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Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (19)
Orchestra, Violin (19)
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French horn (18)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (17)
Music Theory (17)
Voice, Guitar (17)
Trio (17)
Trombone (17)
Choral TTBB (16)
Choral SSAA (16)
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Oboe (16)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Baritone voice, Piano (15)
Violin, Basso continuo (15)
Tenor Saxophone (14)
Chant (14)
Travaux Pour Choeurs (14)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Harpsichord (13)
Recorder (13)
Medium voice, Piano (13)
Hautbois, Instruments à Corde… (12)
String Trio: violin, viola, ce… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Trombone and Piano (12)
Bassoon, Piano (duet) (12)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (12)
Voice, String Quartet (11)
Wind ensemble (11)
Low voice, Piano (11)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (11)
Clavecin (11)
Solo S, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (10)
Band Scores (10)
Percussion (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Piano, Guitar (duet) (10)
2 Clarinets (duet) (10)
Double Bass (9)
Ochestre à Cordes (9)
Jazz Ensemble (9)
Violon, Continuo et Instrument… (8)
CD (8)
Piano et Quatuor à Cordes (8)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (8)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (8)
Solistes STBar, Choeur SSAATTB… (8)
Quintette Pour Piano (8)
Double bass, Piano (duet) (8)
Quatuor à Cordes et Guitare (8)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (8)
Trio à Cordes (8)
Voice and Orchestra (8)
Solistes SATB, Choeur SSATB, B… (8)
Quatuor (8)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (8)
Choral SSAATTBB (8)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (8)
Dulcimer (8)
Bb Instruments (8)
Violon et Orchestre ou Violon … (7)
Treble (Alto) Recorder (7)
Flute ensemble (7)
Choeur SSATB, 3 Trombones, Vio… (7)
2 Violins and Basso (7)
Flûte Traversière Violon et … (7)
Tuba and Piano (7)
Ukulélé Soprano (7)
Bass Clarinet, Piano (7)
High voice (7)
Violoncello, Basso continuo (7)
8 Voix (SATB et SATB) et Basse… (7)
Flute, Basso continuo (7)
Soprano voice, Piano (7)
French Horn and Piano (7)
Children choir, Piano (7)
2 Recorders (duet) (7)
Tenor voice (6)
:: (6)
Oboe, Guitar (duet) (6)
Solo S (T), 2 ViolonS Basse Co… (6)
Soli (SATB), Gemischter Chor (… (6)
Solistes ST, Violon, (Cornet … (6)
Solo B, 4 Trombones et Basse C… (6)
Guitare Electrique (6)
Organ, Trumpet (duet) (6)
Nursery rhyme (6)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (6)
Low voice (6)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (6)
Orchestre (6)
Recorder Quartet (6)
Tenor voice, Piano (6)
Clarinet, Orchestra (6)
Clairon (6)
Choral Unison (6)
Mezzo-Soprano voice, Piano (6)
Guitar Ensemble (5)
Choeur Mixte (SATB), Orchestre… (5)
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Soli (STBar), Gemischter Chor … (5)
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Viola da Gamba, Basso continuo… (5)
Quintette à Cordes (5)
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Basson et Concert Band ou Harm… (4)
Trompette en Mib, Cor, Trombon… (4)
Flûte Traversière Violoncell… (4)
Instruments à Cordes, Continu… (4)
Big Note Piano (4)
Stationery (4)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
Hautbois, Violon et Continuo (4)
Oboe, Violin, Piano (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Clavecin Et Instruments A Cord… (4)
Ensemble à Cordes, Timbales, … (4)
Quintette de Saxophones et Ens… (4)
Quatuor à Cordes et Piano (4)
2 Trompettes Sib, 1 Cor, 1 Tro… (4)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (4)
Hautbois et Harpe (4)
Flûte à Bec, Hautbois et Bas… (4)
Musique de Chambre (Fac-simil… (4)
Flute, Piano Trio (bass, drum,… (4)
Orgue, Timbales et Percussions… (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
2 Violons, Violoncelle et Pian… (4)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (4)
Flûte Traversière Flûte à … (4)
Choral SSATB (4)
3 Voix (4)
Flûte Traversière Guitare et… (4)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (4)
Alto, Clavecin et Violoncelle (4)
Saxophone and Piano (4)
Hautbois, Instruments à Corde… (4)
Quatuor avec Piano (4)
Solo B, 2 Violons et Basse Con… (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
Euphonium, Piano (duet) (4)
Clatinette, Violon et Piano (4)
Trio avec Piano (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Quintette avec Piano (4)
Hautbois, Continuo et Instrume… (4)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (4)
2 Cellos (duet) (4)
Instruments à Cordes, Hautboi… (4)
Bassoon (4)
Cor et Orgue (4)
Ensemble à Cordes Flexible et… (4)
Choeur Mixte (SSAATTBB) (4)
Recorder, Guitar (duet) (4)
Basse de Viole ou Alto et Orch… (4)
Flûte Traversière Hautbois e… (4)
Piano et Orchestre (4)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (4)
Quatuor de Saxophones (SATBar)… (4)
2 Dessus, Alto, Ténor et Bass… (4)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (4)
2 Violons, Altos, Violoncelles… (4)
2 Trompettes Sib, Cor, Trombon… (4)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (4)
Violin, Guitar (duet) (4)
Recorder, Bass Continuo (4)
Flûte Traversière ou Violon)… (4)
Eb Instruments (4)
Ensemble (4)
Violin, Cello (duet) (4)
2 Flutes, Piano (4)
Guitare Tablatures Flatpick et… (4)
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Vocal duet, Piano (3)
Livres (3)
Ensemble Instrumental et Petit… (3)
Flute, Cello, Piano (trio) (3)
2 Saxophones (duet) (3)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (3)
Alto, Guitare Et Cordes (3)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (3)
Choeur en 8 Parties (SATB-SATB… (3)
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4 Cellos (3)
Concert Band et Solistes (3)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (3)
Flûte Traversière Solo (3)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (3)
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Piano, Voice, Guitar tablature… (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Mezzo-Soprano voice (3)
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Voice, Organ (3)
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Flûte à Bec Alto ou Flûte T… (3)
Concert Band ou Harmonie et Ha… (3)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (3)
3 Instruments Mélodiques (Fl… (3)
Batterie et Percussions (3)
ENS::Ensemble (3)
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Flute, Bassoon, and Piano (3)
Choral SSATTBB (3)
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Flûte à Bec et Guitare (3)
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Euphonium et Brass Band (3)
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Choeur Mixte (SATB/SATB) Instr… (2)
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Flûte à Bec Alto et Piano ou… (2)
Guitare Tablatures Flatpick et… (2)
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Le Grand Espace Tonal (ACHARD CYRIL)
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Essai Didactique D'Harmonie Moderne et Jazz. Pour L'Étude et La Pratique.. Par ACHARD CYRIL. Le grand espace tonal propose une nouvelle conception du principe de tonalité. Son élaboration est le fruit d'un long cheminement personnel : les acquis accumulés au fil du temps ont inconsciemment façonné un modèle de pensée singulier, reposant sur des réflexes intimes indéfectiblement liés à l'identité du musicien. Cyril Achard a su s'inspirer de ses années de pratique musicale, tout en conservant une attention particulière au ressenti et à l'intuition : c'est cela qui confère au présent ouvrage son originalité. De nombreux exemples musicaux, du Moyen Âge à nos jours, éclairent constamment le propos, et la mise en pratique des principes énoncés confèrent à cet ouvrage majeur une autorité rare./ Accessoire / Harmonie
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Pour la deuxième année du premier cycle (et la troisième). Les 6 premières leçons sont une révision du premier cahier. Les notions importantes abordées ensuite concernent la noire pointée en binaire, noire croche dans un temps ternaire, les mesures à 4 temps, les tonalités mineures et de manière générale un élargissement des acquisitions de première année : nuances, tempi, polyphonies? (Voir plus bas l'index des notions abordées, leçon par leçon). /
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Le clavier bien tempéré (KIRKPATRICK RALPH)
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Par KIRKPATRICK RALPH. Ralph KIRKPATRICK, professeur émérite de musique à l?Université de YALE, nous donne matière ? à travers son ouvrage hautement pédagogique ? à une belle leçon de musique appliquée à l?un des sommets de l?Art Musical, le Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Deux séries de 24 préludes et 24 fugues ont été compilées par le compositeur, chacun dans les 12 tonalités majeures et celles mineures, du do majeur au si mineur, soit pour les deux recueils 48 préludes et 48 fugues. KIRKPATRICK en décortique l?ensemble avec une surprenante acuité musicale. Il insiste sur la grande diversité de pièces qui composent les deux livres et parvient à nous faire saisir les relations qui existent dans l?organisation des notes de musique. Le pédagogue démontre que la mélodie et le rythme obéissent de manière assez simple aux lois universelles de la forme et de sa perception par l?homme. Il nous propose de jeter un regard neuf sur les concepts d?articulation, de phrasé et d?inflexion et nous indique les étapes essentielles de l?approche de travail à adopter, pour parfaitement comprendre les intentions du compositeur. KIRKPATRICK nous propose les disciplines à suivre pour aiguiser les perceptions de l?oreille harmonique intérieure. Le musicien analyse pour cela de nombreux passages de préludes et fugues. Il entre dans le détail organique de la forme, de la cadence, du développement, des relations diagonales qui jalonnent le déroulé des oeuvres. Il nous fait comprendre l?importance des dissonances et des fausses-relations qui viennent se greffer dans les progressions harmoniques. L?auteur approche les caractéristiques du rythme dans le contexte de l?élan de la direction rythmique et de la polyrythmie. À travers sa grande expérience du jeu, l?interprète nous propose en toute modestie ses idéaux d?interprétation et prend bien soin de nous dire que l?interprétation reste tout de même ouverte aux époques et au ressenti de chaque interprète et qu?il n?y a heureusement pas d?interprétation authentique, ni d?interprétation définitive. Le pouvoir miraculeux du Clavier bien tempéré, comme d?ailleurs beaucoup d?autres oeuvres, a été de survivre à son époque et à son contexte, de s?adapter aux interprétations du moment. Une oeuvre d?une telle puissance créatrice ne revêt-elle pas toutes les qualités qui lui confèrent la possibilité d?un perpétuel renouvellement ? Donc Immortelle ?/ Livre / Analyse Musicale
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Par JULLIEN IVAN. Pourquoi donc un traité de notation ?Parce que notre étude sur le chiffrage américain est la seule qui, à ce jour, est aussi complète et constitue un véritable Traité de notation des accords. En première partie d'ouvrage, nous développerons tout au long de ce traité sur le chiffrage américain l'étude des tensions possibles ou impossibles, c'est-à-dire tous les degrés rajoutés ou pas à l'accord parfait de base. Les interdictions de placer de ' mauvaises ' tensions ne sont pas le fruit d'un caprice mais dépendent des lois acoustiques - voir notre tableau des harmoniques - et en cas d'erreur, l'accord sonnera dans le moins mauvais des cas ' pâteux ' et dans le pire, il nous écorchera sévèrement les oreilles. Nous choisirons nos exemples dans les accords Majeurs, mineurs et diminués. Nous listerons dans des tableaux, toutes les tensions possibles ou impossibles. Un autre tableau nous permettra d'établir une correspondance entre les chiffrages américain et classique. L'étude ne serait pas complète si nous ne vous proposions de passer à la pratique. Ainsi, en deuxième partie d'ouvrage, nous vous offrirons de réaliser des exercices. Attention, il y aura quelques pièges à déjouer ! Et pour être parfaitement serein, au terme de la troisième partie de cet ouvrage, nous vous donnerons les solutions avec les corrigés d'exercices./ Livre / Livre
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Sous la forme d'un plaisant scenario de vingt-quatre courts épisodes, l'auteur donne les clés d'une lecture et d'une écoute éclairées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach à travers un choix de 14 fugues appartenant aux deux Livres.
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C'est un vaste défi que nous tentons de relever ici, nous en sommes conscientes, tout comme nous savons que d'autres ouvrages pédagogiques ont ouvert la voie avant nous ! Rien n'émerge du néant, et souvent le chemin est emprunté par bon nombre de pédagogues. Aussi, nous vous remercions par avance de tenter l'aventure avec nous...
Toute notre gratitude à nos familles, proches et amis pour leur indéfectible soutien, sans oublier nos merveilleux cobayes ... nos chers élèves !
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Cet ouvrage, éminemment pratique, n'en néglige pas, pour autant, tout l'aspect culturel de la direction. Si il est orienté prioritairement vers la conduite d'un orchestre, il s'attache aussi à la direction spécifique d'une harmonie, ou, encore plus spécifique, d'un choeur. Cet aspect a d'ailleurs été longtemps négligé et tous les chefs de choeur ou choriste ont connu ces chefs d'orchestre qui ne savait pas comment se conduire vis-à-vis d'un choeur lorsqu'ils dirigeaient une pièce pour choeur et orchestre. Bref, l'ouvrage est très complet. Il comporte cinq parties plus l'indispensable glossaire. La première partie est consacrée aux techniques de base correspondant à tout l'aspect corporel, de la tenue aux différentes battues. La deuxième partie est consacrée à l'étude et la préparation du répertoire, exposées très en détail. La troisième est consacrée aux répétitions, la quatrième au concert. La cinquième partie fait en quelque sorte la synthèse en proposant d'appliquer l'ensemble à l'Alléluia du Messie de Haendel. L'ouvrage comporte aussi une copieuse et judicieuse bibliographie. Quant au DVD, il suit pas à pas l'exposé et ne comporte pas moins de trente-quatre chapitres divisés eux-mêmes en plusieurs sections. Il s'agit donc d'un outil de travail tout à fait remarquable et l'auteur explique en détail comment l'utiliser. Cette réalisation est donc une somme que le professionnel aussi bien que l'amateur éclairé pourra lire avec un grand intérêt et un grand profit.
L'Education Musicale, n°94 (Juillet 2015) / Méthodes
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L'IMPRO JAZZ - Développement du langage mélodiqueDétails du produitRéférence: F2M24Auteur: Jean Manuel JiménezIllustration: Karine JimFormat: 23 x 30 cmNombre de pages: 236Reliure: SpiraleEAN13: 9791097552244L'IMPRO JAZZ est l'outil didactique idéal pour tous ceux qui souhaitent développer ou améliorer le langage mélodique utilisé dans l'improvisation. L'étude de ce volume permet d'atteindre une connaissance approfondie des tonalités majeures et mineures mélodiques, par la pratique d'un grand nombre de systèmes de déplacement, appliqués aux gammes et aux arpèges. Ce travail est agrémenté de 588 fragments de chorus, qui conduisent à une meilleure compréhension des mécanismes de construction de phrases musicales de qualité.Un ouvrage complémentaire des Méthodes F.M Jazz 1ère et 2ème année mais également un SONGBOOK de ressources pour les initiés. / Jazz - improvisation / F2m Editions
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New edition-Aural Training in Practice offers valuable support to teachers preparing students for ABRSM Practical exams. The three volumes covering Grades 1-3 Grades 4-5 and Grades 6-8 provide:information on what each test involves and what the examiner is looking forteaching hints and strategies including warm-up material and ideas for integrating aural into lessonsmany practice exercises to prepare students for the examCD recordings of all practice exercises and examples in two or more parts presented by an ABRSM examineranswers both recorded and printed where appropriate as a guide to the sort of responses thatwould be successful in the exam
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Par SIRON JACQUES. En quelques années d'existence, La Partition intérieure s'e...
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Par SIRON JACQUES. En quelques années d'existence, La Partition intérieure s'est largement imposée dans les domaines du jazz et des musiques improvisées. Chacun s'y retrouvera, selon ses besoins du moment - qu'il soit débutant, improvisateur chevronné, enseignant, critique, musicien curieux, esprit ouvert. - Abondance des matériels, des matières et des manières: Chaque partie approfondit un aspect de l'action (l'improvisation, le son, le rythme, la mélodie, l'harmonie, les formes et la construction du récit, le jeu en orchestre). On y retrouve chaque fois un déroulement progressif : notions de base, pratique habituelle, et enfin démarches plus complexes. - Passerelles: Plusieurs traditions se mêlent : non seulement le jazz et les musiques improvisées actuelles, mais également les musiques classiques, populaires, contemporaines, extra-occidentales. De nombreux points de vue se croisent sans cesse - les matières dialoguent avec les manières, l'action avec la réflexion, la technique avec l'expression personnelle, la précision avec l'inspiration. Le lecteur choisira ses manières de cheminer : creuser un sujet, grappiller selon ses envies, rebondir grâce aux multiples chemins de traverse. - Danse intérieure: L'abondance et les passerelles ne sont là que pour mettre en appétit. Pas question de se substituer à l'essentiel - l'écoute, la mémoire, la sensibilité, la verve intelligente, la fragilité et l'incertitude, la fraîcheur de l'imagination, le plaisir du jeu. La Partition intérieure, en faisant dialoguer action et réflexion, technique et expression, invite le lecteur à élargir ses horizons afin d'éveiller la danse intérieure qui donne vie à toute improvisation. / Méthode en français / Théorie / Théorie Solfège
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En quelques années d?existence, La Part...
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Livre de référence
En quelques années d?existence, La Partition intérieure s?est largement imposée dans les domaines du jazz et des musiques improvisées. Chacun s?y retrouvera, selon ses besoins du moment ; qu?il soit débutant, improvisateur chevronné, enseignant, critique, musicien curieux, esprit ouvert.
Abondance des matériels, des matières et des manières.
Chaque partie approfondit un aspect de l?action (l?improvisation, le son, le rythme, la mélodie, l?harmonie, les formes et la construction du récit, le jeu en orchestre). On y retrouve chaque fois un déroulement progressif : notions de base, pratique habituelle, et enfin démarches plus complexes.
Passerelles
Plusieurs traditions se mêlent : non seulement le jazz et les musiques improvisées actuelles, mais également les musiques classiques, populaires, contemporaines, extra-occidentales. De nombreux points de vue se croisent sans cesse ; les matières dialoguent avec les manières, l?action avec la réflexion, la technique avec l?expression personnelle, la précision avec l?inspiration. Le lecteur choisira ses manières de cheminer : creuser un sujet, grappiller selon ses envies, rebondir grâce aux multiples chemins de traverse.
Danse intérieure
L?abondance et les passerelles ne sont là que pour mettre en appétit. Pas question de se substituer à l?essentiel ? l?écoute, la mémoire, la sensibilité, la verve intelligente, la fragilité et l?incertitude, la fraîcheur de l?imagination, le plaisir du jeu. La Partition intérieure, en faisant dialoguer action et réflexion, technique et expression, invite le lecteur à élargir ses horizons afin d?éveiller la danse intérieure qui donne vie à toute improvisation. / Livre / Agrafé /
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Au sens musical du terme, l'harmonie désigne l'art de combiner les sons .
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