuis longtemps. Lorsque vous organisez le livret de mon opéra de chambre Dafne (d'après Martin Opitz, écrit en 2005), j'ai intégré plusieurs poèmes de Opitz dans son jeu, et c'était aussi la première fois pour moi de composer des passages de choeur prolongées. Après avoir terminé ce travail, j'ai ressenti le besoin d'explorer la combinaison de choeur et les textes baroques dans un plus, la composition chorale indépendante. J'ai choisi des poèmes de Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdörffer, Barthold Brockes Hinrich und Friedrich von Logau. En dehors de Trost aphoristique von Logau, les textes ont été raccourcies et réorganisé en profondeur. Les sujets similaires, en utilisant aussi des manières étroitement liées d'expression, et la tendance à des structures redondantes - souvent, une pensée à plusieurs reprises formulé de différentes façons - en fait des lignes de change, même possibles entre les différents poèmes.La façon dont les textes sont examinés les changements entre cadre cohérent et la langue en utilisant comme matière sonore et l'élément structurel. Un aspect important est la technique de laisser mots ou des syllabes tourner à travers tout le choeur, qui - soutenus par différents niveaux dynamiques et d'un unisono souvent légèrement imprécise - crée un effet panoramique comparables. Le moins son temps difficiles de la langue baroque, riche en consonnes, les métaphores lourdes, mais aussi les ondulée, parfois des expressions bizarres sont le plus souvent mis en musique plutôt discrète. Surtout, une duplication du caractère déclamatoire est évité, tandis que quelques belles images sont ramassés et transformés en sons. Le son choeur en tant que telle reste la plupart du temps 'intacte' au sens traditionnel- du brai est même traitée de manière très restrictive - un seul passage (le début du mouvement IIIe) fait usage de la pleine échelle chromatique. L'abstinence de spectaculaires effets attire l'attention sur compréhensibles structures harmoniques, les nuances dynamiques, un large éventail de combinaisons de voix et de registre et les variations subtiles des textes dans les différentes pièces.Formellement, l'ensemble du cycle de sept pièces sont regroupées en grandes sections de plusieurs mouvements. La devise en forme de début se transforme à la fois du texte et de l'harmonie dans le mouvement Gryphius dans laquelle le choeur est progressivement étendue d'une région à moyen terne à plus de registres contrastés jusqu'à ce que les fondus sonores away 'wie Rauch' [comme] la fumée et se transforme en fines pétille. Un petit interlude - la seule section qui présente le quatuor de cuivres - mène à Echo Opitz ', qui se déplace d'un endroit sombre, pesante, son dissonant des voix d'hommes dans une atmosphère de plus en plus léger, qui est ensuite repris par le plutôt simple , paysage d'automne mélancolique de Harsdörffer. La pièce maîtresse du cycle suivant, basé aussi bien sur le poème d'automne par Brockes, contraste fortement avec la simplicité du mouvement précédent. L'image d'une douche à effet pluie de feuilles qui tombent, méditative qui tournent autour lui-même, est transféré dans une longue et complexe 'spirale' paysage sonore sans cesse en rotation dans un maximum de 16 pièces individuelles, chacun d'entre eux d'explorer une version légèrement différente du texte du poème. Tandis que le choeur se développe pour le plus grand nombre de registres et de plus forte densité de la pièce, l'expression, dans le style de la langue Brockes ', reste plutôt affectée. La dernière section reprend le slogan du début, en explorant les deux enlacés textes Hofmannswaldau de manière plus approfondie, et conduit à la court épilogue qui sert comme un commentaire ironique sur baroque lassitude du monde sous la forme d'une merry-go-round avec les syllabes du poème de rotation spirituellement rapide grâce à la chorale.Le quatuor de cuivres partie soutient, accompagne et complète en partie le choeur d'une façon presque totalement la fusion. Il ya à peine une note qui n'est pas directement associée à l'une des voix de la chorale. Cependant, l'utilisation ou ommitting les cuivres affecte également la Charakter de la performance de la chorale - de cette manière, deux versions égales de la pièce sont combinés en un seul score, et vergehn wie Rauch peut être effectuée a cappella à la fois l'original et d'aujourd'hui les sens du terme.- Benjamin Schweitzer / Choeur Mixte (SSAATTBB), Trompette En Sib, Cor En Fa, Trombone Et Tuba
25.53 EUR - Sold by LMI-partitions
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Baroque allemand poésie me fascine depuis longtemps. Lorsque vous organisez le livret de mon opéra de chambre Dafne (d'après Martin Opitz, écrit en 2005), j'ai intégré plusieurs poèmes de Opitz dans son jeu, et c'était aussi la première fois pour moi de composer des passages de choeur prolongées. Après avoir terminé ce travail, j'ai ressenti le besoin d'explorer la combinaison de choeur et les textes baroques dans un plus, la composition chorale indépendante. J'ai choisi des poèmes de Christian Hoffmann von Hoffmannswaldau, Andreas Gryphius, Martin Opitz, Georg Philipp Harsdörffer, Barthold Brockes Hinrich und Friedrich von Logau. En dehors de Trost aphoristique von Logau, les textes ont été raccourcies et réorganisé en profondeur. Les sujets similaires, en utilisant aussi des manières étroitement liées d'expression, et la tendance à des structures redondantes - souvent, une pensée à plusieurs reprises formulé de différentes façons - en fait des lignes de change, même possibles entre les différents poèmes.La façon dont les textes sont examinés les changements entre cadre cohérent et la langue en utilisant comme matière sonore et l'élément structurel. Un aspect important est la technique de laisser mots ou des syllabes tourner à travers tout le choeur, qui - soutenus par différents niveaux dynamiques et d'un unisono souvent légèrement imprécise - crée un effet panoramique comparables. Le moins son temps difficiles de la langue baroque, riche en consonnes, les métaphores lourdes, mais aussi les ondulée, parfois des expressions bizarres sont le plus souvent mis en musique plutôt discrète. Surtout, une duplication du caractère déclamatoire est évité, tandis que quelques belles images sont ramassés et transformés en sons. Le son choeur en tant que telle reste la plupart du temps 'intacte' au sens traditionnel- du brai est même traitée de manière très restrictive - un seul passage (le début du mouvement IIIe) fait usage de la pleine échelle chromatique. L'abstinence de spectaculaires effets attire l'attention sur compréhensibles structures harmoniques, les nuances dynamiques, un large éventail de combinaisons de voix et de registre et les variations subtiles des textes dans les différentes pièces.Formellement, l'ensemble du cycle de sept pièces sont regroupées en grandes sections de plusieurs mouvements. La devise en forme de début se transforme à la fois du texte et de l'harmonie dans le mouvement Gryphius dans laquelle le choeur est progressivement étendue d'une région à moyen terne à plus de registres contrastés jusqu'à ce que les fondus sonores away 'wie Rauch' [comme] la fumée et se transforme en fines pétille. Un petit interlude - la seule section qui présente le quatuor de cuivres - mène à Echo Opitz ', qui se déplace d'un endroit sombre, pesante, son dissonant des voix d'hommes dans une atmosphère de plus en plus léger, qui est ensuite repris par le plutôt simple , paysage d'automne mélancolique de Harsdörffer. La pièce maîtresse du cycle suivant, basé aussi bien sur le poème d'automne par Brockes, contraste fortement avec la simplicité du mouvement précédent. L'image d'une douche à effet pluie de feuilles qui tombent, méditative qui tournent autour lui-même, est transféré dans une longue et complexe 'spirale' paysage sonore sans cesse en rotation dans un maximum de 16 pièces individuelles, chacun d'entre eux d'explorer une version légèrement différente du texte du poème. Tandis que le choeur se développe pour le plus grand nombre de registres et de plus forte densité de la pièce, l'expression, dans le style de la langue Brockes ', reste plutôt affectée. La dernière section reprend le slogan du début, en explorant les deux enlacés textes Hofmannswaldau de manière plus approfondie, et conduit à la court épilogue qui sert comme un commentaire ironique sur baroque lassitude du monde sous la forme d'une merry-go-round avec les syllabes du poème de rotation spirituellement rapide grâce à la chorale.Le quatuor de cuivres partie soutient, accompagne et complète en partie le choeur d'une façon presque totalement la fusion. Il ya à peine une note qui n'est pas directement associée à l'une des voix de la chorale. Cependant, l'utilisation ou ommitting les cuivres affecte également la Charakter de la performance de la chorale - de cette manière, deux versions égales de la pièce sont combinés en un seul score, et vergehn wie Rauch peut être effectuée a cappella à la fois l'original et d'aujourd'hui les sens du terme.- Benjamin Schweitzer / Choeur Mixte (SSAATTBB), Trompette En Sib, Cor En Fa, Trombone Et Tuba
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Joseph M. Martin: Come to the Music: SSAA: Vocal Score
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Commissioned for a premiere performance at the Texas Music Educators Association 2000 convention Joseph Martin's Come to the Music is alive and electric with driving rhythm memorable melodies mixed meter and joyfultext. Optional percussion and piccolo accompaniment (parts in the choral) enhance the medieval dance quality of this exciting piece.
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It is the words to the famous English carol you expect but the music is a pleasant surprise. The rolling piano part is reminiscent of a harp and sets the dance in motion. The vocal lines are buoyant and flowing. The harmonies are not what you expect from Burchard and the unexpected change is delightful.
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Uses: General Concert Scripture: Psalm 5:11: Psalm 8:3-5: Isaiah 55:12 Now available for women's voices! Buoyant with jubilant praise this wonderful selection will dance its way into your hearts. A tuneful main theme is presented simply at first and then builds to an impressive crescendo. The lyrics are a festive shout of praise making this song useful for general worship or even concert presentations. Delightful!
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Ron Kean uses a text by William Butler Yeats and appropriately dons it with an I...
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Ron Kean uses a text by William Butler Yeats and appropriately dons it with an Irish musical dressing. The flute is really not an optional addition. You are easily transported to the region through this character piece that dances and flourishes in the land it celebrates. A delightful fugal section bounces with a dum didle dee text eventually emerging into a colorful and thoughtful singing section. For advanced high school and college choirs. Medium to difficult.
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