Ed. critica P. Everett - Riduzione per canto e pianoforte di A. Frigé. Par VIVALDI ANTONIO. This volume presents the vocal score of Vivaldi's Stabat Mater RV 621 for alto, strings and continuo, based on the critical edition by Paul Everett. Composed for the church of Santa Maria della Pace in Brescia, it was performed, for the first time, on 8 March 1712, for the Seven Sorrows of the Virgin Mary celebration. It is considered as one of the most inspired and celebrated Vivaldian works. Together with the Gloria RV 589 and the Quattro stagioni, it dates from a juvenile period. / Niveau : Intermédiaire / Répertoire / Chant et Piano

Ed. critica di M. Talbot - Riduzione per canto e pianoforte di A. Frigé. Par VIVALDI ANTONIO. The present volume contains all three settings by Vivaldi of the Marian antiphon Salve Regina that have come down to us. All three are for solo voice: soprano in the case of RV 617, and contralto in that of RV 616 and RV 618. The last two settings are scored for two instrumental cori and introduce woodwind instruments, respectively a flute and a pair of oboes, whereas the instrumentation of the first is confined to strings disposed in a single coro, although a solo violin is employed in three movements. RV 617, preserved in a non-autograph source in Brno, belongs to Vivaldi's first period of sacred music composition at the Pietà (1713-1717), while RV 616 and RV 618 are works of his maturity dating from the years around 1730. RV 617 is laid out in four movements, RV 616 and 618 in six movements. All three works are noteworthy for the tenderness of their expression and skilful writing for both the voice and the instruments. The Introduction and Critical Commentary for these vocal scores, prepared by Antonio Frigé, are closely based on those of the Critical Editions by Michael Talbot, published in 1998, 1990 and 1994. / Niveau : Intermédiaire / Classique / Répertoire / Chant et Piano

The surviving second and third acts of Catone in Utica, one of Metastasio's most dramatic libretti, premiered in Verona in the spring of 1737 in a setting by Vivaldi, contain some of his finest, most mature, and most original arias, and are published here for the first time. They evince a potential dramatic intensity that makes us regret all the more the loss of the first act. Only one aria of Act I can be definitely recovered from a surviving opera, but the rest has now also been successfully reconstructed by Alessandro Ciccolini, whose intimate knowledge of Vivaldi's working methods, combined with brilliant stylistic insight won universal acclaim for his work on Vivaldi's Motezuma and Ercole sul Termodoonte. Ciccolini has also composed cadenzas and da capo variations for all the arias, published here in an appendix.A complete recording under the direction of Alan Curtis is available from Naïve Records(OP30545).Press Quotes:'[For his completion,] Alessandro Ciccolini, who, mindful that Vivaldi frequently adapted vocal music for his instrumental works and vice versa, has composed the missing passages using themes from the concertos as his starting point. His arias dovetail beautifully with Vivaldi's scheme of things...' The Guardian'Ciccolini and Curtis deserve enormous credit for transforming an incomplete obscurity into a coherent and compelling opera.'Gramophone'The opera survives incomplete, but this is a fascinating and apt reconstruction and there is some marvellous stuff here.' BBC Music Magazine / Chant Et Piano

L\' Album Vivaldi est une série d\'anthologies d\'airs d\'opéra subdivisées par registre vocal, tirées des ?uvres musicales pour le théâtre d\'Antonio Vivaldi qui ont survécu. Ses sources comprennent vingt-quatre drames musicaux, trois sérénades et de nombreuses arias individuelles. Chaque volume est composé de douze pièces qui varient en termes d\'affect et de caractère, illustrant un large éventail de styles et de situations dramatiques. Elles sont classées dans l\'ordre chronologique, de manière à fournir un échantillon optimal de l\'ensemble de la carrière de Vivaldi. / Partitions classique / Vocale - chorale / Voix solo - piano / RICORDI

L'œuvre lyrique de Vivaldi reste paradoxalement méconnue : l'extraordinaire succès rencontré par un petit nombre de concertos a éclipsé tout un pan de ses compositions, notament les opéras, auxquels il consacra pourtant l'essentiel de sa carrière. De 1713 à 1741, Vivaldi donna le jour à une œuvre colossale, préservée en grande partie par la Bibliothèque de Turin : plus de 450 compositions manuscrites, en grande partie autographes. Orlando furioso, drame héroïco-magique représenté au Teatro S. Angelo de Venise à l'automne 1727, prend place à l'exacte mi-temps de la carrière lyrique de Vivaldi. Quatorze années plus tôt, au mois de mai 1713, le Prete Rosso présentait à Vicence son premier opéra connu, Ottone in villa. Quatorze années plus tard, il s'éteignait dans l'oubli après avoir vainement tenté de faire représenter à Vienne son ultime opéra, L'Oracolo in Messenia. Grâce au travail remarquable du librettiste, Grazio Braccioli, qui a su conserver de l'œuvre originale d'Arioste son essence poétique et sa dimension humaniste, Vivaldi y fait éclater le schéma conventionnel du dramma per musica, explorant les formes musicales les plus variées, bousculant la hiérarchie classique des personnages et superposant les actions dramatiques, toutes conduites avec une remarquable efficacité. Près de trois siècles après sa création, l'on demeure confondu face à l'extraordinaire richesse musicale et dramatique de l'œuvre, pièce éblouissante où se mêlent toutes les formes existantes du théâtre chanté. La reconstitution de l'opéra a nécessité un important travail préparatoire sur le manuscrit turinois, particulièrement complexe, mêlant des feuillets soigneusement calligraphiés à des feuillets griffonnés à la hâte et comportant de multiples insertions, fragments ou retranchements, ainsi qu'une numérotation irrégulière des scènes. Jacques Manet en a enfin réalisé une version pour clavier très attendue par les chanteurs, mettant ainsi à la portée du plus grand nombre une œuvre dans sa version complète, telle qu'elle fut conçue en 1727 par Vivaldi. Réduction chant et clavier : format A4, 286 pages, sur papier ivoire - Arrangement pour clavier : Jacques Manet - Présentation : Frédéric Delaméa - Traduction en anglais : Elizabeth Szostak-Clerc

Par VIVALDI ANTONIO. L'?uvre lyrique de Vivaldi reste paradoxalement méconnue : l'extraordinaire succès rencontré par un petit nombre de concertos a éclipsé tout un pan de ses compositions, notamment les opéras, auxquels il consacra pourtant l'essentiel de sa carrière. De 1713 à 1741, Vivaldi donna le jour à une ?uvre colossale, préservée en grande partie à la bibliothèque de Turin : plus de 450 compositions manuscrites, pour la majorité autographes. Créé à Vérone en janvier 1732, pour l?inauguration du Teatro Filarmonico,cet opéra est tombé dans l?oubli, malgré la beauté et la virtuosité des arias. La redécouverte du manuscrit, conservé à la bibliothèque de Turin, a permis d?en faire une édition complète, inédite, en 2004. Le matériel d'orchestre, 'urtext', a été préparé à partir de ce manuscrit. Il a été revisé par Jean-Christophe Spinosi, directeur musical de l'ensemble Matheus, et Laurence Paugam (premier violon de l'ensemble) et enregistré par cet ensemble en 2008. Le matériel d'orchestre de l'opéra La fida ninfa est disponible en location et en réduction clavier (consulter le site des Editions Buissonnières), ainsi que les airs, individuellement. / Date parution : 2013-05-02/ Répertoire / Chant et Clavier

Tito Manlio was performed for the fi rst time in Mantua as second work of the Carnival season of winter 1719. Vivaldi set the libretto of La fi da ninfa, a dramma per musica in three acts by Scipione Maffei, with a view to its use for the inauguration of the new theatre of the Accademia Filarmonica of Verona, which took place on 6 January 1732, during the Carnival season, elaborate stage sets being provided by Francesco Bibbiena. The critical edition is based on the collation of the two complete manuscripts of the work kept at the National University Library of Turin: the Vivaldi's autograph and a copy realized by fi ve copyists under the direct control of the composer. / Voix Et Piano

Par VIVALDI ANTONIO. C'est seulement en 1713 que Vivaldi aborde l'opéra ; certaines sources parlent de 94 productions, mais seules 50 ont été identifiées. La musique de ces opéras n'ayant pas été imprimée, contrairement aux livrets, il ne reste trace (complète ou partielle) que d'une vingtaine d'opéras. Impresario du Teatro San Angelo de Venise, Vivaldi écrira la majorité de ces opéras pour ce théâtre. / Date parution : 2021-11-15/ Recueil / Basse