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Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (36)
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Choral 3-part (32)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (31)
String Orchestra (31)
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Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (27)
2 Violins (duet) (27)
Alto Saxophone and Piano (27)
Petit Choeur SATB, Contrebasse… (26)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (26)
Opera (25)
Solistes ATB, Choeur SATB, FlĂ… (24)
Petit Choeur SATB, 2 ViolonSBa… (24)
Viola (24)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (23)
Flute and Guitar (23)
Choral (23)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (22)
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Banjo (22)
Mandolin (22)
French horn (22)
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Biography (20)
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Tenor Saxophone (20)
Petit Choeur SATB, 2 Violons, … (19)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (19)
Chant (19)
Petit Choeur AT, 2 FlĂ»tes Tra… (18)
Double Bass (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (18)
Harmonica (18)
Soprano voice, Piano (18)
Viola, Piano (18)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, 3 … (17)
Choeur SATB/SATB/T, 7 Instrume… (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (4… (17)
Dulcimer (17)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (16)
Guitare Electrique (16)
Solistes SSATB, Choeur SSATB, … (16)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cto… (16)
Oboe, Piano (duet) (16)
CD (16)
5 A 9 Instruments A Vent (16)
2 Flutes (duet) (16)
Oboe (16)
Petit Choeur SATB/SATB et Bass… (15)
Choeur SATB/SATB, ou Basse Con… (15)
Solistes SA, Choeur SATB, 3 Tr… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Ha… (15)
Choeur SATBB, 2 Hautbois, 2 Cl… (15)
Petit Choeur SMSATBB, 2 Violon… (15)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Co… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Instruments Cuivre (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (15)
Choeur SAATB, 2 Hautbois, Haut… (15)
Percussion (15)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
Cello, Piano (15)
Petit Choeur SMsTTBarB, 2 Viol… (14)
Petit Choeur SSATTB, 2 Violons… (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 C… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Tro… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (14)
Petit Choeur SATTB, 5 Instrume… (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (14)
Low voice, Piano (14)
High voice, Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, (C… (14)
Keyboard (14)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Solistes STB, Choeur SATB, Cor… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Choeur SATB/SATB (2 Hautbois, … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (13)
Petit Choeur SSATB/SATB, (Cont… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Voice, Guitar (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (13)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 3… (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Trom… (13)
Solo B, Choeur SATB /2 Hautboi… (13)
Solistes SAB, Choeur SATB, (2 … (13)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (13)
Petit Choeur SSBasson/2 Cornet… (13)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Tr… (13)
2 Saxophones (duet) (13)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (13)
2 Clarinets (duet) (13)
Wind ensemble (13)
All Instruments (13)
Solistes AT, Choeur SATB, Cor … (12)
Petit Choeur SATB/SATB Contreb… (12)
Choeur SSAM, (4 Instruments Co… (12)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (12)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (12)
Affiche (12)
Petit Choeur SSAATB, 2 Violons… (12)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, Co… (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Choeur SATB/SATB, 2 Orgues et … (12)
Guitare, FlĂ»te Traversière e… (12)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ct… (12)
Solistes SAB, Choeur SATB, Cor… (12)
Solistes STB, Choeur SATB, FlĂ… (12)
Choral SSAATTBB (12)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (12)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 F… (12)
Solistes AT (ATBBB), Choeur SA… (12)
Solistes SB, Choeur SATB, 2 Ha… (12)
Petit Choeur SATB/SATB, Orgue … (12)
Choeur SATB/SATB, (Basse Conti… (12)
Brass Quartet (12)
Piano, Voice, Guitar tablature… (12)
French Horn and Piano (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, FlĂ… (11)
Recorder Ensemble (11)
Petit Choeur SMsAT, Grand Choe… (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Choral 2-part (11)
Solistes SAT, Choeur SATB, 2 H… (11)
Djembe (11)
Petit Choeur SSATB, 3 Trombone… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (11)
Solistes STB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Choeur SATB/SATB, (2 HautboiSB… (11)
Petit Choeur SSABar/TTBarB, Co… (11)
Petit Choeur SMsTTB, 2 Violons… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (11)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 H… (11)
Choeur SATB/SATB, (8 Instrumen… (11)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Petit Choeur SSBar, Grand Choe… (10)
Petit Choeur SSTB, 2 Violons, … (10)
Choeur SATB/SATB, (Orgue et 8 … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (10)
Petit Choeur SMsB, 2 Violons, … (10)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (10)
Choeur SATB/SATB (8 Instrument… (10)
Petit Choeur SSATTB et 6 Instr… (10)
Petit Choeur ATB, 3 Trombones,… (10)
Solistes STB (SB/TB/SATB), Cho… (10)
Bb Instruments (10)
Petit Choeur SSATB, Basse Cont… (10)
Petit Choeur STTB, 2 Violons, … (10)
Treble (Alto) Recorder (10)
2 Recorders (duet) (10)
Medium voice, Piano (10)
Voix Mixtes (9)
Solo S, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
4 Euphoniums (9)
Solistes ATB, Choeur SATB, Hau… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 1-… (9)
Petit Choeur SSSATTBarB, Choeu… (9)
Petit Choeur SSS, Contrebasse … (9)
Choeur SSATB, Violon, Orgue (C… (9)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (9)
Bass guitar (9)
Violin, Cello (duet) (9)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (9)
Conducteur (9)
Euphonium (9)
Solistes SSATB, 2 FlĂ»tes Trav… (9)
Descant (Soprano) Recorder (9)
Bassoon, Piano (duet) (9)
Flute Trio: 3 flutes (9)
Solo SATB, Choeur SATB, 2 Viol… (8)
Petit Choeur SSB, Violon, Corn… (8)
Choeur SSATB, (5 Instruments e… (8)
Flute Quartet: 4 flutes (8)
Solistes STB, Choeur SATB, (Co… (8)
Guitare et Musique de Chambre (8)
Solo S, Choeur SST/ATTB, 4 Bas… (8)
Choeur SATB, (4 Instruments), … (8)
Solistes SSB (Solo B + Choeur … (8)
Choeur SATB, 3 Violons et Bass… (8)
Choeur SMsAT, (4 Instruments, … (8)
Petit Chant SSAT/ATBarB, Contr… (8)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto e… (8)
Saxophone ensemble (8)
Quintette Ă vent (8)
Bassoon (8)
Fanfare Band (8)
2 Cellos (duet) (8)
Instruments A Vent (8)
Solistes SB (B), Choeur SATB, … (8)
Music Theory (8)
Double bass, Piano (duet) (8)
Solo B, (Choeur-) Solistes SS … (7)
Choeur SAB, 2 Violons et Basse… (7)
String Trio: violin, viola, ce… (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Vi… (7)
Snare drums (7)
Solo B (Baryton), Choeur SATB,… (7)
Solistes SAB, Choeur SATB, ou … (7)
Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cla… (7)
Choeur SSATB, 3 Trombones, Vio… (7)
6 Instruments A Cordes (Ou A V… (7)
Piano Accompaniment (7)
Solo S, 4 Instruments, Contreb… (7)
Quintette Ă vent Variable ave… (7)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (7)
Choeur SSATTB, 2 Violons, Cont… (7)
Tenor voice, Piano (7)
2 Pianos, 4 hands (7)
Petit Choeur SATB, Basson, 2 V… (7)
Solistes SATB, 2 Violons, 2 Al… (7)
Trio (7)
Solistes SSATB, Choeur SATB, B… (7)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (7)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (6)
Petit Choeur SATB/SATB, Contre… (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ba… (6)
Choeur SSAATTBB, 3 Trombones e… (6)
Solistes SSB, Basson, 2 Violon… (6)
Solistes ATB, Choeur SATB, (Tr… (6)
Chant et Guitare (6)
Soli and Orchestra (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (6)
Concert Band/Harmonie (6)
Choeur SSATB, 2 Violons, Contr… (6)
2 Trumpets (duet) (6)
Cordes: Choeur SSA, 2 Violons,… (6)
Solo Bar (Ms), Hautbois Da Cac… (6)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (6)
Flute, Clarinet (duet) (6)
Solo S, FlĂ»te Traversière, 2… (6)
Big band (6)
Solistes SB, Choeur SSB, Basso… (6)
String Trio: 2 violins, cello (6)
Choeur SSA, 2 Violons, Contreb… (6)
Solistes TB, Choeur SATB, 2 Vi… (6)
Choral SSATB (6)
Ensemble A Vent (6)
Bodhran (6)
4 Guitars (Quartet) (6)
Exemplaire Complet (6)
Choeur d'Enfants (SSA) et Pian… (6)
Piano and Orchestra (5)
Choeur SATTB (SAATB) (5)
Choeur SATB et Basse Continue (5)
Solo B, Trompette, Violon, Alt… (5)
Partie Séparée (5)
Choeur SATB, (4 Instruments Co… (5)
Parties Supplémentaires (5)
Soprano voice (5)
Choeur SATB, (Contrebasse et O… (5)
Solo S (T), 2 Violons et Orgue… (5)
Choeur de Femmes (5)
Solistes STB, Choeur SATB, ou … (5)
Solistes STB, Choeur SATB, 3 C… (5)
Solistes SS (SA), Choeur SAB, … (5)
Petit Choeur SSATTB, (Contreba… (5)
Choral TTBB (5)
Concert band, Choral (5)
Solistes ATB, Choeur SATB, 2 F… (5)
Baritone voice (5)
Choeur d'Enfants SSA, Timbales… (5)
Instruments Acoustiques (5)
Clarinet Ensemble (5)
Flute ensemble (5)
Vocal duet (5)
Chanson (5)
Guitar Ensemble (4)
2 FlĂ»tes Traversières, Guita… (4)
Ensemble (4)
Trio Ă Cordes (4)
FlĂ»te Traversière Harpe et A… (4)
Solistes SATBarB, Choeur SATB,… (4)
Choeur d'Enfants (SSA) (4)
5 Instruments Ă Vent (4)
Tuba (4)
3 FlĂ»tes Ă Bec (SSA), Piano … (4)
Violin, Guitar (duet) (4)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor… (4)
Recorder Quartet (4)
Quintette (4)
Sextuor (4)
Clarinette en Sib et AccordĂ©o… (4)
Flute, Violoncello (4)
FlĂ»te Traversière, Violon, A… (4)
Tenor Saxophone and Piano (4)
Bouzouki (4)
Hautbois, Clarinette et Basson… (4)
3 Trompettes et 3 Trombones ou… (4)
Double Quintette de Cuivres (4)
FlĂ»te Traversière (Ensemble … (4)
Quatuor Variable (4)
Petit Chant SSAT/ATBarB, Contr… (4)
Bombard and Organ (4)
2 Ou 3 Trompettes Et 2 Ou 3 Tr… (4)
Cor, Euphonium et Piano ou Org… (4)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (4)
Hautbois, Clarinette en A, Bas… (4)
2 Violons, Alto ou Violon et V… (4)
Quintette Ă Cordes (4)
Flute, Orchestra (4)
Voix et Fanfare (4)
Solistes SATB, Choeur d'Enfant… (4)
Flute and Strings Trio (4)
Solo S (T), Hautbois (Hautbois… (4)
Orgue, 3 Trompette et 3 Trombo… (4)
Solo S, Choeur SATB, Paroisse,… (4)
Quatuor Ă Cordes et Violoncel… (4)
Batterie et Percussions (4)
Violon, Violoncelle, Guqin et … (4)
Bagpipe (4)
3 Guitars (trio) (4)
3 Trompettes, 2 Trombones et T… (3)
Autoharp (3)
Concert Band et Solistes (3)
Choeur SSATB, (Basse Continue)… (3)
Violin ensemble (3)
4 Guitares et Orchestre Ă Cor… (3)
Flute, Oboe, Clarinet (trio) (3)
4 Tubas (2 Euphoniums et 2 Tub… (3)
Saxophone et Orchestre ou Ense… (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (3)
Treble (Alto) Recorder, Piano (3)
Petit Choeur T, Grand Choeur S… (3)
Euphonium en ClĂ© de Fa Do ou … (3)
Livres (3)
SATB et Basse Continue (3)
Fiddle (3)
Vibraphone (3)
Baritone voice, Piano (3)
Petit Choeur SSB, Violon, Corn… (3)
Soprano (3)
Choral SSAA (3)
Saxophone and Piano (3)
Bass Clef Instruments (3)
Children choir (3)
2 Guitares et Orchestre (3)
Choeur SATTB, Contrebasse et O… (3)
Brass Quartet: 4 trombones (3)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (3)
Petit Choeur SATB/SATB, (Grand… (3)
Solistes ATB, Choeur SATB, Tro… (3)
Brass Quartet: 2 trumpets, hor… (3)
Conga (3)
Trombone and Piano (3)
Petit Chant SSATB, 3 Trombones… (3)
Petit Choeur SATB/SATB, Grand … (3)
Lap Steel Guitar (3)
5 Euphoniums (3)
2 Trombones (duet) (3)
Concert Band ou Harmonie et Pi… (3)
Guitare Tablatures Flatpick et… (3)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (3)
Ensemble Mixte (3)
Flute, Cello, Piano (trio) (3)
Percussions Diverses (3)
Narrateur (3 Voix et RĂ©citant… (3)
Petit Choeur SSAT/ATBarB, Cont… (3)
Mezzo-Soprano voice (3)
Solo Ă (Baryton), Choeur TTBB… (3)
2 Violins, Piano (3)
Solistes, ChĹ“ur Mixte SATB, O… (3)
Flûte à Bec Alto et Guitare (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Solo Ă (MSBar, B), Viole de G… (3)
String Trio: 3 violins (3)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (3)
3 Trompettes et 3 Trombones (3)
Percussions (3)
Children choir, Piano (3)
Voix et Piano RĂ©duction (3)
Petit Choeur SSATTB et Basse C… (3)
3 Recorders (trio) (3)
Choral SSATTB (3)
Clarinet, Guitar (duet) (2)
Solistes SATB, Choeur SATB, 1 … (2)
Solo Ă (Baryton), Choeur SSAA… (2)
Solistes SSAATTBB, Choeur SSAA… (2)
Solistes s (SA), Choeur SAB, 2… (2)
Soprano voice, Organ (2)
Guitare Classique et Orchestre… (2)
Ensemble A Vent Et Cordes (Ad … (2)
A Cappella (2)
Choeur SATTB (2)
2 Mezzo-Sopranos ou Baryton et… (2)
Trombone or Euphonium (2)
3 Guitares Cubaines Tablatures… (2)
12 Cors En 3 Choeurs (2)
Choeur SSTT, 2 Instruments, Co… (2)
2 Voix Haute Ă Moyenne et Bas… (2)
Tuba and Piano (2)
Voice, Organ (2)
Vocal duet, Piano (2)
Orgue Et 7 Instruments Cuivre (2)
Choeur SSATBB (2)
Mezzo-Soprano voice, Piano (2)
Cor Anglais Et Orchestre (2)
Choeur SA ou SATB et Orgue (2)
Quatuor De Flûtes (2)
Djembé et Doundoun (2)
1 ou 2 Harpes (2)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (2)
Choeur SAATB (2)
Choeur SATB, Trompette, 3 Trom… (2)
Soprano, Piano (2)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (2)
Brass Instruments (2)
Alto et Violon 3 (2)
Choeur SATB, (Basse Continue) (2)
Petit Choeur SSAT, 2 Violons, … (2)
Guitare Et Accompagnement Guit… (2)
Baryton ou Tuba et Brass Band (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Ensemble D'Instruments A Vent (2)
Grand Orchestre (2)
Flexible Instrumentation (2)
TB (2)
Solistes SSB et Basse Continue… (2)
Violin and Marimba (2)
2 Flutes, Piano (2)
Recorder, Piano (2)
Petit Choeur SATB, Grand Choeu… (2)
Solistes SSATTB, Choeur SATB, … (2)
2 Trombones et Piano ou Orgue (2)
Ensemble A Vent Et Choeur Mixt… (2)
Tiefe Singstimme und Klavier (2)
Alto (Partie séparée) (2)
DVD (2)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (2)
Narrateur (4 Voix et Div. RĂ©c… (2)
Hohe Singstimme und Klavier (2)
Concert Band ou Harmonie et Ch… (2)
SMsABar/ATTB, Contrebasse, Org… (2)
Voix, FlĂ»te, Violon, Violonce… (2)
Ensemble A Vent De 4 A 6 (2 A … (2)
Violon et Ensemble Instrumenta… (2)
Cajon (2)
ENS::Ensemble (2)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (2)
Violoncelle et Basse (2)
Voix Unison (2)
3 Saxophones (trio) (2)
Choeur TTBB et Piano (2)
Solo Bar (Ms), Hautbois Da Cac… (2)
Violon et Accompagnement CD ou… (2)
Cello, Orchestra (2)
Organ, Piano (duet) (2)
Soprano Et Choeur Mixte (SATB)… (2)
Cello, Organ (2)
1 Ou 2 FlĂ»te(s) Traversière(… (2)
Eb Instruments (2)
Marimba (2)
Solistes TB, Choeur SATB, FlĂ»… (2)
Trumpet, Trombone (duet) (2)
Quatuor A Cordes Et Piano (2)
Guitare ou Luth (2)
FlĂ»te Traversière, Clarinett… (2)
Oud (2)
Quatuor A Vent (2)
2 Parties Voix Aigues (SS) Et … (2)
Orff-Instruments (2)
2 Double basses (duet) (2)
3 Flûtes à Bec et Piano (2)
SSA, Cordes, FlĂ»te Et Hautboi… (2)
Flûte Traversière Et Violon (2)
Guitare ou UkulĂ©lĂ© ou Mandol… (1)
Choeur SATB ou Orgue (1)
2 Parties Voix AigĂĽes (SS) et… (1)
SATB + Accompagnement (1)
Basse et Clavecin (1)
Percussions (1)
Guitare Et FlĂ»te Traversière… (1)
Petit Choeur SATB/SATB, (8 Ins… (1)
TC INST::Instruments en ClĂ© d… (1)
Solistes SSSATB, Choeur SSATB,… (1)
Educatif (1)
Voix et Accompagnement Piano (1)
Solo S, Choeur SSA et Piano (1)
ChĹ“ur Mixte [SATB] et Orchest… (1)
Xylophone (1)
Voix, Clarinette En La Et Alto… (1)
Voix Aigues (SSAA) Et Harpe (O… (1)
6 Instruments (1)
School Ensemble (1)
Trio De Cuivres (1)
Orchestre, Choeur et Electroni… (1)
Solistes SBar et Choeur SSAATB… (1)
Cuivres (1)
Balafon (1)
Petit Choeur SSATTB, Basson, 2… (1)
Guitare Tablatures Classique (1)
Saxophone TĂ©nor et Piano (1)
Choeur SSAT/ATTB, (Contrebasse… (1)
Percussions et Ensemble (1)
Clarinette Et Flûte TraversiÅ (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (1)
Solo Baryton, Choeur SATB et B… (1)
Violoncelle Et Accompagnement … (1)
Soprano Solo, Choeur SATB, Org… (1)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (1)
2 Choeurs (5 Voix) (1)
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Trompette (Accompagnement De P… (1)
4 Ou 5 Trombones (1)
Upper Voix s Ă et Piano ou Or… (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
2 Instruments En Mib (Saxophon… (1)
Choeur Unison (1)
1 Ou 2 Voix Et Piano Violoncel… (1)
Choeur D'Enfants (SA), 2 FlĂ»t… (1)
Basse En Eb (1)
Choeur Mixte Et Orgue (1)
DESC REC/PFA::Descant Recorder… (1)
Choeur Mixte (SATB), Instrumen… (1)
FlĂ»te Ă Bec Piccolo, 2 Violo… (1)
:: (1)
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Petit Chant SSATB, 2 ViolonSBa… (1)
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Otto M. Schwarz: Nostradamus: Orchestra: Score
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Nostradamus is probably the best-known prophet of the last 1000 years. He lived ...
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Nostradamus is probably the best-known prophet of the last 1000 years. He lived at the time of the Inquisition and his predictions and medical therapies as a physician caused him to face the wrath of the church forcing him to flee many times. Following the loss of his family to the plague he devoted himself to clairvoyancy. He predicted many events in history in coded form and although there are many ways to interpret these many are believed to be accurate and Nostradamus is still considered to be a unique personality. Whether he is denounced as a charlatan or promoted as a myth he has surely moved humankind with his prophecies.Otto M. Schwarz soundtrack composer since2001 wrote a cinematographic work about this man who is probably the best-known prohet of the last 1000 years.
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Par MANTOVANI BRUNO. Lorsque Frank Madlener m'a proposé le projet de confronter un orchestre symphonique avec la lutherie électronique, j'ai tout de suite accepté ce défi sachant qu'il me faudrait rapidement fixer des contraintes très fortes, tant le champ des possibles, qu'il soit instrumental ou électroacoustique, était infini. Mon idée initiale était d'utiliser pour la première fois des transformations en temps réel, afin d'assouplir les rapports de verticalité et d'utiliser l'informatique comme un moyen d'orchestration. Celle de Frank était de se demander comment l'électronique pouvait créer l'illusion d'un orchestre déployé dans l'espace, entourant le public, et créant des configurations acoustiques inouïes. Afin de travailler sur cette problématique, j'ai décidé d'utiliser une formation orchestrale défective, ou certains instruments (notamment ceux qui étaient les moins localisables à l'écoute, comme le basson ou le cor) seraient absents et 'remplacés' dans la texture générale par l'ordinateur. Qui dit 'illusion' dit aussi 'surprise', et j'avais besoin, pour élaborer la forme de l'oeuvre, de prendre comme point de départ une source qui ait à la fois une grande diversité interne (une succession d'instants pourraient être traduits musicalement par autant de configurations acoustiques) et une cohérence. Rapidement, il m'est apparu que mes recherches étaient finalement très similaires à celles de l'immense chef espagnol Ferran Adrià , dont la cuisine joue en permanence sur le conflit entre connu et inconnu, entre référence et invention abstraite, et dont les menus sont 'composés' avec un sens de la forme absolument saisissant. Très régulièrement, je tente d'établir des liens entre la musique et les arts de la bouche (gastronomie, oenologie), par l'improvisation au piano sur des vins ou des mets, et par l'écriture (notamment d'un duo pour alto et piano, Quelques effervescences, qui s'inspire de vins pétillants du monde). Les deux univers me semblent intimement liés, dans l'immédiateté de la réception, et dans le parallélisme entre les sensations éprouvées (de nombreux musiciens font appel à des métaphores gustatives pour parler de leur travail : un accord 'épicé', une sonorité 'grasse', une orchestration 'acide'...). Le menu que j'ai eu l'honneur de déguster en 2007 au restaurant 'El Bulli' s'articulait autour de 35 plats que j'ai utilisés chronologiquement, tant l'articulation entre le salé et le sucré, les mets marins et terriens, le végétal et l'animal était, en soi, une dramaturgie parfaite. L'illusion était présente dès le premier instant. Ainsi, 'l'olive sphérique' qui débutait ce repas jouait sur le contraste entre un objet visuellement identifiable (une olive) et son 'interprétation' surprenante (il s'agissait en fait d'une reconstruction visuelle de l'olive, mais qui n'était autre que de l'huile d'olive emprisonnée dans une fine couche gélatineuse verte : aspect et goût étaient en phase, mais la texture, elle, était inouïe). Musicalement, la traduction de ce plat était assez évidente : un impact reprenant l'explosion de cet met en bouche débute la pièce, et une texture plus continue vient évoquer le déploiement de l'huile dans la bouche. Certains plats sont assez unitaires, d'autres contiennent en eux un parcours que j'ai fidèlement reproduit (par exemple la 'framboise au wasabi', qui se déguste en trois temps successifs). J'ai aussi mis en relation certains plats entre eux, afin de créer des 'retours' qui permettent à la structure musicale de sortir d'une logique de catalogue (par exemple, une fleur de capucine, dégustée avant les desserts, renvoie gustativement, et donc musicalement, à une amande fraîche qui, elle, est présente dans le premier quart du repas). Ce 'livre' s'achève sur la texture aérienne d'un papier effervescent au cassis qui conclut de façon suspensive une pièce particulièrement animée, où les masses sonores s'opposent de façon frontale, et viennent occuper tout l'espace de la salle de concert. Commande de l'Orchestre de Paris et de l'Ircam, le Livre des illusions (hommage à Ferran Adrià ) est dédié à Marie Linden et Grégoire Biasini. Cette oeuvre a été créée à la salle Pleyel le 11 juin 2009 sous la direction de Jean Deroyer. Bruno Mantovani Liste des plats au menu du restaurant 'El Bulli' de Ferran Adrià , illustrés dans l'oeuvre de Bruno Mantovani: - Olives sphériques - Gin Fizz - Chocolat sans chocolat #1 (pistache) - Snack doré - Mercedes - Frites d'ananas lyophilisé - Chocolat sans chocolat #2 (ananas) - Meringue de betterave au yaourt - Boule de cacao amer - Chocolat sans chocolat #3 (cassis) - G.P. - Galette curry/cacahuètes - Meringue à la pistache avec espuma de yaourt - Eponge de sésame - Dacquoise de pignons - Framboise au wasabi - Fleur de horchata - Amande fraîche et huile d'amande - Haricot géant à l'ail japonais - Meringue au Schweppes avec fraises lyophilisées - Anchois à la fleur de basilic - Assiette italienne - Risotto de pamplemousse - Gnocchi de polenta - Ravioles de graines de pimientos del Padron - Couteaux aux algues - Caviar d'escargots - Concombres de mer avec cannelloni d'algues - Anguille à la moelle/fleur de capucine/concombre - Barbe à papa, glace à la banane - Mûres à la liqueur de mûre - Dessert blanc - Fraises au vinaigre de Jerez - Sablés mandarine/thé vert/menthe - Papier effervescent au cassis / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Symphonie der Tausend-Gustav Mahler's Symphony No. 8 is a work of exceptions. Seen from the outside this is true of the forces that are used: with its three choirs eight soloists and an orchestra of far more than one hundred musicians there are few similar works in the annals of music. This cast of performers determines the second exceptional element of the work the mix of instrumental and vocal characteristics that makes it to the prototype of a 'vocal symphony' which - as Mahler put it - 'is sung from beginning to end'. In turn the texts that are sung influence the structure of the whole replacing as it were the usual four movements of a symphony with twostrongly divergent 'parts'. And finally as if to emphasize this divergence the texts used - the hymn Veni creator spiritus in the first part and the final scene of Goethe's Faust in the second - are not only written in two languages but also separated in their origins by more than one thousand years. Thus it is a work of extremes and a work of contradiction. It seems however that it was exactly these distinctive features that lifted the symphony above the others and convinced Mahler that his Symphony No. 8 was 'the greatest' work 'that I have composed'. It is an understandable coincidence that he thus raised Symphony No. 8 to the same rank within his oeuvre as Goethe who claimed that the drama was his 'Hauptgeschäft' [main work] did with Faust. Even after composing his late works Mahler retained his belief that Symphony No. 8 was his 'opus summum'. (Christian Wildhagen)
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Score. Par MICHAEL FRANK. Une composition contemporaine par Frank Michael ajoute à la série traditionnelle ad Gradus Symphoniam pour les orchestres scolaires et orchestres amateurs. 'Pendant longtemps, déjà , j'avais joué avec l'idée de convertir une danse pour le piano en date du 1969 dans une version orchestrale. Dès le début, j'ai considéré la possibilité d'effectuer avec des orchestres amateurs.' Michael a ajouté 4 pièces plus courtes à cette danse (Introduzione, Elegie, Bicinium, Kanon). Malgré leur simplicité, ces pièces sont assez raffiné dans le détail. Cela est particulièrement vrai pour leur structure rythmique qui est la danse de type complexe et en même temps. / Niveau : Avancé / Répertoire / Orchestre
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Par JARRELL MICHAEL. De la nature... du musical Michael Jarrell, né en 1958, est l'un des compositeurs les plus en vue de sa génération. Dans une démarche toute personnelle, qui ne s'est inféodée à aucun mouvement, et dans une quête intérieure inlassablement poursuivie, il a opéré une synthèse de l'héritage des musiques d'après-guerre dont il a extrait certaines caractéristiques techniques pour les mettre au service d'une véritable poétique musicale. En effet, contrairement à ses aînés, il explore moins le langage pour lui-même, faisant des nouvelles techniques le lieu d'une mutation dans la pensée musicale, qu'il ne cherche à le mettre au service de l'expression. Aussi se méfie-t-il d'une conceptualisation excessive, et de l'utopie dont l'oeuvre serait porteuse, préférant mettre en valeur les vertus d'un artisanat qu'il enseigne par ailleurs à Vienne et à Genève, ainsi que lors de nombreux séminaires à travers l'Europe. Ses oeuvres, facilement identifiables dans l'abondante production contemporaine, sont toutes liées les unes aux autres, non seulement par une certaine forme de sensibilité, leur tonalité propre, mais aussi par la récurrence de certains traits que Jarrell retravaille dans des contextes différents. Il s'est ainsi très tôt constitué un univers qu'il ne cesse de remodeler, visant moins l'originalité apparente de chacune des pièces qu'un déplacement constant des perspectives dans lesquelles les mêmes idées, en elles, peuvent être appréhendées. 'Cent fois sur le métier...' voilà quelle pourrait être sa devise. On trouve ainsi dans chacune de ses oeuvres quelque chose de familier qui acquiert en même temps une certaine étrangeté, sentiment qui constitue peut-être un élément essentiel de son expressivité. La musique de Jarrell arpente les régions du rêve et de l'irréalité, à la recherche de son moment de vérité, souvent situé dans les sonorités les plus graves et tes plus lentes, là où le temps, ailleurs agité, s'immobilise. C'est peut-être ce qui confère à sa musique une forme de tendresse inséparable de la beauté sonore, allant jusqu'à un esthétisme raffiné, loin des recherches extrêmes et des formulations autoritaires. Chez lui, même les techniques instrumentales les plus inhabituelles, ou les sonorités électroniques, auxquelles il a souvent recours, sont rapatriées dans un monde sensible emprunt de pureté où ce sont les qualités expressives qui dominent. Celles-ci ne renvoient pas forcément au moi du compositeur, qui tend au contraire à s'effacer, mais davantage à l'essence même du musical, au phénomène en soi, porteur d'une présence singulière au monde. On retrouve de telles qualités dans sa dernière oeuvre, ...Le ciel, tout à l'heure si limpide, soudain se trouble horriblement..., commandée par l'Orchestre de la Suisse Romande. Elle fait appel à un grand orchestre symphonique standard: 3 flûtes (dont alto et piccolo, 2 hautbois et cor anglais, 2 clarinettes et clarinette basse, 2 bassons et contrebasson, 4 cors, 3 trompettes, 3 trombones, tuba, harpe, timbales, 4 percussions (vibraphone, glockenspiel, cloches tubes, cymbales, bongos, tam-tam, grosse caisse, temple blocks, tom grave, spring coils, triangle, mark tree) et cordes. Malgré un titre qui pourrait sous-entendre un élément programmatique, l'oeuvre appartient à la catégorie de la musique pure. L'orchestre y est traité de façon conventionnelle, mais avec une virtuosité d'écriture, un raffinement dans la sonorité qui exige beaucoup de ses interprètes. D'un seul tenant, l'oeuvre se divise en quatre parties principales d'inégale longueur, les deux premières étant plus importantes que les deux suivantes: la première est constituée d'un continuum de notes rapides réparties entre les cordes et Les bois, tandis que les trompettes, doublées par différents instruments, lancent une figure d'appel incisive qui s'allonge progressivement. L'écriture est d'une grande virtuosité, les figurations en triples croches passant d'un instrument ou d'un groupe à un autre. Les notes rapides se figent une première fois dans des oscillations jouées notamment par les cordes divisées, puis à travers des notes répétées qui traversent toute la texture orchestrale. Après un passage intermédiaire privilégiant les sons graves, l'écriture vive reprend jusqu'à un sommet dramatique marqué par des trilles, aussitôt suivi d'une désintégration qui mène à la seconde partie. Celle-ci débute avec des quintes jouées par les cordes graves divisées et colorées par les percussions (les contrebasses, qui doivent modifier leur accord, jouent des sons harmoniques). La musique semble vouloir repartir d'un point originel, elle se réinvente à partir d'une structure élémentaire, dans une extrême douceur. L'impétuosité du début laisse place à une grande délicatesse des sonorités. C'est un trait que l'on retrouve dans de nombreuses pièces de Jarrell: après l'effervescence d'une écriture brillante, agitée, nerveuse, que l'auditeur suit dans sa course folle, vient un moment réflexif et profond, qui nécessite une réorientation de l'écoule, une plongée dans la nature même du phénomène sonore. La trame qui se déploie dans un tempo lent offre ainsi une autre image de la sonorité orchestrale, comme si une musique des origines, au caractère de litanie, était soudain dévoilée sous la couche éclatante du début. Elle donne le sentiment d'avoir commencé bien avant son moment d'apparition, comme si elle provenait des couches profondes de la conscience, d'une mémoire archaïque. D'ailleurs, Jarrell réélabore ici un passage d'une pièce antérieure, Music for a While, lui reprenant son matériau de base. Le sentiment de profondeur est dû au formidable ralentissement du temps, qui nous met soudainement en apesanteur, mais aussi à une forme en spirale, qui tranche avec la musique directionnelle qui précédait. L'effet que provoque la distance sensible entre de tels contrastes est onirique: on ne sait plus si la première partie, qui nous échappe en se projetant vers l'avant, n'était qu'une forme illusoire, ou si nous entrons, avec la partie lente, dans une sorte de rêve éveillé. Un passage central, dans cette seconde partie, s'organise autour de guirlandes sonores à la harpe et aux cloches que tout l'orchestre remplit de sonorités suaves. Les arpèges descendants des vents doublés par des pizzicatos de cordes, que transpercent des notes répétées aux trompettes et aux cors, dans un climat encore doux, annoncent la reprise du mouvement frénétique. Mais cette fois, ce sont moins des figures virevoltantes qui passent à travers les pupitres que des blocs de notes joués par la masse des instruments: des figures qui s'élancent vers le haut aboutissent à des notes répétées, en une forme d'antiphonie, et mènent à un sommet d'intensité. Après quoi, en guise de coda, une quatrième partie nous conduit à une fin mourante: l'harmonie se fige, les polyrythmes annulent toute sensation de mesure, les longues tenues des instruments graves chutent chromatiquement, les percussions jouant des figures rituelles, en résonance, jusqu'à l'immobilité finale. Le titre de la pièce provient de Lucrèce (De la nature). Il n'a pas de signification structurelle immédiate, comme souvent chez Jarrell, mais exprime en quelques mots l'idée qui avait présidé au morceau. Le trouble s'apparente ici à une forme d'étrangeté, à quelque chose d'inquiétant qui n'apparaît pas de façon narrative, tel un vent d'orage dans un ciel serein, mais comme l'essence même de l'articulation formelle entre deux types d'écriture, deux types d'expression qui exigent des temporalités opposées l'une à l'autre. La soudaineté, c'est le renversement entre les deux. Pourtant, on retrouve un même noyau entre les parties vives et les parties lentes, la quinte jouant dans les deux cas un rôle structurel, et le mib apparaissant comme une note polaire (toute la musique de Jarrell est aimantée par des pôles qui orientent l'écoute). Si le passage du limpide au trouble se traduit par la sonorité orchestrale, par le maniement très sensible des timbres qui provient en grande part de la tradition orchestrale française, il se manifeste aussi par des figures qui évitent tout profil thématique, toute forme mélodique au sens traditionnel du terme, et qui composent la texture. L'auditeur a directement à faire avec la matière sonore. Et celle-ci est composée de part en part. L'adjectif poétique vient à l'esprit pour définir une invention qui s'écarte aussi bien des formes illustratives que des constructions schématiques, et qui repose essentiellement sur l'organisation des hauteurs au détriment des effets, des sonorités bruiteuses ou des gestes iconoclastes. Et malgré les passages brillants, malgré les explosions sonores toujours maîtrisées et un maniement virtuose de l'orchestre, cette poétique révèle un caractère fondamental plutôt intimiste. Philippe Albèra / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par DUFOURT HUGUES. Contrairement à l'esprit des recherches récentes pour lesquelles la formation orchestrale ne représente qu'un support destiné à amplifier des habitudes d'expression originellement conçues pour l'orchestre de chambre ou un medium occasionnel auquel on transpose des innovations venues pour la plupart de l'électroacoustique, j'ai pour dessein de reprendre et de renouveler le système de l'orchestre. Celui-ci ne se réduit pas pour moi à la neutralité d'une source sonore indifféremment disponible à une diversité de constructions abstraites ou d'esthétiques préconçues. Pour obtenir le plein rendement de l'orchestre, il faut d'abord renoncer au primat trop longtemps maintenu d'une écriture impropre : contrepoint instrumenté, jeux coloristes ou axiomatique appliquée. A cet égard, l'orchestre me paraît aujourd'hui encore un instrument sous-exploité et en retard sur ses possibilités. Son vrai régime, me semble-t-il, s'inscrit dans une tradition d'énergie qu'on ne peut retrouver qu'en la radicalisant. Toute l'expérience accumulée depuis plus de deux siècles et laissée à l'usage doit être explicitée, assumée, formulée et traduire dans un ordre spécifique de contraintes, qui nous donnera de nouvelles prises sur le phénomène sonore. Ecrire pour l'orchestre, c'est faire prévaloir le point de vue de la dynamique, de la totalité et de la synthèse. La virtuosité collective dépend d'une virtuosité d'écriture qui doit être mobilisatrice. J'ai veillé à réduire les facteurs d'inertie en jouant sur les constantes interactions du dispositif instrumental. J'ai recherché une grammaire adaptée à ce matériau explosif, instable ou évoluttif. Aucun des principes d'écritures issus du traitement des hauteurs ne résiste à la lave orchestrale. Mieux vaut renoncer à toutes nos catégories usuelles et prendre le parti d'une formalisation sans catégories, plus conforme à la mobiIité des enjeux et des hiérarchies. Le titre désigne une certaine idée du temps que j'ai voulu traduire à l'orchestre : temps d'imminence, d'angoisse et de fragmentation, temps d'une genèse qui sera aussi conflagration, temps du ravage et de la libération, un temps sans pessimisme qui, par-delà le paradoxe et le paroxysme, affirme sa maîtrise et retrouve ses moyens. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Mon Concerto pour orchestre (2007) est une oeuvre de vingt minutes dans laquelle les différentes sections de l'orchestre, ainsi que différents solos et duos du sein de l'orchestre, sont mis en évidence que la musique se déploie. Le travail continue mon intérêt pour les formes à deux mouvement qui a commencé avec mon Concerto pour violoncelle (1991), et plus tard a été développé dans Sortilège (1996) et la Symphonie (Broken Consort) (2004). Dans ces oeuvres, et dans le Concerto pour orchestre, chaque mouvement est le même poids et de l'importance avec le second développement de matériel plus tôt et prendre de nouvelles directions.La forme en deux mouvements du Concerto pour orchestre vient d'une structure symphonique sonate, remodeler la forme en quatre mouvements traditionnels et en combinant cela avec les aspects de la forme sonate, une tradition qui remonte à Liszt, Schoenberg et Sibelius:1er mouvement (i) l'exposition d'idées - dramatique et soudaine (ii) scherzo et développement 1 - résolue2ème mouvement (iii) adagio - calme et tranquille (iv) le développement 2 avec récapitulation - intense et énergiqueLe Concerto pour orchestre a été commandée par le Musikalische Akademie des Nationaltheatre-Orchesters Mannheim avec le soutien de Die Landesbank Baden-Württemberg pour ses deux premières représentations le 31 Mars et 1er Avril 2008 réalisée par Friedemann Layer. La partition est dédiée à l'amitié et l'admiration pour Ronald Zollman. / Orchestre
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Par DUFOURT HUGUES. Il s'agit d'une oeuvre particulièrement représentative du genre de peinture qui a pris son essor pendant le Xe et XIe siècles sous le règne de la dynastie des Song du Nord (960-1127) et qui place la peinture chinoise sous le signe de l'unité retrouvée. Le style 'nordiste', inauguré par Ching Hao et Kuan T'ung se trouve porté à son point de tension extrême par Fan K'uan (fl. 990-1020) dont le Voyage par-delà les fleuves et les monts figure et résume la peinture des grands maîtres classiques de cette époque. L'art du trait calligraphique s'applique au traitement des parois et des surfaces, tout comme les rides en goutte d'eau servent à renforcer les effets de hauteur. Il existe, dans cette toile, une certaine contradiction entre l'éloignement des choses et le caractère abrupt d'un mur primordial qui s'impose avec une évidence absolue. On voit une imposante falaise rocheuse s'arracher d'un abîme et s'élancer jusqu'au ciel, comme un surgissement de l'inaccessible, surplombant un paysage escarpé que vient encore aiguiser le relief âpre et tourmenté de la végétation du premier plan. A la verticale, une broussaille de forêts lointaines semble agrippée aux sommets. Sur la droite, la chute vertigineuse d'une cascade tombant des hauteurs se déroule comme un ruban de soie. En avant-plan, un groupe de rochers laisse entr'apercevoir, plus bas, une caravane de mules dont le trait presqu'imperceptible laisse pressentir l'insignifiance de l'être humain face à l'immensité de la nature. On notera aussi le style sévère et dépouillé de ce paysage majestueux, son allure austère et solennelle qui souligne le caractère sacré des montagnes - la demeure des dieux - dans la peinture monumentale de paysage des Song du Nord. L'altitude est le véritable personnage de cette oeuvre célèbre, une peinture sur soie, d'encre et de couleurs légères, qui est conservée au Musée national du Palais de Taipei, à Taïwan. J'ai cherché à rendre ce sentiment plénier de la nature au grand orchestre, en sorte que l'articulation du souffle ne soit jamais interrompue par des notations accidentelles ou des velléités de développement. La pièce se déroule d'un seul tenant, comme une trame élémentaire, à l'image d'une continuité où toute interruption est arbitraire. Elle est parcourue d'un seul rythme enveloppant des tensions opposées - ascension et suspens, émergence et pesanteur. Une association instrumentale y domine, celle du pupitre des clarinettes allié à celui des trombones, avec des modes de jeu qui projettent les trombones dans l'extrême grave et diffractent le son de la clarinette en un tremblement de multiphoniques. Deux compositeurs, Ivà n Solano, clarinettiste, et Dominique Delahoche, tromboniste, ont bien voulu me guider dans cet inventaire des nouvelles ressources instrumentales. Il est difficile de parler de la forme de l'oeuvre, puisqu'il s'agit d'une transformation incessante, constitutive, à l'instar d'une forme-flux sans cesse renaissante et tendue vers un perpétuel effort d'intégration et de condensation. La forme n'est plus qu'une puissance obscure et négative qui se confond avec le rythme de la couleur ou de la masse. Une toile de fond 'd'harmonie-timbre', constamment dressée, suggère l'étendue et la profondeur, et figure, si l'on veut, une sorte de fond spatial qui serait l'espace même du paysage. Les seuls événements qui scandent le processus sont des 'coulées de forces' qui excèdent toute limite définie et suggèrent des régimes dynamiques variés. Ce Voyage par-delà les fleuves et les monts, d'après Fan K'uan, est l'objet d'une commande conjointe de l'Orchestre Philarmonique de Nice et du CIRM. Hugues Dufourt / contemporain / Répertoire / Orchestre
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Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. Prise en tenaille entre les célèbres Symphonies n° ...
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Par BEETHOVEN LUDWIG VAN. Prise en tenaille entre les célèbres Symphonies n° 7 et n° 9, la relativement courte 8e Symphonie a, aujourd’hui encore, un statut particulier. Déjà après sa création en février 1814, un critique signala qu’elle n’avait déclenché «keine Furore», aucune fureur. Du premier coup d’œil, elle retourne à des formes et à des genres déjà dépassés, allant même jusqu’à réintroduire, après un Allegretto scherzoso, à nouveau un Menuet (et non un mouvement lent) en troisième place. Mais Beethoven se mesure intensément à l’histoire de la musique, brise les comportements et les modèles traditionnels et parvient à de nouvelles solutions surprenantes, qui font de la Huitième un jalon essentiel dans l’histoire de la symphonie. Basée sur le texte musical de l’édition complète des œuvres de Beethoven et accompagnée d’une nouvelle préface, cette toute récente édition fait état du stade actuel de la recherche beethovénienne. Avec cette édition d’étude, ce texte est maintenant accessible à tous à peu de frais et dans un format maniable. / Date parution : 2020-07-04/ Répertoire / Orchestre Symphonique
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Songes, ombres et fumées : le titre est emprunté à un vers du Sonnet 123 de Pétrarque (l'un des sonnets qui ont inspiré à Liszt trois pièces de ses Années de Pélerinage). Ces mots figurent aussi dans La Vallée Close, sur des sonnets de Pétrarque, pour voix, clarinette et trio à cordes, écrite cette même année 2016.
Il s'agit avant tout d'un travail sur la grande forme ; une vaste trajectoire, qui passe par de nombreux territoires, revient sur ses pas, anticipe... Allusions aux formes traditionnelles : adagio central, rondo final - mais tout s'entremêle, et les différentes textures et idées musicales luttent entre elles sans cesse.
Sont refusés tous les petits expédients qui permettent d'esquiver la grande question - la question posée par une forme musicale aussi chargée d'histoire que le quatuor à cordes ; sont donc évités tous ces sons écrasés, divers petits bruits, gloussements d'harmoniques, qui prolifèrent dans tant de quatuors contemporains. Evitée aussi la segmentation en une succession de mouvements courts, au profit de la continuité du discours.
Le thème est, comme le suggère le titre, la mélancolie - une mélancolie profonde et persistante. Une idée fixe (battements réguliers de pizzicati) jalonne la partition, s'affronte aux autres éléments musicaux, finira par triompher. Au long de cette trajectoire jailliront des visions, des hallucinations, des phases de dépression et d'excitation, de renoncement, d'espoir, de colère, de révolte... sogni, ombre et fumi...
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Voici un morceau de grande d'apprentissage qui donne aux étudiants une occasion d'essayer quelques effets de chaîne simple comme le col legno, double s'arrête et autres effets sonores. Basé sur la danse traditionnelle de Clap mexicain. / Orchestre
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