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Harmonica (52)
Alto Saxophone and Piano (51)
Piano Trio: piano, violin, cel… (50)
Trombone (50)
Trumpet, Piano (49)
Music Theory (47)
Viola (44)
Tenor Saxophone (41)
Chamber Orchestra (38)
Choral (38)
Oboe (33)
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French horn (31)
Mandolin (30)
Chant (29)
Harp (28)
String Trio: violin, viola, ce… (27)
High voice, Piano (27)
Bb Instruments (26)
Trio à Cordes (24)
Piano Quartet: piano, violin, … (24)
Percussion (24)
Viola, Piano (24)
Medium voice, Piano (22)
Double Bass (22)
Trombone and Piano (21)
French Horn and Piano (21)
Banjo (21)
2 Flutes (duet) (20)
Livres (20)
Oboe, Piano (duet) (20)
2 Guitars (duet) (20)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (19)
Saxophone and Piano (19)
Clavier Electronique et Ligne … (18)
Jazz Ensemble (18)
Saxophone Ténor et Piano (18)
Flute and Guitar (17)
Eb Instruments (17)
Orchestra, Violin (17)
CD (17)
2 Violins (duet) (17)
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Accordion - Piano, Voice, Guit… (15)
Tenor voice, Piano (15)
Tuba (15)
Voice, Guitar (15)
Dulcimer (15)
Soli, Mixted choir and accompa… (15)
Descant (Soprano) Recorder (15)
Opera (15)
Flute, Basso continuo (14)
Nursery rhyme (14)
Concert Band/Harmonie (14)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (14)
Trio avec Piano (13)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (13)
Wind ensemble (13)
Treble (Alto) Recorder (13)
Choral 2-part (13)
Choral 3-part (13)
Bass Clef Instruments (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Band Scores (12)
Accordion ensemble (12)
2 Cellos (duet) (12)
Flexible Instrumentation (12)
2 Clarinets (duet) (12)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (12)
Low voice, Piano (12)
Soprano voice, Piano (12)
Bassoon, Piano (duet) (12)
Mezzo-Soprano voice, Piano (12)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (12)
Concert band, Choral (12)
Children choir (12)
Soprano voice (11)
Bassoon (11)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (11)
2 Saxophones (duet) (11)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (11)
2 Pianos, 4 hands (11)
Djembe (11)
Tenor Saxophone and Piano (10)
Symphonic Band (10)
Piano and Orchestra (10)
Guitar Ensemble (10)
Trumpet, Trombone (duet) (10)
Violin, Basso continuo (9)
Harpsichord (9)
Saxophone Alto et Concert Band… (9)
Musical dictation (9)
Oboe and Orchestra (9)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (9)
Trumpet, Orchestra (8)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Violin, Guitar (duet) (8)
Flute, Clarinet (duet) (8)
Vibraphone (8)
2 Trumpets (duet) (8)
High voice (7)
Piano Accompaniment (7)
Trombone or Euphonium (7)
Recorder, Piano (7)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (7)
Pennywhistle (7)
Euphonium, Piano (duet) (7)
Melody line, Piano (7)
Low voice (6)
Voix Mixtes (6)
Concert Band et Solistes (6)
Clavier ou Orgue Electronique (6)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (6)
2 Saxophones et Fanfare (6)
Flute ensemble (6)
Tenor voice (6)
String Trio: 2 violins, viola (6)
Cello, Orchestra (6)
Soprano voice, Orchestra (6)
Ensemble A Vent (6)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (6)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (6)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (6)
Guitare Flatpick et Plectre (6)
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Baritone voice, Piano (6)
Ukulele Ensemble (6)
Flute, Orchestra (6)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (6)
Double bass, Piano (duet) (6)
Recorder Ensemble (6)
Children choir, Piano (6)
Chant et Guitare (6)
Choral TTBB (5)
3 Guitars (trio) (5)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (5)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
Batterie et Percussions (5)
Recorder, Bass Continuo (5)
Educatif (5)
Flute Trio: 3 flutes (5)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (5)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (5)
Ensemble (5)
Clarinette, Alto et Piano (5)
Conga (5)
Flûte à Bec et Piano (5)
Piano Quintet: piano, violin, … (5)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
Musique de chambre (4)
5-Part Flexible Band and Opt. … (4)
School Ensemble (4)
Cello, Organ (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Piano, Guitar (duet) (4)
2 Violoncelles et 3 Guitares (4)
Quatuor à Cordes et Piano (4)
String Quintet: 2 violins, vio… (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Piano, Guitar (Chords) (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Sextuor (4)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (4)
Clarinette Basse, Violoncelle … (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Marimba (4)
Stationery (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Cello, String Bass (duet) (4)
2 Trombones (duet) (4)
Instrumentation Flexible (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Viola da Gamba (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Violons I et II, Alto ou Violo… (4)
Clarinette, Cor, Trio Pour Cor… (4)
Cor et Orgue (4)
String trio (4)
4 Cellos (4)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Quintette à Cordes (4)
Quintette avec Piano (4)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (4)
Clarinet Ensemble (4)
Voix et Fanfare (4)
Voix, piano (4)
Clarinet, Orchestra (4)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Bandonéon, Violon, Piano et C… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Livret (4)
Trombone, Tuba (duet) (4)
Snare drums (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Choral SSAATTBB (4)
4 Guitars (Quartet) (4)
Violin, Viola (duet) (4)
Trompette Et Orchestre (4)
Soprano Saxophone and Piano (4)
2 Recorders (duet) (4)
Chanson (4)
Recorder Quartet (4)
Euphonium (4)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (3)
Piano, Guitar, Bass (3)
Euphonium Bb et Piano (3)
Clarinette Solo (3)
Percussions (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
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Quatuor de Cuivres graves et O… (3)
Violon et Mandoline (3)
Flute, Clarinet and Bassoon. (3)
Percussions Et Cordes (3)
Choeur Mixte Et 8 Instruments … (3)
Barytone ou Euphonium et Piano… (3)
Guitare Electrique (3)
Guitar, Orchestra (3)
Piano, Oboe and Bassoon (3)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (3)
String Quintet: 2 violins, vio… (3)
Ensemble D'Altos (3)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (3)
Flûte, Cordes Et Basse Contin… (3)
Concert Band ou Harmonie et 2 … (3)
Tenor Banjo (3)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (3)
Tuba en Do Basse Continue, Tub… (3)
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12 Voix Mixtes et Quatuor de S… (1)
Cor Français (Matériel Péda… (1)
2 Saxophones (En Mib Ou Sib) (1)
Partie de Flûte Traversière … (1)
2 Parties Voix Aigües (SS) et… (1)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (1)
Instrument Acoustique (1)
Ensemble et Electronique (1)
Orchestre et Clavecin (1)
Voix, Alto et Piano (1)
Choeur Mixte (SSAATTBB) Et Ins… (1)
Big band (1)
Clarinette Et Electronique (1)
4 Bassoons (1)
Guitare À 10 Cordes (1)
Mezzo-Soprano et Orchestre (1)
Voix Elevée (Soprano ou Téno… (1)
Timbales Et Orchestre (1)
Instruments En Bb (1)
4 Ou 5 Parties Solo Et Orchest… (1)
2 Trombones clé de Fa (1)
Gemischter Chor und Orchester… (1)
Piano, Bandonéon, Accordéon,… (1)
Saxophone Soprano et Saxophon… (1)
Choeur Mixte (SATB), Percussio… (1)
10 Flûtes, Basson, 2 Percussi… (1)
Piano, Organ, with chord symbo… (1)
Flûte à Bec Alto et Accordé… (1)
Mezzo-Soprano 2 (1)
Ensemble Mixte (1)
Guitare Electrique, Alto, Viol… (1)
Trombone Et Tuba BC/TC (1)
5 Voix et Ensemble (1)
Clarinette en Sib ou La (1)
Baryton, Quintette A Vent, Qua… (1)
Choeur à 6 Voix Mixtes (1)
Marimba, Violon, Alto, Violonc… (1)
3 à 11 instruments en clés … (1)
Violoncelle et 4 Groupes Instr… (1)
1 Ou 2 Guitare(s) Avec Voix (1)
Piano (1)
Flûte, Hautbois Et Basson (1)
Formation musicale - solfège (1)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (1)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (1)
Cymbalum (1)
Voix Haute (1)
Vents (1)
2 Altos et Orchestre (1)
Piano Et 10 Instruments A Vent… (1)
Saxophone Soprano 2 Saxophone … (1)
Octuor de percussions (1)
Fiddle (1)
Trompette (Cornet) Et Piano (1)
Instruments à Vent (1)
Saxophone Ténor et Ensemble d… (1)
Clarinette Bb (1)
2 Flûtes A Bec Et Basse Conti… (1)
Soprano, Ténor Et Continuo (R… (1)
Bongos (1)
Trompette (B) et Piano (1)
Saxophone Baryton (1)
2 Instruments Et Guitares (1)
Instrument(s) Et Basse Continu… (1)
Soprano Et Orchestre De Chambr… (1)
Piano, Violoncelle Et Orchestr… (1)
Soprano, Cor et Orgue (1)
Flûte traversière (1)
Timpani (1)
Banjo Tablatures (1)
String Trio: 3 violins (1)
FLT/VLN/VLA::Flute/Violin/Viol… (1)
Nonet (1)
Flûte Traversière (Ou Violon… (1)
Education CD (1)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (1)
Duo Trp, Bugle ou Baryt (1)
Flûte Traversière, Hautbois,… (1)
Percussions et Sons de Synthè… (1)
Piccolo (1)
Music history book (1)
Alto et Harpe (1)
Percussions A Claviers (1)
Flûte Traversière (Matériel… (1)
Guitare Country - Theory and H… (1)
Clavier ou Piano et Ligne Mél… (1)
Alto et Orchestre de Chambre (1)
Choeur D'Hommes (TTTBBB) A Cap… (1)
Cornet and Piano (1)
Violes de Gambe (1)
Timbales (1)
Flûte à Bec Soprano et Orff-… (1)
Solistes (Haute-Contre, 2 Teno… (1)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1)
Trombone BC (1)
Choeur Mixte SATB, Coeur d'Enf… (1)
Saxophone Alto Et Orgue (1)
Guitare Flatpicking et Fingerp… (1)
Parties Solo, Choeur Et Orches… (1)
Comédien, Soprano, Quatuor À… (1)
2 Flûtes à Bec (1)
Soprano ou Ténor et Piano (1)
Banjo à 5 Cordes et Plectre (1)
Piano Et Quintette A Vent (1)
Ensemble Flexible 5 Parties et… (1)
Choeur Mixte (SATB), Solistes … (1)
Soprano Et Flûte A Bec Tenor (1)
Technique (1)
Soli, Choeur et Piano (1)
Ténor, Choeur à 4 Voix Mixte… (1)
Instruments En Eb (1)
:: (1)
4 Voix (1)
Cor de Basset (1)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Pian… (1)
2 Violons, Cordes Et Basse Con… (1)
Motet (1)
Choeur Mixte (SAT) (1)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (1)
Clavecin (1)
Contralto Et Piano (1)
Guitare Classique et Fingerpic… (1)
Violin ensemble (1)
2 saxophones de même tonalitÅ (1)
Flûte A Bec Soprano Ou Flûte… (1)
Clarinette Basse et Ensemble (1)
Violon Country Technic (1)
Voix Hautes (1)
Concert Band ou Harmonie et Op… (1)
2 Trompettes (duo) (1)
Piano Ou Avec Voix Et Instrume… (1)
Basson (Violoncelle, Violon, F… (1)
Violon solo (1)
Saxophone alto (soprano ou tÃ… (1)
book Musicology (1)
Basson Et Instruments Divers (1)
2 Flûtes À Bec Soprano, 2 Fl… (1)
Choeur De Femmes (SSA) Et Pian… (1)
Hautbois et Electronique (1)
Accordéon et Electronique (1)
Flûte à Bec Ténor (1)
Trompette (Cornet/Saxhorns) (1)
Violon Solo (Partie Soliste) (1)
2 Flûtes Traversières, Violo… (1)
Vibraphone Solo (1)
Zheng (1)
Alto, Voix d'Alto et Ensemble (1)
3 Groupes Instrumentaux et Ele… (1)
Baryton Solo et Piano (1)
Orchestre Violon Et Orchestre (1)
Medium Voice (1)
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Concerto pour percussions et o… (1)
Saxophone en Mib et Piano (1)
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Alto et Guitare (1)
Guitare Tablatures Classique e… (1)
Ensemble à Vent Symphonique (1)
Choeur Mixte Ou 7 Solistes (SS… (1)
Ensembles à Vent (1)
Flûte Traversière, Hautbois,… (1)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (1)
Orgue et 1 ou 2 Percussionnist… (1)
Soprano Saxophone (1)
DESC REC/STR ENS/CHAM::Soprano… (1)
Quatuor de Flûtes à Bec et … (1)
2 Harpes (1)
Poésie (1)
Piano Trio: mixed chamber inst… (1)
12 Voix Mixtes a Cappella (1)
Partie de Choeur 2 (1)
Soprano et Quatuor à Cordes (1)
Narrateurs Et Flûte TraversiÅ (1)
Choeur D'Hommes Ou Solistes (T… (1)
Voix Enfants Ou Femmes Et Soli… (1)
Mixed Choir (SSMezTTBB) and P… (1)
1 Et 2 Violons Et Basse Contin… (1)
Partition de Poche (1)
Voix Et Orchestre (1)
2 Parties Voix Aigues Et Piano… (1)
Autres claviers (1)
Oud (1)
2 Violons, Alto Et Basse Solo (1)
Voix et Orff-Instruments (1)
Violoncelle Et Basse Continue … (1)
Ssa Et Piano (1)
Composition de Musique (1)
2 Violins and Basso (1)
Brass Quartet: 4 trumpets (1)
Multi percussion solo (1)
Quatuor (1)
3 Percussions (1)
Singstimme (1)
Harpe et Instruments Divers (1)
Cithare (1)
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MURAIL TRISTAN - UNE LETTRE DE VINCENT
Français
Conducteur
Lemoine, Henry
Création
01/02/2018 - Stuttgart (Allemagne), Festival Eclat, Theater...
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Création
01/02/2018 - Stuttgart (Allemagne), Festival Eclat, Theaterhaus - Ensemble L'Itinéraire
Commanditaire
Festival Eclat et l'Itinéraire
Notice
Une Lettre de Vincent, pour flûte et violoncelle, est la pièce la plus récente ici (2018). Elle fait partie du cycle Portulan, un cycle de pièces de musique de chambre en cours d'élaboration, qui comporte actuellement huit pièces, écrites pour diverses combinaisons instrumentales parmi un ensemble de huit musiciens. Les portulans étaient d'anciens atlas maritimes, souvent ornés d'enluminures, qui traçaient les côtes et indiquaient les repères principaux au navigateur médiéval alors dépourvu de boussole. Chaque pièce du cycle se réfère à quelque chose, lieu, voyage, lecture, expérience esthétique, de particulière signification pour moi. Le point de départ de la Lettre de Vincent est un souvenir d'enfance : un livre que l'on m'avait offert, sur Van Gogh, où, en plus de reproductions de ses oeuvres, on pouvait trouver quelques-unes des lettres qu'il écrivait à son frère Theo, qui lui envoyait régulièrement de l'argent, des toiles, des couleurs. J'avais été très impressionné, et ému, autant par la peinture, que par le contenu de ces lettres, à la fois naïf, poignant, suppliant, parfois désespéré, souvent assez décousu, sautant d'une idée à l'autre. Beaucoup plus tard, j'ai retrouvé ces lettres, en particulier un petit opuscule contenant les dernières lettres, celles qu'il écrivit depuis Auvers-sur-Oise, pendant les derniers mois de sa vie, et ces émotions d'enfance sont revenues. La pièce débute par un court motif de quatre notes, qui évoque les mots Mon cher Theo , par quoi commencent toutes les lettres de Vincent. Ce motif va se transformer tout au long de l'oeuvre, et se mêler à divers autres éléments - en particulier des échanges très rapides entre harmoniques de flûte et de violoncelle, selon la technique dite de hoquet, métaphore d'une technique picturale chère à Van Gogh, qui consiste en l'accumulation de petites touches de peinture. J'habite aujourd'hui dans cette Provence que Van Gogh avait choisie pour y trouver sa palette colorée. Certains soirs, la pleine lune se lève derrière les grands cyprès du jardin...
Tristan Murail, / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
23.20 EUR - Sold by Woodbrass
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PEPIN CAMILLE - LANIAKEA - CONDUCTEUR
Conducteur
JOBERT
Création
16/05/2019 - Echirolles, La Rampe - Orchestre National de L...
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Création
16/05/2019 - Echirolles, La Rampe - Orchestre National de Lyon, Leonard Slatkin (direction)
Commanditaire
Orchestre National de Lyon
Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série Roulement de timbales , j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie paradis céleste incommensurable en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s.
Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand.
Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois à nu , parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse.
Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda.
Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un mur du son résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière.
La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante.
La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse.
Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage.
Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière.
Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace.
Camille Pepin
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
65.00 EUR - Sold by Woodbrass
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PEPIN CAMILLE - SONNETS, HOMMAGE A HENRI DUTILLEUX - CONDUCTEUR
Conducteur
JOBERT
Création
20/07/2016 - Paris, Archives nationales, Festival Jeunes Ta...
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Création
20/07/2016 - Paris, Archives nationales, Festival Jeunes Talents - Marie-Laure Garnier (soprano), Anna Besson (flûte), Augustin Gorisse (cor anglais), Louise Lapierre (basson), Guillaume Sigier (piano)
Commanditaire
Festival Jeunes Talents 2016
Notice
Textes de Charles Baudelaire (in Les Fleurs du mal)
A une époque où foisonnent de nombreuses et pourtant si diverses esthétiques musicales, aucune direction ne semble réellement s'imposer. Si l'on associe au XXème siècle une période de bouleversements idéologiques, on l'associe également avec des phénomènes de ruptures. Pourtant, Henri Dutilleux, traverse ce siècle avec une grande sérénité. Sans jamais dévier du chemin unique qu'il se trace, il enchaîne les compositions à la fois sublimes et personnelles...
Ses univers poétiques - dont je me sens très proche - se renouvellent sans cesse : nocturnes (La Nuit Etoilée, Ainsi la Nuit, l'Arbre des Songes...), rituels (Incantatoire et Obsessionnel dans ses Métaboles), ou encore son travail sur la lumière (ses magnifiques Shadows of Time). Sa conception coloriste de l'harmonie et la liberté avec il l'emploie, son orchestre foisonnant, ces nappes vibrantes, ce travail si riche sur le timbre et l'espace ou encore ce lyrisme intense mais toujours contenu, participent à l'élaboration d'un langage profondément personnel et prégnant qui traverse l'intégralité de son oeuvre.
La vraie leçon de Dutilleux pour les jeunes compositeurs, c'est - comme Debussy avant lui, ou Thierry Escaich aujourd'hui - la singularité. Ce qui me fascine littéralement chez Henri Dutilleux, c'est la façon dont il s'approprie un héritage musical fort, à la fois par sa sensibilité et au moyen d'un artisanat méticuleux. Et si Dutilleux est un compositeur singulier, il s'agit d'une singularité intemporelle.
Lui rendre hommage est à la fois un honneur, un plaisir immense, mais également l'occasion de rendre hommage à la voie qu'il a ouverte et à l'exemple qu'il représente pour nous aujourd'hui - hommage que je suis ravie de partager avec quatre autres compositeurs.
C'est tout naturellement que je me suis tournée vers la littérature de Charles Baudelaire, correspondant à la fois mon univers et à celui onirique d'Henri Dutilleux.
Mes sonnets sont écrits pour quintette (soprano, flûte alto, cor anglais, basson et piano). La formation instrumentale imposant la famille des bois m'a orientée vers la nature avec La Géante. La Cloche fêlée m'inspirait par son sens et Le Flambeau vivant par son caractère incantatoire.
Les sonnets expriment des visions différentes : la première plutôt fantastique - celle d'une géante magnifique dans la Nature ; la seconde mystique et processionnelle ; et enfin, le spleen intérieur par la métaphore d'une cloche ébréchée. Cependant, je les ai conçus de la même manière : tous trois travaillent ainsi le phénomène de nappes sonores vibrantes et entêtantes. Cela confère à l'ensemble son côté hypnotique, sensation intense que je retrouve à la lecture des sonnets baudelairiens, comme à celle de la musique de Dutilleux.
Camille Pépin (mai 2016) / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / JOBERT
47.90 EUR - Sold by Woodbrass
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PEPIN CAMILLE - FEUILLES D'EAU DE SILVACANE - QUATUOR A CORDES
Conducteur
BILLAUDOT
Co-commande du Festival de Quatuors du Lubéron et de Mondsee Musiktage.
Cr...
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Co-commande du Festival de Quatuors du Lubéron et de Mondsee Musiktage.
Création du 25 août 2019, à l’abbaye de Silvacane dans le cadre du Festival de Quatuors du Lubéron, par le Quatuor Auryn.
Feuilles d’eau de Silvacane est une œuvre pour quatuor à cordes dédiée au Quatuor Auryn.
Créée durant l’été 2019 à l’Abbaye de Silvacane dans le sud de la France, la pièce fait tout d’abord écho aux motifs ornementaux typiques des abbayes cisterciennes du XIIè siècle appelés les « feuilles d’eau ». Il s’agit de feuilles qui s’évasent et se replient en volutes, décorant les chapiteaux de colonnes qui portent les retombées des voûtes. Ces sobres motifs m’inspiraient déjà un matériau musical à transformer durant toute la pièce.
Mais le titre fait aussi référence au magnifique travail de Fabienne Verdier [1] dans ses Feuilles d’eau de Silvacane (2004) : une série de six toiles de 46 x 27,5cm réalisées avec de l’encre, des pigments et du vernis. Elle représente six feuilles d’eau à l’encre noire diluée sur fond gris (la pierre de Silvacane). Un petit carré rouge représente l’alchimie - le feu intérieur menant à la transcendance - sur chacune des toiles. Pour la coloriste et l’amoureuse des textures instrumentales que je suis, la technique de Fabienne Verdier est fascinante. Elle s’inspire du style calligraphique chinois intitulé l’herbe folle : impression fugitive, improvisation extravagante née d’une pulsion intérieure. Cette démarche artistique trouve résonance en moi car le « déclic » amenant l’idée qui va irriguer toute une pièce se fait toujours de manière surprenante. Je ne sais jamais véritablement comment cette idée abstraite a soudain pu devenir concrète et couchée sur le papier !
Pendant l’écriture de cette pièce, j’avais donc à l’esprit cette sobriété des abbayes cisterciennes et les images de cette encre diluée, liquide et diaphane, sur les toiles de Verdier. Mais j’ai bien sûr pensé à la feuille de la nature elle-même ! J’ai cherché diverses palettes de couleurs et de grains pour habiller la sonorité du quatuor à cordes et nourrir la matière comme la sève nourrit une plante. J’ai utilisé un matériau organique se régénérant et se renouvelant sans cesse. Il inonde toute la pièce au fil des images que j’avais.
Tout d’abord, celle de l’aube fraîche et brumeuse et des gouttes de rosée qui perlent sur les feuilles (pizzicati du début) ; des reflets irisés du soleil naissant sur les feuilles ; des rayons de lumière faibles et instables qui tentent de percer à travers les feuillages (trémolos d’harmoniques). Ces derniers se font de plus en plus insistants pour émerger de ces aplats fondus à la texture bruissante et dont le reprises d’archet sont imperceptibles. Le grain change (sur le chevalet, sur la touche, flautando, ricochets) comme la lumière varie de couleur et d’intensité au cours d’une journée. Ce sont autant de touches impressionnistes qui se fondent et se diluent dans la matière. Elles laissent place à une partie centrale brillante et dansante à la pulse inépuisable, célébrant ainsi la force mystérieuse et vitale de la matière végétale toujours en transformation. La pièce se termine par l’éclat de la lune se levant sur les jardins de Silvacane, baignant ainsi les feuilles d’eau de cette lueur crépusculaire.
Camille Pépin
Cette pièce a été achevée en mars 2019 à la Maison Messiaen lors de la résidence en partenariat avec l’Agence Iséroise de Diffusion Artistique. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / BILLAUDOT
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MURAIL TRISTAN - LA VALLEE CLOSE - CONDUCTEUR
Conducteur
Lemoine, Henry
Le point de départ : une sorte de triangulation, toute personnelle, et spatio-t...
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Le point de départ : une sorte de triangulation, toute personnelle, et spatio-temporelle : Pétrarque, Liszt, Fontaine-de-Vaucluse. Je m'explique : trois pièces des Années de pèlerinage de Liszt sont inspirées de 3 Sonnets de Pétrarque - trois pièces merveilleuses, parmi mes favorites dans ce recueil. Pétrarque vécut de longues années à Fontaine-de-Vaucluse, tourmenté par son amour impossible pour Laure, qui lui inspira son monumental Canzaniere, recueil de 366 poèmes, dont les sonnets choisis par Liszt.
Fontaine-de-Vaucluse se trouve à une vingtaine de minutes de voiture de ma résidence actuelle. C'est là que prend source la Sorgue (René Char, Boulez...) dans une résurgence spectaculaire, au fond d'un val fermé par la montagne : la vallée close, vallis clausa en latin, en provençal vau-clusa (fontaine étant à prendre dans son sens étymologique de source, fons en latin).
Pétrarque et Liszt, dans leur domaines et époques respectifs, furent de grands innovateurs. La poésie de Pétrarque surprend par son romantisme et l'expression, parfois paroxystique, des sentiments, le piano de Liszt surprend par son audace timbrale et harmonique - et le bouillonnement de la Sorgue à sa résurgence surprend dans un paysage provençal accoutumé à plus de calme et moins d'humidité...
Les textes de la pièce sont donc tirés des trois sonnets choisis par Liszt : numéros 47 (Benedetto sia 'I giorno...), 104 (Pace non trovo...), et 123 (I' vidi in terra...). Mais les textes sont entremêlés jusqu'à un certain point, et quelques strophes n'ont pas été utilisées (voir les textes en annexe). Les poèmes sont en toscan ancien, qui diffère légèrement de l'italien moderne. lls sont écrits en vers endécasyllabes, qui s'articulent sur les accents toniques de la langue italienne (ou toscane). Ce qui entraîne quelques conséquences pour la prosodie, et donc le rythme (par exemple, si un mot terminé par une voyelle - ce qui est généralement le cas en italien, sauf s'il y a élision - est suivi d'un mot commençant par une voyelle, les deux syllabes sont réunies et comptent pour un seul pied). Je me suis efforcé, sans systématisme, de tenir compte de ces particularités dans l'écriture vocale.
ll n'y a pas de référence musicale précise aux pièces de Liszt, mise à part l'introduction rythmique des cordes dans les sections basées sur Pace non trovo, qui pourrait rappeler les mesures introductives du 104ème Sonnet.
Tristan Murail / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
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Symetrie LA TOMBELLE FERNAND (DE) - FANTAISIE BALLADE - SCORE
Conducteur
Symetrie
Dans sa Fantaisie Ballade pour harpe à pédales, unique œuvre connue de l’au...
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Dans sa Fantaisie Ballade pour harpe à pédales, unique œuvre connue de l’auteur pour la harpe Érard solo, La Tombelle n’emprunte pas directement son thème principal à un chant traditionnel précis, mais nous joue l’artifice d’écrire une musique dans l’esprit des ballades anciennes. Le sens de ballade à privilégier dans cette partition est celui de la vision qu’en donne le xixe siècle avec une forme plutôt libre (ce qu’accentue le terme « fantaisie ») et aux accents parfois mélancoliques. Bien que la mélodie principale de cette pièce soit formée de trois phrases musicales, comme le nombre de strophes de certaines ballades médiévales, il manque ici un envoi récurrent qui pourrait démontrer un hommage explicite à la forme poétique prisée par Machaut ou Villon.
La présente édition se fonde sur un brouillon autographe non daté, sauvé de sa lente mais certaine destruction dans un sombre grenier, demeure de colombidae plus amateurs de roucoulements que de musique, pour être placé aux archives du diocèse de Périgueux et Sarlat. Le manuscrit, malgré l’écriture claire de La Tombelle, possède un certain nombre de repentirs ainsi que des indications sur le fonctionnement de la harpe à pédales. Quelques oublis ont été corrigés ainsi que certaines précisions concernant les changements de pédales. Concernant les deux glissandos que comporte la pièce (mesures 92 et 151), le compositeur a noté sous la portée les « sons homophones ». Le premier correspond donc à une septième diminuée (la-si #-do-ré #-mi b-fa #-sol b) et le second terminant l’œuvre, à une échelle pentatonique (sol-la-si-do b-ré-mi-fa b).
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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Symetrie SAINT-SAENS - CHOEUR DE SYLPHES - VOCAL SCORE
Conducteur
Symetrie
Bien loin de constituer un ouvrage isolé dans l’œuvre de Camille Saint-Saën...
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Bien loin de constituer un ouvrage isolé dans l’œuvre de Camille Saint-Saëns, le Chœur de sylphes appartient à un petit ensemble réalisé au début de sa carrière dans le contexte particulier du concours pour le prix de Rome. Institué en 1803, supprimé dans la foulée des événements de mai 1968, ce dernier fut pendant plus d’un siècle et demi le plus convoité des prix français de composition musicale. Organisé par l’Institut, il garantissait à ses lauréats, à défaut de l’assurance d’une future carrière sans embûches, du moins l’entrée par la grande porte dans le monde artistique et quelques années de pension en Italie, à la villa Médicis. De fait, bien peu résistèrent à l’attrait de cette récompense susceptible de marquer avec éclat l’aboutissement de longues années d’études. Qu’une personnalité comme Saint-Saëns s’y soit présenté n’a finalement rien d’étonnant. Mais bien qu’appelé à devenir au tournant du siècle l’un des plus illustres représentants de l’art académique, il n’obtint jamais, malgré deux participations, le fameux premier grand prix. Le concours était alors organisé en deux épreuves distinctes : la première, éliminatoire, consistait en la réalisation d’une fugue et d’un chœur avec accompagnement d’orchestre sur un poème donné, la seconde en la composition d’une grande cantate pour trois voix solistes. Saint-Saëns lui-même en écrira deux, Le Retour de Virginie (1852) puis Ivanhoé (1864).
C’est entre le 5 et le 11 juin 1852, pour sa première participation au concours, que Saint-Saëns composa le Chœur de sylphes. Favorablement accueilli, il permit au musicien d’être placé en tête des six candidats admis pour l’épreuve finale. Mais il est vrai qu’objectivement le poème proposé avait tout pour lui permettre de briller. Tiré d’un livret d’Étienne de Jouy et de Nicolas Lefebvre, Zirphile et Fleur de myrte, déjà mis en musique par Charles-Simon Catel (1818), l’extrait choisi (acte I, scène 4) était particulièrement adapté à l’exercice. En quelques pages fermement tracées, Saint-Saëns parvient à transcrire l’atmosphère merveilleuse, toute en légèreté, du monde des esprits de l’air. Sous bien des aspects, le résultat obtenu n’est pas sans rappeler le « Scherzo » du Songe d’une nuit d’été de Mendelssohn (1843), compositeur auquel il vouait un véritable culte. Certes, comme toute œuvre de jeunesse, le Chœur de sylphes fut écrit sous influence. Dans la perspective du prix de Rome, le morceau avait en outre été pensé pour répondre à diverses exigences que d’aucuns dénoncèrent par principe comme passéistes. Au-delà de ces réserves un peu simplistes, l’ouvrage n’en reste pas moins un exemple abouti de la grande tradition académique française et de son idéal d’élégance et de clarté. Derrière son indéniable maîtrise de la forme et de l’écriture, l’auteur nous dévoile un travail qui, sans être révolutionnaire, recèle d’indéniables beautés.
Cyril Bongers
/ Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / Symetrie
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HAYDN JOSEPH - SYMPHONIE EN SI BEMOL MAJEUR Hob. I:98 - SCORE
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Joseph Haydn
Symphonie en Si bémol majeur Hob. I:98
Robert v. Zahn (Editeur)
Friederike Mühle (Préface)
Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La première audition de la Symphonie en Si bémol majeur n° 98, en 1792, fut couronnée d’un tel succès que les premier et dernier mouvements, allegro, durent même être bissés. Haydn était au pupitre de cette exécution - comme c’était alors l’usage - depuis son clavier, avec lequel il soutenait convenablement l’orchestre. Dans le Finale de cette symphonie, le compositeur se réserva, exceptionnellement, l’occasion d’un petit solo personnel d’accords arpégés, qui ne manqua pas de produire son effet sur le public.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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HAYDN JOSEPH - SYMPHONIE EN SOL MAJEUR Hob. I:94 (LA SURPRISE) - SCORE
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Joseph Haydn
Symphonie en Sol majeur Hob. I:94 (La Surprise)
Robert v. Zahn (Editeur)
Friederike Mühle (Préface)
Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Sol majeur exécutée pour la première fois en mars 1792 fait aujourd’hui toujours partie des œuvres les plus populaires de Haydn. Son surnom anglais de «Surprise» lui vient de l’étonnant accord de tutti de l’Andante, auquel le public ne s’attendait certes pas. Haydn avait introduit cet effet consciemment après coup - et se tenait d’ailleurs volontiers prêt à autoriser le surnom donné, après l’effet de surprise, par un musicien londonien. Cette œuvre populaire se répandit rapidement également dans les pays germanophones, où elle occupe une place solide dans le répertoire - sous le nom de «Symphonie au coup de timbale» (Paukenschlag).
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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MURAIL TRISTAN - LES NEIGES D'ANTAN - CONDUCTEUR
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Lemoine, Henry
Une de mes premières pièces pour orchestre s'intitulait Altitude 8000. J'avais...
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Une de mes premières pièces pour orchestre s'intitulait Altitude 8000. J'avais eu, alors, l'occasion de survoler les Alpes un matin d'hiver, entre Paris et Nice, et j'avais été fasciné par le spectacle des montagnes enneigées, rosies par le soleil matinal. Le mouvement lisse de l'avion contrastait avec les sommets tourmentés et déchiquetés. Toutes ces sensations devinrent les textures musicales d'Altitude 8000 (8000 se référait bien sûr à l'altitude de vol de l'avion). Cette pièce était la pièce un peu maladroite d'un étudiant en composition musicale... mais j’ai aimé revenir sur ce sujet, et essayer de célébrer à nouveau la vision des glaciers et neiges éternelles.
Hélas, depuis l'époque où Altitude 8000 fut écrite, neiges et glaciers ont commencé à fondre... Je pense par exemple au glacier de La Meije (que Messiaen aimait tant, et que j'ai souvent contemplé) : il a régressé de plusieurs centaines de mètres, on voit encore son ancienne trace parmi les rochers.
Mais où sont les neiges d’antan ? s’interroge François Villon au XVème siècle, dans un vers devenu célèbre et souvent répété, utilisé de maintes façons. La question de Villon était rhétorique, mais on peut l’interpréter aujourd’hui de manière très littérale... où sont donc en effet les neiges d’antan ?
Les images sonores de la pièce : grands espaces, tintements de la transhumance (grâce à l’analyse spectrale des tintements multiples et rythmés des cloches des troupeaux de vaches), brillance des altitudes, mais, en contraste, dégels et effondrements...
Tristan Murail / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / LEMOINE
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Symphonie en Mi bémol majeur Hob. I:103 (Roulement de timbale...
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Symphonie en Mi bémol majeur Hob. I:103 (Roulement de timbales) (Symphonie de Londres)
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Edition Urtext, Studien-Edition (partition de poche), reliure paperback
Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. La Symphonie en Mi bémol majeur n° 103 fut conçue en 1795, en tant qu’avant-dernière des «Symphonies londoniennes». Elle doit son surnom à son début original: c’est la timbale qui, en solo, ouvre la lente introduction par un roulement. Cette mesure introductive, appelée «Intrada» par Haydn et surmontée d’un point d’orgue, va même jusqu’à inspirer parfois à certains de ses interprètes une brève improvisation de timbales. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Symphonie en Ut majeur Hob. I:97
Robert v. Zahn (Editeur)
Friederike Mühle (Préface)
Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Dans sa Symphonie en Ut majeur, jouée pour la première fois en mai 1792, Haydn témoigna d’un bel hommage envers l’impresario Salomon, qui était également premier violon solo de l’orchestre: à la fin du Menuet, il nota à son intention un court solo à l’octave aigüe, par lequel Salomon, au sens propre du terme, se «détachait» du reste des cordes.
L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Symphonie en Si bémol majeur Hob. I:102 (Symphonie de Londres)
Hubert Unverricht (Editeur)
Ulrich Wilker (Préface, Commentaire critique)
Edition Urtext, Studien-Edition (partition de poche), reliure paperback
Les douze «Symphonies londoniennes» forment le sublime accord final de l’œuvre symphonique de Haydn. Elles ont été conçues pour l’imprésario londonien Johann Peter Salomon, et Haydn lui-même en dirigea les créations, lorsqu’il se rendit, en 1791/1792 et 1794/1795, pour quelque temps dans la métropole anglaise. Remplie d’énergie, la Symphonie en Si bémol majeur n° 102 fait partie du groupe des trois dernières symphonies qui furent créées au printemps 1795. Haydn renonce ici exceptionnellement aux clarinettes, qui se trouvent en revanche présentes dans toutes les autres dernières symphonies. Exceptionnelle est aussi l’instrumentation de l’Adagio, dans lequel Haydn introduit des trompettes et des timbales, toutes deux avec sourdines. L’Édition d’étude reprend le texte musical de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn et garantit ainsi la plus haute qualité scientifique de publication. Une préface informative et un bref commentaire critique font de cette partition maniable l’accompagnateur idéal de tous les fans de Haydn, comme de ceux qui souhaitent le devenir. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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ZEMLINSKY A. - STRING QUARTET N°2 OP.15 - SCORE
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Alexander Zemlinsky
Quatuor à cordes n° 2 op. 15
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Alexander Zemlinsky
Quatuor à cordes n° 2 op. 15
Dominik Rahmer (Editeur)
Edition Urtext, Studien-Edition (partition de poche), reliure paperback
Pages 79 (XII+67), Dimension 17,0 x 24,0 cm
La musique d’Alexander Zemlinsky est longtemps injustement restée dans l’ombre de la deuxième École de Vienne, considérée comme «plus progressiste». Certes, Zemlinsky était amicalement très proche de l’une des personnalités les plus en vue de cette école, Arnold Schönberg, mais il n’a jamais franchi le pas de la radicalité dodécaphonique. Il n’en composa pas pour autant des œuvres moins originales ou moins personnelles. Et c’est justement son deuxième Quatuor à cordes, élaboré dans les années 1913-1915, qui conduisit la forme et la tonalité, telles qu’on se les représentait alors, jusqu’à leurs dernières limites. L’œuvre, en un seul mouvement, mais qui comprend plus de 1200 mesures, est d’une grande diversité, et fait partie des contributions les plus frappantes de son époque; elle avait depuis longtemps besoin d’une nouvelle édition critique.
L’édition Urtext de la maison Henle corrige un grand nombre de fautes et d’imprécisions figurant dans l’édition originale, qui apparurent lors de la comparaison minutieuse faite avec les sources manuscrites autographes de Vienne et de Washington. Même les indications métronomiques transmises par Zemlinsky dans une seule correspondance épistolaire ont été pour la première fois prises en considération. Ces travaux éditoriaux ont été aimablement soutenus par le Fonds Alexander Zemlinsky de Vienne. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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HAYDN JOSEPH - SYMPHONIE EN SOL MAJEUR Hob. I:100 (Militaire) - SCORE
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Joseph Haydn
Symphonie en Sol majeur Hob. I:100 (Militaire)
Horst Walter (Editeur)
Heide Volckmar-Waschk (Préface)
Début février 1794, Haydn se rendit à Londres pour son deuxième séjour en Angleterre. Deux mouvements de la Symphonie en Sol majeur Hob. I:100 étaient à ce moment-là déjà terminés, et l’œuvre fut complétée puis exécutée le 31 mars. La fanfare de trompette du deuxième mouvement et l’utilisation des percussions «de Janissaires» sont à l’origine de ce surnom de «Symphonie militaire», que Haydn a même utilisé lui-même. Son succès à Londres fut considérable: rien qu’en 1794/1795, l’œuvre fut jouée neuf fois et fut très vite considérée comme l’une des symphonies de Haydn préférées du public.
Tous ceux qui souhaitent mieux connaître cette symphonie auront à cœur de se procurer cette édition d’étude bon marché - accompagnée de textes fiables consacrés à la naissance de l’œuvre, à ses sources et à l’édition elle-même, et comportant le texte musical irréprochable de l’Édition intégrale des œuvres de Haydn. / Partitions classique / Ensemble et orchestre / Conducteur / HENLE VERLAG
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Mass In B Minor Bwv 232
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Barenreiter
Barenreiter en liaison avec les Archives Bach de Leipzig est fière de présente...
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Barenreiter en liaison avec les Archives Bach de Leipzig est fière de présenter la nouvelle édition de la Messe en si mineur Cette nouvelle édition présente de nouvelles conclusions et de nouvelles idées.:Des renseignements précieux pour les lectures de la partition autographe de la messe ont été tirées de la section 'Pièces de Dresde''' de 1733, en grande partie écrit par Bach lui-même. Les différentes lectures des parties sont clairement différenciées à partir des lectures de la partition autographe de l'utilisation des passages imprimés en gris.Pour la première fois annotations de JS Bach et CPE Bach peuvent être différenciés en utilisant une analyse d'encre (spectrographie des rayons X de plus de 500 places dans la partition). Toutes les corrections, ajouts et modifications par le fils de Bach et des lieux qui restent douteuses (en raison de l'érosion d'encre ferro-gallique) figurent dans l'édition entre crochets.' / Conducteur
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