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Cello (1946)
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Choral (1522)
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Saxophone (1336)
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Ukulele (1230)
Trombone (1222)
Lyrics and Chords (1163)
Choral Unison (1109)
Soprano voice, Piano (1099)
Keyboard (1075)
Trumpet, Piano (1037)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (1026)
Viola (1025)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (1010)
Accordion (988)
Choral TTBB (933)
Guitare (918)
Alto Saxophone and Piano (892)
French horn (890)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (885)
Viola, Piano (882)
Bassoon (799)
Recorder (779)
Harp (736)
Oboe, Piano (duet) (720)
Trombone and Piano (699)
High voice, Piano (696)
Piano Trio: piano, violin, cel… (685)
All Instruments (676)
Tenor Saxophone (665)
Oboe (620)
French Horn and Piano (612)
Music Theory (598)
Chant (593)
Descant (Soprano) Recorder (580)
Medium voice, Piano (561)
Flute and Guitar (534)
Opera (532)
Banjo (524)
Choral SSAA (523)
Harmonica (511)
Double Bass (502)
Mandolin (499)
Tuba and Piano (498)
Mezzo-Soprano voice, Piano (474)
Musical Awakening (458)
C Instruments (447)
Biography (442)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (441)
Low voice, Piano (436)
Soprano voice, Orchestra (433)
2 Pianos, 4 hands (429)
Conducteur (422)
Orchestra, Violin (409)
2 Violins (duet) (401)
Piano and Orchestra (398)
2 Guitars (duet) (397)
Percussion (377)
Parties Orchestrales (352)
Voice, Guitar (343)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (340)
2 Flutes (duet) (338)
Piano, Voice, Guitar tablature… (323)
Violin, Basso continuo (314)
Children choir (310)
Tuba (307)
Saxophone and Piano (298)
Accordion ensemble (279)
Double bass, Piano (duet) (277)
Baritone voice, Piano (268)
String Trio: violin, viola, ce… (257)
Flute, Basso continuo (257)
CD (256)
Partie Séparée (255)
Musical dictation (254)
Ensemble A Vent (252)
Bb Instruments (251)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (251)
2 Recorders (duet) (243)
Harpsichord (243)
Exemplaire Complet (240)
Soprano voice (239)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (236)
DVD concert (232)
Treble (Alto) Recorder (231)
Brass Quartet (229)
Tenor voice, Piano (224)
2 Cellos (duet) (217)
Parties Supplémentaires (212)
Soprano (210)
2 Clarinets (duet) (207)
Mezzo-Soprano voice (205)
School Ensemble (204)
Hautbois, Basson et Piano ou O… (196)
Tenor Saxophone and Piano (186)
:: (184)
Band Scores (184)
Flute ensemble (182)
2 Saxophones (duet) (179)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (178)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (178)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (177)
4 Guitars (Quartet) (175)
Piano Accompaniment (175)
Cello, Orchestra (173)
Eb Instruments (170)
Nursery rhyme (165)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (164)
Piano Quartet: piano, violin, … (162)
Violon, Cordes et Basse Contin… (159)
Violin, Cello (duet) (157)
Euphonium, Piano (duet) (150)
Dulcimer (149)
Hautbois, Clarinette et Basson… (147)
Trio (147)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (146)
2 Violins and Basso (146)
Snare drums (136)
Violin, Guitar (duet) (134)
Choral SSATB (134)
Recorder Quartet (133)
Percussion Ensemble (131)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (131)
Bassoon, Orchestra (131)
Guitare et Musique de Chambre (130)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (130)
Flute Trio: 3 flutes (127)
Flute Quartet: 4 flutes (127)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (127)
2 Bassoons (duet) (123)
Trumpet, Orchestra (121)
Children choir, Piano (118)
Recorder Ensemble (117)
Baritone Horn and Piano (116)
Euphonium (114)
Violoncello, Basso continuo (113)
Concert band, Choral (113)
Choral SSAATTBB (109)
Guitar Ensemble (108)
Concert Band/Harmonie (108)
Clarinet, Orchestra (104)
Marimba (103)
Violin, Viola (duet) (102)
Partition de Poche (102)
Recorder, Piano (101)
3 Guitars (trio) (101)
Pennywhistle (99)
Matériel D'Orchestre (97)
Quintette à vent et Percussio… (96)
ENS::Ensemble (96)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (95)
2 Violons, Violoncelle, Cordes… (95)
Percussion, Piano (duet) (95)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (95)
Orgue, 2 Hautbois, Basson Et C… (94)
Organ, Trumpet (duet) (94)
Mélodie, Chant Et Piano (94)
Ensemble Mixte (92)
Flute, Orchestra (92)
2 Violins, Piano (91)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (90)
2 Trumpets (duet) (90)
Piano, Guitar (duet) (85)
Brass Quartet: 4 trombones (85)
Travaux Pour Choeurs (84)
Clavecin (84)
Cello, Guitar (duet) (84)
Big band (84)
Flûte Traversière, Hautbois,… (81)
Treble (Alto) Recorder, Piano (81)
Soli and Orchestra (80)
Cornet and Piano (80)
Flexible Instrumentation (79)
Flûte Traversière, Hautbois,… (78)
Choral CD (78)
String Trio: 2 violins, cello (77)
Saxophone ensemble (77)
Chanson (77)
Oboe, Bassoon (duet) (76)
Harp, Flute (duet) (76)
Bass Clef Instruments (75)
Tenor voice (75)
Vocal duet, Piano (75)
Big Note Piano (74)
Dobro (74)
Clarinet Ensemble (74)
Trio à Cordes (72)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (72)
Ensemble à Cordes (72)
Voix Et Orchestre (72)
Soprano ou Ténor et Piano (72)
Baritone voice (72)
Low voice (71)
Quintette à vent (71)
Drum set and Piano (71)
3 Recorders (trio) (71)
Musique Légère (70)
Bass Trombone and Piano (70)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (69)
High voice (69)
Guitare Electrique (68)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (68)
3 Saxophones (trio) (68)
Saxhorn and Piano (67)
Euphonium en Do et Piano (66)
Soprano Saxophone and Piano (66)
Saxophone Ténor et Piano (66)
2 Trombones (duet) (65)
Quatuor (65)
Timpani (64)
Flûte Traversière, Violon et… (64)
Trombone and Orchestra (64)
Chant et Guitare (64)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Piano Quintet: piano, violin, … (63)
Soprano Saxophone (63)
Accessoire (62)
Ensemble (62)
Violin, Organ (61)
2 Flutes, Piano (61)
Educatif (60)
Voix et Instruments Divers (60)
Partition D'Orchestre (60)
Vibraphone (60)
Scores (60)
Piano, Guitar (Chords) (60)
Pocket, Study conductor (60)
String Trio: 3 violins (58)
Flûte Traversière Hautbois, … (58)
Bass Clarinet (57)
2 Bassons et Piano ou Orgue (57)
Mélodies (57)
3 Clarinets (trio) (57)
Voix Mixtes (56)
Horn Ensemble (56)
Trio avec Piano (55)
Fanfare Band (54)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (54)
2 Bassons et Piano (54)
Quintette de Cuivres (53)
Stationery (53)
Woodwind Quintet (53)
Chant et Piano (Baryton ou Mez… (53)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (53)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (53)
Flûte Traversière ou Hautboi… (52)
Ensemble Instrumental et Petit… (52)
Flute, Cello, Piano (trio) (51)
Voice and Orchestra (51)
Recorder, Bass Continuo (51)
Livres (51)
Percussions (51)
Ténor ou Soprano (51)
Trompette ou Cornet à Pistons… (51)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (50)
Soprano, Piano (50)
Flute, Clarinet (duet) (50)
Batterie et Percussions (50)
Petit Ensemble Contemporain (50)
Cornet and Orchestra (49)
2 Violas (duet) (49)
Lap Steel Guitar (49)
Flûte Traversière, Hautbois,… (48)
Trombone or Euphonium (48)
Saxhorn Basse et Piano (48)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (48)
3 Bassons (48)
Saxhorn Basse ou Euphonium et … (48)
1 Piano, 6 hands (48)
Quintette (48)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (47)
Cajon (46)
Djembe (46)
Choral, Orchestra (46)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (46)
Symphonic Band (46)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (45)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
4 Parties Solo Et Orchestre (43)
Oboe, Bassoon and Piano (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (43)
Flûte Traversière, Clarinett… (43)
Flûte à Bec Soprano, Cordes … (43)
Cordes et Basse Continue (43)
Clarinet, Bassoon (duet) (42)
Electric bass, Drums (42)
4 Saxophones (Soprano, Alto, T… (41)
2 Violons, Violoncelle et Bass… (41)
Cello Ensemble (41)
Cello, String Bass (duet) (41)
Orgue, 2 Flûtes Traversières… (40)
Livret (40)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (40)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (40)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (40)
2 Euphoniums (39)
Trompette, Cordes et Basse Con… (39)
Voix Seule (39)
Soprano, Choeur Mixte (SATB), … (39)
Guitar, Orchestra (39)
Piccolo, Piano (39)
Medium Voice (38)
4 Bassons (38)
2 Recorders, Basso continuo (t… (38)
English horn, Piano (38)
4 Parties Mixtes (38)
Horn and Orchestra (37)
Lecture Chantée/Formation de … (37)
Oboe and Orchestra (37)
4 Violons, 2 Altos, Violoncell… (36)
Trompette, Hautbois D'Amour, V… (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (36)
Quintette avec Piano (36)
Tuba Solo (36)
Guitare ou Luth (36)
Guitare Tablatures Flatpick et… (36)
Conga (36)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (35)
Soliste, Double Choeur Mixte E… (35)
String Quartet : 4 violas (35)
Viola da Gamba (35)
Quatuor A Cordes Et Orchestre … (35)
2 Hautbois, Cor Anglais et Bas… (35)
Chamber Music (35)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (35)
Chorale (35)
Bassoon, Violoncello (35)
Lute (35)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (34)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (34)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (34)
Cello, Organ (34)
2 Violas, Piano (34)
Brass Quartet: 4 trumpets (34)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (33)
Voice, String Quartet (33)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (33)
Cor en Fa (33)
Flute, Clarinet and Bassoon. (33)
Viola, Cello (duet) (33)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (33)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (33)
Ensemble Instrumental (33)
Guitare Flatpick et Plectre (33)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Tim… (32)
Batterie Fanfare En Sib (32)
Quatuor à vent (32)
Ensemble De Bois (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (32)
Harpsichord and Strings (32)
Choeur De Femmes (32)
DVD Opera and Ballets (32)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (32)
Saxophone Baryton (31)
Ensemble Divers (31)
2 Cellos, Piano (31)
Cornet (31)
4 Violons, Cordes et Basse Con… (30)
Flûte à Bec Alto, 2 Flûtes … (30)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (30)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (30)
Harp, Violin, Violoncello (30)
Livre Musical (30)
Clavier ou Orgue Electronique (30)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (30)
Tuba en Do et Piano (30)
String Quintet: 2 violins, vio… (30)
Batterie Fanfare En Mib (30)
Choeur d'Enfants (30)
Viola and orchestra (30)
Flûte Traversière, Hautbois … (29)
Lyrics only (29)
Recorder, Guitar (duet) (29)
Guitare (Fingerpick) (29)
Voice, Organ (29)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (29)
Solo Flûte à Bec F1, 2 Violo… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle A… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (28)
Flûte Traversière Violon et … (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violon… (28)
Trombone, Organ (28)
Orgue, 2 Hautbois, 2 Violons, … (28)
Piccolo (28)
Flûte, Hautbois, Clarinette, … (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
2 Clarinettes en Sib et Clarin… (28)
Violon Solo (28)
Trompette Solo (28)
Instruments Acoustiques (28)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (28)
Orchestre Scolaire (27)
Choral SSATTB (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Solo et Accompagnement de Cord… (27)
Violon, Instruments à Cordes … (27)
4 Voix Mixtes (27)
Basse En Bb Et Piano (Orgue) (27)
Ukulélé Soprano (27)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (26)
Oboe, Basso continuo (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (26)
Saxophone Alto Solo (26)
4 Cellos (26)
Diverses Formations (26)
Mezzo-Soprano et Orchestre (26)
4 Bassoons (26)
Choral Soprano solo, SATB, Key… (26)
Alto Solo (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Trombone Solo (25)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (25)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (25)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (25)
2 Hautbois et Orchestre (25)
Soprano, Basse, Choeur Mixte e… (25)
Xylophone (25)
3 Trombones (trio) (25)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Flûte Traversière Violoncell… (24)
Quartette Pour Flûtes à Bec … (24)
2 Violons, Violoncelle Et Orch… (24)
2 Violons, 2 Altos, Violon ou … (24)
Flûte Traversière ou Hautboi… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Double bass, Orchestra (24)
Basson, 2 Violons, 2 Altos et … (24)
Quatuor à Cordes et Basse Con… (24)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (24)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (24)
Soprano et Quatuor à Cordes (24)
Quintette à Cordes (24)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (24)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (24)
Hautbois solo (24)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (24)
Soprano, Clarinette Et Piano (24)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (24)
Ocarina (24)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (23)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (23)
2 Clarinettes, 2 Bassons et 2 … (23)
Clarinette Solo (23)
Piano, Bass, Drums (trio) (23)
2 Violons, Violoncelle Et Cont… (23)
Guitar, String Quartet (23)
2 Clarinets, Bassoon (23)
Instruments A Vent (23)
Baritone Saxophone (23)
Soprano Et Ensemble (23)
Vocal duet (23)
Edition Critique des oeuvres d… (23)
Clavier Electronique et Ligne … (23)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (23)
2 Violons, Basse Et Basse Cont… (23)
3 Trumpets (trio) (23)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (23)
String quintet (23)
Violon, Instruments A Cordes E… (22)
Viola, Guitar (duet) (22)
Libretto (22)
Double Choeur Mixte, Soprano e… (22)
Euphonium and Orchestra (22)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (22)
Trompette et Concert Band ou H… (22)
Saxophone Soprano (22)
Trumpet, Trombone (duet) (22)
Solo Avec Accompagnement De Co… (22)
Autoharp (22)
Violon, Alto et Basse Continue… (21)
Voix et Orchestre à vent (21)
Trompette Et Orchestre (21)
Duos (21)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (21)
Sextuor (21)
Baritone Ukulele (21)
Euphonium Ensemble (21)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (21)
2 French horns (duet) (21)
Orchestre (21)
Hautbois et Basse Continue (21)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (21)
Saxhorn en Sib (21)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (21)
Clavecin Et Instruments A Cord… (21)
Saxhorn or Euphonium (21)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (21)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (21)
Flûte à Bec et Piano (21)
Soprano, Ténor et Piano (21)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (20)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (20)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (20)
Choeur d'Enfants à 1 à 3 Par… (20)
Violon, Viole de Gambe (Alto) … (20)
Choeur à L'Unisson et Orgue (20)
Orchestre Et Orgue (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (20)
Mandoline, Cordes et Basse Con… (20)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (20)
Marching Band et Orchestre à … (20)
Flûte Traversière, Clarinett… (20)
2 Violons, Alto, Basses et Cla… (20)
Flûte Traversière, Viole de … (20)
Percussions Diverses (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitan… (20)
Soli (AT), Choeur Mixte (SATB)… (20)
Saxophone Soprano et Piano (20)
Flute, Viola and harp (20)
Guitare Tablatures Electrique (20)
Flûte Traversière, Clarinett… (20)
Cornet et Brass Band (20)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
Soprano Et Orchestre De Chambr… (20)
Guitare Tablatures Classique e… (20)
Reportage (20)
Viola da Gamba, Basso continuo… (20)
Trumpet ensemble (20)
Violon ou Flûte Traversière … (19)
Violoncelle Solo, 2 Flûtes Tr… (19)
Solo instrument and Organ (19)
4 Tubas (19)
2 Viola da Gamba, Basso contin… (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (19)
Flûte Traversière Violon et … (19)
A Cappella (19)
2 Clarinettes Et Basson (19)
Quatuor Variable (19)
Voix Et Orchestre A Vent (19)
Mug (19)
Saxophone and Orchestra (19)
3 Clarinettes Sib et Clarinett… (19)
Bass Clarinet, Piano (19)
Cor en Fa Solo (19)
Soprano voice, Organ (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Basson, Violon, Alto Et Violon… (18)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (18)
Voice, Clarinet, Piano (18)
2 Trompettes et Saxhorn Basse (18)
2 Flûtes Traversières et Bas… (18)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (18)
Soli (SAB), Choeur Mixte (SATB… (18)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (18)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (18)
4 Euphoniums (18)
Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (18)
Flûte Traversière ou Hautboi… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (18)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (18)
Cor en Mib et Brass Band (18)
Clarinette, Violon, Violoncell… (18)
CD only (18)
Hautbois, Basson et Piano (18)
Voix et Instruments (18)
Orchestre De Chambre (18)
Handbells (18)
Bagpipe (18)
Choeur (Unisson), Voix Hautes … (18)
Bugle (18)
Instruments Cuivre (18)
Tenor Banjo (18)
DVD Show / Broadway (18)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
Solo S, 2 Flûtes Traversière… (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Violon 1 (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
2 Sopranos et Piano (17)
Soli (SATB, Soprano Aussi Chor… (17)
Instruments miniatures (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (17)
2 Hautbois, Cordes Et Basse Co… (17)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
2 Oboes (duet) (17)
Madrigaux (17)
Trio De Cuivres (17)
Clarinette et Orchestre (17)
Flûte Traversière et Trio à… (17)
Violon 2 (17)
Choeur et Orchestre (17)
Piano, Oboe and Bassoon (17)
Vibraphone, Piano (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (17)
Recorder, Violin, Basso contin… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Guitare et Voix (17)
Voix Mixtes SAB et Piano (17)
Etudes (17)
Guitare Tablatures Classique (17)
Children choir, Instruments (17)
Flûte Traversière, Basson et… (16)
Flûte Traversière, 2 Violons… (16)
Flute and String Quartet (16)
Flûte à Bec ou Alto et Clavi… (16)
Flûte Traversière ou Violon … (16)
Instrument Solo et Orchestre … (16)
Clarinette et Quatuor à Corde… (16)
2 Violons, Violoncelle et Cont… (16)
3 Instruments à vent (16)
Soli (SB), Choeur Mixte (SATB)… (16)
Flûte, Hautbois, Clarinette e… (16)
Flûte Traversière Hautbois, … (16)
Flûte Traversière, Violon, B… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Trio de Vents (16)
Clarinette, Basson Et Piano (16)
2 Flûtes à Bec (16)
Flûte à Bec Soprano (Flûte … (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Flûte Traversière, Instrumen… (16)
Clarinette, Basson et Piano ou… (16)
Brass ensemble, Organ (16)
4 Violons, Violoncelle, Cordes… (16)
Choeur Mixte et Orchestre (16)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (16)
Accordion and Orchestra (16)
Flute, Bassoon, and Piano (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Cor en Mib (16)
Soprano Et Cordes (16)
Flûte Traversière ou Flûte … (16)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (16)
Basson ou Trombone ou Baryton (16)
Bongos (16)
Alto Et Basse Continue (16)
Soprano, Choeur Mixte et Piano… (16)
String Trio: 2 violins, viola (16)
Flute, Harpsichord (16)
Flute, Bassoon (duet) (16)
Trio de Cordes (16)
Soprano et Orgue (16)
Soprano Et Mezzo-Soprano (16)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (16)
Ukulele Ensemble (16)
Soprano, Alto et Piano (16)
Violoncelle (Partie Séparée)… (16)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (16)
Marimba, Piano (duet) (16)
String quartet: 4 violins (16)
2 Flutes, Basso continuo (16)
Trombone ensemble (16)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (16)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Musique de chambre (15)
2 Hautbois, 2 Cors et Basson (15)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Cl… (15)
Choeur SSATB et Basse Continue… (15)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (15)
String Quintet: 2 violins, vio… (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, … (15)
Flûte Traversière, Hautbois … (15)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (15)
Clarinette, Violon et Piano (15)
Choeur SATB, (Basse Continue) (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Solo Baryton, Choeur SATB/SATB… (15)
Trombone et Piano ou Orgue (15)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (15)
Saxhorn en Sib Basse Continue (15)
Organ, Piano (duet) (15)
2 Trompettes (duo) (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
Mezzo-Soprano et Ensemble (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
ENS::Ensemble d'cole (15)
Guitare Tablatures Flatpick et… (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (15)
Choeur a Cappella (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (15)
Septuor (15)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (15)
Violin, Horn and Piano (15)
Basson, Cordes et Basse Contin… (15)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (15)
Violoncelle Solo (15)
3 Euphoniums et Piano ou Clavi… (15)
2 Hautbois (15)
Basson et Orchestre à Vent (15)
Orff-Instruments (15)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (15)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (15)
Alto et Orchestre (15)
Guitare Country (15)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (15)
Batterie-Fanfare (14)
Choeur D'Enfants (MezMezMez) A… (14)
Flute, Organ (duet) (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Trompette Solo, Orchestre à C… (14)
Bass Trombone (14)
Cor Anglais ou Hautbois et Pia… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Hautbois et Cordes (14)
Mandolin, Guitar (duet) (14)
Ensembles de Cordes (14)
Contrebasse (Partie séparée)… (14)
Solistes ST, Choeur SSATB/SSAT… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Clarinette, 2 Violons, Alto Et… (14)
Musical (14)
2 Flûtes à Bec Alto ou Flût… (14)
Guitar, Flute, Clarinet (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Soli (AB), Choeur Mixte (SATB)… (14)
Solo S, Flûte Traversière, 2… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
2 Flûtes Traversières et Gui… (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Baryton ou Tuba et Brass Band (14)
5 Saxophones (Soprano, Alto, 2… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Clarinette, Alto et Piano (14)
Choeur SATB, 2 Clarinettes (2 … (14)
2 Hautbois, 2 Cors Et 2 Basson… (14)
Violon, Basse de Viole et Bass… (14)
Voix et Piano Réduction (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Octuor De Cuivres (14)
2 Recorders, Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Trombone ou Tuba (14)
Choral, Organ (14)
Cor des Alpes et Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (14)
2 Saxophones Alto (14)
5 Part Ensemble (14)
Soprano Ou Tenor Et Piano (14)
Bodhran (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (14)
Guitare Classique et Fingerpic… (14)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Pia… (14)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue e… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Choeur SATB/SATB (2 Hautbois, … (13)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (13)
Clarinet, Guitar (duet) (13)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Violoncelle (Alto, Flûte Trav… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Choeur (Mez/Bar), Narrateurs E… (13)
Soliste, Choeur D'Enfants, Cho… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Solo B, Choeur SATB /2 Hautboi… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (13)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Concertina (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Oboe, Organ (13)
Tambour (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (13)
Choeur Mixte (SATB), Soli Et O… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
Saxhorn Basse En Sib Et Piano (13)
Choeur à 4 Voix Mixtes et/ou … (13)
Conducteur et Poche (13)
Flûte Et Instruments Divers (13)
Basse (13)
Flûte Traversière, Hautbois,… (13)
Soprano, 4 Parties Mixtes 2 Tr… (13)
Cordes (13)
5 Recorders (13)
Choeur à L'Unisson (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (13)
Voice Soprano, Cello (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Brass ensemble, Percussion (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (13)
Flûte Traversière, Hautbois … (13)
Flûte Traversière Solo (13)
Timbales (13)
Trompette et Cordes (13)
Mezzo-Soprano, Baryton Et Pian… (13)
Oboe, Guitar (duet) (13)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (13)
Soprano, Baryton et Piano (13)
Book (13)
Harp, Voice (13)
Melody line, Piano (13)
Guitare, Violon, Alto (12)
Soli (SSTB) Et Orchestre Choeu… (12)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (12)
Musique originale (12)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (12)
Solistes AT, Choeur SATB, Cor … (12)
Solistes SMSATB, Choeur SATB, … (12)
Flûte Traversière Hautbois e… (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Violon, Hautbois ou Violon) et… (12)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (12)
Flûte Traversière Violoncell… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (12)
Quatuor à Vents (12)
Ensemble à vent et Piano (12)
Choeur D'Enfants, Flûte Trave… (12)
Solo T, Choeur SATB, Timbales,… (12)
5 Instruments à Cordes et Bas… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (12)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Flûte Traversière, Violon, A… (12)
Choeur SSATB, Basson, 2 Trompe… (12)
Flügelhorn (12)
Choeur, Parties Solo, Narrateu… (12)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (12)
2 Violons, 2 Violes, Violoncel… (12)
Soprano Et Tenor (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (12)
Hautbois, Violon et Basse Cont… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
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Voix Et Orff-Instruments (12)
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Solistes SAB, Choeur SATB, Cor… (12)
Trompette ou Cornet, Euphonium… (12)
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3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Solistes, Choeur d'Enfants, Fl… (12)
Voix à L'Unisson et Piano (12)
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2 Violons, Alto, 2 Hautbois, 2… (12)
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Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Trompette ou Cornet, Trombone … (12)
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Saxhorn Alto en Mib et Piano (12)
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Drums-Marching band (12)
Soli (SSAATB), Choeur Mixte (S… (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
3 Flûtes A Bec Alto (12)
2 Violons, Basson et Basse Con… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (12)
2 Oboes, 2 Horns and 2 Bassoon… (12)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (12)
Soprano, Trompette, 2 Violons,… (12)
Harpe et Violon (12)
Tuba and Orchestra (12)
Trompette En Sib (12)
Chant, Accords Et Piano (12)
2 Clarinets, Piano (12)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (12)
Ensembles Divers (12)
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Choeur Mixte a Cappella (12)
Euphonium et Brass Band (12)
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Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (12)
Harp, Violin (duet) (12)
Voix Haute (12)
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Flute, Violin, Violoncello and… (12)
Flûte Et Clavecin (12)
Soprano Et Choeur Mixte (SATB)… (12)
Ensembles à Vent (12)
Contrebasse Solo (12)
Fac-similé (12)
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Opéra (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
2 Flûtes Traversières ou Fl… (11)
Ensemble à Cordes et Piano (11)
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Instrument Soliste et Orchestr… (11)
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Solo S, Choeur SATB, 2 Trompet… (11)
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Le livre Vocal réelle est la réponse à l'ouvrage de faux. C'est une alternative à la pléthore de volumes mal conçues, illisibles, inexacts, mal edited qui abondent sur le marché aujourd'hui. Le livre Vocal réelle est extrêmement précis, soignée et vise, avant tout, pour un usage pratique. Tous les efforts réalisés pour le rendre agréable à effectuer. La sélection de musiques pour ce volume met en évidence les principaux compositeurs jazz du passé des années 60, avec une attention particulière pour les années 1960 et 1970. Un certain nombre de chansons par Rogers
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Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.2
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de...
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.3
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 18 (WSW 24) en do M
Sonata 19 (WSW 25) en sol m
Sonata 20 (WSW 26) en ré M
Sonata 21 (WSW 27) en ré m
Sonata 22 (WSW 28) en mi M
Sonata 23 (WSW 29) en la m
Sonata 24 (WSW 30) en mi M
Sonata 25 (WSW 31) en mi M
Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.5
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Concert d'un luth et d'une flûte traversière WSW 6
Concert d'un luth avec une flûte traversière WSW 8
Concert d'un luth avec la flûte traversière WSW 9
Duo 4 WSW 14 en sol m
Duo 5 WSW 20 en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
62.10 EUR - Sold by Woodbrass
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DOBERMAN YPPAN SILVIUS LEOPOLD WEISS - LONDON MANUSCRIPT VOL.4
Guitar
Doberman
Un manuscrit de Prague à Londres
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
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A Beginner's Guide Featuring Step-By-Step Lessons with Audio Video and Popular Songs!-The First 15 Lessons series provides a step-by-step lesson plan for the absolute beginner complete with audio tracks video lessons and real songs! Designed for self-teaching or for use with an instructor you'll build a solid foundation as you work through each lesson learning the basics of the instrument and music reading while practicing the many exercises concepts and song excerpts within. Must-know instruction so you can start playing right away with a free online tuner and metronome! The acoustic guitar book features lessons on: guitar fundamentals music reading chords strumming arpeggios time signatures syncopation hammer-ons & pull-offs doublestops harmonics fingerpicking alternate picking and scales & basic theory. Includes guitar parts from 31 songs: Body like a Back Road • Change the World • Dust in the Wind • Eleanor Rigby • Good Riddance (Time of Your Life) • The House of the Rising Sun • Imagine • Love Story • More Than a Feeling • The Reason • Someone like You • Thinking Out Loud • Unchained Melody • and more...
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The Guitar Of Son House
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Il est difficile de décrire la transformation qui a eu lieu dans ce sourire, homme sympathique, penché sur sa guitare et se lance, corps semblait-il, dans sa musique. Le blues a possédé comme un 'verité secouant froid' et le public en haleine vu l'incarnation même du blues que, la tête rejetée en arrière, il a crié et gémi les paroles inquiétantes et fouetté la guitare, faisant claquer les cordes contre le manche en arrière pour accentuer la rythme d'agonie. Fils de musique est au centre de l'expérience de blues et quand il l'exécute est une chose corporelle, le public et le chanteur devenu comme l'un '-. Bob Groom / Blues mondiale'Dans les années précédant la Seconde Guerre mondiale, Son House a créé certains des bleus plus purs, les plus puissants du delta du Mississippi au dossier. Jouer avec les partenaires Charley Patton et Willie Brown, il a exercé une profonde influence sur Robert Johnson et Muddy Waters, qui ont tous deux copiés sa musique et la porta à de nouvelles générations influence de House résonne encore à travers les Rolling Stones, Eric Clapton, et de nombreux autres musiciens, et à bien des égards, il est le vrai père de ce qui est connu aujourd'hui comme des bleus profonds. '-. Jas ObrechtDans cette leçon, Tom Feldmann vous guide étape par étape à travers 15 chansons classiques Son House qui couvrent toutes les phases de la carrière enregistrés Fils. Cette leçon 4 heures est sans aucun doute l'aspect le plus étendu dans la musique de Son House et les techniques qu'il a développées.DISC ONE met en évidence 8 chansons en espagnol tuning. Bien DISQUE DEUX se concentre sur 7 chansons en utilisant le réglage Vestapol (Open D), Standard, et le plus surprenant pour les étudiants de la Maison du jeu, de la Croix-Note tuning avec Clarksdale Moan.Sont également inclus sur DISC TWO est une interview bonus avec Stefan Grossman où il parle longuement de rencontrer Son House et l'enregistrement avec lui. Performances rares de Son House après sa redécouverte sont utilisés tout au long de la leçon. Les pistes audio d'origine sont inclus, où le film est pas utilisé.Titres Inclure: OPEN TUNING G: Death Letter Blues, My Mama Black, Low Down Dirty Dog Blues, Blues Les Jinx, Rider Blues spéciales, Walkin 'Blues (à partir de 1930), sec Blues sorts, Comté Blues Farm OUVERTE D TUNING: Poney Shetland Blues, Preachin 'The Blues, This Little Light of Mine, CROSS-TUNING REMARQUE: Clarksdale Moan, accordage standard: Blues Depot, ai-je raison ou je me trompe, Walkin' Blues (à partir de 1940)240 minutes - Niveau 2/3 - Détail de l'onglet / la musique au format PDF sur le DVD / Guitare
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Par PONTHIEUX F.. Grâce au compositeur Jean-Claude Soldano, les éditions du même nom ont pu voir le jour dans les années 2000 et ainsi publier des oeuvres de petits compositeurs essentiellement français. C'est le cas du recueil dénommé Les saisons de ma guitare (volume 1) (5 pièces - 2 Duos et 3 soli -) de Ponthieux F. qui a été composé pour Guitare / Niveau : Début à Fin de 1er Cycle / Recueil / Guitare Solo
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Classical Guitar Solos - Favorite Sonatinas. In this book, guitarist and music historian David Grimes presents 20 ?small sonatas? or sonatinas, complete with detailed performance notes and bio sketches of each of the contributing composers: Leonhard von Call, Matteo Carcassi, Ferdinando Carulli, Mauro Giuliani, Francesco Molino, and Antonio Nava. While flexible, the early 19th-century sonatina form usually consists of 2 - 4 contrasting movements, here in guitar-friendly keys, making these pieces ideal for performance by intermediate-level students. In all but the most challenging passages, Grimes has intentionally kept fingering to a minimum to allow students to form their own concept of this critical skill. Then, as many bass notes in these pieces are played on open strings, the player must develop a sense of when to selectively damp dissonant tones or observe a rest? exposing and overcoming yet another shortcoming in the education of many guitarists. Most classic guitar teachers are familiar with the easy didactic studies by Carcassi, Carulli and Giuliani; Favorite Sonatinas offers more highly developed, but not yet virtuoso pieces by the same Italian triumvirate? plus three more composers in a similar vein? promoting confident, enjoyable sight-reading by guitarists of all levels.
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Par GRIEG EDVARD. La Peer Gynt Suite peut être une composition plus célèbre de Edvard Grieg. Ses mélodies ont insinué eux-mêmes dans notre culture afin qu'ils connaissent aujourd'hui universellement. Les mouvements sont : Morning Song, de Asa la mort, du Anitra danse et In the Hall of the Mountain King. Cette édition présente, pour la première fois, toute la suite dans une version pour les solos de guitare. Il s'agit d'un travail considérable pour le guitariste qui, tout en exigeant la technique solide, est très gratifiant pour le joueur et l'auditoire. Egalement inclus est une transcription de la chanson de Solveig belle de Grieg. ' / Niveau : Intermédiaire / Classic - Solos / Répertoire / Guitare Classique
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L'utilisation des open tunings à la guitare pour accompagner le chant est l'un des sons de la marque Country Blues. Incontestablement, les deux open tunings qui ont été utilisés le plus couramment dans le pays Blues ont été tuning espagnol, souvent appelé Open G tuning et tuning Vestapol, assez souvent appelés open tuning D. Pour cette leçon 2-DVD, nous avons choisi le nom espagnol et Vestapol pour désigner ces tunings, parce que dans la pratique, tuning espagnol n'a pas toujours été à l'écoute exactement à une corde de G ouvert et tuning Vestapol n'a pas toujours été accordé à une corde ouverte D.Chacun de ces accordages représente sa propre sorte de son univers, mais ce qui est vraiment intéressant d'entendre sont les différentes approches que les différents acteurs ont les mêmes tunings et les différents sons qui en ont découlé. Dans chacun de ces tunings, vous allez rencontrer des joueurs dont l'approche était tellement mélodie tirée qu'il finit par sonner un peu comme la guitare slide jouée sans une diapositive, et à l'extrémité opposée du spectre, grande idée, suivant une corde arrangements sophistiqués. Nous avons délibérément choisi des chansons qui sont enseignés sur la leçon pour englober autant que le spectre sonore possible.Sur le disque 1, la leçon de tuning espagnol, nous commençons par présenter un aperçu de la mise au point, la façon dont il est mis en place, et où les positions d'accords fondamentaux nécessaires pour jouer Country Blues dans cet accord sont situés. Puis nous lançons dans le répertoire: interprétation sereine d'Elizabeth Cotten de l'hymne When I Get Home, garçons dansants de Mississippi John Hurt, vous êtes les bienvenus, hypnotique Construit droit de Teddy Darby sur le terrain, uptown Dice malchance de Clifford Gibson, de Mance Lipscomb ancien- Légende obsédante de sondage Willie Poor Boy et Kenny Baker de la Brakeman siffleur.Sur le disque 2, la leçon de tuning Vestapol, nous commençons par un aperçu de la qui donne le son de la mise au point, l'approche qui convient le mieux pour elle, et les positions en accords nécessaires pour jouer Country Blues en elle. Ensuite, nous allons à la chanson: instrumental Pas le temps de Tarheel Slim At All, Jimmy Lee Williams? Locomotive barattage Avez-vous Peaches jamais vu, Old Timbrook Blues de John Byrd, Memphis Willie B. 's étrange Brownsville Blues, Blind Boy Fuller conduite Little Woman Vous êtes si doux, et l'esprit-bender de Jesse Thomas autre ami comme moi.L'enseignement est offert avec le genre d'attention patiente au détail pour lequel les leçons de John Miller ont été acclamés, et tous les spectacles originaux des chansons sont inclus sur les disques, ainsi que des onglets et solfège et les paroles des chansons. Apprenez les chansons sur ces leçons et vous serez équipé non seulement de continuer à apprendre plus de chansons dans ces accordages sur votre propre, mais peut-être même de créer vos propres arrangements et des chansons dans les tunings. / Guitare
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Taught By Tom Feldman-'Robert Johnson is the most important blues musician who ever lived. I have never found anything more deeply soulful. His music remains the most powerful cry that I think you can find in the human voice.' Eric Clapton'Robert Johnson's music sent me reeling. I couldn't even imagine how someone could play the guitar the way he did and sing at the same time.' Bonnie RaittRobert Johnson is arguably the most well known figure in the history of the blues. Though the 29 songs Johnson recorded from 1936-1937 had little impact during his lifetime a collection of his singles entitled King of the Delta Blues Singers was released in 1961 and found widespread recognition. Then 30 years later The Complete Recordings of Robert Johnson was released selling over one million copies. The first blues recording to do so winning a Grammy in the process.Since that 1961 LP players from all different musical backgrounds have sought to learn Robert Johnson's techniques and in this 3 DVD set with over 5 hours and 52 minutes of instruction Tom Feldmann covers every aspect of Johnson's playing. Each song is performed by Feldmann before he dissects the arrangement verse-by-verse and ends with a split screen segment where the song is played slowly with close up shots of both the left and right hands. This is the most expansive look into the guitar playing of Robert Johnson produced in video form.
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The Trois Pièces de Société, Op. 36 was Fernando Sor's second set of 'society pieces'. Published in 1828, these consisted of six small characterful and entertaining pieces grouped into three pairs. They may have been composed for a specific occasion, perhaps as a musical bouquet for a soirée in a Parisian salon hosted by a certain Monsieur Paston, to whom they are dedicated. / Guitare
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