Six sonates pour le clavecin ou le piano forte. Oeuvre V - - Editions : (c.1766)Six sonatas for the harpsichord or piano forte. Opera XVII - Edition : Londres, s.d. = (c.1779)Présentation par Jeanne Roudet : introduction - éléments d'interprétation (ornementation, dynamique) - appendice 1 (erreurs et approximations) - appendice 2 (aménagements proposés).Ces sonates peuvent être interprétées aussi bien sur un clavecin que sur un piano forte. / Clavecin Et Piano-Forte / 136 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 32.5

Edition : Berlin, G.L. Winter, 1760Présentation de Philippe Lescat : Elaboration - Editions - Les variantes manuscrites - Bibliographie - Page de titre, dédicace et préface de la première édition française - Variantes. / Clavecin / 100 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 32.5

Edition : Paris, Sieber, 1788.Présentation par les étudiants du CeFEdeM-Île-de-France : Biographie de Pleyel - L'oeuvre d'Ignace Pleyel - Pleyel, éditeur de musique - Ignace Pleyel, facteur de Piano - La salle Pleyel de la rue Rochechouart - Lecture de la partition.Trois parties instrumentales séparées : piano - flûte ou violon - violoncelle.Compositeur, éditeur, facteurs de pianos, Ignace Pleyel tint une place importante à la charnière des XVIIIe et XIXe siècles. La qualité des compositions de cet élève de Haydn, mérite leur réédition. / Trios (Piano, Flûte, Violoncelle Ou Piano, Violon Et Violoncelle) / 80 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 24 X 33

Essercizi per gravicembalo - A cura di M. Moiraghi (supervisione E. Fadini). The 10th volume of Domenico Scarlatti?s Sonate per clavicembalo represents a crucial landmark of this series, i.e. the thirty Essercizi per gravicembalo (London, 1738-39) at the heart of the composer?s production. For a long time, the style of these sonatas and their role in the history of keyboard music has been debated. But nobody had ever examined thoroughly the key aspects of textual criticism, intended not only as a detailed reconstruction of the text, but as a philological study with a full scope. This volume is the first step in such direction. The musical text of this edition is the result of a systematic comparison of all the eighteenth century printed and manuscript sources preserving Scarlatti?s treasured Essercizi. In some cases, the edition presents an alternative version of the same sonata, based on the sources? examination and sometimes showing an intricate web of authorial variants. The detailed Critical Notes take into account all the variants handed down by the sources. Many topics are discussed in the rich Introduction, first and foremost the historical context and the genesis of Scarlatti?s sonatas. Furthermore, other important topics are investigated, such as: the relationship between the Essercizi and the rival Londonese edition by Roseingrave: the role and chronology of the contemporary French editions, known under the name of Boivin: the early interventions of anonymous performers.

Italian composer, Domenico Scarlatti (1685-1757) is well-known for his Keyboard compositions. His 555 Keyboard Sonatas remain ever popular to this day, and it is for this reason that this eleventh and final volume is indispensableto performers of the genre. Originally composed for the Harpsichord, Organ or early Pianoforte, the Sonatas display the riveting use of discords and unconventional modulations to remote keys. It is also thought that much ofScarlatti's Keyboard music contains influences of Iberian music, considering that he spent much of his working life in the service of the Spanish and Portuguese royal families. The eleventh volume, comprising Sonatas 507-55,includes the popular and recognisable Sonata in E major (K. 531). Bearing in mind that Domenico Scarlatti was a highly competent and popular Keyboard player in his day, so much so that he was employed in the service of two royalfamilies, his Sonatas are composed with much experience, understanding and expertise, creating an essential addition to the repertoire of all Keyboard players of the Baroque genre. / Partitions classique / Piano - instruments à clavier / Clavecin / HEUGEL

En dehors des grands cycles (partitas suites anglaises et françaises) toute une série d?autres suites pour clavier de Bach sont parvenues à la postérité ainsi que des sonates ou des mouve-ments de sonates isolés des variations et des morceaux désignés par le terme de capriccio. Aucun d?eux n?a atteint la notoriété des grands recueils cités plus haut. La plupart datent des années de jeunesse et de formation de Bach c?est-à-dire entre 1700 et 1710 et ne témoignent pas encore de la maîtrise ultérieure mais offrent cependant un immense plaisir de jeu. Deux morceaux sont des adaptations pour clavier des sonates pour violon en la mineur et Ut majeur de Bach. Ces adaptations ne sontpas de la main du compositeur mais peut-être de celle de son fils Wilhelm Friedemann. Elles doivent leur présence dans ce volume de l?édition Urtext à leur notoriété et à leur caractère gratifiant.

Italian composer, Domenico Scarlatti (1685-1757) is well-known for his Keyboard compositions. His 555 Keyboard Sonatas remain ever popular to this day, and it is for this reason that this ninth volume is indispensable toperformers of the genre. Originally composed for the Harpsichord, Organ or early Pianoforte, the Sonatas display the riveting use of discords and unconventional modulations to remote keys. It is also thought that much ofScarlatti's Keyboard music contains influences of Iberian music, considering that he spent much of his working life in the service of the Spanish and Portuguese royal families. The ninth volume, comprising Sonatas 408-457,includes many of the popular and recognised Sonatas in a variety of keys. Bearing in mind that Domenico Scarlatti was a highly competent and popular Keyboard player in his day, so much so that he was employed in the service of tworoyal families, his Sonatas are composed with much experience, understanding and expertise, creating an essential addition to the repertoire of all Keyboard players of the Baroque genre. / Clavecin / Heugel

Edition : Darmastadt, l'Auteur, 1722.Présentation d'Oswald Bill : avant-propos.Fac-similé de l'exemplaire complet unique. Ces suites, fort belles, sont un exemple de la qualité des oeuvres allemandes contemporaines de Bach. / Clavecin / 140 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 23.5 X 31.5

Italian composer, Domenico Scarlatti (1685-1757) is well-known for his Keyboard compositions. His 555 Keyboard Sonatas remain ever popular to this day, and it is for this reason that this eighth volumeis indispensable to performers of the genre.Originally composed for the Harpsichord, Organ or early Pianoforte, the Sonatas display the riveting use of discords and unconventional modulations toremote keys. It is also thought that much of Scarlatti's Keyboard music contains influences of Iberian music, considering that he spent much of his working life in the service of the Spanish and Portuguese royalfamilies.The eighth volume, comprising Sonatas 358-407, includes the popular and recognised Sonatas in B minor (K. 377) and E major (K. 380). Bearing in mind that Domenico Scarlatti was a highly competentand popular Keyboard player in his day, so much so that he was employed in the service of two royal families, his Sonatas are composed with much experience, understanding and expertise, creating an essentialaddition to the repertoire of all Keyboard players of the Baroque genre. / Clavecin / Heugel

Toccatas BWV 910-916-Relativement précoces les toccatas de Bach datent probablement des années 1707?1713 et représentent si l?on peut dire sa période «Sturm und Drang». Elles ne furent pas conçues comme un cycle mais indépendamment et à des époques variées chacune sous un numéro d?opus différent. Conformément au genre de la toccata elles se distinguent par leur caractère virtuose et la présence d?éléments d?improvisation parfois aussi de récitatifs sans pour autant être dépourvues de la solide technique polyphonique de la plénitude harmonique et de la ri-chesse d?invention inépuisable de Bach.

Sonatas 1 - 6 Instrumentation : harpsichord (piano) Date of Publications : 15/07/1971 Number of Pages : 48 Arranger : Ruf, Hugo / Bemmann, Hans Series : Piano music pre-classicism

59e oeuvre contenant quatre suites de pièces de clavecin. Edition : Paris, l'Auteur, Boivin, Leclerc, 1736.Pièces de qualité, de longueur modeste. Titres évoquateurs et parfois amusants. / Clavecin / 28 pages / niveau : 1 / Fac-Similés - Format: 21 X 29.7

Anne Fuzeau Classique vous propose tous les textes théoriques, méthodes, traités, articles, partitions de musique classique concernant Jean-Philippe Rameau.Ces méthodes anciennes sont reproduites en fac-similé et regroupés en - trois volumes.Traité de l'harmonie - Nouveau système de musiqueRemarques sur les différents genres de musiqueObservations sur la méthode d'accompagnementPlan abrégé d'une nouvelle méthode d'accompagnementDissertation sur les différentes méthodes d'accompagnementDiscours sur l'harmonie - Démonstration du principe de l'harmonieVérités également ignorées et intéressantesOrigines des sciences - Code de musique pratique Génération harmoniqueObservations sur notre instinct pour la musique - etc..Articles de l'Encyclopédie et leur critique par RameauPolémique avec Montéclair - CorrespondancesArticles parus dans les gazettes - Préfaces aux oeuvresTable des matières : Volume 1 : Rameau Jean-Philippe : Traité de l'harmonie - 1722Rameau Jean-Philippe : Pièces de clavecin avec une méthode pour la mécanique - 1724Rameau Jean-Philippe : Nouveau système de musique - 1726Rameau Jean-Philippe : Lettre de M. Rameau à Houdar de la Motte - 1727Rameau Jean-Philippe : Remarques sur les différents genres de musique - 1728(Montéclair Michel Pignolet de ?) : Conférence sur la musique - 1729Rameau Jean-Philippe : Examen de la conférence sur la musique - 1729Rameau Jean-Philippe : Observations sur la méthode d'accompagnement - 1730Rameau Jean-Philippe : Plan abrégé d'une méthode nouvelle d'accompagnement - 1730(Montéclair Michel Pignolet de ?) : Réponse su second musicien au premier - 1730Rameau Jean-Philippe : Réplique du premier musicien à la réponse du second - 1730(Montéclair Michel Pignolet de ?) :Réponse du second musicien au premier musicien - 1730Rameau Jean-Philippe : Réplique du premier musicien à l'écrit du second - 1730Rameau Jean-Philippe : Dissertation sur les différentes méthodes d'accompagnement - 1732Rameau Jean-Philippe : Les Indes galantes, ballet réduit à quatre concerts - 1735Castel R.P. Louis-Bertrand : Suite et seconde partie des nouvelles expériences - 1735Castel R.P. Louis-Bertrand : Suite et - troisième partie des nouvelles expériences - 1735Rameau Jean-Philippe : Lettre de M. Rameau au R.P. Castel - 1736Rameau Jean-Philippe : Pièces de clavecin avec une table pour les agréments - 1736Rameau Jean-Philippe : Discours sur l'harmonie - 1737Volume 2 : Rameau Jean-Philippe : Génération harmonique - 1737Rameau Jean-Philippe : Génération harmonique, ou traité de musique théorique - 1737Anonyme : Le Pour ou le Contre - Tome XIII - 1737Rameau Jean-Philippe : Lettre à Hans Sloane - 1737Anonyme : Le Pour ou le Contre - Tome XIV - 1738Rameau Jean-Philippe : Lettre à Jean-Pierre Christin - - 1741Rameau Jean-Philippe : Pièces de clavecin en concert - - 1741Rameau Jean-Philippe : Deux lettres à Johann II Bernoulli - 1750Rameau Jean-Philippe : Lettre à Gabriel Cramer - 1750Rameau Jean-Philippe : Démonstration du principe de l'harmonie - 1750Rousseau Jean-Jacques - : Encyclopédie - Articles 'Accompagnement, Accord, Cadence' - 1751Rameau Jean-Philippe : Nouvelles réflexions de M. Rameau - 1752Rameau Jean-Philippe : Lettre à Johann II Bernoulli (copie ancienne) - 1752Rameau Jean-Philippe : Lettre de M. Rameau à l'auteur du mercure - 1752Euler Leonhard - : Lettre à Rameau - 1752Rameau Jean-Philippe : Réflexions de M. Rameau sur la manière de former la voix - 1752Rameau Jean-Philippe : Extrait d'une réponse de M. Rameau à M. Euler - 1752Rousseau Jean-Jacques - : Encyclopédie - articles 'Choeur, Chromatique' - 1753Rameau Jean-Philippe : Extrait d'une réponse de M. Rameau - 1753Rameau Jean-Philippe : Observations sur notre instinct pour la musique - 1754Rousseau Jean-Jacques - : Encyclopédie - article 'Dissonance' - 1754Rameau Jean-Philippe : Erreurs sur la musique - - 1755Volume 3 :Rousseau Jean-Jacques - : Encyclopédie - Article 'Enharmonique' - 1755Alembert Jean Le Rond d' et Diderot Denis - : Encyclopédie - Avertissement du volume VI - 1756Rameau Jean-Philippe : Suite des erreurs sur la musique dans l'Encyclopédie - 1756Rameau Jean-Philippe : Prospectus où l'on propose - 1757Alembert Jean Le Rond d' : Encyclopédie : articles 'Fondamental' - 'Gamme' - 1757Rameau Jean-Philippe : Réponse de M. Rameau à MM. les éditeurs - 1757Rameau Jean-Philippe : Lettre de M. d'Alembert - 1758Rameau Jean-Philippe : 2 lettres à J.B. Beccari - 1759Rameau Jean-Philippe : 2 lettres au Padre Martini - 1759Rameau Jean-Philippe : Lettre au Padre Martini - 1759Rameau Jean-Philippe : Code de musique pratique - 1760Alembert Jean Le Rond d' : Lettre de Monsieur d'Alembert à Monsieur Rameau - 1761Rameau Jean-Philippe : Réponse de Monsieur Rameau à la lettre de M. d'Alembert - 1761Rameau Jean-Philippe : Origine des Modes

The third volume of this series of 12 Sonatas, this book contains the Sonatas K.104 to K.155. Composed by Domenico Scarlatti, this edition by the harpsichordist Kenneth Gilbert regroups the 555 sonatas arranged for Piano. Basedon the two sets of books discovered in Venice and in Parma, this edition still contains some of the annotations initially suggested by Kirkpatrick, whose book can be considered as an essential guide for this series. / Partitions classique / Piano - instruments à clavier / Clavecin / HEUGEL