Dieses Heft führt die umfassenden Unterrichtsmaterialien zu ?Jedem Kind ein Instrument' fort.Im didaktischen Teil der Hefte finden sich viele neue Lieder und Spielstücke, differenzierte Aufgabenstellungen und methodische Anregungen zur Weiterführung des instrumentalen Unterrichts in der Grundschule. Darüber hinaus beinhaltet jeder Band einen umfassenden ?Ensemble Kunterbunt'-Teil mit zahlreichen fantasievollen Arrangements, die sich sowohl im Kleingruppenunterricht als auch im (Schul)-Orchester flexibel einsetzen lassen. / Contrebasse

For Violone-Very little is known about the two sonatas which appear here in their original keys. They were placed in the library of the Music School in Oxford at the end of the seventeenth century in a form convenient for playing (i.e. unbound). The library was catalogued by Hake between 1850 and 1855 and the sonatas were eventually bound in 1855 with other instrumental and vocal manuscripts of the same period some of which are dated 1698.The sonatas are both inscribed on the title page Sonata Violone Solo. Col Basso per l'Organo o Cembalo. A third sonata bears the words Sonata Violino e Violoncino … di Giovannino del Violone. Giovannino (=Little or Young John) musthave been a performer and although the third sonata has been copied by a different hand it is conceivable that Giovannino is a connecting link between the three. He cannot however be assumed to be their author.The Violone was a six-stringed instrument with frets and there is evidence to suggest that the Contrabasso of the same period was similar but probably a little larger; the Violoncino (=Little Violone or Violoncello) must have been smaller. The word 'Violone' was also used as a collective term embracing all members of the Viol family which means that the sonatas might well have been written for a tenor or a bass Viol and not necessarily a Violone as such. Indeed when they are played on a Violone or Double Bass the continuo bass line must be played at a lower pitch than the solo instrument to prevent inversion of the intended harmony. (The use of a Violone/Double Bass continuo or 16' organ tone would overcome this problem.)The editor has added no ornaments or embellishments to the solo part as it appears in the original manuscript. It is open to debate whether a Violone player owing to the very nature of his instrument would have used any but the simplest melodic decorations. Nevertheless the performer should acquaint himself thoroughly with those seventeenth century traditions that are known today (see Dart

String Festival Solos are economical collections of transcriptions by Samuel Applebaum. In two volumes for each instrument the solos are in progressive order of difficulty. Each volume contains nine pieces -- all classic titles in the Applebaum teaching repertoire. Some of these have been hard to find. Volume I progresses from Level 1 to Level 2 Volume II progresses from Level 2 to Level 3. The solos are useful for teaching technique dynamics phrasing and overall musicianship. String Festival Solos are excellent for recitals auditions and performances for assemblies concerts or festivals. Contains: Two Austrian FolkTunes (Kohler) * Rigaudon (Lee) * First Sonatina (Drew) * Minuet (Pleyel) * March (Clarke) * Second Sonatina (Drew) * The Strange Man (Schumann) * Two Classical Pieces (Reinagle) * Adagio and Allegro (Galliard).

16 pieces in various styles-Double Bass Playtime offre un aperçu diversifié du répertoire pour le contrebassiste débutant. La première partie de cet ouvrage réunit des pièces légères et divertissantes ; l?accompagnement a été confié à un combo. La deuxième partie présente des pièces avec accompagnement de piano (sur compact disc et en version papier). La musique s?apparente à une « esthétique » classique. Sur le compact disc vous trouverez également une version de démonstration de chaque pièce. (Position 1-4)

Alessandro Scarlatti (1660 – 1725) was an Italian Baroque composer especially famous for his operas and chamber cantatas. He is even considered the founder of the Neapolitan school of opera. Scarlatti's music forms an important link between the early Baroque Italian vocal styles of the 17th century with their centres in Florence Venice and Rome and the Classical school of the 18th century. His legacy was carried further by his two composer sons Domenico Scarlatti and Pietro Filippo Scarlatti. Three Sonatas For Double Bass are slightly simplified in this arrangement to be tackled by intermediate players (Grade 4-6) of the DoubleBass and the Piano. The Baroque tunes and rhythms will help to advance playing abilities in a highly enjoyable way.

A travers cette méthode d'apprentissage Contrebasse vous aurez tous les éléments pour pouvoir maitriser votre instrument. Cet ouvrage CONTREBASSE JAZZ a été écrit par Minvielle-Sebastia Pierre et éditée par les éditions Billaudot sous la référence GB6621. / Contrebasse

A light six-movement suite with popular French flavour. Moderate difficulty. The Habanera is recorded by Walter (Liben) the entire work by Goilav with the composer (Christophorus). AMEB (Australian Syllabus) 2004Grade: Moderate

Good work for examinations and recitals by an important British composer. Duration c.6'. AMEB (Australian Syllabus) 2004. Programme notes as follows:Lennox Berkeley was born in 1903 and died in 1989. After reading modern languages at Oxford he had no intention of becoming a composer until he met Ravel in 1926 who encouraged him to study in Paris with Nadia Boulanger. He stayed in Paris until 1932 developing his own musical language. In 1936 after the death of his mother he went to Barcelona for the International Society for Contemporary Music festival where he met Benjamin Britten. The two lived together at Snape in Suffolk for a while until the outbreak ofwar before Berkeley moved back to London to work for the BBC. Here he met his future wife Freda Bernstein. He taught at the Royal Academy of Music in London from 1946 until 1968 where his pupils included Richard Rodney Bennett Nicholas Maw and John Tavener among others. He was knighted in 1974. In early February 1971 I was playing in a concert at St. John's Smith Square London then only relatively recently restored as a superb venue for music. The programme which I believe was being broadcast included Berkeley's Serenade Op.12. It was a work I had always enjoyed playing and was standard string orchestra repertoire at the time. There was initially no platform at St. John's and so the audience sat virtually on top of the performers. So close were they on this occasion that I had to ask for a little more room in order to play. At the end of the piece the orchestra acknowledged the applause and the gentleman who I had all but practically decapitated with my over-enthusiastic playing stood up and took a bow. I had been almost playing in Lennox Berkeley's lap! The opportunity was too good to miss and I wasted little time in introducing myself. Mr Berkeley said that he had been fascinated by my playing and asked me to write to him about a possible commission.This I did on 6 February mentioning that

Fernando Grillo, contrebassiste et compositeur, est l'un des plus originaux exposants de la musique contemporaine. Son attention se concentre en particulier sur les nouvelles techniques pour instruments à cordes et les aspects de la production sonore. I, qui remonte à la langue musicale de l'époque Baroque, offre les étudiants et les interprètes de concert une alternative musicalement et techniquement très difficile pour les nombreux arrangements pour laquelle contrebasse, les joueurs ont souvent recours, pour défaut de matériel original pour leur instrument. / Contrebasse

Par POSTEL-VINAY EMILIE. Ecrire une méthode de contrebasse, quand on enseigne, est certainement chose incontournable... Pourtant, peu de professeurs se lancent dans cette aventure, car c'en est une ! Il faut pour cela avoir la foi, ce besoin de transmettre ce que l'on sait. C'est le cas d'Emilie Postel-Vinay. Sa méthode est classique et, aussi, inventive. Alors, je ne doute pas de son efficacité ! Sylvain Wiener (Professeur au C.N.R. d'Aubervilliers - La Courneuve, Assistant au Conservatoire National Supérieur de Musique et de Danse de Paris, Contrebassiste de l'Ensemble Orchestral de Paris La contrebasse a beaucoup évolué au fil du temps. D'instrument d'accompagnement, elle est devenue soliste sans pour autant renier ses origines. Ses graves sont les piliers harmoniques d'un orchestre, et leur puissance sait affirmer le juste rythme ! Le répertoire s'est considérablement enrichi, entraînant ainsi de nouvelles difficultés techniques. Cette méthode s'adresse à tous les débutants, qu'ils soient très jeunes ou un peu moins, durant les deux ou trois premières années du premier cycle. Elle vise à donner dès les premiers exercices le plaisir de jouer. La progression se veut ludique. Chaque leçon se découpe en trois parties : - La première, la plus technique, se compose d'exercices pour la sonorité et l'agilité des doigts. - La deuxième propose des duos. L'élève, dès le début, joue avec son professeur. Cela lui permet d'accéder à la musique de chambre, de se former l'oreille, d'entendre son professeur jouer une partie plus difficile que la sienne, ainsi que de se produire assez rapidement ! - La troisième partie est principalement constituée de pièces accompagnées par le piano. A cela s'ajoutent quelques devinettes et des chansons populaires... Emilie Postel-Vinay / Niveau : Débutant / méthode - études / Méthode / Contrebasse

Par BEAUJEAN MICHEL. Ce livre propose une suite d'exercices musicaux originaux, très progressifs, destinés en premier lieu aux contrebassistes débutants. Grâce au CD joint à ce volume, et qui en constitue la principale originalité, vous pourrez écouter les nombreux exemples, puis jouer votre partie d'étude avec l'accompagnement qui suit, comme si vous étiez en groupe. En suivant les différents chapitres de cette initiation, vous trouverez de précieux conseils sur les bases du jeu de la contrebasse Jazz, abordant ainsi tour à tour des difficultés et des enseignements dont l'évolution reste aussi douce que progressive. Ce recueil a été écrit avec la participation de professionnels de l'enseignement, en conservatoire et en écoles. De plus, l'auteur est aussi accompagnateur d'orchestres de Jazz et vous livre ici son savoir, ses connaissances, de manière simple et intelligible. Il vous initie à l'art de bien poser vos notes sur l'instrument, à la lecture... tout en vous permettant, grâce au CD, de poursuivre votre étude chez vous, en vous distrayant !/ Méthode / Contrebasse

Par BEAUJEAN MICHEL. Cet ouvrage propose une suite d'exercices musicaux originaux, très progressifs, destinés en premier lieu aux contrebassistes débutants. En suivant les différents chapitres de cette initiation, vous trouverez ainsi de précieux conseils sur les bases du jeu de la contrebasse Jazz, abordant tour à tour des difficultés et des enseignements dont l'évolution reste aussi efficace que progressive. L'auteur, qui est aussi accompagnateur d'orchestres de Jazz, vous livre ici son savoir, ses connaissances, de manière simple et intelligible. Il vous initie à l'art de bien poser vos notes sur l'instrument, à la lecture, à la connaissance des gammes et modes, ainsi qu'à l'interprétation jazz sous toutes ses formes (standard, ballade, 3/4, walking, anatole...). Enfin, le DVD Vidéo reprend chaque exercice pour en faciliter la compréhension, alors que le CD Audio vous propose de nombreux playbacks sur lesquels vous pourrez mettre en application les enseignements mais aussi vous exercer en toute liberté./ Méthode / Contrebasse