Par . “Una voce poco profonda”: Curtain up for Trouser Roles and Heroines Whether the voice is lyric light or heavy, whether it can master coloratura, perhaps even has dramatic potential – in the OperAria mezzo-soprano and alto volumes, singers with a deeper voice and a special talent for the trouser role through to the heroine find everything they need for their performance. Throbbing of the heart? Yes, that’s simply part of the game! Feeling nervous? No, because actually nothing can go wrong with OperAria. The best vocal coach for auditions and current theatre practice. Only the voice needs to do its bit. Toi, toi, toi! “Our goal is to give the user a modern-day, systematically structured vocal coach who satisfies the demands of present-day theater practice. At long last a consistent repertoire and a well-ordered conflation of respective audition arias for all vocal genres.” (Peter Anton Ling and Marina Sandel, editors) OperAria – repertoire anthology of opera arias according to vocal criteria (range, tessitura, specifics, type of aria) with due regard to practical aspects of musical and theatrical nature (style, era, role type, national provenance) with comments on the arias information on the composer, the librettist, the work, the range and of versions or casting a short synopsis of the contents illuminating the basic dramatic constellation in the context of the opera’s plot an evaluation from the singer’s point of view with “phonetic assistant” and “text assistant” aria texts in the original language spoken by native speakers as an audio file (mp3) aria texts in German and English translations as a text file (pdf) available for download / Date parution : 2022-11-04/ Recueil / Chant et Piano

Musical Category : canto (o voce recit) e pianoforte comedie musicale en 3 actes de sacha guitry reduction chant et piano

Voici une partition musicale pour Chant/Vocal/Choeur et plus spécialement pour Chant Et Piano D'Oeuvres Lyriques que vous pouvez acquérir pour moins de 10C. Classée dans la catégorie Classique, cette partition dont le titre est O NUIT a été composée par le célèbre compositeur Damais Emile. C'est l'éditeur Billaudot sous la référence CC2923 qui a les droits pour éditer cette partition. / Chant Et Piano D'Oeuvres Lyriques / Partition

Elgar was pre-eminently the composer of large forms. Complex, lengthy development of musical ideas was for him a measure of genius. His songs, with the exception of the orchestral cycle Sea Pictures , were not often the vehicles for his most striking ideas. Paradoxically, he was also bedevilled by a fine literally taste. He once told a friend that he felt it better to set the best second-rate poetry to music, for the most immortal verse is music already. Some of his songs are therefore settings of poets now all but forgotten, such as Arthur Salmon and Gilbert Parker: to their verse his music might make a vital addition. Elgar's songs offer authentic Edwardian reflections which we can value now in their own terms. These songs are full of echoes of a master's thoughts - and especially in the songs written for the stage - flashes of his genius. / Chant Et Piano

An original and exciting collection of anthems and other choral pieces written for the Orthodox Church and inspired by the Church in Russia, selected by Ralph Allwood. Partly because of the re-emergence of the Church in the former Soviet Union, interest in Christian musical sources alternative to the great body of the Anglican and other Western Christian traditions has grown sharply in recent years. Though the works presented here may be unfamiliar, they are all masterly. Designed to appeal to choirs of various levels, the collection includes a Kontakion and Ikos for the funeral service, anthems by Great Russian Romantics: Tchaikovsky, Rachmaninov, Grechaninov - and composers from our age: Stravinsky, Schnittke, or Arvo Part speaking for a tradition outside the Orthodox Church, as well as settings of the Lord's Prayer in both Russian and English by John Tavener. / Chant Et Piano

Par GILBERT WILLIAM SCHWENCK / SULLIVAN ARTHUR. GILBERT/SULLIVAN THE GRAND DUKE OR THE STATUTORY DUEL VOCAL SCORE / TV, Film, Comédie musicale / Recueil / Chant et Piano

L'œuvre lyrique de Vivaldi reste paradoxalement méconnue : l'extraordinaire succès rencontré par un petit nombre de concertos a éclipsé tout un pan de ses compositions, notament les opéras, auxquels il consacra pourtant l'essentiel de sa carrière. De 1713 à 1741, Vivaldi donna le jour à une œuvre colossale, préservée en grande partie par la Bibliothèque de Turin : plus de 450 compositions manuscrites, en grande partie autographes. Orlando furioso, drame héroïco-magique représenté au Teatro S. Angelo de Venise à l'automne 1727, prend place à l'exacte mi-temps de la carrière lyrique de Vivaldi. Quatorze années plus tôt, au mois de mai 1713, le Prete Rosso présentait à Vicence son premier opéra connu, Ottone in villa. Quatorze années plus tard, il s'éteignait dans l'oubli après avoir vainement tenté de faire représenter à Vienne son ultime opéra, L'Oracolo in Messenia. Grâce au travail remarquable du librettiste, Grazio Braccioli, qui a su conserver de l'œuvre originale d'Arioste son essence poétique et sa dimension humaniste, Vivaldi y fait éclater le schéma conventionnel du dramma per musica, explorant les formes musicales les plus variées, bousculant la hiérarchie classique des personnages et superposant les actions dramatiques, toutes conduites avec une remarquable efficacité. Près de trois siècles après sa création, l'on demeure confondu face à l'extraordinaire richesse musicale et dramatique de l'œuvre, pièce éblouissante où se mêlent toutes les formes existantes du théâtre chanté. La reconstitution de l'opéra a nécessité un important travail préparatoire sur le manuscrit turinois, particulièrement complexe, mêlant des feuillets soigneusement calligraphiés à des feuillets griffonnés à la hâte et comportant de multiples insertions, fragments ou retranchements, ainsi qu'une numérotation irrégulière des scènes. Jacques Manet en a enfin réalisé une version pour clavier très attendue par les chanteurs, mettant ainsi à la portée du plus grand nombre une œuvre dans sa version complète, telle qu'elle fut conçue en 1727 par Vivaldi. Réduction chant et clavier : format A4, 286 pages, sur papier ivoire - Arrangement pour clavier : Jacques Manet - Présentation : Frédéric Delaméa - Traduction en anglais : Elizabeth Szostak-Clerc