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Piano solo (16319)
Piano, Vocal and Guitar (16038)
Concert band (8349)
Choral SATB (7099)
Guitar (6747)
Guitar notes and tablatures (5361)
Piano, Voice (3897)
String Quartet: 2 violins, vio… (2928)
Marching band (2748)
Violin and Piano (2590)
Violin (2560)
Orchestra (2165)
Musical course - Solfege (2145)
Brass ensemble (2137)
Soli, Mixted choir and accompa… (2096)
Choral 3-part (1905)
Flute and Piano (1883)
Organ (1846)
Flute (1754)
Clarinet (1299)
Drums (1130)
Bass guitar (1100)
String Orchestra (1093)
Easy Piano (1087)
Choral 2-part (1061)
Trumpet (1060)
Cello (990)
Clarinet and Piano (935)
Lyrics and Chords (925)
Alto Saxophone (852)
Cello, Piano (834)
1 Piano, 4 hands (830)
Voice solo (825)
Divers (805)
Ukulele (750)
Saxophone (714)
Keyboard (693)
Jazz Ensemble (658)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (636)
Guitare (583)
All Instruments (554)
Trombone (553)
Piano Trio: piano, violin, cel… (551)
Flute and Guitar (545)
Viola (535)
Chamber Orchestra (533)
2 Guitars (duet) (527)
Choral (519)
Accordion (482)
Trumpet, Piano (476)
Alto Saxophone and Piano (475)
Choral TTBB (441)
Recorder (420)
Tenor Saxophone (401)
High voice, Piano (389)
4 Guitars (Quartet) (388)
Biography (378)
Viola, Piano (375)
French horn (363)
Opera (357)
Banjo (348)
C Instruments (348)
Piano and Orchestra (343)
Harp (330)
Mandolin (319)
Oboe, Piano (duet) (317)
Voice, Guitar (310)
Music Theory (287)
Harmonica (279)
Oboe (276)
Piano, Voice, Guitar tablature… (276)
2 Violins (duet) (260)
Choral SSAA (254)
2 Pianos, 4 hands (249)
Chant (243)
Orchestra, Violin (240)
Musical Awakening (239)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (237)
Medium voice, Piano (233)
French Horn and Piano (231)
Children choir (231)
Trombone and Piano (222)
Soprano voice, Piano (222)
Accordion ensemble (215)
Partie Séparée (214)
Double Bass (212)
Baritone voice, Piano (198)
Guitar Ensemble (197)
Low voice, Piano (191)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (190)
Guitare et Musique de Chambre (187)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (187)
Bb Instruments (184)
Tuba (182)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (178)
Percussion (177)
2 Flutes (duet) (177)
Descant (Soprano) Recorder (176)
Violin, Guitar (duet) (173)
CD (167)
String Trio: violin, viola, ce… (166)
Wind ensemble (166)
Conducteur (165)
Ensemble A Vent (164)
Bassoon, Piano (duet) (162)
Choral Unison (150)
Choral SSATB (150)
Cello, Orchestra (141)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (138)
Piano Quartet: piano, violin, … (138)
3 Guitars (trio) (138)
Bassoon (132)
Tenor voice, Piano (129)
Saxophone and Piano (125)
Harpsichord (124)
Band Scores (122)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (121)
2 Cellos (duet) (117)
2 Clarinets (duet) (115)
2 Saxophones (duet) (112)
Nursery rhyme (112)
Piano Accompaniment (110)
Dulcimer (108)
Eb Instruments (107)
Brass Quartet (106)
Partition de Poche (104)
Double bass, Piano (duet) (102)
Piano, Guitar (duet) (100)
Violin, Cello (duet) (100)
Treble (Alto) Recorder (99)
Mezzo-Soprano voice, Piano (96)
Choral SSAATTBB (95)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (93)
Pennywhistle (88)
2 Recorders (duet) (87)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (85)
Concert Band/Harmonie (83)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (83)
Tuba and Piano (82)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (81)
Cello, Guitar (duet) (80)
Percussion, Piano (duet) (79)
Violin, Basso continuo (78)
Quintette à vent (77)
Snare drums (77)
Flûte Traversière, Hautbois,… (76)
Soprano voice (76)
School Ensemble (76)
Chant et Guitare (74)
Flute Quartet: 4 flutes (74)
2 Violons, Alto et Basse (72)
Violon 1 (6 parts) Violon 2 (6… (72)
Recorder Ensemble (71)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (70)
Flute, Orchestra (70)
Choeur Mixte, Soprano et Orche… (69)
Trio à Cordes (65)
Flute Trio: 3 flutes (65)
Guitar, String Quartet (64)
Euphonium en Clé de Fa Do ou … (63)
Choeur SAM (63)
Choral SSATTB (61)
Recorder Quartet (61)
Flute, Basso continuo (61)
Ensemble (61)
Trompette Sib 1 Cor en Fa 1 Tr… (60)
Big band (60)
Children choir, Piano (60)
Flexible Instrumentation (59)
Mezzo-Soprano voice (59)
DVD concert (59)
Educatif (57)
Trio avec Piano (56)
Guitare Electrique (56)
Low voice (56)
Harp, Flute (duet) (56)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (55)
Choeur SATB, (4 Instruments, C… (55)
Clarinette et Orchestre (55)
Flute ensemble (55)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (54)
Tenor Saxophone and Piano (54)
Euphonium (54)
Musical dictation (54)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (53)
Recorder, Piano (53)
Euphonium, Piano (duet) (53)
Violin, Viola (duet) (52)
3 Trombones Ténor et 1 Trombo… (52)
Brass Quartet: 4 trombones (52)
Piano Quintet: piano, violin, … (52)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (51)
2 Trumpets (duet) (51)
3 Recorders (trio) (51)
Solistes SATB, Choeur SSATTB, … (50)
Saxophone Ténor et Piano (50)
Oboe and Orchestra (50)
Dobro (49)
Bass Clef Instruments (49)
Baritone voice (49)
Big Note Piano (48)
2 Trombones (duet) (48)
Fanfare Band (47)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (47)
Percussion Ensemble (47)
High voice (46)
Clarinet, Orchestra (46)
Piccolo, Piano (45)
Piano, Guitar (Chords) (45)
2 Trompettes Sib 1 Cor en Fa 1… (44)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (44)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (44)
String Trio: 2 violins, cello (44)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (43)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (43)
Tenor voice (43)
Choral CD (43)
Soprano voice, Orchestra (43)
Voice and Orchestra (43)
Clavecin (43)
Marimba (43)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (42)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (42)
Concert band, Choral (42)
Guitare Flatpick et Plectre (41)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (41)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (40)
Accordion, String(s) (40)
Flute, Clarinet (duet) (39)
Guitar, Orchestra (39)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (39)
Organ, Trumpet (duet) (39)
Stationery (38)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (38)
Flute and String Quartet (38)
Clarinet Ensemble (38)
Choeur SATB et Basse Continue (37)
Flûte Traversière, Hautbois,… (37)
Guitare Tablatures Flatpick et… (37)
Batterie et Percussions (37)
Trompette, Hautbois D'Amour, V… (36)
Violon Solo, Violoncelle Solo,… (36)
Mandoline, Mandole et Guitare (36)
Violon Principal, 2 Violons, A… (36)
ENS::Ensemble (36)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (36)
Flûte Traversière Alto et Gu… (36)
Horn and Orchestra (36)
3 Clarinets (trio) (36)
2 Flutes, Piano (36)
Trio (36)
Choral, Orchestra (36)
Livres (35)
Clarinet, Guitar (duet) (34)
Cornet and Piano (34)
Symphonic Band (34)
2 Hautbois, 2 Violons, Alto, V… (33)
3 Tubas (33)
Tuba Solo (33)
Scores (33)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (33)
Edition Critique des oeuvres d… (33)
Voix Mixtes (33)
Djembe (33)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, Tim… (32)
Clavier ou Orgue Electronique (32)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (32)
Trompette et Quatuor à Cordes… (32)
Saxophone Soprano, Saxophone A… (32)
Clarinette et Quatuor à Corde… (32)
3 Saxophones (trio) (32)
Bass Clarinet (32)
3 Clarinettes en Sib et Clarin… (32)
Choeur SSATB, 2 Flûtes Traver… (31)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (31)
Flute, Cello, Piano (trio) (31)
Cajon (31)
Electric bass, Drums (31)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (31)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (31)
Treble (Alto) Recorder, Piano (31)
Tuba en Do et Piano (30)
Matériel D'Orchestre (30)
Timpani (30)
Vocal duet, Piano (29)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (29)
Trombone or Euphonium (29)
Lap Steel Guitar (29)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (29)
Woodwind Quintet (29)
:: (29)
Flûte à Bec F1, C1, 2 Violon… (28)
Harpe, Violon et Violoncelle A… (28)
2 Clarinettes, 2 Violons, Orgu… (28)
Trompette ou Flûte à Bec ou … (28)
Flûte 1 Hautbois 1 Clarinette… (28)
Flûte Traversière, Alto et G… (28)
Quatuor à vent (28)
2 Violons, 2 Altos ou 3 Violon… (28)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Saxophone ensemble (28)
Violon, Alto, Guitare et Violo… (28)
Flûte Traversière, Violon et… (28)
C Trumpetor et Trompette Sib/C… (28)
Guitare (Fingerpick) (28)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (28)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (27)
Parties Orchestrales (27)
Quintette Avec Piano (27)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
String Trio: 3 violins (27)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Choeur SATTB (26)
Percussions (26)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (26)
Trompette en Do ou et Trompett… (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (25)
Violon, Cordes et Basse Contin… (25)
Trompette, Cordes et Basse Con… (25)
Clavier Electronique et Ligne … (25)
1 Piano, 6 hands (25)
Flûte à Bec Alto et Basse Co… (25)
Chorale (25)
Lute (25)
Voix et Orchestre (25)
Violoncello, Basso continuo (25)
Vibraphone (25)
Flûte à Bec, 2 Violons, Alto… (24)
Hautbois et Quatuor à Cordes (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Hautbois, Flûte à Bec F1 ou … (24)
Hautbois 3 Clarinettes Sib 1 C… (24)
Trompette 2 Violons 1 Alto 1 V… (24)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Quatuor de Cordes (24)
Flûte Traversière 3 Clarinet… (24)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (24)
Hautbois 2 Violons 1 Alto 1 Vi… (24)
Trompette 3 Clarinettes Sib 1 … (24)
Flûte Traversière et 4 Clari… (24)
Clarinette ou Trompette ou Vio… (24)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (24)
Clarinette 2 Violons 1 Alto 1 … (24)
String Quintet: 2 violins, vio… (24)
Flûte Traversière 2 Violons … (24)
Solistes SATTB, Choeur SSATTBB… (24)
Hautbois et 4 Clarinettes (24)
Clarinet Quartet: Clarinet, Vi… (24)
Hautbois, 2 Violons, Alto, Vio… (24)
Viola, Guitar (duet) (24)
Guitar Tab, Voice, Bass, Drum (24)
Flûte Traversière et Quatuor… (24)
Instruments Acoustiques (24)
Pocket, Study conductor (24)
2 Violons, Alto et Violoncelle… (24)
Saxhorn or Euphonium (24)
Guitare Tablatures Electrique (24)
2 Violas (duet) (24)
Solistes SST, Choeur SATB/SATB… (23)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (23)
Hautbois, 2 Flûtes Traversiè… (23)
Orchestre (23)
2 Violins, Piano (23)
Trombone Solo (23)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (22)
Orchestre: Solistes SATB, Choe… (22)
Mandolin, Guitar (duet) (22)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (22)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (22)
Quatuor (22)
Ukulélé Soprano (22)
Livre Musical (22)
Soli and Orchestra (22)
Trompette Solo (22)
Clarinet, Violin, Cello, Piano… (21)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Choeur SATB, (Basse Continue) (21)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (21)
Quatuor Variable (21)
Euphonium Ensemble (21)
3 Trombones (trio) (21)
Harpsichord and Strings (21)
Saxhorn and Piano (21)
Quintette de Cuivres (21)
Accessoire (21)
Conga (21)
Flute Quartet: Flute, Violin, … (21)
Flûte à Bec F1 (Hautbois), 1… (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (20)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (20)
Double Choeur Mixte (20)
Flûte Traversière, Clarinett… (20)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (20)
2 Violons ou 2 Hautbois, Alto,… (20)
Choeur d'Enfants SSA, Récitan… (20)
2 Choeurs Mixtes (SATB Et SATB… (20)
Cello, String Bass (duet) (20)
A Cappella (20)
Brass Quartet: 4 trumpets (20)
Guitare Tablatures Classique e… (20)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (20)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (20)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (20)
Carte Postale (20)
Soprano (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (19)
Choeur SSATB et Basse Continue… (19)
Solistes SATBB, Choeur SATB, 2… (19)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Soprano Solo, Alto Solo, Téno… (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (19)
Saxophone Alto Solo (19)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (19)
Medium Voice (19)
Trumpet, Orchestra (19)
Guitare Tablatures Classique (19)
Children choir, Instruments (19)
Cor en Fa (19)
4 Cellos (19)
Violin, Organ (19)
Soprano Saxophone and Piano (19)
Bandoneon, Guitar (19)
2 Violins and Basso (19)
Chanson (19)
Viola da Gamba (19)
Hautbois Solo (19)
Petit Choeur AT, 2 Flûtes Tra… (18)
String trio (18)
Orchestre: Choeur SSAA, 2 Flû… (18)
Alto et Orchestre (18)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (18)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (18)
Choeur SAT (18)
Euphonium ou Saxhorn Solo (18)
Oboe, Bassoon (duet) (18)
Musical (18)
Ensemble Mixte (18)
Saxophone Baryton (18)
4 Clarinettes en Sib et Clarin… (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (17)
Cello, Organ (17)
Solo S, Choeur SATB, 2 Flûtes… (17)
String Trio: 3 cellos (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (a… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (17)
Recorder, Guitar (duet) (17)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
2 Bassoons (duet) (17)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Solistes ST, Choeur SATB, Flû… (17)
Quatuor avec Piano (17)
Chamber Music (17)
Cor en Fa Solo (17)
2 Clarinets, Piano (17)
Bagpipe (17)
Percussions Diverses (17)
English horn, Piano (17)
Guitare ou Luth (17)
Quintette (17)
Trompette et 4 Clarinettes (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (16)
Trio à vent (16)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (16)
Solistes STB, Choeur SATB, (2 … (16)
Quatuor à Cordes ou Orchestre… (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
2 Flûtes Traversières et Har… (16)
3 Instruments à vent (16)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (16)
Choeur SATBB/SATBB, 4 Trompett… (16)
2 Flûtes Traversières et Vio… (16)
Choeur et Orchestre (16)
Flûte à Bec F1, Hautbois et … (16)
Vocal duet (16)
Petit Choeur SMsT, Cornet à B… (16)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (16)
Flûte Traversière, Viole de … (16)
Flûte à Bec F1, Violon et Ba… (16)
Choeur de Femmes (16)
Solistes STB, Choeur SATB Vers… (16)
Flûte Traversière et Trio à… (16)
Petit Ensemble Contemporain (16)
Travaux Pour Choeurs (16)
String Trio: 2 violins, viola (16)
Quintette à Cordes (16)
Flûte Traversière Violon et … (16)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (16)
Lyrics only (16)
3 Trombones et Trombone Basse (16)
Xylophone (16)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (16)
Ensemble Instrumental et Petit… (16)
Ocarina (16)
Opéra Full Score (16)
Guitare Flatpick Et Fingerpick… (16)
Flûte à Bec et Piano (16)
Solo SATB, Choeur SATB, Hautbo… (15)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (15)
Bass Trombone and Piano (15)
Choeur SATB, 2 Violons et Bass… (15)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Voice, String Quartet (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Violon Solo, 2 Violons, Alto, … (15)
Choeur SATB et Basse Continue,… (15)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (15)
Choeur Mixte et Orchestre (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Gemischter Chor (SSATB/SSATB/S… (15)
Baritone Saxophone (15)
Chorale d'Enfants et Piano ou … (15)
Livret (15)
Trumpet, Trombone (duet) (15)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (15)
Clarinette Solo (15)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (15)
Saxophone en Mib et Piano (15)
Viola and orchestra (15)
Guitare Country (15)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (15)
1 Ou Plusieurs Flûte(s) A Bec… (15)
Oboe, Guitar (duet) (15)
Ukulele Ensemble (15)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (14)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
3 Violons, Instruments à Cord… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
3 Cors, 2 Violons, Alto, Violo… (14)
SATB, (4 InstrumentS Basse et … (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (14)
SB, 4 Parties Mixtes et Orches… (14)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Marimba and Guitar (duet) (14)
Exemplaire Complet (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Choeur SSAT/SATB/TTBB, Grand C… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (14)
Choeur SATB/SATB, 2 Violons, 4… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Solistes SSAATTB, Choeur SATB,… (14)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Solistes SB, Choeur SSATB, 2 T… (14)
2 Hautbois (14)
Musique de chambre (14)
Bassoon, Orchestra (14)
Flûte Traversière, Violon, I… (14)
Solo S, 2 Violons et Basse Con… (14)
2 Cors, 2 Violons, Alto et Bas… (14)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Viola, Cello (duet) (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (14)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (14)
Choeur SSATB, (5 Instruments, … (14)
Trompette et Concert Band ou H… (14)
Solistes SS et Basse Continue (14)
Voix et Instruments Divers (14)
Bodhran (14)
String quintet (14)
Alto Solo (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 V… (13)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Choeur SATB/SATB (2 Hautbois, … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solo S, (2 Clarinettes, 2 Bass… (13)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Solo A, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SSATB, 2 ViolonS Bass… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Hautboi… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (13)
Choeur Mixte, Piano et Orchest… (13)
Solistes SSTB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Libretto (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Solistes SSAT, Choeur SSATB/SS… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (13)
2 Cors, 2 Trompettes, Timbales… (13)
Guitare Tablatures Flatpick et… (13)
Solistes SATBar, Choeur SATB, … (13)
Solistes SATB et Choeur SATB (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Solistes, Choeur d'Enfants, 3 … (13)
Clarinette, Violon, Violoncell… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Solistes S (SSAATB), Choeur SA… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Tr… (13)
5 Harps (13)
Violon Solo (13)
3 Bassons (13)
Clarinette en Sib et Clarinett… (13)
Flügelhorn (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Violon 2 (13)
Choeur SATB, 3 Trompettes, Tim… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
Guitare Classique et Fingerpic… (13)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (13)
Baritone Ukulele (13)
Organ, Piano (duet) (13)
Choeur Mixte (SATB) Avec Parti… (13)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Soli… (13)
Saxophone Alto et Concert Band… (13)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (13)
Solo Flûte Traversière, 2 Vi… (12)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (12)
Soliste, Choeur Mixte, Orgue e… (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (12)
Solo S (AT), Choeur SATB, 2 Tr… (12)
Choeur SSAM, (4 Instruments Co… (12)
Violin, Viola and Orchestra (12)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Solo instrument and Organ (12)
Flûte Traversière Hautbois, … (12)
Flûte Traversière, Violon, B… (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (12)
Flûte Traversière, 2 Clarine… (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Octuor Mixte (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
Solistes SSSSSTTBB, Flûte Tra… (12)
String Quintet: 2 violins, vio… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (12)
Solistes SA, Petit SSATB, 5 In… (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et … (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Harp, Violin, Violoncello (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Solistes (Choeur soli) SSATB, … (12)
2 Violons, 2 Altos et 2 Violon… (12)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (12)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (12)
Choeur d'Enfants à 2 Parties … (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
2 French horns (duet) (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (12)
2 Violons, Alto, 2 Hautbois, 2… (12)
Hautbois 1 Clarinette en Sib 1… (12)
Consort de Violes de gambe (12)
Sextuor à Vent (12)
Octuor à vent (12)
Choeur SATB, 2 Violons, Violon… (12)
Solistes AT (ATBBB), Choeur SA… (12)
Quintette Mixte (12)
Clavecin, 2 Violons, Alto et V… (12)
Solo S, Choeur d'Enfants SSA, … (12)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (12)
Flute, Viola and harp (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
Saxophone and Orchestra (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Choeur SATB/SATB, (Contrebasse… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (12)
Guitare, Violon, Violoncelle (12)
Solo S, 2 Hautbois ou 2 Flûte… (12)
Clarinette, Violon et Piano (12)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (12)
Choeur d'Enfants, Flûte Trave… (12)
Flûte Traversière, Violon et… (12)
Flûte à Bec Solo (12)
Violon 1 (12)
Choeur SATB, 2 Violons, Violon… (12)
Guitare, Flûte Traversière e… (12)
Flûte Traversière, Hautbois … (12)
Flûte Traversière Clarinette… (12)
Soli (ATB), Choeur Mixte (SATB… (12)
Euphonium ou Saxhorn en Clé d… (12)
Soprano, Piano (12)
Piccolo (12)
Flute and Strings Trio (12)
Piccolo et 3 Flûtes (12)
Baryton ou Tuba et Fanfare (12)
Horn Ensemble (12)
Saxhorn Basse en Sib et Piano (12)
Flute, Violoncello (12)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (12)
Choeur SSATBB (12)
Voix et Instruments Variés (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, Fl… (11)
Solistes ou AuswahlChoeur SSAT… (11)
Soprano ou Ténor, Clarinette … (11)
Soli (STB), Choeur Mixte (SSAT… (11)
Solo A, Choeur SATB/SATB, 2 Or… (11)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 3 Tro… (11)
Petit Choeur SMsAT, Grand Choe… (11)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (11)
Solo S, Choeur SATB, 2 Trompet… (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Choeur SSATB, 2 Clarines, 2 Vi… (11)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (11)
Solo à (Choeur A), 2 Trompett… (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Petit Choeur SSATB, 3 Trombone… (11)
Flute, Clarinet and Bassoon. (11)
Ensemble Divers (11)
Solistes STTBB, Choeur SATB, 2… (11)
3 Hautbois et Cor Anglais (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (11)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (11)
Choeur SATB/SATB, (2 HautboiSB… (11)
Clarinette, Quatuor Pour Instr… (11)
Petit Choeur SAT et 2 Violons,… (11)
Petit Choeur SSABar/TTBarB, Co… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (11)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (11)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (11)
Choeur SATB/SATB, 2 Hautbois, … (11)
Petit Choeur SMsTTB, 2 Violons… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Solistes SSA, Choeur SATB, 2 F… (11)
SATBasse (2 Grands Choeurs Mix… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Saxophone (band part) (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Violoncelle, Alto et Violon (11)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (11)
Flûte Traversièreou Piccolo,… (11)
Parties Supplémentaires (11)
2 Pianos, 8 hands (11)
Alto (Partie séparée) (11)
Clavecin Et Instruments A Cord… (11)
Clarinet and Strings (11)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (11)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (11)
Violon, Instruments A Cordes E… (11)
Choral, Organ (11)
String Quartet : 4 violas (11)
Saxophone Soprano ou Saxophone… (11)
Voix Mixtes SAB et Piano (11)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
1 Ou 2 Guitare(s) (11)
Guitare Acoustique (11)
Guitare Tablatures Country - S… (11)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (11)
Trombone ensemble (11)
Cello Ensemble (11)
Flute, Violin, Guitar (11)
Autoharp (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Orgue, 2 Hautbois, Cor Anglais… (10)
3 Flûtes A Bec (SAT) Et Piano… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (10)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (10)
Solo S, Choeur SATB, 2 Clarine… (10)
Baryton et Orchestre (10)
Petit Choeur ATB, 2 Violons, (… (10)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (10)
Petit Choeur SSBar, Grand Choe… (10)
Petit Choeur SSTB, 2 Violons, … (10)
Solistes SA, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Choeur SATB/SATB, (Orgue et 8 … (10)
Solistes (STB), Choeur Mixte (… (10)
Choeur SSATB, 2 Trompettes, 2 … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Choeur SSATB, 2 Violons et Bas… (10)
Piano Quartet: piano, 2 violin… (10)
Petit Choeur SMsB, 2 Violons, … (10)
Violoncelle Solo (10)
Petit Choeur ST, 5 Instruments… (10)
Solo T, 2 Violons et Basse Con… (10)
Solistes SB, 2 Hautbois, Taill… (10)
Choeur SSATTBB (TTBB), 2 Tromp… (10)
1 ou 2 Pianos (10)
Tout Instrument (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (10)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 4 F… (10)
Choeur SATB/SATB (8 Instrument… (10)
Piano, Oboe and Bassoon (10)
Petit Choeur SSATTB et 6 Instr… (10)
Petit Choeur ATB, 3 Trombones,… (10)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 2… (10)
Paroisse, Choeur SATB, 2 Tromp… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Orgue, 2 Violons, 2 Altos, 2 V… (10)
Choeur d'Enfants SSA, 2 Récit… (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Orchestre Scolaire (2 Flûtes … (10)
Petit Choeur SSATB, Basse Cont… (10)
Choeur SSATTB et 6 Instruments… (10)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 P… (10)
Recorder, Bass Continuo (10)
Choeur SSAATTBB, 2 Cornetti, 3… (10)
Choeur SATB, Paroisse, 2 Hautb… (10)
Petit Choeur STTB, 2 Violons, … (10)
Bass Clarinet, Piano (10)
Mélodies (10)
Guitare Fingerpicking (10)
Cornet et Brass Band (10)
Ensemble Flexible (10)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (10)
Double bass, Orchestra (10)
Choeur d'Enfants (10)
CD only (10)
Ukulélé Baryton (10)
Voix Et Orff-Instruments (10)
Saxophone Soprano, 2 Saxophone… (10)
Solo S, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (9)
8 Guitares (9)
Solistes SBar, Choeur SATB, 2 … (9)
Piano, Guitar, Bass (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Solo T, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
4 Bassoons (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (9)
2 Violons, Alto, Violoncelle o… (9)
Soprano voice, Organ (9)
Choeur SATB, 2 Cors, Violon So… (9)
2 Violons Solo, 2 Violons, Alt… (9)
Solistes SSATTB, 2 Trompettes,… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 1-… (9)
Petit Choeur SSATB, Grand Choe… (9)
Solo SATB, Choeur SATB, 2 Flû… (9)
Petit Choeur SSSATTBarB, Choeu… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Petit Choeur SSS, Contrebasse … (9)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Bas… (9)
Saxhorn en Sib (9)
Choeur SSATB, Violon, Orgue (C… (9)
Solistes ATB, Choeur SATB, 3 T… (9)
Solistes, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (9)
Solistes:SATB-Choeur:SSAATTB-2… (9)
Solo S, Trompette, Instruments… (9)
Solistes SSB, 3 Pommern TTB (3… (9)
Solistes SSA, Choeur SSA, 2 Vi… (9)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 T… (9)
2 Flûtes Traversières ou Vio… (9)
Solo A, Choeur SATB, Timbales,… (9)
4 Hautbois (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (9)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Choeur SATB, 2 Litui (2 Cors),… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Instruments en Clé de Fa (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
Orchestre à Cordes et Piano A… (9)
Choeur SATB, 2 Clarines, 2 Tro… (9)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Vio… (9)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
2 Hautbois, 3 Violons, Alto, V… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Or… (9)
Basse (9)
2 Flûtes Traversières et Gui… (9)
Ensemble à Cordes (9)
Flute, Harpsichord (9)
Voix Elevée(s) Et Guitare (9)
Orchestre: Choeur SSA, Flûte … (9)
Flute, Violin, Keyboard (basso… (9)
Hautbois et Basse Continue (9)
Choeur SATB, 2 Cors, 2 Violons… (9)
Soli (STB), Choeur Mixte (SATB… (9)
6 Trombones 2 Trombone Basses (9)
Saxophone Soprano ou Ténor et… (9)
Solistes SATTBarB, Choeur SATB… (9)
Cornet (9)
Solistes SSATB, 2 Flûtes Trav… (9)
Voix et Piano Réduction (9)
Ensemble Instrumental (9)
2 Violons, Alto, Violoncelle (9)
Melody line, Piano (9)
2 Saxophones, Piano (9)
Choeur SATTB et Basse Continue… (9)
Ensemble A 4 Parties (9)
Handbells (9)
Choeur SATB et Orchestre (9)
Soli (SSATB), Choeur Mixte (SS… (9)
Violoncelle (Partie Séparée)… (9)
5 Part Ensemble (9)
Trumpet ensemble (9)
Choeur SATB, ou Orgue (9)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (9)
Fake Book (9)
Organ, Voice (9)
Brass Quartet: 4 horns (9)
Choeur Mixte et Basse Continue… (9)
Voix Elevée(s)/Moyenne(s) Et … (9)
Piano Trio: mixed chamber inst… (9)
Tenor Banjo (9)
2 Oboes (duet) (9)
Soli (T (Evangelist), B (Jesus… (9)
Guitare et Voix (9)
Diverses Formations (9)
Choeur SSATB, 2 Violons, Alto,… (8)
Solistes ST, 4 TromboneS Basse… (8)
Solo (S Ou T), Choeur D'Hommes… (8)
Choeur SSATB, 2 Violons, 2 Alt… (8)
2 Clarinettes Sib, Cor en Fa 1… (8)
Clarinette en Sib (1 Partition… (8)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (8)
Voix Moyenne(s) Et Orchestre (8)
Choeur SATB, Cor, 2 Violons, A… (8)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (8)
Variétés françaises (8)
Flute (band part) (8)
Solistes SS, 2 Violons, Alto, … (8)
Solo SATB, Choeur SATB, 2 Viol… (8)
Saxophone Alto, 2 Trombones, T… (8)
Solistes ou AuswahlChoeur SATB… (8)
Guitar, Violin, Viola, Violonc… (8)
Petit Choeur SSB, Violon, Corn… (8)
Flûte A Bec, Chant Et Percuss… (8)
Flûte Traversière, Violon ou… (8)
Choeur SATB/SATB, 3 Trompettes… (8)
Quatuor à Vents (8)
Petit Chant SSATB, 2 ViolonSBa… (8)
Flûte Traversière, Violon et… (8)
Solistes SS, 2 Altos, 2 Violon… (8)
String Quartet (8)
Choeur SSB, 2 Violons, 2 Altos… (8)
Choeur SSATB, (5 Instruments e… (8)
Mandoline et Orchestre à Cord… (8)
Flûte Traversière, Hautbois,… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
Guitare, Flûte Traversière V… (8)
Flûte Traversière, Violon, A… (8)
Solo ST (T) B, Choeur SATB, Ha… (8)
Choeur SATB, 2 Clarines, Timba… (8)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (8)
Trio A Cordes (8)
Violon, Clarinette et Guitare (8)
Choeur SSAM, Flûte Traversiè… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
Guitare, Piano et Quatuor à C… (8)
Choeur SATB, 2 Hautbois ou 2 C… (8)
Quatuor à Cordes et Piano (8)
Solistes ST, Choeur SSAATB, 2 … (8)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (8)
Solo S, Choeur SST/ATTB, 4 Bas… (8)
Clarinette, 2 Violons, Alto et… (8)
Choeur SATB, (4 Instruments), … (8)
Trompette Sib, Cor en Fa, Trom… (8)
Double Choeur Mixte et Orchest… (8)
Solistes SB, Choeur SATB, Haut… (8)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (8)
Choeur d'Enfants 1 à 4 Partie… (8)
Batterie Solo (8)
Dessus, Alto, Ténor et Basse … (8)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (8)
2 Trompette en Dos 1 Cor en Fa… (8)
Flûte Traversière Guitare et… (8)
Choeur SATB et Basse Continue,… (8)
Solistes SB, Choeur SSB (SAM),… (8)
Solistes SSB (Solo B + Choeur … (8)
Choeur SATB, 2 Tubes en plasti… (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Violon, Violoncelle et Orchest… (8)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (8)
Flûte Traversière, 2 Violons… (8)
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Details
Details
...Le Ciel, Tout A L'Heure Encore Si Limpide, Soudain Se Trouble Horriblement... (JARRELL MICHAEL)
Français
Orchestra
[Sheet music]
Lemoine, Henry
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, e...
(+)
Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Dufourt Hugues - Le Mani Del Violinista D'apres Giacomo Balla - Conducteur
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violo...
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Création 26/08/2015 - Sion (Suisse) - Finale du Concours International de violon Tibor Varga - Orchestre de Chambre de Lausanne Commanditaire Concours International de violon Tibor Varga Notice Le futurisme italien fut, au début du XXe siècle, le premier véritable mouvement d'avant-garde qui, en Europe, refusa l'art dans sa totalité, décréta l'abolition du passé et prétendit rénover tous les aspects de la vie humaine en cherchant à exprimer la nature et les problèmes du monde moderne. Le mouvement fut inauguré par Marinetti en 1909, suivi un an plus tard du manifeste de la peinture futuriste signé par Giacomo Balla, Carlo Carrà, Umberto Boccioni et Luigi Russolo. La bataille futuriste, qui mobilisa le vif de l'art italien de 1910 à 1916, naquit d'une violente polémique contre la tradition figurative et la conception de l'image-spectacle. La philosophie futuriste, nourrie d'élan vital, d'utopie machiniste et d'ardeur dionysiaque entendait dynamiter la culture antiquaire de l'Italie officielle. Marinetti exalte la vitesse, le mouvement, le bruit, la guerre. Mais aussi la pulsion, la déraison, la transgression, le débridement des ambitions et des désirs humains. Le caractère novateur et visionnaire du futurisme italien fut toutefois passablement terni par ses imprécations et ses fourvoiements politiques. Laissant de côté l'orientation réactionnaire du mouvement et son esprit de clocher extrémiste, on retiendra, parmi les traits les plus originaux du futurisme pictural, la recherche de la représentation du mouvement, avant l'invention du cinéma et avant l'art cinétique. S'inspirant des séquences photographiques d'Eadward Muybridge et de la chronophotographie d'Etienne-Jules Marey, les futuristes italiens sont parvenus à un incontestable degré de réussite dans le domaine proprement plastique. Le processus du devenir est représenté comme tel, et se déploie selon des lignes de force et des formes en croissance. La couleur est également saisie dans son dynamisme, avec ses foyers et ses aires de diffusion. Dans Le mani del violinista, une huile sur toile de 1912 aujourd'hui à Londres, Giacomo Balla s'est également livré à un exercice de synesthésie, cherchant à transposer en images un processus qui fait appel à d'autres modalités sensorielles. Le geste du violoniste, le placement de l'instrument à hauteur d'épaule, les mouvements combinés de la main et du bras, l'écartement et l'échelle d'appui des doigts de la main gauche, la mise en vibration des cordes, l'élan et le rebondissement de l'archet, sa vivacité et son exactitude, tous ces facteurs qui d'ordinaire demeurent imperceptibles et indissociables sont ainsi décomposés, puis réunis et rendus en une impression unique. Les mouvements successifs de la main et les morsures d'archet se séparent selon des procédés pointillistes, puis s'assemblent en une séquence accélérée et se lient dans le même fondu qui restitue l'unité et les inflexions de la tension musculaire. Ce qui est donné à voir n'est pas une illustration réaliste ni une nomenclature des possibilités instrumentales mais un condensé des allures de l'exécution transcendante, montrant les réflexes d'une main rompue au mécanisme de son instrument. Ma propre version musicale de la toile de Giacomo Balla s'inspire des caractères de cette vision futuriste de l'art. La virtuosité même de l'instrumentiste, son habileté d'exécutant, est ici expressément représentée comme un art de l'art. La partition porte une attention aigüe à la technique spécifique de l'effet sonore, à la justesse du geste instrumental dans la dépense de l'archet et la souplesse des déplacements. La grande école des violonistes consistait à faire disparaître le manteau rugueux des aspérités naturelles de l'instrument sous une surface lisse et parfaite de sonorités épurées. Ce grand art évolue aujourd'hui sous la pression d'une esthétique contemporaine plus sensible au grain, aux effets de texture voire aux effets raboteux de l'archet. Un autre type de virtuosité se fait jour, qui intègre les coups d'archets, les accents, les sons dénaturés, dans une sorte de formalisme instrumental pris au second degré. Les interférences entre les différents modes de jeu importent plus désormais que leur intégration dans une sonorité optimale. Cet art insatiable ne recherche plus la magnificence mais l'épreuve. La partition se divise en trois grandes parties. La première est une cadence confiée au soliste, centrée sur les accords, la rythmique et les enjambements d'une articulation qui ne se plie pas aux divisions métriques de la mesure. La seconde partie est l'enfer des violonistes et met aux prises, parmi toutes les cordes de l'orchestre, des figures contrapuntiques hachées, heurtées et contrastées. La troisième partie est davantage tournée vers des études d'équilibre de sonorités, dont la cohérence est délicate à obtenir car les notes se situent dans des registres extrêmes ou paradoxaux. Le soliste est confronté à un type nouveau de virtuosité, celui des sons harmoniques - groupes d'harmoniques naturels ou artificiels. Commande du Concours International de Violon Tibor Varga Sion Valais, la partition est écrite pour l'Edition 2015 de ce Concours. L'oeuvre est dédiée à Enzo Restagno. Hugues Dufourt
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Voyage Par-Delà Les Fleuves Et Les Monts (DUFOURT HUGUES)
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Lemoine, Henry
Par DUFOURT HUGUES. Il s'agit d'une oeuvre particulièrement représentative du ...
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Par DUFOURT HUGUES. Il s'agit d'une oeuvre particulièrement représentative du genre de peinture qui a pris son essor pendant le Xe et XIe siècles sous le règne de la dynastie des Song du Nord (960-1127) et qui place la peinture chinoise sous le signe de l'unité retrouvée. Le style 'nordiste', inauguré par Ching Hao et Kuan T'ung se trouve porté à son point de tension extrême par Fan K'uan (fl. 990-1020) dont le Voyage par-delà les fleuves et les monts figure et résume la peinture des grands maîtres classiques de cette époque. L'art du trait calligraphique s'applique au traitement des parois et des surfaces, tout comme les rides en goutte d'eau servent à renforcer les effets de hauteur. Il existe, dans cette toile, une certaine contradiction entre l'éloignement des choses et le caractère abrupt d'un mur primordial qui s'impose avec une évidence absolue. On voit une imposante falaise rocheuse s'arracher d'un abîme et s'élancer jusqu'au ciel, comme un surgissement de l'inaccessible, surplombant un paysage escarpé que vient encore aiguiser le relief âpre et tourmenté de la végétation du premier plan. A la verticale, une broussaille de forêts lointaines semble agrippée aux sommets. Sur la droite, la chute vertigineuse d'une cascade tombant des hauteurs se déroule comme un ruban de soie. En avant-plan, un groupe de rochers laisse entr'apercevoir, plus bas, une caravane de mules dont le trait presqu'imperceptible laisse pressentir l'insignifiance de l'être humain face à l'immensité de la nature. On notera aussi le style sévère et dépouillé de ce paysage majestueux, son allure austère et solennelle qui souligne le caractère sacré des montagnes - la demeure des dieux - dans la peinture monumentale de paysage des Song du Nord. L'altitude est le véritable personnage de cette oeuvre célèbre, une peinture sur soie, d'encre et de couleurs légères, qui est conservée au Musée national du Palais de Taipei, à Taïwan. J'ai cherché à rendre ce sentiment plénier de la nature au grand orchestre, en sorte que l'articulation du souffle ne soit jamais interrompue par des notations accidentelles ou des velléités de développement. La pièce se déroule d'un seul tenant, comme une trame élémentaire, à l'image d'une continuité où toute interruption est arbitraire. Elle est parcourue d'un seul rythme enveloppant des tensions opposées - ascension et suspens, émergence et pesanteur. Une association instrumentale y domine, celle du pupitre des clarinettes allié à celui des trombones, avec des modes de jeu qui projettent les trombones dans l'extrême grave et diffractent le son de la clarinette en un tremblement de multiphoniques. Deux compositeurs, Ivàn Solano, clarinettiste, et Dominique Delahoche, tromboniste, ont bien voulu me guider dans cet inventaire des nouvelles ressources instrumentales. Il est difficile de parler de la forme de l'oeuvre, puisqu'il s'agit d'une transformation incessante, constitutive, à l'instar d'une forme-flux sans cesse renaissante et tendue vers un perpétuel effort d'intégration et de condensation. La forme n'est plus qu'une puissance obscure et négative qui se confond avec le rythme de la couleur ou de la masse. Une toile de fond 'd'harmonie-timbre', constamment dressée, suggère l'étendue et la profondeur, et figure, si l'on veut, une sorte de fond spatial qui serait l'espace même du paysage. Les seuls événements qui scandent le processus sont des 'coulées de forces' qui excèdent toute limite définie et suggèrent des régimes dynamiques variés. Ce Voyage par-delà les fleuves et les monts, d'après Fan K'uan, est l'objet d'une commande conjointe de l'Orchestre Philarmonique de Nice et du CIRM. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Le Livre Des Illusions (MANTOVANI BRUNO)
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Lemoine, Henry
Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter...
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Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur. Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià, dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...). Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche. Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert. Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer. Bruno Mantovani Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià, illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani: - Olives sphériques - Gin Fizz - Chocolat sans chocolat #1 (pistache) - Snack doré - Mercedes - Frites d'ananas lyophilisé - Chocolat sans chocolat #2 (ananas) - Meringue de betterave au yaourt - Boule de cacao amer - Chocolat sans chocolat #3 (cassis) - G.P. - Galette curry/cacahuètes - Meringue à la pistache avec espuma de yaourt - Eponge de sésame - Dacquoise de pignons - Framboise au wasabi - Fleur de horchata - Amande fraîche et huile d'amande - Haricot géant à l'ail japonais - Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées - Anchois à la fleur de basilic - Assiette italienne - Risotto de pamplemousse - Gnocchi de polenta - Ravioles de graines de pimientos del Padron - Couteaux aux algues - Caviar d'escargots - Concombres de mer avec cannelloni d'algues - Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre - Barbe à papa, glace à la banane - Mûres à la liqueur de mûre - Dessert blanc - Fraises au vinaigre de Jerez - Sablés mandarine/thé vert/menthe - Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Chamber Music I
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur , Der Freischütz...
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur , Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra a éclipsé tous ses autres travaux et a contribué à leur chute croissante dans l'oubli. Certaines oeuvres telles que , Preciosa ' , Oberon ', et , Euryanthe ', les ouvertures , concertos en solo et sonates pour piano , des lieder et Chamber Works jouissait d'une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la deuxième moitié de la 19e siècle . Cependant, toute chance d'une renaissance de Weber influents etoeuvre considérable a été gaspillé dans les années 1920 , quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, dont Wilhelm Kempff , Hans Pfitzner , Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis , il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber , mais comme ce genre de projet , il aurait fallu la collaboration de chercheurs des deux côtés de la frontière inter -allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise . Négociations approfondies ont conduit aux premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention , dès le début , était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail influent comme un écrivain , critique et organisateur dans le domaine musical , mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales , littéraires et pratique. / Score
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Britta Byström: Invisible Cities: Orchestra: Score
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Wilhelm Hansen
Invisible Cities for Orchestra by Swedish composer Britta Byström (2013). Prog...
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Invisible Cities for Orchestra by Swedish composer Britta Byström (2013). Programme note: Invisible Cities is an orchestral piece inspired by the Italian writer Italo Calvino's novel 'Le città invisible' (1972). The novel consists of many short poetical descriptions of wondrous cities. This is what the explorer Marco Polo reports to Kublai Khan of what he has seen during his travels. Gradually though Kublai Khan begins to suspect that Marco Polo all the time describes one and the same city but in many different ways: Marco Polo's own hometownVenice. This was also my musical idea: to present the same motif in many different ways. The piece has eleven movements just as the novel consists of eleven different kinds of cities. Before every new musical 'city' there is a 'walk' – a little piano line which takes the listener from one city to another. This piano line is a quotation from Witold Lutoslawski'sVenetian Games. There are also other music connected to Venice hidden in my piece: the well-known Barcarolle by Offenbach and some fragments from Carnival in Venice. These references are the 'invisible cities' of my piece the material hidden under the music's surface. Marco Polo explains to Kublai Khan: 'To distinguish the other cities' qualities I must speak of a first city that remains implicit. For me it is Venice.' (c) Britta Byström Britta Byström’s careful ear for musical qualities such as timbre and resonance has resulted in an idiom that could almost be labeled impressionistic. She began composing already as a teenager and later studied composition at Musikhögskolan in Stockholm with Pär Lindgren and Bent Sørensen.
57.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Benjamin Britten: Plymouth Town: Orchestra: Study Score
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Britten's ballet for small Orchestra was first performed by the students of the Royal College Of Music Sinfonietta at the Royal College in January 2004. The piece itself was written in 1931 during the summer holidays after the end of Britten’s first year at the Royal College of Music at the age of seventeen. Having been advised to send the original score to the Camargo Society then the foremost promoter of ballet in the UK but Britten was without success and never revised the work.
30.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Surgir (DUFOURT HUGUES)
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Par DUFOURT HUGUES. Contrairement à l'esprit des recherches récentes pour lesquelles la formation orchestrale ne représente qu'un support destiné à amplifier des habitudes d'expression originellement conçues pour l'orchestre de chambre ou un medium occasionnel auquel on transpose des innovations venues pour la plupart de l'électroacoustique, j'ai pour dessein de reprendre et de renouveler le système de l'orchestre. Celui-ci ne se réduit pas pour moi à la neutralité d'une source sonore indifféremment disponible à une diversité de constructions abstraites ou d'esthétiques préconçues. Pour obtenir le plein rendement de l'orchestre, il faut d'abord renoncer au primat trop longtemps maintenu d'une écriture impropre : contrepoint instrumenté, jeux coloristes ou axiomatique appliquée. A cet égard, l'orchestre me paraît aujourd'hui encore un instrument sous-exploité et en retard sur ses possibilités. Son vrai régime, me semble-t-il, s'inscrit dans une tradition d'énergie qu'on ne peut retrouver qu'en la radicalisant. Toute l'expérience accumulée depuis plus de deux siècles et laissée à l'usage doit être explicitée, assumée, formulée et traduire dans un ordre spécifique de contraintes, qui nous donnera de nouvelles prises sur le phénomène sonore. Ecrire pour l'orchestre, c'est faire prévaloir le point de vue de la dynamique, de la totalité et de la synthèse. La virtuosité collective dépend d'une virtuosité d'écriture qui doit être mobilisatrice. J'ai veillé à réduire les facteurs d'inertie en jouant sur les constantes interactions du dispositif instrumental. J'ai recherché une grammaire adaptée à ce matériau explosif, instable ou évoluttif. Aucun des principes d'écritures issus du traitement des hauteurs ne résiste à la lave orchestrale. Mieux vaut renoncer à toutes nos catégories usuelles et prendre le parti d'une formalisation sans catégories, plus conforme à la mobiIité des enjeux et des hiérarchies. Le titre désigne une certaine idée du temps que j'ai voulu traduire à l'orchestre : temps d'imminence, d'angoisse et de fragmentation, temps d'une genèse qui sera aussi conflagration, temps du ravage et de la libération, un temps sans pessimisme qui, par-delà le paradoxe et le paroxysme, affirme sa maîtrise et retrouve ses moyens. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Orchestre
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En Souvenir De Jules Verne (SPENGLER ALEXANDRE)
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Par SPENGLER ALEXANDRE. Les quatre mouvements de cette suite ne sont pas des 'il...
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Par SPENGLER ALEXANDRE. Les quatre mouvements de cette suite ne sont pas des 'illustrations', musicales descriptives. Ce sont des évocations d'ambiances, traduisant l'esprit et l'atmosphère des quatre ouvrages en question du romancier. C'est même pour cette raison que certains titres ont été modifiés, pour mieux répondre au caractère géneral desdits ouvrages. I - Voyage au Centre de la Terre est Une évocation de monde minéral et de la formidable pesanteur des inébranlables assises de l'écorce terrestre. En outre, l'idée d'une descente progressive des héros du livre à travers les anfractuosités ténebreuses de l'épaisseur granitique y est également évoquée. II - Le Nautilus et son Capitaine Nemo (Mobilis in mobilé) évoque le fabuleux sous-marin le Nautilus se glissant, mobile, rapide, puissant et insaisissable, à travers les couches liquides de l'Océan, - et l'âme indépendante, hardie et investigatrice de son animateur, le légendaire Capitaine Nemo. III - A la Recherche du Capitaine Grant Traduit l'idée-fixe d'une incessante et obstinée recherche pleine de tension angoissée, orientée toujours vers un même but, vers une même esperance, - recherche sans cesse interompue par le même obstacle : la fausse piste. Aprês un ultime et âpre effort pour aboutir, la recherche se termine dans un esprit tranquille et apaisé, - le Capitaine Grant ayant été retrouvé par hasard sur l'île Tabor. IV - Hatteras au Pôle Nord Traduit l'ambiance morne et immaculée des paysages polaires au milieu desquels vogue le navire du Capitaine Hatteras, et l'étrange et navrant drame qui se joue dans l'âme du héros qui, fasciné toute sa vie par l'obsession d'atteindre le Pôle Nord, sombre définitivement dans la démence lorsqu'il l'a atteint. Désormais, - tel une aiguille aimantée, - tout son être ne sera plus attaché qu'à un point de l'espace, un point immuable, géometrique, toujours le même, à l'exclusion de toute autre réalité... Le point qui indique le Nord (fin du morceau : un son mince, persistant, irrémédiablement isolé dans le lointain inaccessible où il se perd, - note longuement tenue par un hautbois tout seul qui finit par s'éteindre). / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Omen (CANAT DE CHIZY EDITH)
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Par CANAT DE CHIZY EDITH. Le point de départ de cette pièce fut le tableau de ...
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Par CANAT DE CHIZY EDITH. Le point de départ de cette pièce fut le tableau de Van Gogh: Champ de blé avec corbeaux, l'un des tout derniers qu'il a peints avant son suicide le 27 juillet 1890, et que l'on a souvent considéré comme annonciateur de ce geste désespéré. Ce tableau m'a immédiatement rappelé ces vers français de Rainer Maria Rilke dans les Quatrains valaisans: 'Chemins qui ne mènent nulle part, entre deux prés, que l'on dirait avec art de leur but détournés, / Chemins qui souvent n'ont devant eux rien d'autre en face / Que le pur espace et la saison.' Des vers qui, eux-mêmes, ont donné leur titre à un ouvrage du philosophe Martin Heidegger, Chemins qui ne mènent nulle part, dont je pourrais dire qu'il est à l'origine de ma vocation: c'est après avoir découvert, durant mes études de philosophie, ce livre, dans lequel Heidegger parle de la dimension métaphysique de la poésie, notamment à partir de l'oeuvre de Rilke, que j'ai choisi d'entrer au Conservatoire de Paris et de me consacrer à la composition. A mes yeux, la musique possède une dimension métaphysique au même titre que la poésie: comme le dit Heidegger 'L'oeuvre d'art ouvre à sa manière l'être de l'étant.' Toutes mes oeuvres tendent à évoquer cette 'troisième dimension' de la musique. L'essentiel d'une oeuvre réside toujours pour moi dans cette tentative de suggérer un autre monde, cet 'ailleurs' qui nous dépasse. A cet égard, Omen fait intervenir - dans son inspiration, non dans son écriture proprement dite - tout un réseau de correspondances qui offre en quelque sorte, une synthèse de ma démarche et de mes préoccupations. L'allusion au tableau de Van Gogh tout d'abord, inscrit cette partition dans la lignée de celles qui m'ont été inspirées par la peinture: mon concerto pour alto était centré autour de Nicolas de Staël, et je viens d'achever une composition pour flûte et ensemble à partir d'un tableau de Turner. Ensuite, il y a la figure même de Van Gogh: son parcours spirituel, tout comme celui de Staël, en font l'une de ces 'comètes', venues d'un autre monde, dont parle la poétesse Marina Tsvetaïeva. Le titre de Omen, qui signifie 'présage' en anglais de même qu'en latin, évoque ainsi le mystérieux et funeste destin de ce peintre visionnaire. Cette idée de 'trajectoire' (qui rejoint ici l'image du 'chemin') est un autre des thèmes qui me sont chers, et elle est également à l'oeuvre dans Omen. L'écriture pour orchestre reste mon mode d'expression privilégié de par la réflexion sur l'organisation de l'espace sonore, sa profondeur, et le travail sur les timbres qu'elle induit: dans cette pièce, l'orchestre devient un univers de mouvement propre à traduire cette idée de tournoiement (la dialectique entre mouvement et immobilité est un autre axe de mon travail depuis quelque temps, notamment avec les cordes) qui, dans le tableau de Van Gogh - avec le vol des corbeaux, ce ciel renversé - revêt une signification évidemment dramatique, et prémonitoire. / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Time Et Again (MURAIL TRISTAN)
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Par MURAIL TRISTAN. Time and Again tente de rompre, partiellement, avec l'esthétique qui domine dans mes oeuvres précédentes, une esthétique de la continuité où la forme est structurée par des processus se déroulant en un flot presque ininterrompu. Ici, la forme musicale cherche à créer une architecture du temps plus complexe, qui joue de flash-backs, prémonitions, boucles..., comme si l'on se trouvait dans une sorte de machine à remonter le temps. Pour néanmoins préserver une sorte de continuité sous-jacente, j'ai d'abord imaginé une structure 'linéaire' pour la pièce, comportant des évolutions progressives et logiques, et j'ai parfois réalisé des fragments de cette pièce virtuelle, puis, un peu comme un cinéaste, j'ai 'monté' la structure de la pièce, en coupant, dupliquant, insérant, collant. A peu près aux deux tiers de la pièce, le temps s'inverse et s'écoule deux fois plus vite - on repasse, plus symboliquement que textuellement, par toutes les étapes des deux premiers tiers, avec parfois des superpositions, des inserts ou des raccourcis. L'orchestration n'est pas tout à fait conventionnelle - les vents et la percussion sont en nombre habituel, mais les cordes sont réduites à environ la moitié de l'effectif normal. J'ai cherché ainsi une qualité particulière du son des cordes moins volumineux, mais plus intense. Les cordes jouent le plus souvent des parties individuelles. Leur emploi principal consiste à colorer ou distordre les sons joués par les autres instruments, ou à construire des spectres sonores complexes. L'orchestre est enrichi par un synthétiseur (un Yamaha DX7) qui a deux principales fonctions. Grâce à son aptitude à synthétiser des sons par modulation de fréquence, il peut émettre directement des spectres riches identiques à ceux que j'utilise dans mon écriture orchestrale. La composition de cette pièce a donc impliqué d'abord la programmation des sons sur le synthétiseur (un seul son peut produire une texture très riche et n'est souvent utilisé qu'une seule fois). Dans d'autres cas, je l'utilise comme un complément de la section des percussions et du piano, le synthétiseur ayant la tâche d'émettre les sons non tempérés. Time and Again est une commande du 'John Feeney Charitable Trust' pour le City of Birmigham Symphony Orchestra, et a été créé à Birmingham le 21 janvier 1986 par cet orchestre, sous la direction de Simon Rattle. La pièce était destinée à être jouée en première partie de la Turangalila Symphonie d'Olivier Messiaen, pour une série de concerts en Angleterre. Cela explique qu'un auditeur attentif trouvera peut-être quelques allusions à cette symphonie dans Time and Again... Tristan Murail Enregistrement: 1 CD Montaigne/Naïve, MN782175 Désintégrations - Gondwana - Time and again Ensemble L'Itinéraire, Orchestre National de France, Yves Prin (direction) - Orchestre Beethoven Halle de Bonn, Karl Anton Rickenbacher (direction) / contemporain / Date parution : 1985-01-01/ Répertoire / Orchestre
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Johann Sebastian Bach: Suite No 3 D Major BWV 1068: Orchestra: Miniature Score
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From early in the 17th century until the form engaged the interest of Johann Sebastian Bach various notable German composers - including Rosenmüller Fischer Fasch and Telemann - had contributed to the development of the orchestral suite or 'Ouverture' whose name betrays its French theatrical origins. From Bach himself only four such suites have survived thanks to the diligence of C.F.Penzel a student at the Thomasschule from 1751 who made copies of Bach's MSS which he found there. Thus neither the dates nor the order of composition of the suites can be established with any certainty. As to the present suite in D major recent criticism suggests that it mayoriginally have been written for strings only and dates in its final form from around 1731. Penzel's copy of the suite includes significant variants to be played by a solo violin (marked Violino Concertato) which are included here in the Appendices.The score is newly-edited from the extant sources consisting of sets of parts (some in Bach's autograph) and copyist's scores are preserved in the Staastbibliothek zu Berlin - Preußischer Kulturbestitz Musikabteilung mit Mendelssohn-Archiv. This edition replaces the former Eulenburg miniature score edited by Wilhelm Altmann.
11.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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Mozart W.a. - La Clemence De Titus Kv 621 - Fac-simile
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Mozart, Wolfgang Amadeus La clemenza di Tito K. 621 Facsimile of Mozart's auto...
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Mozart, Wolfgang Amadeus La clemenza di Tito K. 621 Facsimile of Mozart's autograph score The Seven Great Operas in Facsimile Editions of Mozart?s Autograph Scores ?Idomeneo?, ?Die Entführung aus dem Serail?, ?Le nozze di Figaro?, ?Don Giovanni?, ? Così fan tutte ?, ?Die Zauberflöte ?, ?La clemenza di Tito? ? Mozart?s seven great operas, his brilliant contribution to music theatre and world culture, are unequalled in their depth of human characterisation and musical expression. Through happy coincidence, all seven opera scores have survived almost complete in Mozart?s manuscript. The Packard Humanities Institute (PHI, Los Altos , California ) has now embarked on producing a facsimile edition of the seven autograph scores. Mozart scholars, libraries and of course all lovers of Mozart?s stage works now have the opportunity of acquiring these priceless manuscripts in flawless reproductions. At the same time, all risks about preserving Mozart?s legacy for the world of music are taken care of. The Packard Humanities Institute (PHI) charitable foundation, known for its philanthropic programmes in the arts and sciences, has forged an ideal cooperation for the Mozart project. Under the scholarly direction of an editorial board (Ulrich Konrad , David Packard, Wolfgang Rehm , Christoph Wolff; General editor Dietrich Berke) the International Mozarteum Foundation Salzburg and the libraries where Mozart?s manuscripts are held are working together with the Packard Humanities Institute. The production of the volumes is exquisite, for the digitalization of the manuscripts has been undertaken using the latest technology, which allows for an astounding level of authenticity and precision in detail. The printing follows the uncompromisingly high standards demanded by the edition. All seven volumes include essays on the history of literature and ideas by Hendrik Birus , Hans Joachim Kreutzer and Robert Miller as well as musicological introductions by leading Mozart scholars in German and English. The facsimile edition will be distributed by Bärenreiter- Verlag . - consolidation of Mozart manuscripts held in different places - highest level of precision in reproduction and authenticity of colour through use of the latest technology - unique offer thanks to project sponsorship by the Packard Humanities Institute (Los Altos, California) Precision in reproduction thanks to cutting edge technology In preparing the manuscripts for reproduction, equipment was used in line with the highest technical standards currently available. Mozart?s original manuscripts of the seven operas are held by several libraries. For five of the operas, the different acts have even ended up in different libraries following World War II. Thus, the autograph of Act I of ? Così fan tutte ? is in the Jagiellonian Library in Kraków and the second act in the Staatsbibliothek zu Berlin ? Preußischer Kulturbesitz . In order to achieve a uniformly high level of precision in reproduction and authenticity of colour both within a work and for all seven editions, the use of the same technical equipment in all the different places was a prerequisite. Specialist from the Salzburg firm ? Kirchberger Photography? were employed, were provided with the latest equipment by the Packard Humanities Institute and also given special additional training in the modern technology by specialists in the USA. Proofs of each edition were compared with the original in each location and improved until the likeness could not be bettered in all details. Mozart?s music and text notation is reproduced extremely clearly, and even those places where Mozart corrected or had rubbed out marks he had already made, appear in these editions in a previously unmatched transparency.
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Mozart W.a. - Eine Kleine Nachtmusik Kv 525 - Facsimile
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“Eine kleine Nachtmusik” “... written with ease, but skillfully refined” “Eine kleine NachtMusick” is how Mozart entered the Serenade in G major in his personal catalogue of works on 10 August 1787. It was written without any known incentive or commission during the time that Mozart was composing “Don Giovanni”, a time when he was celebrating his greatest success as an opera composer. The work is one of the jewels of Mozart’s output, combining bright radiance and a natural simplicity with brilliant refinement. Similarly, the autograph manuscript of this perfect masterpiece is captivating because of its balanced clarity and beautiful handwriting. The manuscript was inaccessible to the public for almost half a century, but now Bärenreiter has received exclusive permission to produce a new facsimile of Mozart’s original. The edition reproduces the facsimile pages as individual sheets and leaves, reflecting the way the original copy has survived. These pages – in high-quality colour printing, each trimmed individually – are presented in a handsome box. This is accompanied by a booklet with an introductory text by Wolfgang Rehm including information on the genesis of the composition and the various aspects of the autograph manuscript. “The fact that it’s all over town does not alter anything in the quality of this occasional piece written with ease but skillfully refined.” (Wolfgang Hildesheimer) BÄRENREITER FACSIMILE The seal is used exclusively for facsimile editions published by Bärenreiter which meet the highest demands in both scholarly and technical terms. The distinguishing features include: - a facsimile in high-quality colour printing - scholarly commentary •Facsimile of the autograph score KV 525 •Introduction: •I. 1787: The work. Its background, genesis, significance and impact •II. The Autograph. Its clear, its twisted paths •Notes and References •Einführung: •I. 1787: Das Werk. Sein Umfeld, seine Entstehung, Bedeutung und Wirkung •II. Das Autograph. Seine eindeutigen, seine verschlungenen Pfade •Anmerkungen •Watermark No. 55 •Facsimile of the autograph fragment KV 525a Edition no.: BVK 2282 ISBN: 9783761822821 Volume / Series: Documenta musicologica II/46 / Bärenreiter Facsimile Editor: Rehm, Wolfgang Language(s) of work: German, English Product format: Facsimile Binding: in a case Pages / Format: 38 S. - 25,4 x 34,0 cm
235.30 EUR - Sold by Woodbrass
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Poul Ruders: Manhattan Abstraction: Orchestra: Score
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New York is the city which fascinates and inspires Ruders. Time and again he goes back there to work. 'Manhattan Abstraction' (1982) subtitles - a symphonic skyline for large orchestra - was conceived there. Ruders’ Brittish colleague Oliver Knussen defines the piece as: - a performance of an extraordinary Morden-Times-like construction. It is a sort of symphonic sculpture which in the composer’s own words words propels forth from one particular inspiration: the New York profile as seen from Liberty Island one icy cold January day with it’s open clear sky and dazzling sun light. 'Manhatten Abstraction' appears as an amalgam of some of the compositorical habits foundin present pieces. For instance are present here compositorical ideas and melodic loans from 'Capriccio Pian’e Forte' 2nd String Quartet(1979) 'Four Compositions' (1980) and 2nd Piano Sonata(1982). The question at hand is mainly concerned with the enhanced elaboration of Ruders’ use of the classic English change-ringing system: a permuting method pre-determining the order of tone-appearances and /or tone groups; a serial technique in other words. In spite of the rigidly fixed material Ruders somehow manages to chisel out a personal expression by way of emphasising contrasting elements already existing within the material itself. The spiky repetitive sections form a counterpart to a more human violin-solo. This dialectical tension is - as hinted by the title - a symphonic abstraction of a fascinating metropolis; the most beautiful and the ugliest. The subtitle: a symphonic skyline reflects the musical erection of the Manhattan profile which under the clear sky materializes into the most powerful and compelling man-made sculpture on earth. Thus 'Manhattan Abstraction' is a homage to as well as a vision of this giant contraption of concrete glass and chrome.
57.50 GBP - Sold by Musicroom UK
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Thomas Adès: Powder Her Face: Orchestra: Score
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Thomas Adès and Philip Hensherâ??s dazzlingly precocious chamber opera Powder Her Face propelled its composer to international attention after its premiere in 1995 and with nearly 300 worldwide performances remains one of the most frequently performed British operas of the last two decades. Charting the glamorous rise and seedy fall of the notorious socialite beauty Margaret Duchess of Argyll the score is as witty poignant and memorable as the â??Dirty Duchessâ?? herself paying homage to the popular idioms of cabaret and tango as well as to Weill Berg and Stravinsky. It is hard to believe that this masterpiece was written by a 24year-old but then that young man was Adès whose prodigious musical talent was awe-inspiring even as a teenager.
105.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Nico Muhly: It Remains To Be Seen: Orchestra: Score
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Nico Muhly's It Remains To Be Seen was written in 2006 for for full Orchestra an...
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Nico Muhly's It Remains To Be Seen was written in 2006 for for full Orchestra and has a duration of approximately 11 minutes. Composers Note: It Remains to be Seen was written for the Boston University Tanglewood Institute’s 40th Anniversary Gala in July 2006. The piece begins with a chord identical to the one at the end of Stravinsky’s Firebird suite and proceeds into a series of charged nocturnal episodes. I wanted to treat the feeling of having just heard music and being expected to make one’s own – referencing the experience of leaving a BSO concert at the shed walking back to BUTI on a curvy back road arguing about music in pairs and threes and at the sign of bright headlights from behind reorganizing in single file as a car filled with happy concert-goers speeds by. The piece is a nine-minute navigation of an excited occasionally illuminated dark road filled with arguing cars fragments of remembered music and a constant propulsive pulse. Nico Muhly
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Fuggitivo
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Par SORENSEN BENT . When it comes to titles, almost all the works I have composed have found their title before or at the same moment I started them. That is why it was also surprising - not to say transgressive - for me that my work for 9 instruments for Ensemble MidtVest was completely untitled until the last bar. Then it dawned on me that the titlelessness was a natural result of the music's volatility. It was - and is - as if the music was constantly escaping from itself. The beginning of the work is definitely an escape into a new chapter, and that feeling runs through the entire work. In a longer section, the music flies towards a Barcarole, where the piano has a soloist role, and this is probably a result of my recurring dream of Venice - the gondolas in the swaying rhythms of the canals. Hence the Italian title, 'Fuggitivo' - fugitive. The work was composed for and commissioned by Ensemble MidtVest with support from the Danish Arts Foundation. / Date parution : 2023-10-31/ Répertoire / Orchestre
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Joseph M. Martin: Winter's Grace: Orchestra: CD
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(Christmas Cantata)-It was into the shadows and winter of this world that Christ came to bring us the light and warmth of his salvation. The new cantata Winter's Grace from renowned composer Joseph M. Martin celebrates this great light and washes the sanctuary with the message of hope peace joy and love using a program of candles scriptures prayers and music. The incorporation of familiar carols will engage the listener and ease the learning process. There is a full line of support products available to facilitate your presentation of this dramatic new work including a digital resource kit featuring art work PowerPoint visuals a Bible study practice hints interpretive movement options plus a unique composer's commentary explaining some of the writer's perspective on the composition of the work. Includes: A Winter's Song Celebration for Advent Hop Peace Joy and Love Carols of Adoration Let the Earth Resound With Praise! A Silent Holy Night and more. Score and Parts for Flute 1&2 Oboe Clarinet 1&2 Bassoon Horn 1&2 Percusson 1&2 Harp Piano Timpani Trumpet 1 2&3 Trombone 1&2 Bass Trombone Tuba Violin 1 Violin 2 Viola Cello Double Bass.
378.00 GBP - Sold by Musicroom UK
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Joseph M. Martin: Winter's Grace: Orchestra: Parts
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324.99 GBP - Sold by Musicroom UK
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Overtures (SCHUBERT FRANZ)
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New Edition of the Complete Works V/5. Par SCHUBERT FRANZ. In addition to his sy...
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New Edition of the Complete Works V/5. Par SCHUBERT FRANZ. In addition to his symphonies, Franz Schubert also wrote and handed down to posterity a total of eight finished concert overtures (two of them in two versions) between ca. 1811 and 1819. With the exception of the “Overture in D” (D 4) to the comedy “Der Teufel als Hydraulicus” (“The Devil as Engineer”) and the “Overture in D” (D 26), whose original title was cut out of the manuscript, they are all compositions which are associated neither with a drama nor a programme. They thus embody the type of the pure concert overture at an astonishingly early point in the history of music and are also in keeping with this terminologically by virtue of explicitly not having any other appellations whatsoever in the title: the epithet common for two works “in the Italian style” was only added posthumously. Our volume sees publication for the first time of the “Italian Overture in C” (D 591) in its two authentic versions, this being in contrast to the performance tradition based on a potpourri of the sources. The widely handed-down but corrupted musical course of the “Overture in D” (D 590) has likewise been rectified for the first time. Overshadowed by his symphonies, Schubert’s overtures have hitherto been largely undervalued both in their reception and in musical practice – including the “Overture in E minor” (D 648), which sees Schubert venturing into radically new spheres of expression to a greater extent than in virtually any other of his works./ Recueil / Orchestre
757.48 EUR - Sold by LMI-partitions
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Laniakea (PEPIN CAMILLE)
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la sé...
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Par PEPIN CAMILLE. Lorsque l'on m'a demandé d'écrire une ouverture pour la série 'Roulement de timbales', j'ai immédiatement eu à l'esprit quelque chose de vaste et puissant. J'ai alors pensé à la récente découverte de Laniakea, ce superamas de galaxies comptant parmi les plus grandes structures de l'Univers. Découvert en 2014 par Hélène Courtois (1), Laniakea signifie 'paradis céleste incommensurable' en hawaïen. A l'intérieur de ce superamas, les galaxies sont en mouvement et convergent vers un même point appelé le Grand Attracteur. Il faut imaginer des courants de galaxies dont toute la matière se déverse au même endroit - comme au coeur d'une vallée - à une vitesse folle de 630 km/s. Immensité, mouvement, vitesse, lumière... ont été les mots qui m'ont guidée en composant. Ce scénario d'un horizon céleste si grand est une source d'inspiration foisonnante de couleurs pour mon imaginaire d'orchestratrice ! J'ai donc eu l'envie de trouver des résonances musicales à ce monde fascinant de l'infiniment grand. Comme la Symphonie n°103 de Haydn, Laniakea s'ouvre sur un roulement de timbales. Il reviendra durant la pièce sous différents formes : parfois 'à nu', parfois en fond sonore ou encore en relais avec la grosse caisse. Laniakea se présente comme une fresque cosmique articulée en trois épisodes précédés d'une introduction et achevés par une coda. Puissante et majestueuse, l'introduction présente un thème aux cuivres et aux cloches sur un roulement de timbales. Les cordes constituent un 'mur du son' résonnant et vibrant. La matière se transforme progressivement. Les bois se fondent dans les cordes et deviennent liquides. Le thème de cuivres se déployant sur cette texture miroitante devient de plus en plus doux, finit par se dissoudre et laisse place à la lumière. La première grande partie commence par un motif de hautbois, glockenspiel et harmoniques de cordes aiguës : autant de particules lumineuses tentant de percer dans ce ciel immense. Le vibraphone et les bois créent une nappe réverbérante et contribuent à donner à ce passage une couleur céleste et scintillante. La texture devient plus rythmique avec la naissance d'un motif tournoyant et répétitif aux altos. Dans cet épisode hypnotique, le thème de l'introduction est rappelé aux cloches et aux cors. Il s'intensifie. La matière se répand. Glockenspiel et harmoniques - touches lumineuses - sont nimbés de vent stellaire avec le roulement de cymbale suspendue. Un thème plus lyrique et envoûtant apparaît aux violoncelles. Il sera présenté avec différentes couleurs en passant aux violons puis aux altos. L'apparition du glissando mib-ré aux trombones est un signal : nous passons progressivement dans la seconde partie. Le motif rythmique s'éteint et la matière devient de plus en plus nébuleuse. Dans cette partie plus sombre, ce demi-ton est omniprésent : glissé aux cors, en harmoniques chez les cordes, plaintif chez les bois. Ici, j'ai voulu exprimer le mystère de ce Grand Attracteur, de ce glissement vertigineux de matière happée par le vide. Les amas en apesanteur deviennent de plus en plus épais et s'enrichissent. La matière finit par gronder et donne naissance à un passage flottant, brumeux et plus lyrique. Une quinte grave et mystérieuse aux trombones annonce la fin de cette partie. Les trompettes nous rappellent le thème de cuivres de l'introduction. A leurs impulsions correspondent des échos dans les bois - comme la queue d'une étoile filante qui brille encore après son passage. Le dernier épisode est une danse cosmique lumineuse et festive, teintée de couleurs célestes. J'ai imaginé un ballet hypnotique de nuées d'étoiles nimbées de poussière stellaire. Pour créer ce halo lumineux, j'ai animé les fonds par des croches répétées en guise de tenues et de légers soufflets pour leur donner de la vie. En composant, j'ai également eu à l'esprit certaines textures des jeux d'orgue. Cette danse est basée sur un motif rythmique en boucle qui voyage entre les groupes : un ballet étourdissant et hypnotique d'étoiles se déplaçant à des vitesses hallucinantes. Il aboutit à un premier climax lyrique et flamboyant. Un dernier pas de deux d'étoiles se poursuit et exulte en s'embrasant dans un grand crescendo de lumière. Un roulement de timbales soudain nous ramène à l'immensité et la puissance initiales. Cette grande coda nous rappelle que Laniakea est un horizon céleste immense que nous ne pouvons appréhender. Au loin, la lumière s'éteint progressivement. La matière se désagrège et finit par se perdre dans l'espace. Camille Pepin / Date parution : 2020-08-21/ Répertoire / Orchestre
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Irish Reel (Score)
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Britten's Irish Reel was composed in 1936 as title music for a documentary film ...
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Britten's Irish Reel was composed in 1936 as title music for a documentary film made by Marion Grierson and Evelyn Spice. Around the Village Green was made for the Travel and Industrial Development Association, which explored the changes to rural life in East Anglia after the increased mechanisation of agriculture. In his incidental music, Britten incorporated a riotous medley of folk songs and other traditional tunes (including 'Early One Morning', 'The Vocar of Bray', and Sheild's 'The Plough Boy'), many of which were suggested to him by the Norfolk-based composer E.J.Moeran.
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Benjamin Britten: Irish Reel: Orchestra
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Symphony No. 10: Peking Fantasy (PENG-PENG GONG)
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for Orchestra Full Score. Par PENG-PENG GONG. “In celebration of the 40th anni...
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for Orchestra Full Score. Par PENG-PENG GONG. “In celebration of the 40th anniversary of China-U.S. diplomatic relations and in hope to support the promotion of Chinese culture abroad, Peng-Peng Gong's (b. 1992) Tenth Symphony, subtitled 'Peking Fantasy' (Op. 55) was co-commissioned by the Philadelphia Orchestra and the Shanghai Philharmonic Orchestra in 2017. The world premiere of the 2018 original version was presented by the SPO in April of the same year in Shanghai, while the world premiere of the 2019 revised version was presented by the Philadelphia Orchestra in January at its home venue with the combined forces of both orchestras side-by-side. Inspired by the artistic power of Peking Opera ?the crowning heritage of Chinese traditional performing arts, the symphony strives to translate the emotional and philosophical experience of the art form for international audiences and to explore the Western orchestra's expressive abilities in capturing the Eastern spirit. The 2018 original version ran as long as 76 minutes, before the composer extensively revised the score down to 40 and presented it in a single movement without pause. The work is scored for a huge orchestra of over 100 players. Main materials that inspired the music are from the traditional Peking Opera repertory: The Drunken Beauty, Farewell My Concubine, In Pursuit of the General, and The Chancellor and the Advisor (lit. Cao Cao and Yang Xiu). 'Peking Fantasy' is in a sweet, direct musical language ...It's a work of highly original sounds presented in a series of vivid episodes.” -Peter Dobrin, The Philadelphia Inquirer Please note: this item will be printed at the time of ordering and will ship as soon as possible, usually within 2-3 weeks. / Date parution : 2022-01-18/ Répertoire / Orchestre
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Symphonie n° 7 en La majeur Op. 92 (BEETHOVEN LUDWIG VAN)
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Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. La création de l’œuvre, en décembre 1813, fait pa...
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Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. La création de l’œuvre, en décembre 1813, fait partie des plus grands succès que Beethoven, en tant que compositeur, ait pu fêter publiquement. Un critique écrivit alors que cette nouvelle symphonie comportait des thèmes «si plaisants et si accessibles que tout ami de la musique se sentait puissamment attiré par sa beauté». La caractérisation de ses thèmes dépend essentiellement du caractère d’ostinato des rythmes de base, qui contribuent à la formation des spécificités marquantes de chaque mouvement. Richard Wagner alla même jusqu’à donner à cette œuvre, avec son Finale enivrant, le titre d’«Apothéose de la danse». Basée sur le texte musical de l’édition complète des œuvres de Beethoven et accompagnée d’une nouvelle préface, cette toute récente édition fait état du stade actuel de la recherche beethovénienne. Avec cette édition d’étude, ce texte est maintenant accessible à tous à peu de frais et dans un format maniable. / Date parution : 2020-07-04/ Répertoire / Orchestre Symphonique
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Par LARUETTE JEAN-LOUIS. D'un petit volume déniché un peu par hasard à la bibliothèque de l'Arsenal a germé, après un jeu de piste passionnant, un opéra-comique : Cendrillon. C'est une ?uvre à tiroir, reflet d'une époque très particulière de la musique française, se glissant entre la fin du baroque flamboyant et le classicisme naissant. Le compositeur mêle des airs célèbres d'opéras (qu'il emprunte à des compositeurs comme Jean-Philippe Rameau, Egidio Duny, les parodiant parfois), à des chants populaires (les vaudevilles qui, par référence au texte original, permettaient le jeu de mot, le double sens) et compose ses propres pièces, qu'il adapte parfaitement au texte du librettiste Louis Anseaume. Rejouée pour la première fois en 2005 en version concert par l'ensemble Les Monts du Reuil à Vincennes, cette Cendrillon de 1759 n'a pas été sans poser beaucoup de questions. Nous tenions à respecter l'esprit d'une interprétation « baroque » attentive, tout en acceptant l'espace de liberté et de création suggéré par le genre. Nos choix s'appuient sur les conseils de musicologues et nous assumons la part évidente d'incertitude inhérente à l'interprétation d'un opéra-comique en vaudevilles de cette période. Soulignons que c'est devant la grande qualité du livret de Louis Anseaume et des airs de Jean-Louis Laruette que nous avons entrepris ce travail : Cendrillon nous dévoile un compositeur sensible qui s'exprime en demi-teintes et nous touche par ses mélodies tendres et délicates./ Répertoire / Conducteur
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Par MAW NICHOLAS. The first performance of the opera Sophie's Choice was given at the Royal Opera House, Covent Garden on 7 December 2002, conducted by Sir Simon Rattle, directed by Trevor Nunn. The Concert Suite from Sophie's Choice was written for the Peabody Institute. The first performance was given by the Peabody Symphony Orchestra with mezzo-soprano Elizabeth Healy, conducted by Hajime Teri Murai, at the Peabody Institute, Baltimore on 24 April 2004. The suite is a direct transcription by the composer from the orchestral music of the opera. The mezzo-soprano aria may be omitted. / Répertoire / Orchestre
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