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Piano, Vocal and Guitar (1623)
Violin and Piano (1249)
Concert band (910)
Guitar notes and tablatures (735)
Piano, Voice (715)
String Quartet: 2 violins, vio… (667)
Violin (633)
Guitar (632)
Choral SATB (553)
Organ (521)
Flute and Piano (495)
Orchestra (479)
Flute (382)
Musical course - Solfege (333)
Cello (324)
Marching band (306)
Clarinet (286)
Brass ensemble (277)
Trumpet (272)
Chamber Orchestra (268)
1 Piano, 4 hands (241)
String Orchestra (220)
Lyrics and Chords (206)
Cello, Piano (205)
Drums (202)
Ensemble A Vent (180)
Voice solo (176)
Clarinet and Piano (170)
Choral (165)
Trombone (160)
Keyboard (156)
Alto Saxophone (155)
Easy Piano (153)
Trumpet, Piano (148)
Ukulele (141)
Saxophone (130)
Viola (127)
Choral 3-part (126)
Accordion (116)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (115)
Piano Trio: piano, violin, cel… (110)
French horn (105)
Bass guitar (103)
All Instruments (103)
Soli, Mixted choir and accompa… (102)
Recorder (100)
Choral 2-part (96)
Guitare (95)
Musical Awakening (91)
Double Bass (90)
Viola, Piano (88)
Wind ensemble (86)
Children choir (85)
Jazz Ensemble (83)
Alto Saxophone and Piano (81)
High voice, Piano (79)
Piano and Orchestra (79)
2 Violins (duet) (75)
Oboe (75)
C Instruments (73)
Music Theory (69)
Tenor Saxophone (69)
Descant (Soprano) Recorder (62)
Biography (60)
Harp (59)
Trombone and Piano (59)
String Trio: violin, viola, ce… (58)
Choral TTBB (57)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (56)
Medium voice, Piano (56)
Bassoon (52)
Low voice, Piano (51)
2 Clarinets (duet) (50)
2 Flutes (duet) (49)
2 Pianos, 4 hands (48)
Bb Instruments (47)
2 Cellos (duet) (47)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (46)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (46)
Piano Quartet: piano, violin, … (46)
Oboe, Piano (duet) (46)
French Horn and Piano (44)
Percussion (44)
2 Recorders (duet) (42)
Harmonica (42)
Mandolin (42)
2 Guitars (duet) (41)
Chant (40)
Eb Instruments (38)
Bassoon, Piano (duet) (37)
Banjo (37)
Trio avec Piano (36)
Harpsichord (35)
Trio (33)
Piano Accompaniment (33)
Double bass, Piano (duet) (33)
Tuba and Piano (32)
Flute and Guitar (32)
Treble (Alto) Recorder (32)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (30)
Tuba (29)
2 Saxophones (duet) (29)
Choral Unison (29)
2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 B… (28)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (27)
Nursery rhyme (26)
Choeur Mixte (SATTB/SATTB), So… (25)
Saxophone and Piano (25)
Orchestra, Violin (25)
2 Hautbois, 2 Cors, 2 Clarinet… (24)
Flûte Traversière, Clarinett… (24)
Guitare et Musique de Chambre (24)
Piano, Voice, Guitar tablature… (23)
Soprano voice, Piano (23)
Solistes SAB, Choeur SATB, 3 F… (23)
Recorder, Piano (22)
Opera (21)
Children choir, Piano (21)
2 Trumpets (duet) (20)
CD (20)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (18)
Concert Band/Harmonie (18)
Soli and Orchestra (18)
Flute, Orchestra (18)
Mezzo-Soprano voice, Piano (18)
2 Violas (duet) (18)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (17)
Low voice (17)
Voice, Guitar (17)
7 Instruments à Vent (16)
Recorder Quartet (16)
Cello, Orchestra (16)
Violin, Cello (duet) (16)
Snare drums (16)
Brass Quartet (15)
Petit Choeur SSATB, Basson, 3 … (15)
High voice (15)
Instruments à Vent (15)
2 Trombones (duet) (15)
Conducteur (15)
Diverses Formations (15)
Bass Clef Instruments (15)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (15)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Treble (Alto) Recorder, Piano (14)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (14)
Quatuor avec Piano (14)
Medium Voice (14)
Educatif (13)
Flute ensemble (13)
3 Recorders (trio) (13)
Flute Quartet: 4 flutes (13)
Ensemble de Vents (12)
Choeur SSATTB, (6 Instruments,… (12)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (12)
2 Flûtes Traversières, 2 Cla… (12)
Trio à Cordes (12)
Flute Trio: 3 flutes (12)
Quintette à Cordes (Fac-simil… (12)
Choeur de Femmes (12)
2 Violons, Basse Continue et O… (12)
Voice and Orchestra (12)
Baritone voice, Piano (12)
Voice, String Quartet (11)
Choeur SATB, 2 Flûtes Travers… (11)
Solistes, Div. Instruments à … (11)
3 Guitars (trio) (11)
Tenor voice, Piano (11)
Ensemble (11)
Dulcimer (11)
Woodwind Quintet (11)
Violin, Horn and Piano (11)
Choral SSAA (11)
1 Piano, 6 hands (11)
Cornet and Piano (10)
Petit Choeur ATB, 2 Violons, (… (10)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (10)
Voix Et Instruments Divers (10)
Orchestre Scolaire (2 Flûtes … (10)
Petit Choeur SSATB, Basse Cont… (10)
Choeur SSATTB et 6 Instruments… (10)
4 Cellos (10)
Tenor Saxophone and Piano (10)
Cornet (10)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (10)
Choral CD (10)
Choeur Mixte Et Cordes (9)
Choeur SATB, 2 Trompettes, 2 T… (9)
Clavier Ou Orgue Electronique (9)
Violin, Clarinet, Piano (trio)… (9)
String quintet (9)
Saxhorn or Euphonium (9)
4 Trombones Ou Instruments Cui… (9)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (9)
Choeur D'Hommes (TTBB) Et Soli… (9)
Pennywhistle (9)
Brass Quartet: 4 trombones (9)
Xylophone (9)
Batterie et Percussions (9)
Clarinette Basse, Trombone, Pi… (8)
String Trio: 2 violins, cello (8)
Solistes SSAATB (SATB), Choeur… (8)
Violin, Guitar (duet) (8)
Accordion ensemble (8)
Soprano voice (8)
Piccolo, Piano (8)
Flute, Oboe, Clarinet, Bassoon… (8)
2 Violons, Violoncelle, Alto, … (8)
Solistes SATB, 2 Cors, 2 Violo… (8)
Solistes, 1-2stg Choeur d'Enfa… (8)
Concert band, Choral (8)
Clarinet Quintet: Clarinet, St… (8)
Piano, Guitar (duet) (8)
Solo T et 6 Instruments, (Choe… (8)
Piano Quintet: piano, violin, … (8)
Euphonium, Piano (duet) (8)
Oboe and Orchestra (8)
Harp, Flute (duet) (8)
Soprano, Alto, Cordes et Basse… (8)
Flexible Instrumentation (8)
Livres (8)
Choeur SSA, 2 Flûtes Traversi… (8)
Saxophone ensemble (8)
Flûte à Bec, Guitare et Musi… (8)
Fanfare Band (8)
Clarinette, Alto et Piano (8)
Clavecin (8)
String trio (7)
Mezzo-Soprano voice (7)
Marimba (7)
Solo S, Choeur d'Enfants SSA, … (7)
2 Choeurs Mixtes A 4 Voix, Ens… (7)
Flute, Cello, Piano (trio) (7)
Euphonium (7)
Quintette à vent (7)
Ensemble Instrumental et Petit… (7)
Trio A Cordes (7)
DVD concert (7)
Percussions (7)
2 Trompettes (duo) (7)
Instrument A Cordes (6)
Clavier et Piano (6)
Soli (SATB), Choeur Mixte (SAT… (6)
Quatuor A Cordes Contrebasse A… (6)
Trumpet, Trombone, Piano (6)
Flute, Viola and harp (6)
2 Pianos, 8 hands (6)
Flügelhorn (6)
Children choir, Instruments (6)
School Ensemble (6)
Flûte à Bec et Guitare (6)
Solistes SSATBB, Choeur SATB/S… (6)
Choeur SATB, 2 Violons, Alto, … (6)
Viola, Cello (duet) (6)
Guitare Electrique (6)
DVD Show / Broadway (6)
Choral SSATB (6)
Percussions Diverses (6)
Cordes (Quatuor Pour Flûtes A… (6)
Gemischter Chor (SATB/CantoATB… (6)
Choeur Mixte (SATB) Avec Solis… (6)
Narrateur et Quatuor à Cordes… (6)
Pocket, Study conductor (6)
Exemplaire Complet (6)
Flute, Clarinet, Piano (trio) (6)
Electric bass, Drums (6)
Conga (6)
Choral SSAATTBB (6)
Lap Steel Guitar (6)
Voix et Orff-Instruments (6)
Oboe, Clarinet, Bassoon (trio)… (6)
Chanson (6)
Saxhorn en Sib en Clé de Sol … (6)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (6)
Oboe, Flute (6)
Trompette, Cordes Et Basse Con… (6)
2 Violons, Alto, Violoncelle e… (6)
Viola and orchestra (6)
3 Trumpets (trio) (6)
Soprano voice, Orchestra (6)
Ensemble Mixte (6)
Clarinet Ensemble (6)
String Trio: 3 violins (5)
Mandoline et Orchestre (Mandol… (5)
Big Note Piano (5)
Flute, Clarinet (duet) (5)
2 Violons Et Alto (Violoncelle… (5)
4 Instruments A Cordes (2 Viol… (5)
Choeur SM, 2 Violons, Instrume… (5)
Piano Trio: Violin, Viola, Pia… (5)
Quintette avec Piano (5)
Lute (5)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (5)
Saxhorn and Piano (5)
Autoharp (5)
Cuivres (4) (5)
Choeur (SMez) avec Instruments… (5)
Tout Instrument (5)
Octuor à Cordes (5)
Accordion - Piano, Voice, Guit… (5)
Choeur D'Hommes (TTBB) Avec So… (5)
2 Double basses (duet) (5)
Soprano (5)
2 Bassoons (duet) (5)
2 Harps (duet) (5)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (5)
Viola da Gamba (5)
Guitar Ensemble (5)
Choral, Orchestra (5)
Choeur Mixte a Cappella (5)
4 Guitars (Quartet) (5)
5 Solistes, Choeur(s) Et Orche… (5)
Chant et Guitare (5)
Choeur Mixte (SATB) Avec Piano… (5)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (5)
3 Clarinets (trio) (5)
Saxophone Baryton (5)
Voix, Instruments (5)
Cor en Fa (5)
Voix Hautes (5)
Accessoire (5)
Clarinette en Bb [Violon] et O… (4)
Flûte Traversière Violon et … (4)
Violon Ou Flûte, Violoncelle … (4)
Viol et Basse Continue (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Quatuor (4)
Violon et 2 Pianos (4)
Bass Trombone (4)
Flûte et Mandoline (4)
Hautbois, Violon, Alto, Violon… (4)
Trumpet ensemble (4)
Alto, Tuba et Electronique (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
2 Flutes, Piano (4)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (4)
Violon, Viole et Violoncelle (4)
Baritone voice (4)
Choeur et Instruments Divers (4)
Trombone, Violoncelle et Piano… (4)
Soprano Saxophone and Piano (4)
Contrebasse, Piano et Batterie… (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
CD only (4)
Trompette, Hautbois, Orchestre… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
2 Instruments A Cordes (Ou Fl… (4)
Choeur SATTB, (5 Instruments, … (4)
Bass Trombone and Piano (4)
String Quintet: 2 violins, vio… (4)
Hautbois et Harpe (4)
4 Bassons (4)
Cor et Quatuor à Cordes (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Clarinette, Violon, Violoncell… (4)
Violon, Viole ou Violon et Bas… (4)
Guitare (Fingerpick) (4)
3 Flûtes et petites Percussio… (4)
High Voice, Piano Accompanimen… (4)
Flûte Traversière (Piccolo),… (4)
Flute, Violin and Violoncello (4)
3 Violon ou Violoncelles (4)
Clarinette, Basson et Piano (4)
Flûte Traversière Violoncell… (4)
String Quartet (4)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (4)
Flûte Traversière, Alto et P… (4)
Trumpet, Trombone (duet) (4)
Bass Saxhorn or Euphonium or T… (4)
Soprano Saxophone (4)
Brass Trio (4)
Horn Ensemble (4)
Flûte Traversière, Basson, V… (4)
Double Quintette de Bois et Co… (4)
Violon, Clarinette et Piano (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Violin, Viola (duet) (4)
Orchestre D'Harmonie avec Soli… (4)
Cor, Trombone et Piano ou Orgu… (4)
Hautbois, Clarinette et Basson… (4)
Violoncelle et Orchestre de Ch… (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Flûte Traversière, Basson et… (4)
Choeur SATTB (4)
Flûte Traversière, Hautbois,… (4)
Instrumentation Flexible (4)
Percussion, Piano (duet) (4)
Livre Musical (4)
Cor en Mib (4)
Solistes (ATB), Mixteer Cor (S… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Quatuor à Cordes/Trio Pour Co… (4)
Brass Quartet: 4 trumpets (4)
Voix et Instruments (4)
Partie Séparée (4)
Piano, Violin, Bandoneon, Guit… (4)
Clarinette et Quatuor à Corde… (4)
Petit Chant SSAT/ATBarB, Contr… (4)
Lyrics only (4)
Choeur Mixte (SSATB), Cordes e… (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Trio ou Quatuor à Cordes (4)
2 Violins, Piano (4)
Education musicale (4)
Clarinette, Basson, Cor, Quatu… (4)
Voix et Fanfare (4)
Carillon (4)
Clarinette en Sib et Trio de C… (4)
Solistes (ST), Choeur Mixte (S… (4)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (4)
Alto, Heckelphone et Piano (4)
Gesang (4)
Ocarina (4)
Flûte à Bec Basse ou Flûte … (4)
Clarinette, Violoncelle et Pia… (4)
Voice, Clarinet, Piano (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Quatuor de Saxophones (SATBar)… (4)
Bugle et Fanfare (4)
2 Trompettes, Trompette ou Cor… (4)
Flute and Strings Trio (4)
2 French horns (duet) (4)
Baryton (4)
Violon, Piano et Vibraphone (4)
Violon et Quintette à Cordes (4)
Flute, Basso continuo (4)
Tous instruments (4)
Matériel D'Orchestre (4)
Trompette Et Orchestre (4)
Ensemble Divers (4)
ENS::Ensemble d'cole (4)
Piano Trio: mixed chamber inst… (4)
Flûte Traversière, Hautbois … (4)
Cello, String Bass (duet) (4)
Trumpet, Orchestra (4)
Tenor voice (4)
Cello, Guitar (duet) (4)
Partition de Poche (4)
Double bass, Orchestra (4)
Violon, Contrebasse, Accordéo… (4)
Timpani (4)
Violon, Harpe et Ensemble de C… (4)
2 Harpes (3)
Tuba ou Basson (3)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (3)
Concert Band et Solistes (3)
English horn, Piano (3)
2 Euphoniums et Piano ou Orgue… (3)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (3)
Trombone or Tuba or Euphonium (3)
Score (3)
Euphonium en Do et Piano (3)
Organ, Piano (duet) (3)
Choeur d'Enfants à 1 Partie, … (3)
2 Flûtes A Bec Soprano Et Bas… (3)
String Quintet: 2 violins, vio… (3)
Barytone ou Euphonium et Piano… (3)
Flute, Bassoon, and Piano (3)
Tuba et ContreTuba (3)
Petit Choeur SATB et Orgue (3)
Baryton et Tuba (3)
2 Choeurs Mixtes à 4 Voix, En… (3)
Tuba, Euphonium ou Saxhorn ou … (3)
Clarinet, Saxophone, Piano (3)
33 Chanteurs (9 Voix, darunter… (3)
Choeur Mixte Et Orgue (3)
Flute, Violin, Piano (3)
Baritone Ukulele (3)
4 Cuivres (3)
Voice, Piano (3)
Saxhorn Alto et Piano (3)
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Parties Supplémentaires (3)
3 Ou 4 Violoncelles (3)
Choeur SM, 2 Trompettes, 2 Tro… (3)
Alto et Orchestre (3)
4 Parties Mixtes, 2 Trompettes… (3)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
Cours Complets (3)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (3)
4 Voix (SATB) Et Piano (3)
Baryton, Choeur Mixte Et Orche… (3)
Concert Band ou Harmonie et Tr… (3)
Musical dictation (3)
Trompette et Concert Band ou H… (3)
Guitare Tablatures Classique (3)
Flute, Clarinet and Bassoon. (3)
Orchestre A Cordes Ou Quatuor … (3)
Piano, Percussions et Voix (3)
Recorder Ensemble (3)
Saxhorn en Sib (3)
Piano, Guitar (Chords) (3)
Choeur d'Hommes à 4 Voix (3)
Choeur d'Enfants (3)
Bass Clarinet (3)
Choeur Mixte et Orchestre (3)
Ensemble de Bassons (3)
2 Clarinets, Piano (3)
3 Recorders, Piano (3)
Instruments A Vent (3)
Vibraphone (3)
Organ, Voice (3)
Trombone ou Tuba (3)
SingSt, Klavier (3)
Clarinet, Trumpet (duet) (3)
Trio de Pianos, Salon Ensemble… (3)
Mariachi (3)
Saxophone en Mib et Piano (3)
Concert Band ou Harmonie et Tu… (3)
Recorder, Guitar (duet) (3)
Saxophone et Trio à vent (3)
Orchestre Ou Orchestre A Corde… (3)
Fanfare Et 2 Timbales Ou Tambo… (3)
Livre et CD (3)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (3)
Choeur Mixte, Piano et Orchest… (3)
Tuba et Hélicon (3)
Flûte Traversière, Clarinett… (3)
Carte Postale (3)
Choeur Mixte (SATTBB), Choeur … (3)
Big band (3)
Bassoon, Orchestra (3)
Saxophone Ténor et Piano (3)
Saxophone Quintet: 5 Saxophone… (3)
4 Parties Mixtes (3)
3 Trombones (trio) (3)
piano/keyboard (3)
Opéra (3)
Grand Orchestre (2)
Trompette I (2)
Orgue (Harmonium) (2)
Trompette Et Orchestre A Corde… (2)
Trombone et Orchestre (2)
Clarinette Ou Trompette Et Pia… (2)
Vibraphone and 2 Marimbas (2)
2 Dessus, Basse (2)
Ensemble A Vent, Choeur Mixte … (2)
Baritone and Orchestra (2)
Basson Et Orchestre À Cordes (2)
Percussions et Piano (2)
1-3 Ch, Basso continuo (2)
Soprano voice, Organ (2)
Klavierauszug : Gemischter Cho… (2)
Woodwind Quartet: any 4 woodwi… (2)
Tuba et Brass Band (2)
Quatuor De Saxophones (Soprano… (2)
Cor, Trombone et Concert Band … (2)
Voix Moyenne et Elevée et Pia… (2)
Choeur Mixte Et Orgue (Ou Pian… (2)
Blasinstrumente (2)
2 Ukulélés (2)
Trumpet and String Quartet (2)
TROMBONE TUTOR, TROMBONE SOLO… (2)
Flûte Traversière et Instrum… (2)
Harmonium (2)
Flûte A Bec Soprano Et Flûte… (2)
Flûte Traversière, Violon, A… (2)
Choeur d'Enfants (SMez) avec P… (2)
Piano, 2 Violons, Alto Et Viol… (2)
Bugle (2)
Marimba, Saxophone (duet) (2)
Violin, Organ (2)
Organ, Trumpet (duet) (2)
Libretto (2)
2 Ou 4 Voix Mixtes Et Piano (O… (2)
TBN(4)::Trombone (Quartet) (2)
Flûte à Bec Alto et Instrume… (2)
Baritone Horn and Piano (2)
Choeur Mixte (SSATTBB) (2)
Guitar, Keyboard (duet) (2)
Percussions 3-4 (2)
Cuivres Et Percussions (2)
Flûte A Bec, Guitare Et Musiq… (2)
Flûte Et Orgue (2)
Parties Instrumentales (2)
Solistes (SSATTB), Choeur D'En… (2)
Littérature Musicale (2)
Soprano Et Mezzo-Soprano (2)
Flute, Cello, Guitar (2)
Piano et Trompette (2)
3 Vents-Bois (2)
Clavier (2)
Saxophone Soprano (2)
Trombone Et Narrateur (2)
Solistes SSBar et Orgue (2)
Choeur de Femmes (SMezA) et Pi… (2)
Flûte à Bec et Percussions (2)
Euphonium et Orchestre d'Harmo… (2)
Timbales (2)
Voix, Flûte à Bec et Orff-In… (2)
Symphonic Band (2)
Piano Et Orgue (2)
Choeur d'Enfants 1 Partie, Par… (2)
Choeur à 1 Partie, 2 Trompett… (2)
Solistes SATB, Choeur SATB et … (2)
Organ and Orchestra (2)
2 Recorders, Piano (2)
Zither (2)
Flûte A Bec (Matériel pédag… (2)
piano/keyb (2)
Quatuor Variable (2)
2 Choeurs Instrumentaux à 4 P… (2)
4 Sopran solo, Alt solo, Teno… (2)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (2)
Orchestre d´Harmonie (2)
Viole de Gambe (2)
3 Pianos (2)
Vocal duet, Piano (2)
TB (2)
5 Instruments A Vent-Bois, Vio… (2)
Trumpet , Piano (2)
Voix Egales (1 A 2 Partie(s) C… (2)
Chant et Basse Continue (2)
Voix Et Orchestre De Chambre (2)
Drums-Marching band (2)
Piano et Orchestre (2)
Choeur Mixte Instruments Ad Li… (2)
Orgue et Brass Band (2)
Hohe Stimme, Melodie-Instrume… (2)
Trompette (Trombone) Et Piano (2)
Mezzo-Soprano ou Baryton et Pi… (2)
Choeur Mixte (SATB) et Piano o… (2)
Saxophone and Orchestra (2)
Flûte à Bec Soprano et Flût… (2)
12 Violoncelles (2)
4 Solistes, Choeur Et Orchestr… (2)
Vocal duet (2)
Piano 2 Ou 4 Mains (2)
Fake Book (2)
Trompette ou Bugle ou Cornet o… (2)
Flûte Traversière et Orgue (2)
FLT/VLN/VLA/VLC/PFC::Fl–te T… (2)
Percussions 1-2 (2)
Orgue et Orchestre à Vent (2)
Singstimme (2)
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Trombone ou Tuba et Piano (2)
Flûte à Bec Ensemble (2)
Percussion Ensemble (2)
Carillon Cloches (2)
Saxophone, Clarinet (duet) (2)
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Cello, Organ (2)
Clarinet, Orchestra (2)
4 Parties Mixtes, 5 Parties Mi… (2)
Music history book (2)
BTBN::Bass Trombone (2)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes… (2)
Ensemble Instrumental (2)
Solistes, SATB et Orchestre (2)
Trio De Cuivres (2)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (2)
Flûte A Bec Soprano Et Guitar… (2)
Tiefe Singstimme und Klavier (2)
Choeur d'Enfants et Piano (2)
Partition D'etude A4, Specher … (2)
Mandoline Et Orchestre (Mandol… (2)
Low Voice, Piano Accompaniment… (2)
Choeur SSATB, (5 Instruments, … (2)
Flûte Traversière Et Piano O… (2)
Clarinette Et Orchestre De Cha… (2)
Bassoon, Violoncello (2)
Strings - Violin / Viola / Vi… (2)
Conducteur Facsimilé (2)
Cor, Trombone et Brass Band (2)
Violon, Violoncelle, Alto, Con… (2)
Choeur TTBB et Piano (2)
Grand Ensemble, Conducteur A3 (2)
Clarinet, Bassoon (duet) (2)
Accordéon, Violon I, Violon I… (2)
Basson ou Trombone ou Baryton (2)
Récitant, Choeur SATB/SATB et… (2)
Melody instruments (2)
Violon et Marimba (2)
Voix Et Orchestre (2)
Baryton et 4 Voix D'Hommes (2)
Ensemble Divers et Piano (2)
Instruments Clé De Fa (2)
Cornet et Brass Band (2)
Unison Trebles et Piano (2)
Piccolo (2)
Porte-partition (2)
Chamber Music (2)
Flute, Violoncello (2)
Orgue ou Piano 4 Mains (2)
Baryton, Violon, Flûte Traver… (2)
Trompette et Orchestre (2 Flû… (2)
2 Guitares ou Luths (2)
Flute, Harpsichord (2)
Chœur Mixte SATB et Quatuor … (2)
Solo Baryton, Choeur TTBB et P… (2)
Trompette ou Bugle et Piano (2)
Piano Accompagnement (2)
Partie D'Alto Solo (2)
Choeur a Cappella (2)
Brass Quartet: 2 trumpets, 2 t… (2)
2 Flûtes A Bec Alto Et Basse … (2)
InstrSolo, Streicher, Basso c… (2)
CHAM::Flexible Chamber Ensembl… (2)
2 ou 3 Timbales et Piano (2)
Flûte traversière (2)
Guitare Flatpick et Plectre (2)
Choeur d'Enfants (Mez) (Choeur… (2)
Ensemble De Cuivres Et Percuss… (2)
Choeur d'Enfants et Accompagne… (2)
Lyrics & Chords (2)
Orchestre (Percussions et Pian… (2)
Saxophone Baryton et Piano (2)
Quintette De Saxophones (2)
12 Parties de Choeur a Cappell… (2)
Scores (2)
Choeur Mixte a Cappella (SATB)… (2)
Orgue Et Choeur (2)
Flûte Alto Et Vibraphone (2)
Orff-Instruments (2)
2 Trompettes, Cor et Trombone (2)
Trombone Basse (2)
Sprecher, Gemischter Chor-SAT… (2)
Guitare Country (1)
Duo de percussions (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
4 Cors, 4 Trompettes, 3 Trombo… (1)
Alto ou 2 Altos et Piano ou In… (1)
TTBB et Piano (1)
2 Clarinettes Ou 2 Trompettes … (1)
Livre Du Professeur (1)
5 Parties Mixtes (1)
Soprano Dramatique (1)
Choeur Mixte (SATTBB) et Baryt… (1)
4 Parties Voix Aigues (SSAA) (1)
Trompette ou Bugle ou Cor Tén… (1)
Choeur Mixte, Instruments A Ve… (1)
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Oeuvres complètes (1)
Soprano, Alto, Tenor, Basse Et… (1)
Trombone ou Baryton ou Tuba ou… (1)
DB/PFC::Double Bass, Piano Cha… (1)
Flûte Traversière, Clarinett… (1)
Piccolo, 2 Flûtes Traversièr… (1)
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Violon Et Orgue (Ou Harmonium … (1)
3 und 4 Singstimmen mit Basso… (1)
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Conducteur Opéra (1)
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Cor, Trombone et Concert Band/… (1)
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2 Groupes d'Instruments à Cor… (1)
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Trompette En Sib Ou Autre Inst… (1)
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Flûte Traversière (Ou Violon… (1)
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Violon, Cordes Et Basse Contin… (1)
Violon Et Piano Ou 2 Violons E… (1)
SOP/STR QUARTET::Soprano, Quat… (1)
Choeur (12 SATB) (1)
Choeur D'Hommes Et Choeur De F… (1)
Tenor Banjo (1)
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Cheryl Frances-Hoad: Amy's Last Dive: Women's Choir: Vocal Score
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Cheryl Frances-Hoad's Amy's Last Drive for Soloists Womens Choir and Orchestra....
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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The 20 year old Berlioz wrote his Messe solennelle in 1824 his first large scale work for chorus and orchestra. His later Memoirs suggest he burnt the manuscript due to his doubts about its quality. However the manuscript had made its way to Antwerp and the Church of St Carolus-Borromeus where it was catalogued by church officials probably in 1956. But it was not until 1991 when Franz Moors a retired teacher organist and choir master discovered it in a wooden chest on the organ platform and gradually began to realise its status as a work of some significance. The work was published by Bärenreiter in the 'New Berlioz Edition' and modern premieres were givenduring 1993 and 1994. Urtext of the New Berlioz Edition Full score (BA5463) vocal score (BA5463-90) and study score format 22.5 x 16.5cm (TP333) available for sale Performance material (BA5463-72) available for hire
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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J'ai toujours été attiré par les grands textes sacrés et les ouvrages philosophiques, Si j'ai choisi d'écrire une messe de Requiem, ce n'est surtout pas pour satisfaire une curiosité morbide, que l'on peut trouver chez quelques romantiques déprimés ou certains théologiens aux idées masochistes des temps anciens, absurdes moralistes de l'Inquisition confondant la vie avec la souffrance,J'ai avant tout cherché un moyen de me rapprocher de ma foi par un pèlerinage intérieur, une quête évidente et indispensable, Je pense que la musique est avant tout spirituelle, C'est par elle que j'ai puisé mon besoin de Dieu, et qui a donné un sens à ma vie, Que dire du sentiment réconfortant à écouter les grandes oeuvres prophétiques de Jean-Sébastien Bach ?Ecrire un Requiem, c'est d'abord écrire une oeuvre monumentale pour la vie, Que ce soit pour nos défunts, pour qui nous espérons une renaissance éternelle, ou pour le réconfort des vivants et leur accompagnement dans une recherche de l'absolu, A travers ma musique, je livre ainsi un voyage intérieur, souvent conflictuel, allant de mes doutes à mes convictions, et qui me permettrait de me débarrasser des futilités temporelles, pour ne garder que l'illumination, préparation intérieure à l'éclosion, recherche de la légèreté, libération, vibration cosmique et universelle,Frédéric Ledroit ' Je considère le Requiem de Frédéric LEDROIT comme l'équivalent, à leur époque, de ceux de Fauré et de Duruflé, Très inspiré, il traduit parfaitement la force, la puissance, mais aussi la poésie et la sérénité qu'on retrouve chez ses aînés, Frédéric LEDROIT n'est pas homme de concession et son oeuvre, une gifle aux péchés de l'Homme et l'entrée dans l'Eternité, a mûri pendant plusieurs années de façon à ce qu'il en soit extrait tout le suc de sa spiritualité, Cet enfantement est une magnifique preuve d'Amour à Dieu, Ayant eu le privilège d'être parmi les quelques interprètes (ou plutôt ' acteurs ') de sa première audition en l'église de la Madeleine à Paris, le dimanche 24 juin 2012, je n'oublierai jamais l'émotion qui m'envahit lors de ce grand moment d'intense communion et de grâce, un moment rare, 'François-Henri Houbart, organiste des grandes orgues de la Madeleine, Paris Prélude 2'54Introït 7'55Kyrie 2'56Dies irae 2'27Tuba mirum 2'55Domine Jesu 3'43Hostias 3'28Sanctus 4'05Pie Jesu 2'35Agnus Dei 6'14Ave Maria 2'32Lux aeterna 3'40Libera me 5'31In paradisum 3'32 / Choeur Mixte
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Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen - BWV 248 III, BWV3 248.3. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. The Christmas Oratorio with just organ instead of orchestral accompaniment? Can this work with such a festive and colorfully orchestrated piece? This arrangement shows that it can, and surprisingly well!Carsten Klomp has carefully transcribed the orchestral writing for organ. Staying close to the original score goes hand-in-hand with a transcription brilliantly suited to the organ, with full use of the tonal and performing possibilities of the instrument.The first three parts of the Christmas Oratorio are now available from Carus in this form. So for the first time, a complete performance of Parts I?III of the work can now be given in an arrangement for soloists, choir and organ.Each of the organ parts is available to match the scores. These allow for optimal page-turns, as the choral parts are not printed, but the da capo sections are always written out in full.The editions are available individually or as a set (including the three scores with the individual organ parts).The vocal parts (for soloists and choir) are identical to the original version, so that the vocal score and choral score of that version can be used.This work (original version) is also available in carus music, the choir app! / Date parution : 2022-10-12/ Répertoire / Solistes, SATB et Orgue
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L'édition complète Richard Wagner présente toute la production du compositeur pour la première fois sous une forme fiable. Le chef d'orchestre Michael Balling, dans les premières années du 20ème siècle, a tenté de faire l'oeuvre de Wagner plus accessible pour la recherche et de la performance, mais la seule édition a atteint 10 volumes - certains avec de graves lacunes - et a été abandonnée après la mort de Balling 1925. Une autre tentative à une édition complète par Otto Strobel a été abandonné à des stades préliminaires.Cette troisième tentative à une édition complète sera le premier scientifique, édition critique, fondée sur une évaluation de toutes les matières de source accessibles et les dernières découvertes de la recherche Wagner grave. Comme l'édition est également destiné à la performance pratique, le texte musical a été maintenu libre d'insertions philologiques- ceux-ci sont énumérées dans les annexes de chaque volume dans le commentaire critique. De nombreux inédits, des oeuvres en partie - certains relativement inconnus - versions et variantes sont publiés ici pour la première fois. L'édition présente des textes authentiques pour les spécialistes de Wagner et des chercheurs et critique des matériaux à base de la scène. Contrairement à l'opinion largement répandue, même les oeuvres bien connues de Wagner ne sont pas nécessairement disponibles dans les éditions fiables. La genèse, l'histoire et les performances réalisés par Wagner lui-même sont largement documentés de façon à présenter une image aussi complète que possible des intentions de la composition de Wagner. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Meine Seel erhebt den Herren - Kantate BWV 10 (Klavierauszug) Kantate zum Fest Mariae HeimsuchungMit seiner Kantate ?Meine Seel erhebt den Herren' zum Fest Mariae Heimsuchung (2. Juli) legt Bach eine Magnificat-Vertonung der etwas anderen Art vor: die Textvorlage in deutscher Sprache kombiniert Bibeltext und freie Umdichtung, Grundlage ist hierbei der Lobgesang der Maria (Magnificat) aus dem Lukasevangelium. Der 9. Psalmton fungiert als Choralmelodie und bildet ein wiederkehrendes musikalisches Thema.Mit einer relativ kleinen Besetzung aus Trompete (kann notfalls entfallen), zwei Oboen, Streichern und Basso continuo, dazu vier Solisten und Chor gelingt Bach eine festlich anmutende Musik von etwa 20-25 Minuten Dauer.Die praktische Urtext-Edition basiert auf der ?Neuen Bach-Ausgabe'.- Auf Grundlage der ?Neuen Bach-Ausgabe'- Aufführungsdauer: 20-25 Minuten / Violon II
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Kyrie-Gloria-Messe. Par ALTNICKOL JOHANN-CHRISTOPH. The Missa in d, composed around 1750, is one of the few surviving compositions of Altnickol. He was the student and later son-in-law of Johann Sebastian Bach. The wealth of forms and at the same time, the clarity of this composition show the influence of his teacher, but above all it shows the expression of an individual style of church music. With its contrapuntal mastery and musical depth this Kyrie-Gloria Mass, presented here in a first edition, represents a high point in this widely disseminated genre. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Violons, Alto et Bas
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Ein Oratorium Nach Worten Des Alten Testaments. Par MENDELSSOHN-BARTHOLDY FELIX. Nur ein Jahr vor seinem Tod erzielte Felix Mendelssohn Bartholdy mit seinem Oratorium 'Elias' einen Erfolg, der ihn bis heute zu einem der beliebtesten Oratorienkomponisten gemacht hat. Von packender Dramatik und gleichzeitig von einer Innigkeit des Gottvertrauens, wie sie zu Mendelssohns Lebzeiten durchaus nicht mehr selbstverständlich war, bietet dieses Oratorium den Aufführenden eine Vielzahl an musikalischen Ausdrucksmöglichkeiten. Der alttestamentliche Bibeltext ist in den Rezitativen, Arien und Chorsätzen recht genau aufgenommen; um die Dramatik zu steigern, legt Mendelssohn ihn zum Teil dialogisch an und kommentiert ihn aus den Prophetenbüchern und demPsalter. Dadurch entsteht ein biblisches Drama, dessen 22 Abschnitte zu ausgedehnten, dramatischen Szenen zusammengefaßt sind. Allerdings können ohne weiteres auch einzelne Chorsätze aus dem 'Elias' herausgelöst und zu passenden liturgischen Gelegenheiten im Gottesdienst oder in geistlichen Konzerten aufgeführt werden. 'Bei einem solchen Gegenstand wie Elias . . . muß das Dramatische vorwalten. . . die Leute lebendig redend und handelnd eingeführt werden, . . . eine recht anschauliche Welt, wie sie im alten Testamente in jedem Kapitel steht, ' schrieb Mendelssohn an seinen Librettisten. Die 'anschauliche Welt' setzte er in packenden Baalschören, dramatisch durchkomponierten Szenen und schlichter Engelsmusik um. Die Carus-Neuausgabe von R. Larry Todd, Duke University/USA, gibt ausführliche Informationen über Entstehungsgeschichte und Quellenlage. / Oratorio / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières,
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Pfingstsequenz. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. In diesem Werk findet man die Salzburger Vorbilder Mozarts im Hinblick auf die Kirchenmusik. Der Kontrast zwischen Solo und Tutti und die kurzen imitatorischen Abschnitte verweisen auf Leopold Mozart, Eberlin und Michael Haydn. Mozart schrieb hier ein Werk mit großer klanglicher Pracht, die zudem durch Bläser und Pauken verstärkt wird. / Hymnes et chorals / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2
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