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Chamber Orchestra (13314)
Piano solo (8963)
Piano, Vocal and Guitar (5553)
Concert band (4678)
Guitar (2870)
Piano, Voice (2798)
Musical course - Solfege (2744)
Guitar notes and tablatures (2486)
Brass ensemble (1862)
Violin and Piano (1838)
Flute and Piano (1745)
String Quartet: 2 violins, vio… (1390)
Violin (1288)
Marching band (1192)
Divers (1063)
Flute (1034)
Organ (954)
Choral SATB (947)
Clarinet (858)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (800)
Orchestra (777)
Drums (751)
Clarinet and Piano (741)
Music Theory (714)
Trumpet (635)
Bass guitar (633)
Opera (582)
Saxophone (536)
Lyrics and Chords (526)
All Instruments (517)
Alto Saxophone (512)
Cello, Piano (472)
Cello (455)
Accordion (455)
Trumpet, Piano (454)
1 Piano, 4 hands (448)
Guitare (429)
Biography (389)
Alto Saxophone and Piano (388)
String Orchestra (381)
Voice solo (381)
Conducteur (378)
Easy Piano (365)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (352)
Partie Séparée (343)
Choral (338)
Trombone and Piano (333)
Exemplaire Complet (314)
Keyboard (313)
Trombone (305)
Viola (295)
Oboe, Piano (duet) (294)
Guitare et Musique de Chambre (292)
Soli, Mixted choir and accompa… (290)
Harp (286)
French Horn and Piano (281)
Parties Supplémentaires (281)
Choral 3-part (278)
Ukulele (274)
Piano Trio: piano, violin, cel… (265)
Revue De Musique (254)
Viola, Piano (250)
French horn (248)
CD (241)
Musical Awakening (237)
Recorder (228)
Piano, Voice, Guitar tablature… (224)
Chant (211)
C Instruments (208)
DVD concert (207)
Saxophone and Piano (200)
Harmonica (199)
Oboe (188)
Tenor Saxophone (188)
Percussion (187)
Accordion ensemble (180)
Tuba and Piano (175)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (175)
Flute and Guitar (173)
2 Guitars (duet) (173)
Bassoon, Piano (duet) (169)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (167)
Banjo (158)
Mandolin (154)
2 Violins (duet) (153)
Stationery (149)
Double Bass (146)
Soprano voice, Piano (144)
Jazz Ensemble (143)
2 Pianos, 4 hands (143)
Nursery rhyme (143)
Trio (139)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (137)
Piano and Orchestra (136)
Voice, Guitar (134)
2 Flutes (duet) (133)
Musical dictation (130)
Percussion, Piano (duet) (127)
Ensemble Mixte (125)
Musique originale (124)
Choral TTBB (122)
Orchestra, Violin (114)
4 Guitars (Quartet) (110)
Percussion Ensemble (110)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (107)
Descant (Soprano) Recorder (106)
2 Clarinets (duet) (106)
Wind ensemble (105)
Flute ensemble (104)
High voice, Piano (101)
2 Cellos (duet) (101)
Tuba (101)
Bb Instruments (99)
Medium voice, Piano (99)
String Trio: violin, viola, ce… (97)
Quatuor (97)
Baritone voice, Piano (94)
Euphonium, Piano (duet) (93)
Choral 2-part (93)
Brass Quartet (91)
Guitar Ensemble (91)
Bassoon (89)
Mélodie, Chant Et Piano (88)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (88)
Piano Quartet: piano, violin, … (87)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (86)
Ensemble A Vent (83)
Musique Légère (81)
Tenor voice, Piano (80)
2 Saxophones (duet) (80)
3 Guitars (trio) (79)
Clarinet Ensemble (76)
Double bass, Piano (duet) (76)
Harpsichord (74)
Concert Band/Harmonie (73)
2 Recorders (duet) (73)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
Low voice, Piano (72)
Saxhorn and Piano (72)
Flute Quartet: 4 flutes (72)
Quintette (71)
Band Scores (70)
Eb Instruments (69)
Piano Accompaniment (68)
Mezzo-Soprano voice, Piano (68)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Fanfare Band (63)
Voix Et Orchestre (63)
Musique de film et télévisio… (62)
Children choir (62)
School Ensemble (62)
Dulcimer (61)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (60)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
Recorder Ensemble (60)
Snare drums (59)
Tenor Saxophone and Piano (59)
Ligne Mélodique/Instruments D… (59)
Livres (58)
Treble (Alto) Recorder (56)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (55)
Woodwind Quintet (55)
Soprano voice (54)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (54)
Mezzo-Soprano voice (53)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Violon Principal, 2 Violons, 2… (52)
Saxophone ensemble (52)
Pennywhistle (52)
Soprano voice, Orchestra (51)
Cello, Orchestra (51)
Brass Quartet: 4 trombones (51)
Quintette à vent (49)
Ensemble Instrumental (49)
Piccolo, Piano (49)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (48)
Violin, Guitar (duet) (48)
Ensemble (47)
Flute Trio: 3 flutes (45)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
Percussions (44)
Symphonic Band (44)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (43)
Recorder Quartet (42)
Tenor voice (41)
Euphonium (41)
Trio à Cordes (40)
Soprano (39)
Musique de chambre (39)
Violin, Cello (duet) (39)
Guitare Electrique (39)
Quintette de Cuivres (39)
Violin, Basso continuo (38)
Batterie et Percussions (37)
Choral SSAATTBB (37)
Mandoline, Mandole et Guitare (36)
Recorder, Piano (36)
Choral SSATB (36)
Trio avec Piano (35)
Chant et Guitare (35)
Concert band, Choral (35)
Harp, Flute (duet) (35)
Scores (35)
Flexible Instrumentation (35)
Flute, Basso continuo (34)
Ensemble de Bois (34)
Trio De Cuivres (34)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (34)
Cornet and Piano (34)
Children choir, Piano (33)
Baritone voice (33)
Violin, Viola (duet) (32)
Timpani (32)
DVD Opera and Ballets (32)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (31)
2 Trumpets (duet) (31)
3 Clarinets (trio) (31)
Tuba Solo (30)
Tuba en Do et Piano (30)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (30)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (30)
Flute, Orchestra (29)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (29)
Low voice (29)
Marimba (29)
Choral Unison (29)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Piano, Guitar (duet) (28)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (28)
Bass Trombone and Piano (28)
2 Trombones (duet) (28)
Djembe (27)
Choral SSAA (26)
Trombone or Euphonium (26)
Organ, Trumpet (duet) (26)
Accessoire (26)
Flute, Cello, Piano (trio) (26)
Cello Ensemble (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Clavecin (26)
3 Recorders (trio) (26)
Clavier Electronique et Ligne … (25)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Horn Ensemble (25)
Trio (2 Soli Avec Réduction D… (25)
Vibraphone (25)
Guitare Flatpick et Plectre (25)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (25)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (25)
Dobro (25)
3 Tubas (25)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
Quatuor de Cordes (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Tuba et Euphonium (24)
Saxophone Ténor et Piano (24)
Clavier ou Orgue Electronique (24)
Voix Mixtes (24)
Cajon (24)
Orgue et Musique de Chambre (23)
Musique Ancienne (23)
Ensemble à Cordes (23)
4 Tubas (23)
Flute, Clarinet (duet) (23)
Trio A Cordes (22)
Hautbois Solo (22)
Brass Quartet: 4 trumpets (22)
Trompette et Concert Band ou H… (22)
Guitare Tablatures Flatpick et… (22)
Trompette Solo (22)
2 Flutes, Piano (22)
Solistes SS et Basse Continue (21)
Bass Clarinet (21)
Euphonium Ensemble (21)
Flute and Strings Trio (21)
Instruments Acoustiques (21)
1 Piano, 6 hands (21)
Saxophone Alto et Piano ou Org… (20)
Trombone et Piano ou Orgue (20)
Trompette et Piano ou Orgue (20)
2 Violons, Alto et Basse Conti… (20)
Trumpet ensemble (20)
Bass Clef Instruments (20)
Alto et Piano ou Orgue (20)
String Trio: 2 violins, cello (20)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (20)
Trombone Alto et Piano ou Orgu… (20)
Contrebasse et Piano ou Orgue (20)
Violoncelle et Piano ou Orgue (20)
Saxophone Alto Solo (20)
Variétés françaises (20)
Trombone Solo (20)
Cello, Guitar (duet) (20)
Guitar, Orchestra (20)
4 Cellos (20)
Voice and Orchestra (20)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (20)
Livre Musical (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Reportage (19)
High voice (19)
Quintette Avec Piano (19)
Partition De Poche (19)
Livret (19)
Electric bass, Drums (19)
2 Violas (duet) (19)
Lute (19)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Ensemble de Tubas ou Euphonium… (18)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (18)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (18)
Sextuor (18)
Soli and Orchestra (18)
DVD Show / Broadway (18)
Conga (18)
Baritone Horn and Piano (18)
Violon et Piano ou Orgue (18)
String Trio: 3 violins (18)
Choeur Mixte et Orchestre (18)
Xylophone (17)
Guitare ou Luth (17)
Ensemble Divers (17)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (17)
Instruments miniatures (17)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (17)
Viola da Gamba (17)
Trumpet, Orchestra (17)
Cor en Fa Solo (17)
Quatuor à vent (16)
3 Instruments à vent (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Lap Steel Guitar (16)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (16)
Trompette et Quatuor à Cordes… (16)
Etudes (16)
3 Saxophones (trio) (16)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (16)
2 Bassoons (duet) (16)
Trombone ensemble (16)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (16)
Piano Quintet: piano, violin, … (16)
Cello, Organ (15)
Voice, String Quartet (15)
Cornet en Mib et Piano ou Orgu… (15)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (15)
Cor en Fa (15)
Septuor (15)
Trumpet, Trombone (duet) (15)
Cornet et Brass Band (15)
Ligne Mélodique et Instrument… (15)
Ensemble D'Altos (15)
Ukulélé Soprano (15)
Horn and Orchestra (14)
Choeur A Cappella (14)
Musique classique (14)
2 Hautbois (14)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (14)
Matériel D'Orchestre (14)
Guitare Tablatures Electrique (14)
CD only (14)
2 Violons, Alto, Violoncelle (14)
Choeur De Femmes (14)
Clarinet, Orchestra (14)
Choeurs et Orchestre D'Harmoni… (14)
Tenor (14)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (14)
Clarinette en Sib et Clarinett… (13)
Clarinette Solo (13)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (13)
Batterie Fanfare En Sib (13)
String Quintet: 2 violins, vio… (13)
Percussions Diverses (13)
Harmonie et Fanfare (Musique T… (13)
5 Harps (13)
Guitare Tablatures Classique (13)
Vocal duet, Piano (13)
Quatuor (2 Trompettes, Trombon… (13)
Violoncello, Basso continuo (13)
Chanson (13)
Saxophone Alto et Concert Band… (13)
Ensemble De Violons (13)
Guitare Tablatures Classique e… (13)
Mug (13)
Clarinette, Alto Et Piano (13)
Violon Solo (13)
Violon 1 (12)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (12)
Musique de Chambre ou Orchestr… (12)
Euphonium en Do et Piano (12)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Flûte Traversière, Violon, A… (12)
Bass Clarinet, Piano (12)
String Quintet: 2 violins, vio… (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
String Trio: 3 cellos (12)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (12)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (12)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (12)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (12)
3 Violons et Basse Continue ou… (12)
Clarinette et Quatuor à Corde… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Hautbois, Clarinette et Basson… (12)
3 Hautbois et Cor Anglais (12)
Piccolo et 3 Flûtes (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (12)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (12)
Flûte Traversière et Quatuor… (12)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (12)
2 Euphoniums (12)
2 French horns (duet) (12)
Guitare (Fingerpick) (12)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (12)
Treble (Alto) Recorder, Piano (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Flûte à Bec et Piano (12)
Saxophone Baryton (12)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (12)
Soprano Saxophone and Piano (12)
Quatuor Variable (12)
Flûte A Bec Soprano, Cordes E… (12)
3 Trombones (trio) (11)
2 Violas, Piano (11)
Concert Band et Solistes (11)
English horn, Piano (11)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (11)
2 Violons, Alto, Violoncelle E… (11)
Septuor De Cuivres (11)
3 Bassons (11)
Alto Solo (11)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (11)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (11)
3 Trumpets (trio) (11)
4 Voix Mixtes Sans Accompagnem… (11)
Ténor (11)
String Quartet : 4 violas (11)
Oboe and Orchestra (11)
Recorder, Bass Continuo (11)
Guitare Classique et Fingerpic… (11)
Piccolo (11)
Piano, Guitar (Chords) (11)
Snare drums, Piano (11)
Guitare Country (11)
Violoncelle Solo (10)
Enseignement Scolaire (10)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
Drum set and Piano (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (10)
Violin, Organ (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Bugle (10)
Saxophone (band part) (10)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (10)
2 Violins, Piano (10)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (10)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (10)
String quintet (10)
Choeur SSAATTBB, 2 Cornetti, 3… (10)
Violon 2 (10)
Oboe, Bassoon (duet) (10)
Xylophone, Piano (10)
Soprano et Mezzo-Soprano (10)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (10)
Parties Orchestrales (10)
2 Violins and Basso (10)
2 Oboes (duet) (10)
Music movie (10)
Quatuor D'Anches (10)
Bagpipe (10)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (10)
Flute, Organ (duet) (9)
3 Trombones et Fanfare (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Solo T, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Trompette et Fanfare (9)
Saxhorn Basse en Sib, Euphoniu… (9)
Clarinette, Violon, Violoncell… (9)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (9)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (9)
Big band (9)
Saxhorn en Sib Basse Continue (9)
2 Trompettes (duo) (9)
Sacqueboute et Clavecin (9)
Flûte Traversière, Violon et… (9)
Ensemble divers instruments (9)
6 Trombones 2 Trombone Basses (9)
Baryton ou Tuba et Brass Band (9)
Flûte Traversière et Trio à… (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
4 Hautbois (9)
Théorie, Exercices (9)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (9)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (9)
Violin, Horn and Piano (9)
Saxophone en Mib et Piano (9)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (9)
Solistes (SA (T) TBarB), Grand… (8)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 C… (8)
Solistes ST, 4 TromboneS Basse… (8)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Alt… (8)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (8)
Hautbois et Quatuor à Cordes (8)
Clarinette en Sib (1 Partition… (8)
Melody line, Piano (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (8)
Violons, Basse et Clavecin (8)
2 Sopranos, guitare et harpe (… (8)
Solistes Et Clavier (8)
TTBB (8)
Brass Quartet: 4 horns (8)
Petite Clarinette Mib 5 Clarin… (8)
Musique sacrée et Noëls (8)
Guitar, String Quartet (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (8)
Quatuor de Cuivres et Choeur (8)
Trompette en Mib, Cor, Trombon… (8)
Choeur SSATB, 2 Trompettes, 2 … (8)
Flûte Traversière et 4 Clari… (8)
Clarinette en Sib 1 Clarinette… (8)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (8)
2 Flûtes Traversières et Gui… (8)
2 Clarinets, Piano (8)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trom… (8)
Batterie Solo (8)
Solistes ST, Choeur SSATB, 3 T… (8)
Choeur Mixte a Cappella (8)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (8)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa… (8)
Solistes STBar, Choeur SATB, 2… (8)
Concertina (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Flûte Traversière, Alto et H… (8)
2 Recorders, Basso continuo (t… (8)
Tout Instrument (8)
Solo A, Timbales, Percussions … (8)
Musique de Chambre (Fac-simil… (8)
Trio à Cordes et Piano (8)
Flûte Traversière (1 Partiti… (8)
Vocal duet (8)
Hautbois et 4 Clarinettes (8)
Hautbois (1 Partition) Violons… (8)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (8)
Voix, 2 Flûtes à Bec, Orgue … (8)
Choeur SSSB/SATB, Basson, 2 Vi… (8)
Trompette Sib (1 Partition) Vi… (8)
Clarinette en Sib Solo (8)
Choeur SSTBBar/ST (A) TBBar, 2… (8)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (8)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (8)
Big Note Piano (8)
String Trio: 2 violins, viola (8)
Alto et Trio Pour Cordes (8)
Flûte Traversière, Hautbois … (8)
Percussions et Concert Band ou… (8)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (8)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (8)
Harpe et Quatuor à Cordes (8)
Flute, Viola and harp (8)
Flute, Clarinet and Bassoon. (8)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (8)
Drums-Marching band (8)
Petit Orchestre: Récitant, So… (8)
Voice, Organ (8)
Voix Et Orchestre De Chambre (8)
Instruments à Cordes et Clave… (8)
3 ou 4 Guitares (8)
Chants Minés, Saynétes Et Ba… (8)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (8)
2 Cellos, Piano (8)
Marimba, Piano (duet) (8)
Violon, Alto et 2 Violoncelles… (8)
Octuor (8)
Lyrics only (8)
Plectrum Orchestra (8)
Ensemble Instrumental et Petit… (8)
Choeur Mixte a Cappella (SATB)… (8)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (8)
Cello, String Bass (duet) (8)
Saxhorn or Euphonium (8)
Fake Book (8)
Harmonie Et Fanfare (Kiosque … (8)
3 Violons, Instruments à Cord… (7)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (7)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (7)
Hautbois Et Orchestre Ou Ensem… (7)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (7)
Voix et Ensemble Mixte (7)
Solo T, Trombone Alto ou Alto,… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (7)
Accordion, String(s) (7)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (7)
Octuor De Cuivres (7)
Solistes SSA, Choeur SSA, 2 Vi… (7)
Choeur TTBB, Piccolo, 2 Flûte… (7)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (7)
Saxhorn Basse-Tuba Et Piano (7)
Percussions et Piano (7)
Solistes TT, 2 Violons, 2 Alto… (7)
Dictées musicales (7)
Voix Et Orff-Instruments (7)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (7)
Cor Solo (7)
Music Theory Et Resources (7)
Flûte Traversière, Violon, I… (7)
Actes De Colloque (7)
Trombone ou Tuba (7)
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Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (7)
Solistes SATTBB, Choeur SATB/S… (7)
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Concert Band ou Harmonie et Fl… (7)
4 Cors En Fa (7)
Viola, Cello (duet) (7)
Solo S, 2 Violons, 2 Altos, Vi… (7)
Choral, Organ (7)
Soprano et Ensemble de Musique… (7)
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Bodhran (7)
String quartet: 4 violins (7)
Flûte traversière (7)
Rythmique Et Mouvements Gymniq… (7)
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Voix et Instruments Divers (7)
Harp, Orchestra (7)
Choeur à 4 Voix Mixtes (7)
Choeur SSB, 2 ViolonSBasson et… (6)
Solo S, Violon et Basse Contin… (6)
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4 Bassons (6)
Bombard and Organ (6)
Solistes ou AuswahlChoeur SATB… (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (6)
Saxophone Alto et Fanfare (6)
Guitar and String Quintet (6)
Choeur Mixte, Cordes Et Orgue (6)
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Ensemble A Cordes (Quintette A… (6)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Vio… (6)
Harmonie Et Fanfare (Marches-P… (6)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (6)
Guitare Tablatures Country - S… (6)
Guitar, Flute, Clarinet (6)
Solo B, 4 Trombones et Basse C… (6)
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Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
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Fimbel Jean-Jacques : Cinq Macros Pieces
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Cinq pièces pour guitare pour le deuxième cycle- Samantha ballade- Prélude à l'après-midi d'une mère- Alice au pays des cigales- Cooki song- Rêverie du caribouJean-Jacques FIMBEL suit les cours de guitare à l'Ecole Nationale de Musique de Bourg-La-Reine (classe d'Antonio MEMBRADO), puis auprès de Betho DAVEZAC (à l'ENM de Meudon où il obtient une Médaille d'Or) avec lequel il va étudier les répertoires de la guitare baroque, romantique ainsi que celui de la vihuela. Il se perfectionne auprès d'Alberto PONCE à l'Ecole Normale de Musique de Paris, où il obtient le Diplôme d'Exécution de Guitare, d'Histoire de la Musique, d'Analyse et suit également le cursus d'Ecriture.Titulaire du Diplôme d'Etat et du Certificat d'Aptitude de professeur de guitare, il enseigne la guitare au Conservatoire de Mulhouse. Il assume depuis quelques années la responsabilité de Conseillé Pédagogique dans l'est de la France, auprès des Cefedem de Bourgogne et de Lorraine.Jean-Jacques FIMBEL se produit régulièrement en concert (soliste, duo Arcadia sur instruments d'époque, ensemble de guitare de Haute- Alsace, Dou Dodeca (2 guitares), Duo Atlantide (Violoncelle et guitare) et diverses formations de musique de chambre?) et est régulièrement sollicité pour des conférences. Il enseigne la guitare lors de masterclass organisées par l'association Guitarmaniaks aux côtés de Roland Dyens (Semaine Internationale de la Guitare à Colmar), ainsi que dans le cadre du stage de musique d'ensemble d'été à Buhl. Il a enregistré des CD et participé à diverses émissions de télévision (Arte, France 3). Il a pris part à des festivals tels que le Festival Baroque de Mulhouse (1999-2008), le Festival International de Musique de Chambre d'Illzach 2003-2005 ou le Festival de Badenweiler en Allemagne 2006-2009? / Cordes Pincées Et Guitare
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 1 (WSW 1) en mi M
Sonata 2 (WSW 2) en ré M
Sonata 3 (WSW 3) en sol m
Sonata 4 (WSW 5) en sol M
Sonata 5 (WSW 7) en ré m
Sonata 6 (WSW 10) en mi M
Sonata 7 (WSW 11) en ré m
Sonata 8 (WSW 12) en la M
Sonata 9 (WSW 13) en ré m / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
53.10 EUR - Sold by Woodbrass
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Un manuscrit de Prague à Londres
Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Menuet 1 (WSW 1.8)
Menuet 2 (WSW 1.9)
Gavotte (WSW 1.10)
Gavotte et Double (WSW 2.8/WSW 2.9)
Prélude (WSW 4.1)
Ouverture (WSW 4.2)
Courante (WSW 4.3)
Bourrée (WSW 4.4)
Allegro (WSW 1*)
Courante Royale (WSW 2*)
Prélude (WSW 10.1)
[Menuet ?] (WSW 4*)
Fuga (WSW 6*)
Fuga (WSW 7*)
L'Amant malheureux (WSW 8*)
Fantasie (WSW 9*)
[Menuet] (WSW 10*)
Plainte (WSW 15.1)
Tombeau du Baron d'Hartig (WSW 11*)
[Bourrée ?] (WSW 12*)
Menuet (WSW 13*)
Gavotte (WSW 14*)
Menuet (WSW 15*)
Praelude [
42.90 EUR - Sold by Woodbrass
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Voici l?un des plus importants volumes de musique de tous les temps pour instrument soliste. Il s?agit du recueil de 317 pages de tablature manuscrite pour luth baroque qui se trouve à la British Library de Londres contenant 237 pièces de Silvius Leopold Weiss (1687-1750) groupées ainsi : 26 sonates solo complètes entre lesquelles se glissent 3 préludes, 2 fugues, 1 prélude et fugue, 2 fantaisies, 2 tombeaux, 1 caprice, 1 ouverture, 1 plainte, plusieurs menuets, gavottes et autres pièces ainsi que 5 autres ?uvres en ensemble, soit les 3 Concerts pour luth et flûte traversière, de 4 mouvements chacun mais dont les parties de flûte manquent, et les 2 « sonates mystère » ne portant également aucune partie supérieure ni indications, mais qui s?avèrent presque certainement aussi être des duos. Ce recueil ne porte aucun titre et c?est par habitude que nous l?appelons « Le Manuscrit de Londres », ce qui s?avère commode pour le distinguer des nombreux autres manuscrits contenant de la musique de Weiss, comme par exemple ceux de Dresde, Salzbourg, Vienne, Moscou, Paris, etc. En fait, malgré son importance, celui de Londres représente moins de la moitié de l??uvre intégral de Weiss.
Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
Laurent Duroselle - Magazine Guitare Classique
Sonata 10 (WSW 15) en la M
Sonata 11 (WSW 16) en sol M
Sonata 12 (WSW 17) en do M
Sonata 13 (WSW 18) en ré M
Sonata 14 (WSW 19) en mi M
Sonata 15 (WSW 21) en mi m
Sonata 16 (WSW 22) en sol M
Sonata 17 (WSW 23) en la M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
55.40 EUR - Sold by Woodbrass
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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Sonata 19 (WSW 25) en sol m
Sonata 20 (WSW 26) en ré M
Sonata 21 (WSW 27) en ré m
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Sonata 23 (WSW 29) en la m
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Sonata 25 (WSW 31) en mi M
Sonata 26 (WSW 32) en mi M / Partitions classique / Guitare - luth / Guitare / DOBERMAN YPPAN
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Si le Manuscrit de Londres suit un ordre complet pour la pagination et un ordre partiel (quoique substantiel) pour la numérotation des pièces, il ne semble pas le faire à prime abord quant à la chronologie, aux tonalités ou au style, mais à bien observer on voit que même ces aspects ont été relativement contrôlés. Il s?agit d?une compilation qui s?est agrandie au fil des ans et qui est finalement devenue un précieux objet de collection pour son propriétaire définitif, le comte Adlersfeld de Prague.
Cette importante masse de musique, composée entre 1706 et 1730, ne fut jamais publiée en son temps : n?oublions pas que Weiss devançait Paganini quant à cette pratique consistant en la possession exclusive et nécessaire de ses oeuvres par un virtuose et quelques rares amis. Dans ce cas-ci, l?ami privilégié était Adlersfeld. Silvius Léopold dut avoir en lui une entière confiance pour permettre une telle exception, sachant aussi que Adlersfeld était plus un collectionneur qu?un luthiste et que par définition, celui-ci voudrait toujours garder jalousement son trésor. D?un collectionneur à l?autre le recueil dut passer de main en main après la mort du comte, et finit par être acquis au prix de deux livres Sterling par le British Museum en 1877. D.A. Smith y a identifié avec précision six différentes écritures, dont celle du maître. Cela nous permet de voir que celui-ci a effectué plusieurs retouches, notamment dans les pièces rédigées par les cinq autres copistes. Nous savons en outre que la pagination complète du manuscrit et la numérotation pièce à pièce qu?on y voit sont contemporaines de la rédaction des oeuvres. Tout ceci appuie donc la thèse d?un ouvrage minutieusement révisé par son auteur et vu comme un tout, mais non destiné à la publication, ce qui explique l?écart entre la minutie musicale et la négligence quant aux titres, l?absence de chronologie complète (quelques-unes des oeuvres seulement étant datées) et de séparations précises entre les ?uvres. Cette nette dichotomie nous aide donc, contrairement à ce que l?on croit à première vue, à considérer sérieusement le Manuscrit de Londres comme étant musicalement généralement le plus fiable lorsqu?il s?agit de comparer les sources de son contenu.
Les armoiries peintes sur la reliure du Manuscrit de Londres ont longtemps constitué une énigme. Grâce à la recherche de Claire Madl, nous savons maintenant qu?elles étaient celles de Johann Christian Anthoni von Adlersfeld, un marchand pragois haut en couleurs, passionné de musique et collectionneur, dont parle d?ailleurs Stölzel dans une publication de Mattheson de 1740, Grundlagen einer Ehrenpforte. Celle-ci contient également des références sur L?Académie de musique de Prague et son chef spirituel, le Baron d?Hartig, frère de celui auquel Weiss a dédié un Tombeau après sa mort prématurée due à une chute de cheval, à l?âge de 33 ans.
En examinant à la British Library le volume original, qui a été étonnamment bien conservé, nous découvrons des détails que les photocopies les plus sophistiquées ne peuvent rendre. Par exemple, nous constatons que la couleur de l?encre est partout d?un noir foncé très uniforme -ceci étant dû sans doute au passage du temps- sauf pour quelques notes corrigées, en plus pâle. On peut voir aussi que, des corrections ayant été typiquement faites en grattant avec un couteau, il arriva parfois que de petits trous se fassent dans le papier. Par contre, sauf pour les 25 dernières pages, chaque folio est d?un papier très épais, ceci prouvant qu?on a cherché la meilleure qualité possible pour faire cette compilation. Tim Crawford, qui a pris en charge, après la publication du Manuscrit de Londres par Douglas Alton Smith, la continuation de l?édition intégrale des oeuvres de Weiss, a longuement examiné les sources weissiennes et nous donne dans sa recherche de nombreuses explications pour comprendre la genèse du Manuscrit de Londres. Ainsi, il semble de plus en plus plausible que le volume ait été compilé à Prague en trois phases distancées dans le temps, auxquelles Weiss a participé, soit en 1717, 1719 et 1723. Il aurait la troisième fois non seulement apporté des corrections mineures aux oeuvres, mais refourni des pages perdues par le propriétaire du manuscrit, ce qui explique pourquoi certains changements d?écriture correspondent très systématiquement à des changements de feuilles.
Précisons enfin que de la numérotation SC (Smith-Crawford), nous sommes désormais passés à la numérotation WSW ((Weiss Sämtliche Werke) telle qu?établie par Peter Steur.
Les premiers volumes du manuscrit de Londres contiennent les Sonates (Suites) solo, puis viennent les pièces isolées, pour finir avec les duos avec flûte.
«Le manuscrit de Londres de Weiss est probablement le plus important volume de musique pour instrument soliste. Ses 237 pièces représentent toutefois moins de la moitié du corpus de Weiss. Nous sommes tout de même devant un recueil majeur dont Michel Cardin s?est fait le spécialiste. On lui doit l?enregistrement complet de ce manuscrit au luth (12 CDs). C?est en toute logique qu?il nous propose, en cinq volumes, l?adaptation pour guitare de ces vingt-six sonates et des quelques pièces qui composent l?ouvrage. Ayant commencé par jouer ces pièces à la guitare avant de les aborder au luth, Michel Cardin sait parfaitement comment les adapter, ayant à l?esprit la sonorité et l?esprit attendus. Les transcriptions se veulent les plus proches de l?écriture originale à quelques adaptations «naturelles». Ajoutons que ces cinq volumes sont introduits par un texte extrêmement riche tant sur le manuscrit que sur l?approche qu?en a fait Michel Cardin. Un ouvrage indispensable pour les guitaristes qui souhaitent aborder au mieux ce monument.»
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