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Concert band (157)
Musical course - Solfege (157)
String Quartet: 2 violins, vio… (156)
Brass ensemble (156)
Guitar (131)
Orchestra (124)
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Violin and Piano (111)
Flute and Piano (106)
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Flute (103)
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Woodwind Quintet: flute, oboe,… (61)
Piano, Vocal and Guitar (60)
Guitar notes and tablatures (57)
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Piano Trio: piano, violin, cel… (51)
Marching band (51)
1 Piano, 4 hands (47)
Accordion (45)
Flûte Traversière, Instrumen… (44)
Divers (44)
Cello, Piano (44)
Clarinet and Piano (41)
String Orchestra (40)
Piano, Voice (40)
Alto Saxophone (39)
Eb Instruments (39)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (38)
Cello (38)
Brass Quartet (35)
Recorder (35)
Choral SATB (34)
Percussion Ensemble (34)
Drums (30)
Tuba (30)
Harp (29)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
String Trio: violin, viola, ce… (27)
Bass guitar (27)
Guitare (26)
Ensemble à Cordes (25)
Soli, Mixted choir and accompa… (24)
Trombone (23)
Viola (23)
Flexible Instrumentation (23)
Bass Clef Instruments (22)
Oboe (22)
Flute and Guitar (21)
Brass Quartet: 4 trombones (21)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (21)
Chamber Orchestra (21)
Harmonica (21)
Percussion (21)
Alto Saxophone and Piano (21)
Double Bass (21)
Musical Awakening (20)
Trumpet, Piano (19)
Jazz Ensemble (18)
Ukulele (18)
Piano Quartet: piano, violin, … (17)
Cello, Orchestra (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Trio de Cordes (16)
Oboe, Piano (duet) (16)
Musical dictation (15)
Violin, Basso continuo (15)
Voice solo (15)
French horn (15)
French Horn and Piano (15)
Saxophone ensemble (14)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (13)
Banjo (13)
Concert Band/Harmonie (13)
3 Instruments En Mib (12)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (12)
3 Instruments En Sib (12)
Tenor Saxophone (12)
Woodwind Quintet (11)
Orchestra, Violin (11)
Pocket, Study conductor (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (11)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (11)
Solo instrument and Organ (11)
Viola, Piano (11)
Music Theory (11)
Harpe et Instruments Divers (11)
Bassoon (11)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (10)
Opera (10)
Ensemble De Cuivres Et Timbale… (10)
Ensembles Divers (10)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (10)
Keyboard (10)
2 Pianos, 4 hands (10)
Trombone and Piano (9)
Lyrics and Chords (9)
String Quintet: 2 violins, vio… (9)
Solo S, Trompette, Instruments… (9)
3 Instruments En Do (9)
Big band (9)
Choral 3-part (9)
Flute Quartet: 4 flutes (9)
2 Recorders (duet) (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
2 Clarinets (duet) (9)
2 Flutes (duet) (9)
Descant (Soprano) Recorder (9)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (8)
Ensemble Instrumental et Petit… (8)
Solistes, Div. Instruments à … (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (8)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (8)
Trio avec Piano (8)
Violoncelle ou 2 Violoncelles … (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Septuor De Cuivres (8)
Children choir, Instruments (8)
Partition de Poche (8)
Choeur SATB (4 Instruments) et… (8)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (8)
Bassoon, Piano (duet) (8)
Quintette à vent (8)
Trio de Vents (8)
5 Instruments (Instruments à … (8)
Double bass, Piano (duet) (8)
Saxophone and Piano (8)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (8)
Ensemble Instrumental (8)
Piano Accompaniment (8)
3 Recorders (trio) (8)
Educatif (7)
2 Mandolines Et Orchestre D'In… (7)
Ensemble A Vent (7)
Concert band, Choral (7)
Solistes, Choeur Mixte (SATB) … (7)
Trio De Cuivres (7)
Biography (7)
Treble (Alto) Recorder (7)
Flute, Basso continuo (7)
Pennywhistle (7)
Instruments à Vent (7)
Piano and Orchestra (7)
Easy Piano (7)
Test d'Ecoute (6)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (6)
Flute, Viola and harp (6)
Tuba and Piano (6)
3 Trumpets (trio) (6)
Orchestre A Cordes Instruments… (6)
Ensemble Divers (6)
Choral Unison (6)
2 Violins (duet) (6)
Vibraphone (6)
School Ensemble (6)
3 Clarinets (trio) (6)
Cajon (6)
Instruments A Vent (6)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (6)
Conducteur (6)
Quintette Variable (6)
Flûte Et Instruments Divers (6)
Mandolin (6)
Ensembles à Vent (6)
Nursery rhyme (6)
2 Saxophones (duet) (6)
Guitare ou Banjo ou Ukulélé (5)
Electric bass, Drums (5)
Choral (5)
Djembe (5)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (5)
Ensemble De Cuivres Et Voix (5)
Octuor De Cuivres (5)
2 Hautbois (Ou 2 Flûtes A Bec… (5)
Trombone or Euphonium (5)
Percussion, Piano (duet) (5)
Livres (5)
Flute, Clarinet and Bassoon. (5)
Wind ensemble (5)
Lute (5)
Guitar Ensemble (5)
Chant (5)
Harp, Flute (duet) (5)
Quatuor à Vents variable (4)
Quatuor De Cuivres Et Orgue (4)
Instrument Solo et Orchestre … (4)
Violon, Viole et Basse Continu… (4)
Guitare, Violon, Mandoline, ba… (4)
Violin, Cello (duet) (4)
2 Oboes, 2 Clarinets, 2 Horns … (4)
5-Part Flexible Band and Opt. … (4)
Soprano voice, Orchestra (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
Octuor (4)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa… (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
Brass ensemble, Organ (4)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (4)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (4)
Flûte / Hautbois / Flûte à … (4)
3 Flûtes à Bec (SSA), Piano … (4)
Flûte, Clarinette et Accordé… (4)
Sextuor (4)
Treble (Alto) Recorder, Piano (4)
Hautbois, Flûte Traversière,… (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse C… (4)
Clarinette, Piano, Violon et V… (4)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (4)
Recorder Quartet (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Flûte et Basson (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Instruments à Cordes Divers e… (4)
Clarinet Ensemble (4)
Band Scores (4)
3 instruments in Ut (4)
Flute ensemble (4)
2 Flûtes à Bec Soprano, Flû… (4)
Organ and Brass Quartet (4)
Flute Trio: 3 flutes (4)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (4)
Quintette à Cordes (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
2 Violons Hautbois et Orchestr… (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Hautbois, Instruments à Corde… (4)
Percussions Et Orchestre (4)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (4)
Ensemble Flexible (4)
Clavecin, Piano, Instruments … (4)
Clarinette, Alto et Piano (4)
2 Guitars (duet) (4)
Piano, Voice, Guitar tablature… (4)
Conga (4)
Ensemble Mixte (4)
Trompette en Do ou et Trompett… (4)
Euphonium, Piano (duet) (4)
2 Oboes and English horn (3)
High voice (3)
Voice, Guitar (3)
CD (3)
Guitare Et Instruments Divers (3)
Woodwind Trio: any 3 woodwinds… (3)
Recorder, Piano (3)
Flûte A Bec Alto, Cordes Et B… (3)
Concertina (3)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (3)
Basson ensemble (3)
Organ, Trumpet (duet) (3)
Euphonium Clé de Sol et Fa (3)
Alto et Orchestre (3)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (3)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (3)
Viola da Gamba, Basso continuo… (3)
3 Percussionnistes (3)
Orff-Instruments (3)
Bass Clarinet (3)
Variable BesetzungC/B/Es - Fo… (3)
5 Guitares (5 Instruments A Ve… (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Quatuor Variable (3)
Choeur SATB et Violoncelle ou … (3)
4 Trombones, Piano, Basse Et B… (3)
Euphonium Ensemble (3)
String Quartet : 4 violas (3)
Trompette Ou Cornet (3)
String quintet (3)
Harpe et autres Instrument à … (3)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (3)
4 Trombones Ou 4 Cors Et Tuba … (3)
Flute, Orchestra (3)
3 Percussions (3)
String trio (3)
Tuba en Do et Piano (3)
Instruments Acoustiques (3)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (3)
Ensemble (3)
Euphonium ou Saxhorn Solo (3)
Vocal duet, Piano (3)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (3)
Soprano voice, Piano (3)
Concert Band et Solistes (3)
Harpsichord (3)
Marimba (3)
Organ, Voice (3)
Viola and orchestra (3)
Cordes, Basse Continue et Inst… (3)
Violin, Horn and Piano (3)
Instruments en Clé de Fa (3)
Dulcimer (3)
Livre Musical (3)
Orgue Et Instruments Divers (3)
Lap Steel Guitar (3)
Basson ou Trombone ou Baryton (3)
Trio (3)
Flûte Traversière (Matériel… (2)
Tous instruments (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
Chant Et Piano (Baryton Ou Mez… (2)
Low voice (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Tenor voice (2)
Trombone ou Tuba et Piano (2)
Musique de chambre (2)
Cello, Organ (2)
Variable Besetzung C/B - For … (2)
Guitare (Fingerpick) (2)
Piano Et Ensemble (2)
Hautbois Et Orchestre A Cordes… (2)
7 Trompettes (2)
Trompette En Do Ou Sib Et Cord… (2)
Ensemble De Cuivres Et Orgue (2)
Marimba and Orchestra (2)
3 Trompettes En Do Ou Sib (2)
Medium voice, Piano (2)
Mariachi (2)
Brass Quartet: 4 horns (2)
Piano, Guitar (duet) (2)
Choral SSAA (2)
Soli/Choeur Mixte Et Orchestre… (2)
Alto ou 2 Altos et Piano ou In… (2)
Saxophone Alto Et Orchestre (2)
Quatuor A Vent (2)
2 Flutes, Violoncello (2)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (2)
Trompette en Sib ou et Trompet… (2)
Basse, Guitare, Percussions, C… (2)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Orff-Instruments, Petites Perc… (2)
Trompette et Concert Band ou H… (2)
Voix Et Instruments Divers (2)
CD only (2)
5 Instruments Cuivre Et Ensemb… (2)
Choeur d'Enfants 1 Partie, Par… (2)
Baritone voice, Piano (2)
Octuor De Cuivres Et Choeur (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Dobro (2)
Double bass, Orchestra (2)
Euphonium (2)
Blasinstrumente (2)
Violin and Marimba (2)
Brass Band et Cor (2)
Vibraphone, Piano (2)
Violon 1 (2)
Piano, Oboe and Bassoon (2)
Saxophone and Orchestra (2)
2 Hautbois Et Instrument(s) A … (2)
Violoncelle Et Orchestre A Cor… (2)
Brass ensemble, Percussion (2)
Choeur SAM, 2 Instruments de M… (2)
Basson, Trombone ou Baryton (2)
Violon 2 (2)
1 Cor (2)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (2)
3 French horns (trio) (2)
Tenor Saxophone and Piano (2)
4 Cors En Fa (2)
Baryton, Choeur Mixte (SATB), … (2)
3 Saxophones et Concert Band o… (2)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (2)
Trombone ensemble (2)
2 Violons, Violoncelle Et Orgu… (2)
Trombone, Tuba (duet) (2)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (2)
2 Violins and Basso (2)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (2)
Instruments en Do / C (2)
Cor en Fa (2)
Xylophone (2)
Choeur SAM, 2 Flûtes à Bec (… (2)
Trumpet, Orchestra (2)
Violin, Guitar (duet) (2)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (2)
Grand Ensemble A Vent (2)
Brass Quartet: 4 trumpets (2)
Bass Clarinet, Piano (2)
Instruments En Si Et Ut (2)
Clarinet, Cello (duet) (2)
Flute, Violoncello (2)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (2)
Violon et Ensemble Instrumenta… (2)
Guitare Classique et Orchestre… (2)
Choral 2-part (2)
Guitar and Percussion (2)
Horn and Orchestra (2)
Ensemble de Bois et Percussion… (2)
Clavecin (2)
Choral SSATB (2)
Instruments Cuivre (2)
Flûte à Bec et Piano (2)
Instruments en C, Bb, Eb et Cl… (2)
5 Instruments A Vent En Sib, C… (2)
English horn, Piano (2)
High voice, Piano (2)
Saxophone Ténor et Piano (2)
Oud (2)
Piano Quintet: piano, violin, … (2)
Chant Et Orgue Et/Ou Autres In… (2)
Cordes (Violon I, Viole (Violo… (2)
3 Trompettes Et Orgue (2)
Voice and Orchestra (2)
Recorder, Bass Continuo (2)
Clarinet, Horn, Piano (2)
Ensemble à instrumentation va… (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
2 Flûte A Bec, Guitare, Trian… (2)
Basson et Concert Band ou Harm… (2)
8 Trombones (2)
Voix Et Orchestre (2)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (2)
Percussions (1)
Flûte A Bec Et Orff-Instrumen… (1)
Duo de percussions (1)
Brass Trio (1)
TC INST::Instruments en Clé d… (1)
Violon, Instruments à Cordes … (1)
Ensemble De Cuivres, Piano Et … (1)
3 Trombones (trio) (1)
Trompette (Clarinette, Flûte … (1)
Ensemble De Cuivres, Orgue Et … (1)
Voix Et Percussions Scolaires … (1)
Trumpet ensemble (1)
2 Trumpets (duet) (1)
Bb, Eb, C And Bass Clef Instru… (1)
12 Violoncelles (1)
Bass Trombone and Piano (1)
Hautbois et Instruments Divers… (1)
Quintette à instrumentation … (1)
Solistes [SSTTB], STTB et Orgu… (1)
Plusieurs Flûtes (1)
2 Flûtes A Bec Alto Ou Autres… (1)
Musique De Chambre, Voix Et Ba… (1)
2 Flûtes à Bec (1)
Percussion Et Electronique Enr… (1)
Flûte à Bec Alto et Soprano (1)
Flute, Cello, Piano (trio) (1)
Piano Ou Pour Un Instrument M… (1)
Orchester, Bläser, Soloinstr… (1)
Harpe Diatonique (1)
2 Guitares Electriques et Orch… (1)
2 Percussions et Ensemble (1)
Percussions et Ensemble (1)
6 Groupes D'Instruments A Perc… (1)
Traîté (1)
4 Bassons (1)
Basson et Concert Band/Harmoni… (1)
Choeur SAM (STB) et (2 Instrum… (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (1)
Trompette Solo (1)
5 Voix (Flûte à Bec et Instr… (1)
Trompette en Do / C et Orgue (1)
Ensemble A Vent - Instrumentat… (1)
Flûte, Clarinette Sib (ou Sa… (1)
Soprano, Clarinette En La Et P… (1)
6 Percussionnistes Et Un Danse… (1)
Duo multi percussion en deux … (1)
Violon Et Instruments Divers A… (1)
3 Hautbois Et 1 Tambourin (1)
Baritone Saxophone, Piano (1)
Blasinstrumente / Klavier und… (1)
Flûte Traversière et 4 Percu… (1)
Instrument en cle de fa (Bass)… (1)
Ensemble de Cuivres et Percuss… (1)
2 Flûtes traversières ou A B… (1)
Musique De Chambre, Motets A 1… (1)
Septuor A Vent-Bois Et Cuivres… (1)
Flute, Harpsichord (1)
2 Parties Voix Aigues (SA), Ha… (1)
Trompette, 2 Choeurs De Cordes… (1)
Oboe, Basso continuo (1)
Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (1)
Réduction 4 Voix Mixtes Et Pi… (1)
Hautbois, Clavecin, Contrebass… (1)
Quintette A Vent Et Piano (1)
2-6 Flûtes à Bec [Aa/St/Stt/… (1)
Harmonica Diatonique (1)
Flûte A Bec Et Percussions (1)
Quintette (1)
Flûte Irlandaise (1)
Alto voice, Piano (1)
Violoncelle Et Cordes (1)
3 Trompettes en Sib ou Do (1)
Violon et Harpe ou Piano, Orgu… (1)
2 Violons, Violoncelle Et Cont… (1)
Flute, Violin, Viola (1)
Saxophone Ténor ou Soprano et… (1)
Violoncelle (Ou Alto) Piano (G… (1)
Violon Et Instruments Divers (… (1)
Trombone Tenor Solo Et Orchest… (1)
Instruments A Vent, Kettle-Per… (1)
Flöte, Horn (F), Trompete (C… (1)
Trompettes et Autres Instrumen… (1)
Flûte Traversière ou Hautboi… (1)
Formation D'Ensemble Diverse (… (1)
4 Percussions (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
Viola, French horn Piano (1)
Saxophone En Mib Et Orchestre … (1)
Tenor voice, Piano (1)
Violoncelle Et Orchestre A Cor… (1)
3 Flûtes A Bec (SSA) Ou 3 Aut… (1)
Cordes, Instrumentation Variab… (1)
2 Bassoons (duet) (1)
5-String Banjo (1)
Piano et 3 Percussions (1)
Ensemble De Bois (1)
6 Trompettes (1)
Voix, Flûte à Bec et Orff-In… (1)
1 à 4 Trompettes (1)
Trombone en Sib ou Baryton ou … (1)
Flûte à Bec Soprano ou Flût… (1)
quatuor de cuivres (1)
Trombone ou Tuba Basse Continu… (1)
Ensemble Mixte Et Timbales (1)
Piano Et Orgue (1)
3 Clarinettes en Sib, Clarinet… (1)
Octuor De Cuivres Et Timbales (1)
Percussions (Maillet et Melodi… (1)
Harpe ou Piano et Instrument … (1)
Instrument Cuivre En Sib (1)
10 Instruments A Vent, Violonc… (1)
2 Ensembles De Cuivres (1)
Solistes (SA), 2 Partie(s) Voi… (1)
Choeur Mixte (SATB) Et Basse C… (1)
Flöte, Streicher und Basso c… (1)
Quintette de Cuivres (1)
3 A 4 Instruments A Cordes (1)
Orchestre (1)
Violoncelle Et 13 Seul-Cordes (1)
6 Contrebasses (1)
5 Saxophones (Soprano, Alto, T… (1)
Blockflöte, Oboe und Basso c… (1)
Instrument en Do et Piano (1)
2 Sopranos Et Flûte A Bec Alt… (1)
Viole de Gambe (1)
2 Pianos et 2 Groupes Instrume… (1)
Flute, Oboe, Piano (trio) (1)
2 Violins, Piano (1)
8 Trompettes (1)
2-3 Instrumente (1)
Clarinette (1)
4 Trompettes Et Batterie Ad Li… (1)
Mezzo-Soprano, Violoncelle et … (1)
9 Instruments A Vent Et Contre… (1)
Guitare, Piano et Un Instrumen… (1)
B Flat Instruments - Trumpet,… (1)
Piano ensembles (1)
Guitare Tablatures Classique (1)
Children choir (1)
Choeur SATB, Paroisse et Instr… (1)
4 Saxophones (SAAT) et Piano (1)
Voix De Basse Solo Et Orgue (1)
Trio Divers (1)
Cymbales ou Piano (1)
Soprano et Clarinette (1)
Trombone basse, Ensemble Instr… (1)
14 Instruments (1)
2 Trompettes, 2 Cors, 2 Trombo… (1)
Saxophone Alto ou Ténor (1)
Instruments En C, Eb, Bb (1)
Variété (1)
Choeur Mixte Et Instrument Div… (1)
4 Percussionnistes (1)
Cornet en Mib (1)
Violon, Orchestre A Cordes Et … (1)
Trompette Et Cor (1)
Percussions ou Ensemble de Per… (1)
3 Clarinettes en Sib (1)
Guitare Lap Steel (1)
Quintette A Vent Et Harpe (Ou … (1)
Instrument (1)
Cor en Fa Solo (1)
Piano, Clarinette Et Violoncel… (1)
Trio De Trompettes Et Orgue (1)
Solistes SA et Instruments à … (1)
Cello Ensemble (1)
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Baryton-Basse, Clarinette, Cor… (1)
Clarinet and Viola (1)
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Trompette en Sib et Cor et Tro… (1)
Flûte, Clarinette, Violon, Vi… (1)
Trompette ou Cornet et Piano (1)
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Violon Et Instruments Divers (… (1)
Grand Orchestre (1)
Partition D'Orchestre A Cordes… (1)
Violoncello, Basso continuo (1)
Soprano, Alto et Ensemble Inst… (1)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (1)
Ensemble de Guitares (Arrangem… (1)
Voix Et Basse Continue, Voix, … (1)
Cordes, Flûtes, Hautbois, Bas… (1)
Instruments Mélodiques (1)
Album Various Instruments Gr. … (1)
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Partition Orchestre De Chambre… (1)
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Partition D'Orchestre A Cordes… (1)
Trompette (Piston Et Saxhorn) (1)
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Flügelhorn (1)
Voix Et Basse Continue(Voix De… (1)
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Musique de chambre pour Cordes… (1)
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Instrument en Ut (Flute ou Tro… (1)
Chant Sacré Pour Orchestre (1)
Alto, Piano Et Cordes (1)
4 Cellos (1)
Grand Orgue (1)
Choeur d'Hommes (TTBB) avec 4 … (1)
Hautbois Et Cordes (1)
Vibraphone et marimbas (1)
CLT/TPT/EUPH/TSAX::Clarinet/Tr… (1)
Septuor de percussion et band… (1)
Tout Instrument à Clés (1)
Voix et Instruments (1)
Flûte en sol, Harpe et Sextu… (1)
Soprano ou Alto solo, Cordes … (1)
Instrument Cuivre En Mib Et Pi… (1)
Vibraphone et Autre Instrument… (1)
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Saxophone Alto Solo (1)
Trompete und Blasinstrumente (1)
Music history book (1)
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Euphonium, Tuba (duet) (1)
Choeur SSTTBB Et Orchestre D'O… (1)
Contralto voice, Piano (1)
2 Flutes, Piano (1)
1 Ou 2 Flûtes, Percussions Et… (1)
Soprano et Orchestre de Chambr… (1)
Trompette et Guitare (1)
B FLAT INST/BC INST/C INST/E F… (1)
Flûte, Hautbois Et Clarinette… (1)
String Trio: 2 violins, cello (1)
Hautbois (Flûte Traversière … (1)
Clarinettes Et Autres Instrume… (1)
Clavecin ou Autres Instruments… (1)
Clavecin Et Cordes (1)
für hohe Stimme und Klavier (1)
8 Instruments A Vent (2 Hautbo… (1)
Voix, Instrument(s) Et Basse C… (1)
Trompette Solo, Violons, Altos… (1)
Clavecin (Ou Clavicorde) (1)
Trombone En Ut (1)
Partie D'Orgue (1)
Solo Instrumente und Orcheste… (1)
Viola, Cello (duet) (1)
Flûte, hautbois, clarinette … (1)
22 Instruments (1)
Quatuor De Flûtes A Bec (1)
3 Clarinettes en Sib, Clarinet… (1)
TREC::Alto (Treble) Recorder (1)
Guitare et Accompagnement Pian… (1)
Clarinette en Sib et en La (1)
Ensemble De Cuivres Et Choeur (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, (T… (1)
Cor Français (1)
Cor Anglais Et Harpe (1)
Orchestre À Cordes Et Orgue (1)
Soli/Choeur SATB Et Orgue (1)
Choeur SAM et Orgue (Instrumen… (1)
Flûte (Piccolo), Clarinette (… (1)
Choeur Mixte (SSATBB) a Cappel… (1)
Kammerorchester (1)
Trompette, Cor, Trombone Et Pi… (1)
3 Instruments A Cordes (Violon… (1)
Choeur A L'Unisson Ou 2 Partie… (1)
Basse Et Ensemble Divers (1)
Clarinette Basse et Orchestre (1)
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Instruments et Ut et Percussi… (1)
Cor Et Instruments Divers (1)
2 Flûtes A Bec (ST), 2 Violon… (1)
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Cordes, Trompettes, Hautbois, … (1)
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Instrument Soliste Et Orchestr… (1)
Guitare Slack Key (1)
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Symphonien: Acante Et Céphise Ou La Sympathie Rct 21 -Pastorale Héroïque In Drei Akten-
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The genre 'pastorale héroïque? is a legacy of the grand siècle of Louis XIV and in the 18th century it only rarely reached the stage. But in the second period of his career it became Rameau's preferred genre: the more unconventional world of shepherds and nymphs gave him greater freedom in terms of dramatic action, stage décor and musical virtuosity compared to the tragédie lyrique. This is demonstrated to masterly effect in 'Acanthe et Céphise? (1751), where even the ballets are fully integrated into the plot.This edition contains all the instrumental numbers from this popular pastorale in a new critical edition by Nathalie Berthon-Blivet. / Conducteur
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The 'Eulenburg Audio Score' series contains the orchestral world's greatest musical treasures from the baroque, classical and romantic repertoire. Each volume is clearly-presented with authoritative scores, informative prefaces detailing the biographical and creative background- - CDs of great performances of each work in full length, from orchestras including the London Philharmonic Orchestra, the Royal Philharmonic Orchestra, and the Philharmonia Orchestra.NEW: This box-set of 25 masterpieces in a handy slipcase containing volumes 51-75 in the series is amazing value: almost 50% cheaper than buying each volume separately!This is the perfect gift for any music-lover. 'Eulenburg Audio Score' is the new way to hear, read and understand music. Eulenburg is the 130 year-old world-famous publishing brand, renowned for its top-quality, reliable study scores at reasonable prices. Focusing on the fields of opera, orchestral music, chamber music and vocal music, it is the favoured by conductors, orchestral musicians, soloists, students, teachers and music-lovers generally. The more you read, the more you hear! / Tout Instrument
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New Edition of the Complete Works V/5. Par SCHUBERT FRANZ. In addition to his symphonies, Franz Schubert also wrote and handed down to posterity a total of eight finished concert overtures (two of them in two versions) between ca. 1811 and 1819. With the exception of the “Overture in D” (D 4) to the comedy “Der Teufel als Hydraulicus” (“The Devil as Engineer”) and the “Overture in D” (D 26), whose original title was cut out of the manuscript, they are all compositions which are associated neither with a drama nor a programme. They thus embody the type of the pure concert overture at an astonishingly early point in the history of music and are also in keeping with this terminologically by virtue of explicitly not having any other appellations whatsoever in the title: the epithet common for two works “in the Italian style” was only added posthumously. Our volume sees publication for the first time of the “Italian Overture in C” (D 591) in its two authentic versions, this being in contrast to the performance tradition based on a potpourri of the sources. The widely handed-down but corrupted musical course of the “Overture in D” (D 590) has likewise been rectified for the first time. Overshadowed by his symphonies, Schubert’s overtures have hitherto been largely undervalued both in their reception and in musical practice – including the “Overture in E minor” (D 648), which sees Schubert venturing into radically new spheres of expression to a greater extent than in virtually any other of his works./ Recueil / Orchestre
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Par HAYDN JOSEPH. Haydn Symphony No.69 in C major (Laudon) (Hob.I:69) (Full Score) Letters of the composer have come down to us only on a few of Haydn’s symphonies, amongst them the “Laudon” Symphony Hob. I:69. In one of these letters, Haydn agrees to the publisher’s suggestion to name the symphony after the widely known and favoured general Gideon Ernst von Laudon (1717-1790). By using this name, both composer and publisher hoped to increase the commercial success of the work which possibly deserved a military eponym considering its instrumentation with timpani and trumpets. Also, the symphony requires two bassoons, but no flutes, corresponding with the available musicians at the court of Esterházy between 1775 and 1776. In continuation of the collaboration between Bärenreiter and G. Henle Verlag, this edition is based on the Urtext of the Complete Edition “Joseph Haydn Works” published by G. Henle Verlag. - First performing Urtext edition - Urtext of the Complete Edition “Joseph Haydn Works” published by G. Henle Verlag - Orchestral parts in the format 25.5 cm x 32.5 cm / Date parution : 2022-07-20/ Répertoire / Orchestre
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de Lausanne Commanditaire Concours International de violon Tibor Varga Notice Le futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d'avant-garde qui, en Europe, refusa l'art dans sa totalité, décréta l'abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l'art italien de 1910 à 1916, naquit d'une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l'image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d'élan vital, d'utopie machiniste et d'ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l'Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l'orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l'invention du cinéma et avant l'art cinétique. S'inspirant des séquences photographiques d'Eadward Muybridge et de la chronophotographie d'Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd'hui à Londres, Giacomo Balla s'est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d'autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l'instrument à hauteur d'épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l'écartement et l'échelle d'appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l'élan et le rebondissement de l'archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d'ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d'archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s'assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l'unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n'est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l'exécution transcendante, montrant les réflexes d'une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s'inspire des caractères de cette vision futuriste de l'art. La virtuosité même de l'instrumentiste, son habileté d'exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l'art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l'effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l'archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l'instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd'hui sous la pression d'une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l'archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d'archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l'épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La première est une cadence confiée au soliste, centrée sur les accords, la rythmique et les enjambements d'une articulation qui ne se plie pas aux divisions métriques de la mesure. La seconde partie est l'enfer des violonistes et met aux prises, parmi toutes les cordes de l'orchestre, des figures contrapuntiques hachées, heurtées et contrastées. La troisième partie est davantage tournée vers des études d'équilibre de sonorités, dont la cohérence est délicate à obtenir car les notes se situent dans des registres extrêmes ou paradoxaux. Le soliste est confronté à un type nouveau de virtuosité, celui des sons harmoniques - groupes d'harmoniques naturels ou artificiels. Commande du Concours International de Violon Tibor Varga Sion Valais, la partition est écrite pour l'Edition 2015 de ce Concours. L'oeuvre est dédiée à Enzo Restagno. Hugues Dufourt
30.20 EUR - Sold by Woodbrass
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par DUFOURT HUGUES. Contrairement à l'esprit des recherches récentes pour lesquelles la formation orchestrale ne représente qu'un support destiné à amplifier des habitudes d'expression originellement conçues pour l'orchestre de chambre ou un medium occasionnel auquel on transpose des innovations venues pour la plupart de l'électroacoustique, j'ai pour dessein de reprendre et de renouveler le système de l'orchestre. Celui-ci ne se réduit pas pour moi à la neutralité d'une source sonore indifféremment disponible à une diversité de constructions abstraites ou d'esthétiques préconçues. Pour obtenir le plein rendement de l'orchestre, il faut d'abord renoncer au primat trop longtemps maintenu d'une écriture impropre : contrepoint instrumenté, jeux coloristes ou axiomatique appliquée. A cet égard, l'orchestre me paraît aujourd'hui encore un instrument sous-exploité et en retard sur ses possibilités. Son vrai régime, me semble-t-il, s'inscrit dans une tradition d'énergie qu'on ne peut retrouver qu'en la radicalisant. Toute l'expérience accumulée depuis plus de deux siècles et laissée à l'usage doit être explicitée, assumée, formulée et traduire dans un ordre spécifique de contraintes, qui nous donnera de nouvelles prises sur le phénomène sonore. Ecrire pour l'orchestre, c'est faire prévaloir le point de vue de la dynamique, de la totalité et de la synthèse. La virtuosité collective dépend d'une virtuosité d'écriture qui doit être mobilisatrice. J'ai veillé à réduire les facteurs d'inertie en jouant sur les constantes interactions du dispositif instrumental. J'ai recherché une grammaire adaptée à ce matériau explosif, instable ou évoluttif. Aucun des principes d'écritures issus du traitement des hauteurs ne résiste à la lave orchestrale. Mieux vaut renoncer à toutes nos catégories usuelles et prendre le parti d'une formalisation sans catégories, plus conforme à la mobiIité des enjeux et des hiérarchies. Le titre désigne une certaine idée du temps que j'ai voulu traduire à l'orchestre : temps d'imminence, d'angoisse et de fragmentation, temps d'une genèse qui sera aussi conflagration, temps du ravage et de la libération, un temps sans pessimisme qui, par-delà le paradoxe et le paroxysme, affirme sa maîtrise et retrouve ses moyens. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Ecrite à partir de l'effectif instrumental de L'Histoire du Soldat, plus la harpe, la pièce Le ciel des Carrières de Dominique Delahoche, qui a été créée par l'ensemble 2e2m pour la célèbre émission d'Anne Montaron, Alla Breve, sur France Musique, propose un voyage musical dans des sous-sols parisiens étrangement lumineux, Le ciel des carrière est une expression désignant la voûte supérieure des galeries qui ont été creusées pour fournir les pierre avec lesquelles Paris a été construite, L'écriture s'appuie sur une recherche de sonorités nouvelles offrant les meilleures garanties d'exécution, Chaque instrument est également sollicité pour créer cette atmosphère très surprenante, / Octuor
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Great Overtures In Full Score
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Ce jeu de pratique et de l'édition étude marque la première en un seul volume la publication de cinq agrafes grands du répertoire orchestral: Jubilé Overture, Overture à l'Preciosa jeu, et des ouvertures à des opéras Der Freischütz, Euryanthe, et Obéron.L'un des premiers compositeurs de l'école romantique de la note de Carl Maria von Weber conçu conceptions nouvelles de la matière d'orchestration et sous réserve qui ont contribué à jeter les bases d'opéra du XIXe siècle. Marschner, Meyerbeer et Wagner ont été influencés par les travaux de Weber, ainsi que des derniers jours compositeurs tels que Paul Hindemith, Mahler, Stravinsky et Debussy, qui a remarqué que le son de l'orchestre de Weber dérivé de l'examen par le compositeur de l'âme de chaque instrument .Réimpression de 'Preciosa' à partir d'un Breitkopf et Härtel, Leipzig, sd édition. Tous les autres de Overtüren für Orchester von CM von Weber, C. F. Peters, Leipzig, n.d. / Orchestre
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No. 37B (AYRES RICHARD)
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For Orchestra. Par AYRES RICHARD. Détails de la formation instrumentale: 2(pic).0.1.Eb Clarinette b Clarinette 1.c Basson-4.4(1.pic Trompette 2.pic Trompette , Eb Trompette ).1.b Trombone 1-timp.2perc(almgl, tub. bells, crots, glsp, xyl, tri, clash cym, 2 large wooden boxes, wood and saw, carpenter's metal hammer and nail) - hp.pno-str(14.12.10.8.6) - Durée: 25' - Format: DIN A4/ Répertoire / Orchestre
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Threnos (MANTOVANI BRUNO)
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Par MANTOVANI BRUNO. Le mot 'Thrénos' vient de la Grèce antique et désigne un...
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Par MANTOVANI BRUNO. Le mot 'Thrénos' vient de la Grèce antique et désigne une lamentation funéraire, pouvant être musicale ou littéraire. Même si certains compositeurs modernes tels qu'Igor Stravinsky ou Krzysztof Penderecki ont donné ce titre à certaines de leurs oeuvres, la Renaissance constitue l'âge d'or des lamentations contemplatives. Généralement, un 'thrénos' est une pièce lente, voire statique. J'ai fait le choix opposé. Cela entraîne ici une célébration à la fois violente, virtuose et extravertie. L'aspect militaire vient de l'utilisation de 4 caisses claires, créant un continuo étendu à l'orchestre à travers les trémolos des cordes et les bisbigliandi des instruments à vent. Le tissage est ainsi dense, même dans les passages les plus éthérés, tirant vers le son blanc, voire jusqu' à la saturation. Thrénos est une commande du Chicago Symphony Orchestra à l'occasion de la célébration du centenaire de l'Armistice de la Première guerre mondiale. Bruno Mantovani/ Répertoire / Orchestre
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Voyage Par-Delà Les Fleuves Et Les Monts (DUFOURT HUGUES)
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Par DUFOURT HUGUES. Il s'agit d'une oeuvre particulièrement représentative du ...
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Par DUFOURT HUGUES. Il s'agit d'une oeuvre particulièrement représentative du genre de peinture qui a pris son essor pendant le Xe et XIe siècles sous le règne de la dynastie des Song du Nord (960-1127) et qui place la peinture chinoise sous le signe de l'unité retrouvée. Le style 'nordiste', inauguré par Ching Hao et Kuan T'ung se trouve porté à son point de tension extrême par Fan K'uan (fl. 990-1020) dont le Voyage par-delà les fleuves et les monts figure et résume la peinture des grands maîtres classiques de cette époque. L'art du trait calligraphique s'applique au traitement des parois et des surfaces, tout comme les rides en goutte d'eau servent à renforcer les effets de hauteur. Il existe, dans cette toile, une certaine contradiction entre l'éloignement des choses et le caractère abrupt d'un mur primordial qui s'impose avec une évidence absolue. On voit une imposante falaise rocheuse s'arracher d'un abîme et s'élancer jusqu'au ciel, comme un surgissement de l'inaccessible, surplombant un paysage escarpé que vient encore aiguiser le relief âpre et tourmenté de la végétation du premier plan. A la verticale, une broussaille de forêts lointaines semble agrippée aux sommets. Sur la droite, la chute vertigineuse d'une cascade tombant des hauteurs se déroule comme un ruban de soie. En avant-plan, un groupe de rochers laisse entr'apercevoir, plus bas, une caravane de mules dont le trait presqu'imperceptible laisse pressentir l'insignifiance de l'être humain face à l'immensité de la nature. On notera aussi le style sévère et dépouillé de ce paysage majestueux, son allure austère et solennelle qui souligne le caractère sacré des montagnes - la demeure des dieux - dans la peinture monumentale de paysage des Song du Nord. L'altitude est le véritable personnage de cette oeuvre célèbre, une peinture sur soie, d'encre et de couleurs légères, qui est conservée au Musée national du Palais de Taipei, à Taïwan. J'ai cherché à rendre ce sentiment plénier de la nature au grand orchestre, en sorte que l'articulation du souffle ne soit jamais interrompue par des notations accidentelles ou des velléités de développement. La pièce se déroule d'un seul tenant, comme une trame élémentaire, à l'image d'une continuité où toute interruption est arbitraire. Elle est parcourue d'un seul rythme enveloppant des tensions opposées - ascension et suspens, émergence et pesanteur. Une association instrumentale y domine, celle du pupitre des clarinettes allié à celui des trombones, avec des modes de jeu qui projettent les trombones dans l'extrême grave et diffractent le son de la clarinette en un tremblement de multiphoniques. Deux compositeurs, Ivàn Solano, clarinettiste, et Dominique Delahoche, tromboniste, ont bien voulu me guider dans cet inventaire des nouvelles ressources instrumentales. Il est difficile de parler de la forme de l'oeuvre, puisqu'il s'agit d'une transformation incessante, constitutive, à l'instar d'une forme-flux sans cesse renaissante et tendue vers un perpétuel effort d'intégration et de condensation. La forme n'est plus qu'une puissance obscure et négative qui se confond avec le rythme de la couleur ou de la masse. Une toile de fond 'd'harmonie-timbre', constamment dressée, suggère l'étendue et la profondeur, et figure, si l'on veut, une sorte de fond spatial qui serait l'espace même du paysage. Les seuls événements qui scandent le processus sont des 'coulées de forces' qui excèdent toute limite définie et suggèrent des régimes dynamiques variés. Ce Voyage par-delà les fleuves et les monts, d'après Fan K'uan, est l'objet d'une commande conjointe de l'Orchestre Philarmonique de Nice et du CIRM. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par SAINT-SAENS CAMILLE. “In this work I gave everything I had to give. […] What I did here I will never do again”. Camille Saint-Saëns was justifiably proud of his Symphony No. 3 in C minor op. 78, dedicated to the memory of Franz Liszt. Like Beethoven’s Ninth, this so-called “Organ Symphony” was commissioned by the Philharmonic Society in London, where itreceived its premiere on 19 May 1886. In this first scholarly-critical edition of the symphony, a great many inconsistencies and mistakes inherent in the previously used edition have been unveiled and corrected. The edition of Symphony No. 3 marks the launch of a large-scale project: the publication of “Camille Saint-Saëns - Complete Edition of the Instrumental Works”. This performing Urtext edition is based on volume BA 10303 from that series. - First scholarly-critical edition of this famous symphony based on “Camille Saint-Saëns – Complete Edition of the Instrumental Works”- Now with separate parts for all winds- Orchestral parts in a large format (25. 5 cm x 32. 5 cm) ; In this work I gave everything I had to give. [… ] What I did here I will never do again. Camille Saint-Saë ns was justifiably proud of his Symphony No. 3 in C minor Op. 78, dedicated to the memory of Franz Liszt. Like Beethoven's Ninth, this so-called ; Organ Symphony was commissioned by the Philharmonic Society in London, where it received its premiere on 19 May 1886. In this first scholarly-critical edition of the symphony, a great many inconsistencies and mistakes inherent in the previously used edition have been unveiled and corrected. The edition of Symphony No. 3 marksthe launch of a large-scale project: the publication of Camille Saint-Saë ns - Complete Edition of the Instrumental Works. This performing Urtext edition is based on volume BA 10303 from that series. First scholarly-critical edition of this famous symphony based on Camille Saint-Saë ns & Complete Edition of the Instrumental Works Now with separate parts for all winds Orchestral parts in a large format (25. 5 cm x 32. 5 cm) / Niveau : 5 / Répertoire / Orchestre
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Par MURAIL TRISTAN. Time and Again tente de rompre, partiellement, avec l'esthétique qui domine dans mes oeuvres précédentes, une esthétique de la continuité où la forme est structurée par des processus se déroulant en un flot presque ininterrompu. Ici, la forme musicale cherche à créer une architecture du temps plus complexe, qui joue de flash-backs, prémonitions, boucles..., comme si l'on se trouvait dans une sorte de machine à remonter le temps. Pour néanmoins préserver une sorte de continuité sous-jacente, j'ai d'abord imaginé une structure 'linéaire' pour la pièce, comportant des évolutions progressives et logiques, et j'ai parfois réalisé des fragments de cette pièce virtuelle, puis, un peu comme un cinéaste, j'ai 'monté' la structure de la pièce, en coupant, dupliquant, insérant, collant. A peu près aux deux tiers de la pièce, le temps s'inverse et s'écoule deux fois plus vite - on repasse, plus symboliquement que textuellement, par toutes les étapes des deux premiers tiers, avec parfois des superpositions, des inserts ou des raccourcis. L'orchestration n'est pas tout à fait conventionnelle - les vents et la percussion sont en nombre habituel, mais les cordes sont réduites à environ la moitié de l'effectif normal. J'ai cherché ainsi une qualité particulière du son des cordes moins volumineux, mais plus intense. Les cordes jouent le plus souvent des parties individuelles. Leur emploi principal consiste à colorer ou distordre les sons joués par les autres instruments, ou à construire des spectres sonores complexes. L'orchestre est enrichi par un synthétiseur (un Yamaha DX7) qui a deux principales fonctions. Grâce à son aptitude à synthétiser des sons par modulation de fréquence, il peut émettre directement des spectres riches identiques à ceux que j'utilise dans mon écriture orchestrale. La composition de cette pièce a donc impliqué d'abord la programmation des sons sur le synthétiseur (un seul son peut produire une texture très riche et n'est souvent utilisé qu'une seule fois). Dans d'autres cas, je l'utilise comme un complément de la section des percussions et du piano, le synthétiseur ayant la tâche d'émettre les sons non tempérés. Time and Again est une commande du 'John Feeney Charitable Trust' pour le City of Birmigham Symphony Orchestra, et a été créé à Birmingham le 21 janvier 1986 par cet orchestre, sous la direction de Simon Rattle. La pièce était destinée à être jouée en première partie de la Turangalila Symphonie d'Olivier Messiaen, pour une série de concerts en Angleterre. Cela explique qu'un auditeur attentif trouvera peut-être quelques allusions à cette symphonie dans Time and Again... Tristan Murail Enregistrement: 1 CD Montaigne/Naïve, MN782175 Désintégrations - Gondwana - Time and again Ensemble L'Itinéraire, Orchestre National de France, Yves Prin (direction) - Orchestre Beethoven Halle de Bonn, Karl Anton Rickenbacher (direction) / contemporain / Date parution : 1985-01-01/ Répertoire / Orchestre
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?Appalachian Spring? was composed in 1943-44 as a ballet for Miss Martha Graham on a commission from the Elisabeth Sprague Coolidge Foundation. It was first performed by Miss Graham and her company at the Coolidge Festival in the Libarary of Congress, Washington, D.C., on October 30, 1994.
The original scoring called for a chamber ensemble of thirteen instruments. The present arrangement for symphony orchestra was made by the composer in the spring of 1945. It is a condensed version of the ballet, retaining all essential features but omitting those sections in which the interest is primarily choreographic.
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