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FLUGELHORN
FLUTE
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HARPSICHORD
HORN
LUTE, THEOR…
MANDOLIN
MARCHING BA…
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MUSICAL COU…
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ORCHESTRA -…
ORCHESTRA P…
ORGAN - ORG…
OTHER INSTR…
OUD
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PEDAL STEEL…
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VIOLA DA GA…
VIOLIN - FI…
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VIOLONCELLO - CELLO
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NARROW BY INSTRUMENTATION
NARROW BY INSTRUMENTATION
String Quartet: 2 violins, vio… (903)
Treble (Alto) Recorder (313)
Alto Saxophone (270)
Alto Saxophone and Piano (234)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (204)
2 Recorders (duet) (153)
Treble (Alto) Recorder, Piano (145)
Viola (142)
Flûte Traversière, Violon, A… (134)
Viola, Piano (114)
Flute and Piano (104)
String Trio: violin, viola, ce… (98)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (88)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (86)
Flute ensemble (85)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (77)
Flute (75)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
Violin and Piano (63)
Piano solo (62)
Chamber Orchestra (57)
Recorder (56)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (52)
Concert band (50)
Flûte Traversière Alto et Gu… (48)
Piano Quartet: piano, violin, … (45)
Musical course - Solfege (44)
String Quintet: 2 violins, vio… (43)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (41)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (40)
Flûte Traversière, Violon et… (40)
Saxophone (40)
Flûte Traversière, Alto et G… (39)
Clarinet (37)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (36)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (36)
C Instruments (36)
Flûte Traversière Violon, Al… (36)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (35)
Flûte Traversière, Alto et V… (34)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (34)
Flûte Traversière, Alto et H… (33)
2 Saxophones (duet) (32)
Flute Quartet: 4 flutes (32)
Trumpet (32)
Flûte Traversière ou Flûte … (30)
Recorder, Guitar (duet) (30)
Saxophone and Piano (29)
Flute and String Quartet (29)
Flute Trio: 3 flutes (29)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (29)
Flûte Traversière Alto et Ha… (29)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violon… (28)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
Flûte Traversière, Violon, 2… (28)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (28)
Jazz Ensemble (27)
Clarinet and Piano (26)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (26)
Soli, Mixted choir and accompa… (26)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Quatuor de Cordes (24)
Hautbois (Flûte), Violon, Alt… (24)
Flûte Traversière, Hautbois,… (24)
Trumpet, Piano (24)
Flûte, Violon, Alto et Violon… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Flûte Traversière, Violon, V… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Flûte Traversière, Hautbois,… (24)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons … (24)
Bb Instruments (24)
Piano, Vocal and Guitar (24)
Choral SATB (24)
2 Recorders, Basso continuo (t… (23)
Flûte Traversière ou Flûte … (22)
Orchestra (22)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (22)
Pennywhistle (22)
Flûte, Alto Et Harpe (21)
Trombone (21)
Violin, Viola (duet) (20)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Lyrics and Chords (20)
Flûte Traversière, Viole de … (20)
Saxophone Alto Solo (19)
3 Recorders (trio) (19)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (18)
Flûte Traversière, Violon, A… (18)
Tenor Saxophone (18)
Flute, Viola and harp (17)
Recorder Quartet (17)
Guitar (17)
Flûte Traversière et Alto (17)
Flûte à Bec Soprano (Flûte … (16)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (16)
String Orchestra (16)
Piano, Voice (16)
Violin (16)
Alto Solo (15)
Eb Instruments (15)
Flute, Violin, Viola (14)
3 Flûtes à Bec Alto (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
All Instruments (14)
Recorder, Piano (14)
5 Clarinettes (13)
Violoncelle (Alto, Flûte Trav… (13)
3 Flûtes A Bec Alto (13)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (13)
Recorder Ensemble (13)
Saxophone Ténor et Piano (13)
Descant (Soprano) Recorder (13)
2 Flûtes à Bec Alto et Basse… (13)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (12)
Flûte à Bec Alto, Violon et … (12)
Duo de Cordes (12)
Flûte Traversière, Hautbois,… (12)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse … (12)
Flûte Traversière, Cor, Viol… (12)
Piano, Flûte Traversière, Al… (12)
Hautbois ou Flûte Traversièr… (12)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (12)
Flûte Traversière Harpe et A… (12)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (12)
Trio à Cordes (12)
Flûte Traversière, Viole de … (12)
Flûte Traversière, Guitare, … (12)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (12)
Flûte Traversière Violon, Al… (12)
Piano Quintet: piano, violin, … (12)
2 Flutes (duet) (12)
Flûte Traversière, Saxophone… (11)
Voix, Flûte A Bec Soprano Et … (11)
2 Clarinets (duet) (11)
Organ (11)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
Ensemble Divers (10)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (10)
Choeur De Femmes A 1 A 5 Voix,… (10)
3 Saxophones (trio) (10)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (10)
French horn (10)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (10)
Piano Accompaniment (10)
Ensemble Mixte (10)
Flute, Viola and Guitar (9)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Hautbo… (9)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (9)
Choral 3-part (9)
Divers (9)
2 Violons, Alto et Basse (8)
Violon ou Hautbois ou Flûte T… (8)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Hautbois et Quatuor à Cordes (8)
Clarinette en Sib (1 Partition… (8)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (8)
2 Flûtes à Bec Alto et Guita… (8)
2 Flûtes à Bec Alto, Cordes … (8)
Saxophone Alto, 2 Trombones, T… (8)
Flûte Traversière Hautbois, … (8)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (8)
Flûte Traversière Clarinette… (8)
Petite Clarinette Mib 5 Clarin… (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (8)
Flûte Traversière, 2 Violons… (8)
Flûte Traversière Piano et Q… (8)
Violon Principal, 2 Violons, 2… (8)
8 Violons ou Flûtes à Bec, 2… (8)
Recorder, Violin, Basso contin… (8)
Flûte à Bec Alto, Violon ou … (8)
Flûte à Bec Alto, Flûte Tra… (8)
Flûte Traversière, 2 Violons… (8)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (8)
Piano and Orchestra (8)
Flûte Traversière (1 Partiti… (8)
Hautbois (1 Partition) Violons… (8)
Guitar, Flute, Clarinet (8)
Guitare, Flûte Traversière A… (8)
Violon, Alto, Violoncelle, FlÃ… (8)
Trompette et Quatuor à Cordes… (8)
Flûte Traversière Clarinette… (8)
Déchant et Flûte à Bec Alto… (8)
Flûte Traversière, 2 Cors, V… (8)
Flûte à Bec Alto, Hautbois e… (8)
Trompette Sib (1 Partition) Vi… (8)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (8)
Flûte Traversière Violon et … (8)
Clarinette et Quatuor à Corde… (8)
Choeur D'Enfants (SMezA), Choe… (8)
Flûte Traversière ou Flûte … (8)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flû… (8)
Flûte Traversière et Quatuor… (8)
Quintette (8)
Violon ou Flûte Traversière,… (8)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (8)
Orgue (Ou Harpe), 2 Flûtes Tr… (8)
Choeur D'Enfants (SMezA) Avec … (8)
Guitar notes and tablatures (8)
Flute and Strings Trio (8)
Flexible Instrumentation (8)
2 Violas (duet) (8)
Solo T, Trombone Alto ou Alto,… (7)
Flûte Traversière, 2 Violons… (7)
3 Parties Mixtes, Flûte A Bec… (7)
Flûte Traversière, 2 Violons… (7)
2 Violons, 2 Altos et Basse Co… (7)
Flûte à Bec C2, F1 et C1 ou … (7)
2 Flûtes à Bec F1, 2 Violons… (7)
Trio (7)
4 Instruments Variés (Flûtes… (7)
Solistes SATTB, 2 Violons, 2 A… (7)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (7)
Ensemble (7)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto (7)
Voix Alto Avec Flûte Traversi… (7)
3 Parties Similaires, Flûte A… (7)
Choeur Mixte (SATB), Flûte A … (7)
Choeur Mixte (SAB), Flûte A B… (7)
Cello (7)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (7)
Clarinette, Viola and Piano (t… (7)
Parties Orchestrales (7)
Conducteur (7)
Solo Ms, Flûte à Bec F1, 2 V… (6)
Choeur SATB, Flûte Traversiè… (6)
Choeur De Jeunes (SMezA) Avec … (6)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Flût… (6)
Soli and Orchestra (6)
Flûte A Bec Alto, Orchestre A… (6)
Choeur SAM, 2 Violons, Alto (F… (6)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (6)
Flûte Traversière Et Saxopho… (6)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Hautb… (6)
Flûte A Bec Alto Et Piano (Cl… (6)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (6)
Flûte à Bec Alto, Instrument… (6)
Flûte à Bec Soprano et Flût… (6)
3 Clarinettes en Sib, Clarinet… (6)
S, S, A, T, Basse (Aussi Chora… (6)
Trumpet, Trombone (duet) (6)
Soprano Et Flûte A Bec Alto (6)
2 Flûtes A Bec Alto, Hautbois… (6)
4 Voix (Ténor, Flûte à Bec … (6)
4 Flûtes A Bec Alto (Violon) … (6)
Flute, Orchestra (6)
Flûte Traversière, Hautbois,… (6)
Flûte, Alto et Guitare (6)
Choeur Mixte (SATB), Flûte Tr… (6)
Flûte à Bec Alto, Cordes et … (6)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (6)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (6)
Flute, Viola and Piano (6)
Viola and orchestra (6)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (6)
Clarinette Alto et Piano (6)
Flûte A Bec Alto, Instruments… (5)
2 Flûtes A Bec Alto Et Piano (5)
Flautino, 2 Violons, Alto, Cla… (5)
Voix Haute(s) Ou Moyenne(s), 1… (5)
Ensemble De Flûtes A Bec (Sop… (5)
Maître De Chapelle (Tenor Et … (5)
2 Hautbois (Ou 2 Flûtes A Bec… (5)
Solo S, Flûte Traversière, A… (5)
2 Flûtes à Bec Alto, Orchest… (5)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (5)
Flûte Traversière ou Flûte … (5)
Petit Ensemble Contemporain (5)
Saxophone and Orchestra (5)
Flute, Viola (duet) (5)
Solistes (TB), Choeur Mixte (S… (5)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (5)
Flûte A Bec Alto (Flûte Trav… (5)
Wind ensemble (5)
2 Violons, Alto, Violoncelle (5)
2 Flûtes A Bec Alto (Ou Flût… (5)
Hautbois, 2 Violons, Alto Et V… (5)
Flûte, Alto et Harpe (5)
2 Sopranos, 2 Flûtes A Bec (A… (5)
2 Trumpets (duet) (5)
Flûte Traversière, Flûte Tr… (5)
Flûte à Bec Alto et Guitare (5)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (5)
Cello, Piano (5)
2 Flutes, Piano (5)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (5)
Chant (5)
2 Violons, 2 Altos, Violoncell… (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
2 Flûtes à Bec, 2 Cors, 2 Vi… (4)
2 Flûtes A Bec Soprano Et FlÅ (4)
Flute, Clarinet (duet) (4)
Quatuor de Saxophones et Percu… (4)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (4)
5 Instruments à vent, Harpe, … (4)
3 Flûtes à Bec Alto (Hautboi… (4)
2 Violons ou Flûte à Bec Alt… (4)
Flûte en Sol, Alto et Guitare… (4)
Flûte Traversière Alto et Qu… (4)
3 Hautbois (Flûtes Traversiè… (4)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Violo… (4)
Flûte à Bec Alto, Alto et Ha… (4)
Flûte à Bec Alto, Flûte Tra… (4)
Alto, Percussion et Piano (4)
Flute, Saxophone (duet) (4)
Flûte Traversière Harpe, Vio… (4)
Flûte Traversière Orchestre … (4)
Violon, Alto, Violoncelle (4)
Flûte à Bec Alto, Alto Da Br… (4)
Flûte (2 parts) Clarinette en… (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (4)
Flûte Traversière, 2 Violons… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Flûte Traversière ou Flûte … (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Flûte à Bec Soprano, Flûte … (4)
Flûte Traversière Alto (Gran… (4)
Clarinette, Violon, Alto et Vi… (4)
Flûte A Bec Alto Et Orchestre… (4)
Guitare, Flûte Traversière e… (4)
Flûte A Bec (Alto) (4)
Flûte Traversière, Violon ou… (4)
2 Flûtes A Bec Alto Ou Autres… (4)
Flûte, Saxophone Alto, Guitar… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Flûte Traversière ou Hautboi… (4)
2 Trombones (duet) (4)
Drums (4)
Violon ou Flûte Traversière,… (4)
Violon 1 Alto 1 Violoncelle (4)
Hautbois, Flûte Traversière,… (4)
4 Flûtes à Bec Alto ou Violo… (4)
3 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Alto, Flûte Traversière, Vio… (4)
Violon, Cor (Eb) et Piano / Cl… (4)
2 Instruments A Cordes (Ou FlÃ… (4)
Alto, Flûte à Bec Basse et B… (4)
Flûte Traversière ou Flûte … (4)
Piano, Flûte Traversière et … (4)
Children choir, Instruments (4)
Flûte Traversière, 2 Altos (… (4)
Flûte, Clarinette, Guitare, A… (4)
5 Flûtes A Bec (SSATB) Ou Cor… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Flûte à Bec Alto ou Violon),… (4)
2 Flûtes à Bec et Flûte à … (4)
Quintette à Cordes (4)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
Flûte Traversière Violon, Ha… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Flûte à Bec Alto, Violon, Al… (4)
Flute à bec alto et tenor, v… (4)
Flûte Traversière 2 Violons,… (4)
Flûte Traversière ou Hautboi… (4)
Flûte Traversière Alto, 2 Fl… (4)
Flûte Alto (Piccolo), Cor Ang… (4)
Hautbois ou Violon), Alto et P… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Flûte Traversière Harpe, Alt… (4)
3 Flûtes à Bec Alto ou Violo… (4)
Alto, Flûte Traversière Alto… (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Flûte Traversière ou Violon … (4)
Flûte Traversière, Alto et C… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Flûte Traversière Alto, Viol… (4)
Flûte Traversière, Alto D'Am… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Flûte Traversière Alto et Vi… (4)
2 Flûtes Traversières, Flût… (4)
2 Flûtes Traversières, Alto … (4)
Alto, en Partition Flûte Trav… (4)
Flûte à Bec Alto, Flûte Tra… (4)
2 Flûtes Traversières, Alto … (4)
Flûte Traversière ou Hautboi… (4)
Violon, Alto, Basson et Violon… (4)
Flûte Traversière, 2 Violes … (4)
Horn and String Quartet (Quint… (4)
Flûte Traversière Alto, Harp… (4)
Flûte Traversière Saxophone … (4)
Violoncelle, Flûte à Bec, Fl… (4)
Flûte à Bec Alto, Violon ou … (4)
Alto, Flûte Traversière (Aus… (4)
Flûte Traversière, Piano, 2 … (4)
Flûte à Bec Alto, Flûte à … (4)
Flûte à Bec Alto, 2 Hautbois… (4)
Violon (1 Partition) Violons 1… (4)
Hautbois et Trio à Cordes (4)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Flût… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (4)
Clarinette, Trompette, Piano e… (4)
Flûte à Bec Alto, 2 Violons,… (4)
Flûte Traversière, Alto et P… (4)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Flûte à Bec Alto/Instrument … (4)
Flûte à Bec Soprano, Flûte … (4)
Flûte A Bec Alto (Ou Violon E… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Flûte Traversière Alto, Voix… (4)
Piccolo / Flûte 1 (1 Partitio… (4)
Flûte à Bec Alto, Violon et … (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Flûte Traversière ou Violon)… (4)
2 Flûtes à Bec Alto, Violon … (4)
Quintette à vent Variable ave… (4)
Hautbois, Flûte Traversière,… (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Choeur De Jeunes (SMez) Avec F… (4)
Flûte Traversière (Ou Flûte… (4)
Flûte Traversière ou Flûte … (4)
Oboe, Piano (duet) (4)
Flûte à Bec Soprano, Flûte … (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
Flûte Traversière, Alto, Vio… (4)
Flûte Traversière (Flûte à … (4)
Flûte Traversière ou Violon,… (4)
Violon, Alto, Violoncelle et O… (4)
String Trio: 2 violins, viola (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte à Bec Alto, Viole de G… (4)
Woodwind Quintet (4)
Flûte à Bec Alto, Basson et … (4)
Flûte à Bec Alto, Flûte Tra… (4)
Saxophone Alto et Saxophone TÃ… (4)
Violon ou Flûte, Alto et Guit… (4)
Hautbois, 2 Cors, 2 Altos et V… (4)
Flute and Guitar (4)
Flûte Traversière, Violon, V… (4)
Alto, Flûte Traversière et P… (4)
Flûte Traversière Harpe, Alt… (4)
Flûte à bec (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
2 Flûtes Traversières, Alto,… (4)
Flûte à Bec (Alto ou Soprano… (4)
Flûte Traversière, Viole de … (4)
Flûte A Bec Alto (Flûte Trav… (4)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (4)
Flûte Traversière (Flûte Al… (4)
Flûte, Alto, Violoncelle et P… (4)
Flûte A Bec Alto Et Clavecin … (4)
2 Recorders, Piano (4)
2 Flûtes Traversières et FlÅ (4)
Flûte à Bec Alto, Violon, Al… (4)
Hautbois, Alto et 2 Violoncell… (4)
Flûte à Bec Alto, Cor (Alto)… (4)
Choeur Mixte (SAB), Choeur D'E… (4)
Guitare, Flûte Traversière A… (4)
Flûte Traversière hautbois o… (4)
Mezzo-Soprano, Flûte Alto, Al… (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (4)
Trombone (1 Partition) Violons… (4)
Hautbois ou Flûte Traversièr… (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (4)
Flûte Traversière ou Violon)… (4)
Flûte Traversière, Alto et C… (4)
Flûte à Bec Alto, Hautbois, … (4)
Flûte à Bec Alto, Hautbois o… (4)
Cor, 2 Violons, Alto et Violon… (4)
Flûte à Bec Alto, Hautbois o… (4)
Clarinette en Sib et Violon et… (4)
Flûte à Bec Alto (Hautbois),… (4)
Choeur (SA Ou SMez) Avec Flût… (4)
Flûte Traversière, Guitare, … (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte, Clarinette, Violon, Al… (4)
Flûte Traversière, Alto et B… (4)
Blockflöte (SA wechselnd) (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (4)
Flûte à Bec (Alto ou Soprano… (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (4)
Flûte Traversière Alto, Guit… (4)
2 Altos ou Violon et Alto et V… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Harp, Flute (duet) (4)
Flûte Traversière ou Violon,… (4)
Flûte Traversière ou Violon,… (4)
Concert Band/Harmonie et Corne… (4)
Flûte Traversière Alto, Clar… (4)
Orchestra, Violin (4)
Flûte Traversière, Cor Angla… (4)
2 Flûtes A Bec Alto, Clavecin… (4)
Flûte à Bec Alto et Clavecin… (4)
Flûte à Bec Alto, Violon et … (4)
Flûte Traversière, Alto, Tro… (4)
2 Flûtes à Bec Alto, Violonc… (4)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Flûte à Bec Alto, Violon ou … (4)
Flûte Traversière Violon, 2 … (4)
Flûte à Bec Alto, Violon ou … (4)
Flûte A Bec Alto Et Clavecin (4)
Violon ou Flûte Traversière,… (4)
Clarinette en A, Flûte Traver… (4)
Bass guitar (4)
Violon, Flûte à Bec Alto et … (4)
Clarinette, Violon, 2 Altos et… (4)
Hautbois ou Flûte Traversièr… (4)
Percussion Ensemble (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
Flûte Traversière Alto et Vi… (4)
Flûte Traversière, Flûte Tr… (4)
Flûte A Bec Alto, Flûte Trav… (4)
Flûte à Bec Alto, Clavecin O… (4)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (4)
2 Violons et Alto (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Flûte A Bec Alto Et Flûte A … (4)
2 Altos, Hautbois, Cor et Bass… (4)
2 Flûtes à Bec Alto, Violonc… (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
1 Instrument Clé de Sol en Mi… (4)
Flûte Traversière Violon, Co… (4)
Flûte, Clarinette, Alto et Vi… (4)
Choral (4)
Saxophone (band part) (4)
Flûte Traversière Hautbois e… (4)
Flute, Basso continuo (4)
Flûte A Bec Alto Et Orgue (4)
School Ensemble (4)
Recorder, Bass Continuo (4)
Flûtes à Bec Alto et Ténor (3)
Voix De Femme, Flûte Traversi… (3)
Piano Trio: piano, violin, cel… (3)
2 Flûtes à Bec Alto et Clave… (3)
Bass Clef Instruments (3)
Alto Et Orchestre A Cordes (3)
2 Violas, Piano (3)
Flûte Traversière (Flûte A … (3)
3 Altos (3)
2 Flûtes à Bec Alto et Piano… (3)
Medium Voice (3)
KBD/TREC::Keyboard, Alto (Treb… (3)
Flute, Viola and Cello (3)
2 Flûtes à Bec Alto et Piano… (3)
Alto voice, Piano (3)
Orchestre A Cordes (Alto Aussi… (3)
Flûte ou Saxophone Alto et Or… (3)
Flûte Traversière ou Flûte … (3)
Alto, Flûte Traversière Et B… (3)
Ensembles à Vent (3)
Mezzo-Soprano voice, Piano (3)
Ensemble de Flûtes Traversiè… (3)
Mezzo-Soprano, Flûte Traversi… (3)
Flûte à Bec Soprano et Alto (3)
French Horn and Piano (3)
Flûte à Bec et Guitare (3)
Flûte A Bec Alto Et Basse Con… (3)
4 Flûtes à Bec Alto sans Bas… (3)
Violin, Viola and Orchestra (3)
Flûte Traversière (Ou Hautbo… (3)
Flûte A Bec Alto (3)
Hohe Stimme, Melodie-Instrume… (3)
Recorder , String quartet (3)
Flûte A Bec Soprano, Flûte A… (3)
Flûte A Bec (Alto, Soprano Et… (3)
Guitar Ensemble (3)
Batterie et Percussions (3)
Flute, Cello, Piano (trio) (3)
Flute, Clarinet, Saxophone (tr… (3)
3 Instruments Mélodiques (FlÅ (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
Saxophone Alto, Clarinette, Tr… (3)
Flûte A Bec Alto, Violon (Ou … (3)
Trompette en Sib et (1 Partiti… (3)
2 Flûtes A Bec Alto, Orchestr… (3)
Harp (3)
2 Flûtes A Bec Alto, Cordes E… (3)
Ensemble D'Altos (3)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (3)
Flûte A Bec Soprano Ou Flûte… (3)
Orchestre d'Harmonie / Concer… (3)
String Quintet: 2 violins, vio… (3)
Flûte A Bec Alto (Flûte Trav… (3)
2 Violons (Flûte A Bec Alto) … (3)
Alto et Basse Continue (3)
Flûte Traversière Alto et Pi… (3)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (3)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (3)
Saxhorn Alto en Mib et Piano (3)
Big band (3)
Flûte Et Alto (3)
Quatuor (3)
Voix Mixtes SAB et Piano (3)
Flûte A Bec Alto (Violon, Hau… (2)
3 Percussions Solistes et Orch… (2)
Violon Ou Flûte Traversière … (2)
Soprano, Flûte Traversière A… (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Musique de chambre (2)
Double Bass (2)
Flûte Traversière Alto (2)
Flûte A Bec Alto (Ou Violon O… (2)
Flûte à Bec Alto et Guitare … (2)
Alto (Partie séparée) (2)
Chant, Flûte Traversière, Cl… (2)
2 Flûtes à Bec Soprano et Fl… (2)
Soprano, Alto Et Piano (2)
Flûte A Bec Soprano Ou Flûte… (2)
Trombone et Brass Band (2)
2 Flûtes A Bec Alto (Violons)… (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Flûte A Bec Alto Ou Flûte Tr… (2)
Violon ou Flûte Traversière … (2)
Flûte à Bec Alto et Instrume… (2)
2 Flûtes A Bec Alto Et Guitar… (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Flûte à Bec Soprano ou Flût… (2)
Flûtes A Bec Alto Et Tenor (2)
Flûte Traversière, Hautbois,… (2)
Ensemble de Flûtes Traversiè… (2)
Flûte à Bec Alto et Piano ou… (2)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (2)
Alto, 2 Flûtes A Bec Alto Et … (2)
Exemplaire Complet (2)
Altblockflöte (Flöte, Oboe,… (2)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (2)
Clarinette ou Alto ou Violon e… (2)
4 Saxophones et Piano (2)
Orchestre D'Harmonie ou Ensemb… (2)
Piccolo Flûte à Bec ou Flût… (2)
Flûte A Bec Alto (Flûte Trav… (2)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (2)
Violin, Organ (2)
Flute, Oboe (duet) (2)
Violon Ou Flûte Traversière … (2)
Choeur D'Enfants A 1 A 3 Voix,… (2)
Percussions et Orchestre D'Har… (2)
Clavier Solo, Piano, Cordes et… (2)
Flute, Harpsichord (2)
Flûte A Bec Alto Et Piano Et … (2)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et C… (2)
Saxophone Soprano, Alto, Téno… (2)
Flûte Traversière (Flûte Tr… (2)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (2)
Flute and percussion (2)
Cello, String Bass (duet) (2)
Flûte A Bec Alto Avec Instrum… (2)
2 Sopranos Et Flûte A Bec Alt… (2)
Flûte Jouant Aussi Piccolo, 2… (2)
Choral Unison (2)
Oboe, Flute (2)
Flûte Traversière (Flûte Tr… (2)
Partie Séparée (2)
Saxophone and Organ (2)
Choeur Mixte, Flûte TraversiÅ (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Flûte Traversière (Aussi FlÅ (2)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Flûte… (2)
Ensemble de Jazz (Conducteur e… (2)
Harpe, Flûte Traversière, Cl… (2)
Soprano, Flûte Traversière, … (2)
Viola, Cello (duet) (2)
2 Saxophones Alto, Ténor et B… (2)
CONT/TREC::Continuo, Alto (Tre… (2)
2 Flûtes A Bec Alto Et Piano … (2)
3 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Soprano, Flûte Traversière A… (2)
Trombone and Piano (2)
Flûte Traversière, Guitare e… (2)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (2)
Flûte A Bec Soprano, Guitare … (2)
Flûte, Clarinette, Alto, Viol… (2)
Solo S, Flûte Traversière (V… (2)
2 Parties Voix Aigues (SA), En… (2)
Flûte à Bec Alto et Alto (2)
Soprano, Flûte A Bec Sopranin… (2)
Soprano voice, Orchestra (2)
Flûte à Bec Alto et Clavecin… (2)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (2)
12 Chanteurs Solistes (2)
Flûte à Bec Alto et Accompag… (2)
Flûte A Bec Alto (Flûte Trav… (2)
FLT/GTR/VLA::Flute, Guitar, Vi… (2)
Violon, Violoncelle, Alto, Con… (2)
String Trio: 2 violins, cello (2)
Symphonic Band (2)
String Trio: 3 violas (2)
Alto et Orchestre de Chambre (2)
Flûte A Bec Alto (Flûte Trav… (2)
2 Sopranos Et Flûte A Bec Alt… (2)
TREC::Alto (Treble) Recorder (2)
Déchant, Flûtes à Bec Alto … (2)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (2)
CD (2)
2 ou 3 Flûtes à Bec Alto (2)
Flûte à Bec Alto Solo (2)
Flûte, 2 Clarinettes En Sib, … (2)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (2)
2 Flutes and Guitar (2)
Flûte A Bec Soprano, Flûte A… (2)
Mezzo-Soprano (Récitant), FlÅ (2)
2 Flûtes A Bec Alto (Flûte A… (2)
ChÅ“ur SATB et Flûtes à Bec … (2)
Solo S, Flûte Traversière, H… (2)
Flûte Traversière, Percussio… (2)
Saxophone Alto Et Orchestre (2)
Flûte A Bec Alto (Flûte Trav… (2)
Voix Mixtes (2)
Brass ensemble (2)
Viola, Organ (2)
Flûte A Bec Soprano Ou Flûte… (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Alto et Orchestre (2)
Flûte A Bec Soprano, Alto, Te… (2)
Flûte Traversière, Violon, A… (2)
8 Violons 1, 8 Violons 2, 6 Al… (2)
Alto Solo, 2 Flûtes TraversiÅ (2)
2 Saxophones Soprano 1 Saxopho… (2)
5 Recorders (2)
Solistes (AT), Choeur Mixte (S… (2)
Recorder, Violin (2)
Flûte Traversière ou Flûte … (2)
Flûte Traversière ou Violon … (2)
Solistes (TB), Choeur Mixte, F… (2)
2 Flûtes à Bec Alto Flûte Å (2)
Flûte A Bec Alto (Ou Flûte T… (2)
Flûte traversière (2)
2 Flûtes A Bec Alto Et Piano … (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Orchestre D'Harmonie ou Orches… (2)
Flûte, Violon Et Alto (2)
Duos (2)
Flûtes A Bec Soprano Et Alto (2)
Saxophone Alto et Concert Band… (2)
Flûte à Bec et Piano (2)
Violon, Flûte, Saxophone Alto… (2)
Flûte à Bec Alto, Flûte Tra… (2)
Voice solo (2)
Chorale d'Enfants et Ensemble … (2)
2 Violins (duet) (2)
Flûte à Bec Piccolo, 2 Violo… (2)
Saxophone Alto, Saxophone Teno… (2)
KBD/PF/TREC::Keyboard, Piano, … (2)
2 Flûtes à Bec Alto ou Autre… (2)
2 Flûtes à Bec Alto, 2 Flût… (2)
Voix, Flûte, Alto Et Harpe (1)
pour 3 flûtes à bec basse o… (1)
Clarinette, Alto Et Percussion… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
Flûte, Violon, Trompette, 2 … (1)
Flûte à Bec Alto, Flûte Tra… (1)
3 Instrumentistes Au Choix : I… (1)
Flute à Bec Alto et Clavecin… (1)
Soprano Et 7 Instruments (Flû… (1)
3 Flûtes Traversières Et FlÅ (1)
Ensemble De Chambre (1)
Piccolo, Flûte en Ut et Flût… (1)
Flûtes à Bec Soprano, Alto, … (1)
Soprano, 2 Flûtes A Bec Alto … (1)
Cor ou Clarinette ou Alto, FlÃ… (1)
Piccolo Flûte Traversière (C… (1)
Soprano Ou Flûte A Bec Alto E… (1)
Flûte Traversière (Ou Flûte… (1)
Blockflötenquartett oder and… (1)
Soprano, Flûte Traversière A… (1)
Saxophone (Alto Ou Tenor) (1)
Flûte A Bec Alto Ou TraversiÅ (1)
DESC REC/TREC/PF::Soprano (Des… (1)
2 Flûtes Traversières (Flût… (1)
Flûte A Bec Soprano, Flûte A… (1)
REC::Treble Recorder (1)
Flûte Traversière ou Alto et… (1)
4 Clarinettes ou Flûte, Flût… (1)
2 Flûtes à Bec (1)
Flûte A Bec Alto Et Flûte A … (1)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (1)
Flûte à Bec Alto et Soprano (1)
Soprano, Alto, ChÅ“ur Mixte SA… (1)
Flûte à Bec Alto ou Violon o… (1)
Flûte Traversière (Ou Flûte… (1)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (1)
Flûte A Bec Alto, Violon Et P… (1)
2 French horns (duet) (1)
SAM a Cappella (1)
English horn, Piano (1)
5 Flûtes A Bec (SSATB), 2 Vio… (1)
Alto, 2 Flûtes A Bec Alto Et … (1)
Voix Elevées, Flûte à Bec A… (1)
Percussions et Ensemble (1)
TREC/DESC REC/TENREC::Alto (Tr… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
Voix, Flûte Traversière Alto… (1)
2 Violins and Basso (1)
2 Flûtes à Bec Alto ou Violo… (1)
Flûte A Bec Alto Et Basse Con… (1)
4 Flûtes à Bec Alto et Basse… (1)
Partition D'Orchestre (1)
Soprano, Flûte Traversière A… (1)
Violon Et Piano Ou 2 Violons E… (1)
Voix, Flûte Traversière, Cla… (1)
Flûte A Bec Alto, Flûte Trav… (1)
3 Flûtes à Bec ou 3 Flûtes … (1)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (1)
Flöte, 2 Violen da gamba (Vi… (1)
Saxophone (Soprano, Alto, Tén… (1)
3 Piccolos, Grande Flûte Trav… (1)
Flûte A Bec Soprano, Flûte A… (1)
Flûte A Bec Soprano (Alto/Ten… (1)
Flûte à Bec Alto et Piano ou… (1)
Flûte A Bec Alto Ou Flûte A … (1)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (1)
Flûte Traversière Alto, Alto… (1)
2 Flûtes A Bec Alto (Ou Flût… (1)
2 Flûtes Traversières, Flût… (1)
Trombone et Orchestre à Vent (1)
Alt-Blockflöte und Basso con… (1)
Piano 4 mains, Flûte A Bec So… (1)
7 Flûtes A Bec Alto (Hautbois… (1)
Choral 2-part (1)
Flûte à Bec Soprano, Flûte … (1)
Clarinet Ensemble (1)
Flûte à Bec Alto Solo (Nos. … (1)
Flûte Traversière, Violon, A… (1)
Alto (Violon, Flûte A Bec Alt… (1)
Flûte Traversière, Alto Et O… (1)
2 Flûtes A Bec Alto Ou Instru… (1)
2 Flûtes A Bec (Sopranos Ou S… (1)
Clarinette (Ou Flûte Traversi… (1)
Baritone Saxophone (1)
Saxophone Alto, Saxophone Bary… (1)
Soprano, Flûte Traversière, … (1)
Flûte Traversière, Hautbois,… (1)
Flûte A Bec Alto (Flûte Trav… (1)
Flûte Traversière, Flûte Tr… (1)
2 Flûtes A Bec (Flûte A Bec … (1)
Choeur D'Enfants A 1 A 3 Voix,… (1)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Pia… (1)
Flûte Traversière, Violon, A… (1)
Flûte A Bec Alto (Violon, Hau… (1)
Flûte à Bec Alto, Flûte à … (1)
Flûte Traversière (Flûte Tr… (1)
Soprano, Flûte A Bec Alto Et … (1)
Acteur, Tenor, Flûte Traversi… (1)
Orchestre Symphonique Réduit (1)
Soprano, Flûte à Bec Soprano… (1)
2 Flûtes Traversières, Alto … (1)
Flûte A Bec Alto, Hautbois Et… (1)
Saxophone en Mib et Piano (1)
Flûtes à Bec Alto et Ténor … (1)
Flûte Traversière, Cor Angla… (1)
Saxophone Baryton (1)
Soprano, Flûte Traversière A… (1)
Flûte à Bec ou Traversière (1)
Flûte Traversière (Ou Flûte… (1)
Flûte Traversière ou Hautboi… (1)
4 Flûtes à Bec Soprano, 2 Fl… (1)
Flûte, Clarinette, Percussion… (1)
Flûte Ou Flûte A Bec Alto Et… (1)
Flûte Traversière, Alto, Har… (1)
Harpe Et Voix (1)
Voix Et Piano Avec Flûte A Be… (1)
Harmonica, Flûte Traversière… (1)
Alto, Tenor, Choeur Mixte (SAT… (1)
3 Flûtes A Bec Soprano Et 1 F… (1)
5 Flûtes A Bec (Soprano Alto,… (1)
Flûte A Bec Alto Et Violon (1)
3 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (1)
Chant et Guitare (1)
Clarinet and Strings (1)
3 Flûtes à Bec Alto ou Violo… (1)
Flûte Traversière (Ou Flûte… (1)
Flûte A Bec Alto Et Piano (Cl… (1)
Flûte (piccolo, grande flût… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
Flûte Traversière ou Flûte … (1)
Flûte A Bec (Alto Ou Soprano)… (1)
Choral SSAATTBB (1)
Flûte Traversière, Hautbois,… (1)
Flûte À Bec Soprano, 3 Flût… (1)
Flûte Traversière ou Violon … (1)
Alto Solo et Flûte Traversiè… (1)
Flûte Traversière, Alto et D… (1)
pour une flûte à bec (Téno… (1)
Clarinette (Ou Flûte Traversi… (1)
Flûte Traversière Alto, Clar… (1)
Saxophone Alto (1 Partition) V… (1)
5 Joueurs (2 Flûtes TraversiÅ (1)
Voix Moyenne(s) Et 2 Flûtes A… (1)
Mezzo-Soprano, Flûte Traversi… (1)
Flûte Traversière, Violon (O… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
Flûte Traversière, Hautbois,… (1)
Quatuor (Flûte, Violon, Alto,… (1)
2 Flûtes, Clarinette Et Piano… (1)
4 Flûtes à Bec Alto (SATB) (1)
2 Flûtes A Bec Alto (Flûtes … (1)
Flûtes Traversières (Piccolo… (1)
Children's Choeur 1 Flûte 1 H… (1)
Flûte A Bec Basse (Alto), Alt… (1)
Soprano, 2 Flûtes à Bec Alto… (1)
Flûte, Clarinette, Saxophone … (1)
1 Ou 2 Flûte(s) A Bec Alto Et… (1)
Solistes, Choeur Mixte (SATB),… (1)
Saxophone en Mib (1)
Soprano, Flûte à Bec Alto ou… (1)
Flûte à Bec Alto ou Hautbois… (1)
Orchestre à Cordes, Alto et P… (1)
Alto Et Quatuor A Cordes (1)
Choeur d'Enfants SA, Flûte Tr… (1)
Voix, Flûtes A Bec Et Orff-In… (1)
Choeur D'Hommes (TTBBB Ou TTBB… (1)
Orchestre À Vent Débutant (F… (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrume… (1)
Flûte, Clarinette, Percussion… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
1 ou 2 Flûtes à Bec (1)
Choeur Mixte (SATB), Flûte A … (1)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (1)
2 Flûtes A Bec Alto, 2 Violon… (1)
Soprano, Flûte alto, Cor angl… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
Soprano, Hautbois, Alto Et Vio… (1)
Cordes Et Percussions (1)
2 Flûtes à Bec Soprano et Al… (1)
Flûte A Bec Alto, 2 Violons E… (1)
Flûte Traversière et Autres … (1)
Flûte A Bec Alto Et Clavecin … (1)
9 Flûtes Traversières (2 FlÅ (1)
Flûte Traversière Saxophone … (1)
Flûte Traversière Alto en So… (1)
Piano et 7 Instruments (1)
Flûte A Bec Alto Et Aigue (Fl… (1)
Accompagnement Piano (1)
2 Flûtes A Bec Alto (Ou Flût… (1)
2 Flûtes A Bec Soprano Ou FlÅ (1)
Choral SSATB (1)
Ensemble De Musique De Chambre… (1)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (1)
Voix Moyenne (Alto) et Piano (1)
Flûte Traversière ou Flûte … (1)
SATB, Choeur Mixte à 4 Voix e… (1)
Flûte Traversière, Alto, Har… (1)
Orgel 1.Org2/ Keyboard, Alt-S… (1)
Flûte Traversière (Piccolo),… (1)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (1)
Flûte à Bec Alto et 4 Percus… (1)
Flûte A Bec Alto (Violon) Et … (1)
Soprano, Flûte A Bec Alto Et … (1)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (1)
Piccolo, Flûte Traversière E… (1)
VLA/PV::Viola, Piano & Vocal (1)
Soprano, SATB et Ensemble (1)
Variété (1)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (1)
Klavier und Flöte (Violine) (1)
Alt-Blockflöte und Klavier (… (1)
Soprano, Flûte, Alto, Clarine… (1)
2 Flûtes A Bec Soprano, Flût… (1)
Voix, Flûte Traversière (Dbl… (1)
2 Pianos, 4 hands (1)
4 Saxophones Altos et 1 Saxoph… (1)
3 Parties Mixtes, Flûte Trave… (1)
Alto 2 (1)
2 Flûtes A Bec Alto Et Clavec… (1)
Flûte Traversière ou Flûte … (1)
Flûte A Bec Alto (Ou Autres F… (1)
Alto et Contrebasse (1)
Flûte A Bec Alto, Flûte A Be… (1)
Alto et Piano ou Orgue (1)
Clarinet and Viola (1)
Quatuor De Flûtes (1)
Flûte à Bec Alto ou Violon (1)
Flûte Traversière et Flûte … (1)
Flûte à Bec Alto ou Traversi… (1)
Choeur Mixte (SATB, 4 A 5 Voix… (1)
Flûte à Bec Soprano et Flût… (1)
3 Trombones (trio) (1)
Flûte Traversière (Ou Flûte… (1)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (1)
Saxophone Alto et Concert Band… (1)
2 Flûtes A Bec Alto (Hautbois… (1)
Flûte, Alto, Harpe Et Bande O… (1)
Soprano, Alto et Ensemble Inst… (1)
Children's Choeur 2 Flûtes 1 … (1)
Flûte, Alto Et Piano (1)
Soprano, Flûte Traversière (… (1)
2 Flûtes à Bec Alto ou Violo… (1)
2 Saxophones Alto ou 2 Saxopho… (1)
Flûte A Bec Soprano Ou Flûte… (1)
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Barrientos C. - Periwinkle Memories - Guitare
Guitar
Classical guitar
Editions Orphee
The composer says: For years, my fellow guitarists have been asking me to compo...
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The composer says: For years, my fellow guitarists have been asking me to compose a solo classical guitar piece that reflects that most American of musical styles?the blues. Their prodding was the motivation for Periwinkle Memories; the inspiration for the piece, however, really came from a maestro of extraordinary skill, and a teacher of even more extraordinary patience, Elias Barreiro, my guitar teacher at the University of New Orleans. I have always tried to emulate in my performances the beauty of his interpretations, and to fuse in my compositions the power and emotion of the blues. The name, Periwinkle Memories was a serendipity. I was struck by the light purplish-blue hue of the periwinkle, and soon learned the history of the funnel-shaped flower (Vinca minor.) Though it now grows wild in parts of the United States it is native to Australia, some consider it an invasive weed, most admire its extraordinary beauty. Common herbicides won?t kill it. The periwinkle is too vigorous and hardy for that. And now it is not merely a begrudged part of the American landscape, it is a vibrant part of the American landscape, elegant, stubborn, and nearly native. Like the blues. And like that young recalcitrant student Maestro Barreiro worked so hard to mold so many years ago. Ogden Nash said, ?One man?s remorse is another man?s reminiscence.? Periwinkle Memories is a celebration of Maestro Barreiro, and of both facets of that adage in me. Carlos Barrientos was born on June 25, 1954 in Tela, Honduras. He began his formal music studies at the National Music Conservatory in Guatemala City, Guatemala C.A. His training with Maestro Elias Barreiro, Director of Guitar Studies at Tulane University, was supplemented with Master Classes with Manuel Barrueco, Leo Brouwer, Juan Mercadal, Michael Newman, Tommy Tedesco and Carlos Barbosa-Lima. He studied composition under the tutelage of Dr. Jerry Sieg, University of New Orleans, and Dr. Roy Johnson, Florida State University. He consulted with Michael D. Martin, Ph.D., Associate Professor of Music, Albany State University, Albany, GA in the creation of a recordings library that reflects Western Art Music and American Jazz for the students at Albany State University. The New York Premiere of the First Movement of his Second Guitar Sonata was dedicated to and performed by Classical Guitarist Maestro Carlos Barbosa-Lima in 2003 at Carnegie Hall. At the request of U.S. Senator Bob Graham one of his compositions, Si Tu Te Vas (If You Go Away), was included on a recording to promote The Everglades Trail. In 2004, at the American Church in Paris, France the World Premiere of his Romance for Flute and Guitar was performed by the award-winning Serenade Duo, flutist Michelle LaPorte and guitarist Gerry Saulter. He has performed with such legendary musicians as Herbie Mann, Donald Byrd and Debbie Reynolds, led an on stage Renaissance Trio in a University of New Orleans production of Shakespeare?s Twelfth Night, and played incidental music for their production of Bertold Brecht?s The Good Woman of Sichuan. He has performed Carulli?s Guitar Concerto in A, Leonard Bernstein?s West Side Story and Marvin Hamlish?s A Chorus Line with the Northwest Florida Symphony Orchestra and Okaloosa-Walton Community College, Niceville, FL, and with the Southern Art Music Ensemble, a Jazz/Latin Fusion Sextet, including an Honors Convocation in Atlanta for Mr. Ted Turner. He has been a guest performer with the Albany State University Jazz Ensemble at The Fletcher Henderson Jr., Macon and Atlanta Jazz Festivals, and played the banjo in the Albany State University /Albany Symphony?s co-production of George Gershwin?s Opera Porgy and Bes
9.00 EUR - Sold by Woodbrass
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The composer says: Several musical threads led to my writing this piece of musi...
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The composer says: Several musical threads led to my writing this piece of music to celebrate my friend Matanya Ophee?s (AKA MO) 80th birthday - a life lived with the guitar. Jelly Roll Morton once asserted: ?In fact, if you can't manage to put tinges of Spanish in your tunes, you will never be able to get the right seasoning; I call it, for jazz.? Over the last couple of years I moved back to Jelly Roll Morton?s city: New Orleans, home of my adolescence and reacquainted myself with the tinges of Spanish in its rich musical heritage. One of these pieces was the Mardi Gras Mambo, an iconic song frequently played during Mardi Gras and, in David Newman?s reworking of the lyrics, at the New Orleans Saints football games as the Super Bowl Mambo. Uncited sources on both Wikipedia and Essortment say the word Mambo means ?conversation with the gods? in Kikongo, the language spoken by Central African slaves taken to Cuba where it became the name for a musical form and a dance style that developed originally in Cuba in the able hands of Cachao?s (Bassist Orestes Lopez) tune: Danzon Mambo. This rhythmic style became famous in the 1950?s following its use in dance bands in Mexico and through New Orleans to the United States. The infectiousness of the New Orleans re-interpretation of the Mambo?s ostinato bass line and the reaction of people who are readily moved to dance when they hear it spoke to me of dance and celebration. This led me to choose some of this piece?s characteristics and title for this piece: Mambo for MO. As we have progressed on the instrument, some of us may have encountered the four-chord descending minor chord progression known as the Andalusian cadence: i - VII - VI - V in many different genres and guises. After all, it appears in Ray Charles? Hit the Road, Jack, the verse on Good Vibrations by The Beach Boys, Walk, Don?t Run by The Ventures, Runaway by Del Shannon and in that great work arranged and embraced by the Guitar: J.S. Bach?s Chaconne from the Partita in D minor for solo violin, BWV 1004. This bass line derived from a Latin American musical style as reinterpreted in New Orleans, a chord progression that evokes the Flamenco Music of Spain, and my impressions of the sinuous lines of people dancing the Second Line in the streets of New Orleans at Mardi Gras led me to this synthesis as a tribute to a man who has contributed so much in his lifelong efforts for the guitar, its history and lore on the occasion of his birthday! Happy Birthday, Matanya! Carlos Barrientos was born on June 25, 1954 in Tela, Honduras. He began his formal music studies at the National Music Conservatory in Guatemala City, Guatemala C.A. His training with Maestro Elias Barreiro, Director of Guitar Studies at Tulane University, was supplemented with Master Classes with Manuel Barrueco, Leo Brouwer, Juan Mercadal, Michael Newman, Tommy Tedesco and Carlos Barbosa-Lima. He studied composition under the tutelage of Dr. Jerry Sieg, University of New Orleans, and Dr. Roy Johnson, Florida State University. He consulted with Michael D. Martin, Ph.D., Associate Professor of Music, Albany State University, Albany, GA in the creation of a recordings library that reflects Western Art Music and American Jazz for the students at Albany State University. The New York Premiere of the First Movement of his Second Guitar Sonata was dedicated to and performed by Classical Guitarist Maestro Carlos Barbosa-Lima in 2003 at Carnegie Hall. At the request of U.S. Senator Bob Graham one of his compositions, Si Tu Te Vas (If You Go Away), was included on a recording to promote The Everglades Trail. In 2004, at the American Church in Paris, France the World Premiere of his Romance for Flute and Guitar was performed by the award-winning Serenade Duo, flutist Michelle LaPorte and guitarist Gerry Saulter. He has performed with such legendary musicians as Herbie Mann, Donald Byrd and Debbie Reynolds, led an on stage Renaissance Trio in a University of New Orleans production of Shakespeare?s Twelfth Night, and played incidental music for their production of Bertold Brecht?s The Good Woman of Sichuan. He has performed Carulli?s Guitar Concerto in A, Leonard Bernstein?s West Side Story and Marvin Hamlish?s A Chorus Line with the Northwest Florida Symphony Orchestra and Okaloosa-Walton Community College, Niceville, FL, and with the Southern Art Music Ensemble, a Jazz/Latin Fusion Sextet, including an Honors Convocation in Atlanta for Mr. Ted Turner. He has been a guest performer with the Albany State University Jazz Ensemble at The Fletcher Henderson Jr., Macon and Atlanta Jazz Festivals, and played the banjo in the Albany State University /Albany Symphony?s co-production of George Gershwin?s Opera Porgy and Bess.
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Par TEDESCO TOMMY. This book was written by one of America's greatest studio guitarists, the late Tommy Tedesco. It details his approach to mastering the guitar and his reflections on his remarkable career playing for motion picture and television soundtracks. He includes solos, magazine articles he authored, his reflections on technical aspects of the guitar such as sight reading, and even several guitar scores from motion pictures. A wealth of knowledge and experience in the music industry is contained in this book. It is a valuable addition to the library of any guitarist. / Pédagogie / Etude / Guitare
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In this one-hour instructional DVD James Alan Shelton and George Shuffler demonstrate and teach the guitar techniques that helped change the role of the guitar in bluegrass music. The music of the Stanley Brothers and Ralph Stanley and the Clinch Mountain Boys has featured lead guitar work since Bill Napier and George Shuffler brought the guitar to the forefront of the Stanley's music in the late 1950s. This video begins with James Alan Shelton, the current lead guitar player for Ralph Stanley and the Clinch Mountain Boys, picking a tune with the legendary George Shuffler. James then interviews George regarding the development of his 'crosspicking? guitar technique. George demonstrates the technique and provides a guitar solo to one of the tunes he helped to make a bluegrass standard, 'Will You Miss Me.? George and James then pick 'Katy Dear? together and demonstrate their crosspicking talents. The instructional portion of the video begins with James Alan Shelton demonstrating the crosspicking roll and providing several exercises which will serve to train your right hand to gain skill with the crosspicking technique. James then teaches a 'turnaround? to 'Rank Stranger? which utilizes the crosspicking technique to 'fill in the gaps? between vocal lines. He then shows how to take the simple melody line of a song, 'Uncloudy Day,? and incorporate the crosspicking technique between the melody notes. Next, James teaches a crosspicking break to 'Bury Me Beneath the Weeping Willow? and follows that tune by demonstrating how to transform a Carter style guitar solo into a crosspicking solo using the song 'Wildwood Flower? as an example. The next section of the video features James teaching two of his original flatpicking tunes 'Road to Coeburn? and 'Tom's Creek.? This is followed by a fingerstyle performance of Ralph Stanley's favorite guitar number, 'Cannonball Blues.? James concludes the instructional portion of the video by talking about his selection of guitar strings, picks, and capos and provides 'tricks of the trade? to help you keep your flatpick in good shape. George and James both talk about their signature model Huss and Dalton guitars and the video concludes with George and James picking 'Banks of the Ohio? together. All of the songs that are taught in the video are transcribed in the accompanying transcription book. / Guitare (Flatpick) Et Plectre
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Le Singin' with the Jazz offre une variété de 10 grands standards pour le chanteur solo avec un combo de neuf ou dix pièces --- idéal pour le chanteur qui a besoin d'arrangements pour un petit ensemble. L'instrumentation combo est trompette, sax alto, saxophone ténor, trombone, guitare, basse, drumset, et le piano avec des indices conducteurs pour les cornes. Une partie de baryton sax option ajoute de la couleur et de la texture supplémentaire. Superbement organisé par Dave Wolpe, les chansons sont dans une variété de styles et de tempos pour offrir une flexibilité dans tous les milieux musicaux. / Guitare
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.5
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Concert d'un luth et d'une flûte traversière WSW 6
Concert d'un luth avec une flûte traversière WSW 8
Concert d'un luth avec la flûte traversière WSW 9
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Duo 5 WSW 20 en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
62.10 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.1
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
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Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.4
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Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
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