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Piano, Vocal and Guitar (1201)
Choral SATB (720)
Guitar notes and tablatures (554)
Concert band (482)
Guitar (382)
Piano, Voice (348)
Violin (239)
Lyrics and Chords (224)
Choral 3-part (223)
Marching band (205)
String Quartet: 2 violins, vio… (194)
Choral 2-part (190)
Brass ensemble (145)
Violin and Piano (142)
Organ (139)
Ukulele (137)
Flute (134)
Musical course - Solfege (123)
Voice solo (112)
Orchestra (106)
C Instruments (103)
Soli, Mixted choir and accompa… (102)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (102)
Easy Piano (95)
Cello (89)
Alto Saxophone (83)
Clarinet (82)
Trumpet (81)
Bass guitar (76)
Choral (75)
Viola (69)
Flute and Piano (68)
Banjo (63)
1 Piano, 4 hands (61)
Divers (56)
Saxophone (53)
Guitare (53)
Keyboard (52)
Drums (51)
Children choir (50)
Low voice, Piano (44)
Clarinet and Piano (43)
Biography (42)
High voice, Piano (42)
All Instruments (41)
Cello, Piano (41)
Jazz Ensemble (40)
Soprano voice, Piano (40)
Bb Instruments (38)
Choral TTBB (38)
Choral SSAA (36)
French horn (36)
Baritone voice, Piano (35)
Mandolin (34)
String Orchestra (33)
Trombone (32)
Tenor Saxophone (32)
Recorder (31)
Accordion (31)
Tenor voice, Piano (31)
Medium voice, Piano (27)
Trumpet, Piano (27)
Opera (26)
Viola, Piano (25)
Mezzo-Soprano voice, Piano (24)
Harmonica (24)
Piano Trio: piano, violin, cel… (23)
Voice, Guitar (23)
Alto Saxophone and Piano (23)
Tenor voice (22)
Violon, Ensembles de Cordes et… (21)
Piano and Orchestra (21)
Chamber Orchestra (20)
Musical Awakening (20)
Eb Instruments (20)
Dobro (19)
String Trio: violin, viola, ce… (19)
Choral Unison (19)
Chant (19)
Harp (19)
2 Pianos, 4 hands (18)
Double Bass (18)
Wind ensemble (17)
Oboe, Piano (duet) (17)
Orchestra, Violin (17)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (16)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (14)
Cello, Orchestra (13)
2 Violins (duet) (13)
French Horn and Piano (12)
Oboe (12)
Violin, Cello (duet) (12)
Children choir, Piano (12)
Bassoon (12)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (11)
Pennywhistle (11)
Trombone and Piano (11)
Soprano voice (11)
Band Scores (11)
Descant (Soprano) Recorder (10)
String Trio: 2 violins, cello (10)
Choeur SSATTBB (TTBB), 2 Tromp… (10)
Solistes STBarB, Choeur SATB, … (10)
Concert Band/Harmonie (10)
Accordion ensemble (10)
Double bass, Piano (duet) (10)
Ensemble (10)
2 Cellos (duet) (10)
Mezzo-Soprano voice (10)
Choeur SAT (9)
High voice (9)
Low voice (9)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (9)
Solistes, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Solistes S (A) TB, Choeur SATB… (9)
Sextuor (9)
Violon, Ensembles de Cordes et… (9)
5 A 9 Instruments A Vent (9)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (9)
CD (9)
Nursery rhyme (9)
Dulcimer (9)
2 Guitars (duet) (9)
Violin, Viola (duet) (8)
Solistes SS, 2 Altos, 2 Violon… (8)
Piano, Voice, Guitar tablature… (8)
Livres (8)
3 Violons, Alto et Violoncelle… (8)
Piano Quintet: piano, 2 violin… (8)
Piano Quartet: piano, violin, … (8)
Fanfare Band (8)
DVD concert (8)
Tuba (8)
Choeur SAM (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (7)
Saxophone and Piano (7)
Bass Clef Instruments (7)
Soli (STB), Gemischter Chor (S… (7)
2 Flûtes Traversières, 2 Hau… (7)
Vocal duet, Piano (7)
Orgue et Brass Band (7)
Baritone voice (7)
Choeur SSATB, 2 Cornets à Bou… (7)
Music Theory (7)
Violon 1, Violon 2, Alto, Viol… (7)
Chant et Guitare (7)
Flute and Guitar (7)
Conducteur (7)
Voix Mixtes SAB et Piano (7)
Lyrics only (7)
Choral CD (7)
Klavier und Orchester (6)
Solistes (SATB), Choeur Mixte … (6)
Harpsichord (6)
Basse, Choeur Mixte (SATB) Et … (6)
Choeur SAM, 2 Violons, Alto (F… (6)
Voice and Orchestra (6)
2 Sopranos, Choeur Mixte (SATB… (6)
Euphonium, Piano (duet) (6)
Travaux Pour Choeurs (6)
Bassoon, Piano (duet) (6)
String trio (6)
Percussion (6)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (6)
2 Saxophones (duet) (6)
Tuba and Piano (6)
Choeur SATB, 2 Trompettes et O… (5)
Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinet… (5)
Piccolo (5)
Soli (SATB), Chor (SATB) und O… (5)
Choral SSAATBB, Organ (5)
Vocal duet (5)
Livret (5)
Voice (5)
Percussion Ensemble (5)
Tenor Saxophone and Piano (5)
2 Recorders (duet) (5)
Porte-partition (5)
Piano Quintet: piano, violin, … (5)
Chanson (5)
ENS::Ensemble (5)
Trio à Cordes (4)
S, A, A, T, B, Choeur Mixte A … (4)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (4)
Vibraphone and 2 Marimbas (4)
Flûtes Traversières ou Flût… (4)
Organ and Brass Band (4)
Violoncello, Basso continuo (4)
Guitar and Bass Tablatures, Ch… (4)
Solistes, Choeur d'Enfants à … (4)
Saxophone Alto et Concert Band… (4)
Bassoon, Violoncello (4)
Clarinette et Quatuor à Corde… (4)
Vent (Flûte, Clarinette et Ha… (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Flûte Traversière, Alto, Vio… (4)
3 Violons, Bas Viol et Basse C… (4)
Orchestre, Choeur D'Enfants (2… (4)
Lyrics & Chords (4)
Piano, Guitar (Chords) (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Flûte et Basson (4)
Instrumentation Flexible (4)
Trumpet, Orchestra (4)
Soli and Orchestra (4)
Choral, Orchestra (4)
Treble (Alto) Recorder, Piano (4)
2 Flutes (duet) (4)
Accordéon et Quatuor à Corde… (4)
Hautbois, Basson et Piano (4)
Treble (Alto) Recorder (4)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (4)
2 Clarinets (duet) (4)
Djembe (4)
Choral SSATB (4)
Violin, Guitar (duet) (4)
Bombard and Organ (4)
Fake Book (4)
Guitare Fingerpicking (4)
Choral SSATBB (3)
Saxophone Alto et Fanfare (3)
Recorder Ensemble (3)
Voice, Clarinet, Piano (3)
Recorder, Piano (3)
Voix, Ensemble et Electronique… (3)
Saxhorn and Piano (3)
Euphonium (3)
Conga (3)
Opéra Full Score (3)
Clarinet Ensemble (3)
3 Guitars (trio) (3)
Quatuor (3)
Musical dictation (3)
Tuba en Mib et Piano ou Orgue (3)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (3)
Flute, Clarinet (duet) (3)
4 Flûtes A Bec, Guitare, Perc… (3)
Saxhorn Basse, Euphonium, Tuba… (3)
Solistes ou Choeur SA, 2 Flût… (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (3)
Voix et Instruments (3)
CD only (3)
Saxophone ensemble (3)
Viola and orchestra (3)
Batterie et Percussions (3)
3 Recorders (trio) (3)
Cello, Guitar (duet) (3)
Violin, Horn and Piano (3)
Soprano voice, Organ (3)
Melody line, Piano (3)
Choral SSAATTBB (3)
Ensemble A Vent (3)
Violin, Basso continuo (3)
4 Guitars (Quartet) (3)
Paroles et accords (2)
Quatuor Variable (2)
Bass Trombone (2)
Organ and Orchestra (2)
Clarinet, Trumpet (duet) (2)
Cello, String Bass (duet) (2)
Choeur SA (M) (2)
Gemischter Chor-SATB, 2 Corne… (2)
Violon, Cordes et Basse Contin… (2)
Marimba, Saxophone (duet) (2)
Cello Ensemble (2)
Bagpipe (2)
12 Voix (2)
3 Saxophones (trio) (2)
Solo Piano (2)
Basse (2)
Organ, Piano (duet) (2)
Guitare acoustique (2)
Flute Quartet: 4 flutes (2)
Orgue, Flûte, Instrument(s) C… (2)
Clarinet, Double bass (duet) (2)
Orgue et Orchestre à Vent (2)
Big Note Piano (2)
Hohe/Mittlere/Tiefe Singstimm… (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Piccolo, Piano (2)
Vocal duet, Piano and Guitar c… (2)
Voix Haute (2)
Claviers Au Choix (2)
Soprano Saxophone and Piano (2)
Choeur SATB, 4 Cuivres in SATB… (2)
1 Piano, 6 hands (2)
E Flat Instruments (2)
4 Cellos (2)
Chant et Basse Continue (2)
Bass Clarinet (2)
Cornet (2)
Clavier (2)
Music movie (2)
Harp, Flute (duet) (2)
Voice, melodic lines, and Guit… (2)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (2)
3 Cornets et Brass Band (2)
Oboe, Flute (2)
Guitare Tablatures Flatpick et… (2)
Alto voice, Piano (2)
2 Harps (duet) (2)
Snare drums (2)
Voice Mezzo-Soprano, Orchestra… (2)
Saxophone Alto et Concert Band… (2)
Symphonic Band (2)
High Voice, Piano Accompanimen… (2)
Voix et Orgue (2)
Voix, Instruments (2)
Flute Trio: 3 flutes (2)
Bass Trombone and Piano (2)
SOP/CLT/STR QUARTET::Soprano, … (2)
Trio Avec Piano (2)
Tenor Banjo (2)
Chœur Mixte SATB et Orchestre… (2)
Orgue À 4 Mains (2)
Piano, Guitar (duet) (2)
Solistes TTB, Choeur TTB et Or… (2)
Baryton (2)
Percussion, Piano (duet) (2)
SATB/ORCH::SATB, Orchestra (2)
Xylophone (2)
2 Trumpets (duet) (2)
Soliste, Choeur et Opéra Orch… (2)
Violon et Marimba (2)
Mariachi (2)
Cello, Organ (2)
Marimba (2)
2 Trombones (duet) (2)
Violon et Ensemble Instrumenta… (2)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (2)
Trumpet, Trombone (duet) (2)
Solo and Duet Guitar (2)
Lute (2)
School Ensemble (2)
Horn and Orchestra (2)
Trio (2)
Chœur d'Hommes [TTBB/TTBB] et… (2)
Solistes Et Clavier (2)
Klavierauszug : Sopran solo, A… (2)
Choeur De Femmes Et Orchestre (2)
Timpani (2)
Guitare Electrique (2)
12 Parties de Choeur a Cappell… (2)
Concertina (2)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (2)
Ensemble Mixte (2)
Saxophone Ténor et Piano (2)
Instrument Cuivre En Sib (2)
Récitant (e) et Piano (1)
Duo de percussions (1)
Partie Séparée (1)
Melody Line, Lyrics & Chords (1)
Choeur Mixte SATB et Piano (1)
Violon Solo, Octuor À Vent, C… (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orchest… (1)
FLT/CLT/OB/BSN/HN/PERC::Fl?te … (1)
Choeur A L'Unisson Et Orgue (1)
Choeur d'Enfants et Orchestre (1)
Grand Orgue (1)
Haute-Contre (Mezzo-Soprano) E… (1)
6 Instruments (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Cor en Mib et Piano ou Orgue (1)
Solo ou Choeur SA, 2 Flûtes … (1)
Musique de chambre (1)
Balafon (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (1)
Percussion Et Electronique Enr… (1)
Tenor, Piano (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (1)
Basse et Piano (1)
Comédie Musicale pour École (1)
Trompette en Do / C et Orgue (1)
Piano 2 Et 4 Mains (1)
Orgue et Clavier (1)
Violoncelle Et Accompagnement … (1)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes… (1)
Trombone en Clé de Fa et Clé… (1)
Flute ensemble (1)
Voix à L'Unisson ou Un déCha… (1)
Saxophone (Soprano, Alto, Tén… (1)
Exemplaire Complet (1)
Caisse claire et Tambour (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Descant (Soprano) Recorder, Ba… (1)
Choeur De Femmes (SS) Et Piano… (1)
5 Parties Mixtes, 2 Cornettini… (1)
Ensemble de percussions à tr… (1)
Basse En Eb (1)
Choeur D'Hommes (TBB) Et Piano… (1)
Concerto pour contrebasse, ens… (1)
Ondes Martenot (1)
Guitare (Fingerpick) (1)
3 Trombones (trio) (1)
Choeur Ou Voix (1)
Flute, Basso continuo (1)
Choeur Et Orgue (1)
Blechbläser (1)
Solistes, SATB et Orchestre (1)
Dessus Et Basse Continue, Dess… (1)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (1)
Choeur SSB (1)
Voix, Stikking Instruments, Pe… (1)
Clarinette Bb et A (1)
Choral SSAB, Piano (1)
Contralto ou Contreténor) et … (1)
Instrument Cuivre En Mib Et Pi… (1)
Guitare Ou Guitare Classique (1)
4 Parties Mixtes (Musica sacra… (1)
Orgue (1)
Choeur d'Enfants ou de Jeunes (1)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (1)
Guitare Tablatures Classique (1)
Choeur A L'Unisson (Ad Libitum… (1)
Petit Ensemble Contemporain (1)
Percussion, Recorder, Voice, P… (1)
Piano Et Orgue (1)
Trombone et Piano ou Orgue (1)
Choeur (Unisson, Voix Aigües … (1)
Choeur Mixte et Orchestre (1)
Trombone Alto et Piano ou Orgu… (1)
Ensemble De Trombones (1)
Soli (SSA), gemischter Chor (… (1)
Solistes (SA), 2 Partie(s) Voi… (1)
2 Vibraphones, 2 Marimba et Ma… (1)
Scores (1)
Violon Ou Violoncelle Et Piano… (1)
Voix Moyenne et Basse et Piano… (1)
FLT/OB/BSN/HN/PERC::Fl?te Trav… (1)
Trio A Cordes (1)
2 Bassoons (duet) (1)
Grand Orchestre (1)
SOP/SATB/UNIS/TPT/HARP/ORGA/ST… (1)
Soprano, Alto Tenor, Bass, Pia… (1)
Soprano, Alto, Tenor, Bass, Pi… (1)
Haute-Contre (Mezzo-Soprano) E… (1)
3 Pianos (1)
Ligne Mélodique, Paroles Et A… (1)
Flûte Traversière et Percuss… (1)
2 Violinen, 2 Violen und 2 Vi… (1)
Organ, Trumpet (duet) (1)
Voix Et Piano (Ou Orgue) Guita… (1)
Accompagnement Piano (1)
8 Stimmen, Klavier, Percussio… (1)
Marimba et piano (1)
Clavecin (Fac-similé) (1)
Voix Moyenne (Alto) et Piano (1)
Voice, Guitar, Bass guitar, Dr… (1)
PF/PFA::Piano, Piano Accompani… (1)
Harpe et Piano (1)
Viola da Gamba (1)
Variété (1)
Soli, gemischter Chor, 2 Klav… (1)
Violon I (1)
Quintette (1)
VLC/PFA::Violoncelle, Accompag… (1)
Choeur D'Enfants (Ou De Jeunes… (1)
Choeur Mixte et Instrument Div… (1)
4 Voix a Cappella (1)
Saxhorn (ou Euphonium) et Pia… (1)
Flûte A Bec Et Instruments Di… (1)
Ensemble multipercussion (1)
Orchestre Scolaire (Piano Ad L… (1)
Baryton-Basse (1)
Choeur Mixte, Instruments En D… (1)
Trompette Et Orchestre (1)
Voix solo - piano (1)
Ensemble Multi percussion (1)
Reportage (1)
Voice, Piano (1)
Handbells (1)
3 Parties Voix Aigues (SSA), P… (1)
Piano Reduction - Soloists, C… (1)
2 Voix et Piano (1)
Soprano, Alto, Tenor, Baryton,… (1)
6 Percussions (1)
Orgue Et Choeur (1)
Clavecin / Violon / Viole / Fl… (1)
Alto Et Choeur Mixte (SATB) (1)
Harp and Piano (1)
Vents (1)
Opéra, Voix et Piano (1)
Clips (1)
Septuor de percussion et band… (1)
Choeurs Pour Noël A 2 Voix (1)
2 Flûtes, 2 Hautbois, 2 Clari… (1)
Etudes (1)
English horn, Piano (1)
Clarinette Et Orchestre Ou Ens… (1)
Chant Solo, Choeur, 2 Pianos e… (1)
Voix Aigües et Piano (Quintet… (1)
Ensemble de Cuivres et Voix (1)
Clarinette En Si Bémol Ou A E… (1)
Pocket, Study conductor (1)
6 Parties Mixtes, 2 Cornettini… (1)
Piano Ou Orgue (1)
Trompette et Guitare (1)
Clavecin (1)
Instruments Variés (1)
Voix Basse Et Orgue (1)
Choeur A 2 Parties Et Orgue (1)
Basse En Bb (1)
:: (1)
Chant, Guitare, Basse, Batteri… (1)
Choir (SSA), Solos ad lib., Pi… (1)
Oeuvres Théâtrales/Oratorios… (1)
Voix Masculines (1)
Voix Hautes (1)
Clavecin (Ou Clavicorde) (1)
Violon, Clarinette en Bb Et Pi… (1)
Instruments à Cordes Pincées… (1)
3 Flûtes A Bec Soprano (1)
Choeur Mixte (SSATBB) A Cappel… (1)
22 Instruments (1)
Piano (2 exécutants) (1)
Bongos (1)
2 Violas (duet) (1)
1 Ou 2 Voix Et Piano (1)
2 Parties Voix Aigues (SA), Ha… (1)
Low Voice, Piano Accompaniment… (1)
Voix, Piano Et Guitare (1)
Singstimmen, Instrumente (1)
3 Flûtes A Bec Alto (1)
Percussions A Clavier (Accompa… (1)
Orgelauszug - Chor (SATB) und… (1)
Clarinette Bb (1)
Flûte, Guitare Et Violoncelle… (1)
Partition D'Orchestre (1)
5 Voix (1)
Flute, Orchestra (1)
Orgue, Clavecin ou Piano (1)
Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
Timbales, grosse-caisse bongo… (1)
Percussions Diverses (1)
Choeur Mixte Et Orgue (1)
VLA/PFA::Viola, Accompagnement… (1)
Choeur SAATB (1)
Contrebasse et Piano ou Orgue (1)
2 Violins, Piano (1)
Voix Grave et Piano (1)
Cajon (1)
Thérémine et Orchestre (1)
2 Parties Voix Aigues (SA) Et … (1)
Accompagnement De Piano (Pour … (1)
Voix Et Orchestre (1)
Bombard (1)
Instruments Clé De Fa (1)
Timbales (1)
Ensemble Instrumental et Petit… (1)
Partie de Flûte Traversière … (1)
Ensemble Instrumental, Synthè… (1)
Soprano (1)
Guitare À 10 Cordes (1)
Instruments En Bb (1)
Voix Moyenne (1)
Violin, Horn, Piano Chamber (1)
Musique De Chambre, Voix (Dess… (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano… (1)
Piano, Organ, with chord symbo… (1)
2 Pianos, 4 Mains (1)
Mezzo-Soprano 2 (1)
PF6HANDS/VLN/VLA/VLC::Piano Av… (1)
Choeur SAT (AAM) (1)
Mezzo-Soprano, Ténor, Choeur … (1)
SSA-TTB (1)
3 Flûtes A Bec (SAT/SSA/SST/S… (1)
Chœur à Voix égales et Ens… (1)
5 Voix et Ensemble (1)
Baryton, Quintette A Vent, Qua… (1)
Choeur à 6 Voix Mixtes (1)
Violoncelle et 4 Groupes Instr… (1)
Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (1)
SSAX/DB::Saxophone Soprano, Co… (1)
Choeur Et Instruments Divers (1)
Choeur De Femmes (SA) (1)
Formation musicale - solfège (1)
Récitant et Orchestre (1)
2 Voix Choeur De Femmes (1)
Violon Country Transcribed Sol… (1)
Choeur SSATBB Et Orgue (1)
4 à 6 Parties Mixtes, Contreb… (1)
Choeur SSATBB (1)
Baryton-Basse Et Orchestre (1)
Soprano (Tenor) Et Piano (1)
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Quintette Variable (1)
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Flûte à Bec et Piano (1)
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Trompette (Cornet) Et Piano (1)
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Ensembles Instrumentaux (1)
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Choeur d'Enfants et Piano (en … (1)
Flûte Traversière et Basse C… (1)
Mélodie, Paroles et Accords d… (1)
Libretto (1)
Ocarina (1)
Baryton Et Orchestre (1)
Piano, Violoncelle Et Orchestr… (1)
Lyrics & Chords (with Chord Bo… (1)
Flûte traversière (1)
Trombone Basse (1)
Flute, Organ (duet) (1)
7 Parties Mixtes, 2 Cornettini… (1)
Education CD (1)
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5 Guitares (1)
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Alto et Orchestre de Chambre (1)
Choeur SSA, Violon Et Piano (1)
Trompette et Piano ou Orgue (1)
Ensemble vents (1)
Comédien et Ensemble (1)
Conducteur Et Rapport Critique… (1)
Oboe and Orchestra (1)
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Choral Soprano solo, SATB, Key… (1)
DVD (1)
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Parties Solo, Choeur Et Orches… (1)
Soprano Ad Libitum, Choeur Mix… (1)
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Streichsextett - 2 Violinen, … (1)
2 Flûtes à Bec (1)
Gemischter Chor, Blechbläser… (1)
Guitare, Basse et Cordes (1)
Fiddle (1)
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Clarinette en La (1)
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Choeur de Jeunes et Piano (1)
Mezzo-Soprano et Orchestre (1)
Contralto Et Piano (1)
Clarinette Basse et Ensemble (1)
Tambour (1)
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Guitare électrique (1)
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Violon Et Orgue (1)
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. 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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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In spite of the most enthusiastic reception at the work's premiere, the famous pianist and conductor Hans von Bülow criticized Verdi's Messa da Requiem as 'an opera in ecclesiastical robes?. Nonetheless, or maybe precisely for this quality, the work has conquered concert podiums worldwide.For this scholarly-critical edition, the editor has consulted no less than 16 sources, many more than were ever used for any other edition of the Requiem - some of these sources were never evaluated before and one source, a hand-written vocal score, particularly relevant to the evaluation of the 'Liber scriptus?, was newly discovered.As such, this edition offers new philological and editorial decisions regarding phrasing, articulation and dynamics and succeeds in presenting practical suggestions to solve musical problems and those concerning the interpretation of this famous work.This edition comprises a concise Critical Commentary in the score. The most important editions published in the 19th century are compared with regard to musicological questions in the work. The genesis of some misunderstandings included in the 1913 and 1964 Ricordi editions is traced. The first version of the 'Liber scriptus? for chorus is included in the appendix while the later version for mezzosoprano solo is to be found in the main part of the edition.- Verdi's monumental work in a Bärenreiter Urtext edition- Trilingual preface (Ital/Eng/Ger)- Critical Commentary (Eng) in the score- Idiomatic well-presented piano reduction / Violon I
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Op. 38. Par ELGAR EDWARD. This is the best of me, wrote Edward Elgar after the final measure of his Dream of Gerontius. Premiered in 1900, in Great Britain the work has long been a standard work in the repertoire of large oratorio choirs. Elgar?s moving, poetic setting of the eponymous poem by Cardinal John Henry Newman is about a dying man and his journey beyond death to God. Before the eyes of the listeners, a musical image of the soul is created which flies past mocking demons to God with its protecting angel at its side, is allowed to look at him briefly, then faces the purgatorial fire of salvation confident and comforted. The work is a real rarity in the history of oratorio, and for large choirs it is a thrilling alternative to the established repertoire of Requiem settings. Its popularity is thanks to the suggestive, often sensuous power of the music, the great choral scenes of the demons and the Angel, and the three impressive solo parts. All previous editions were reprints based on the historic first printed materials, which are inconsistent. By contrast, Carus has produced a modern, newly-engraved edition, compatible in all sections, which takes all the sources into consideration and evaluates the autograph manuscript in detail. For this edition the complete orchestral material is available on sale, and the vocal score and full score contain both English and German singing texts. The full score is also available digitally. / Date parution : 2022-05-31/ Répertoire / Solistes, Ch?ur SATB et Orchestre
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Serenade in three parts-Handel set the myth about the love of the shepherd Acis for the sea nymph Galatea from Ovid’s Metamorphoses a total of three times: in the cantata Aci Galatea e Polifemo HWV 72 (1708) the masque Acis and Galatea HWV 49a (1718) and finally the pasticcio-like serenata Acis and Galatea HWV 49b (1732) of which the original version is now made available in its complete form for the first time.A particular charm is provided by the use of two languages in the serenata. The work was originally conceived in English as was required for the first performance. However Handel’s Italian singers were criticised for their poor command of English so in the end many numbers were sung in Italian. The extensive appendix to the vocal score includes the additional arias and newly composed movements for the versions used in the 1734 and 1736 performances. Performance material available for hireUrtext edition based on the Halle Handel EditionEnglish and Italian original text with singable German translation Extensive foreword in two languages (Ger/Eng)Clear straightforward piano reduction
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Ste Cécile-Sacred works occupy a large part of Charles Gounod?s oeuvre. It was the Messe solennelle en l?honneur de Sainte Cécile that established his fame as a church composer. Its melodic invention and effective handling of the orchestra reveal a close proximity to opera.This Urtext edition is based not only on the original print of 1856 but also on copyists? manuscripts and autograph sources. Rounding off this well-researched Urtext edition are an informative Introduction and a detailed Critical Commentary. The edition is being published to celebrate the 200th anniversary of Gounod?s birth.Gounod?s well-known mass in a new Urtext editionBilingualForeword (Ger/Eng) and Critical Commentary (Eng)Idiomatic piano reductionIn preparation for the Gounod bicentenary year 2018
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Georges BizetCarmenOpera in three actsCritical new edition with the recitatives later composed by Ernest GuiraudFull score (AE129) and vocal score (AE129-90) available for salePerformance material availale for hire AE129-72
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The material for Mozart’s azione sacra is taken from the Old Testament book of Judith the story of the beautiful Israelite who steals into the enemy camp of the Assyrians and decapitates their sleeping commander Holofernes.Often called a stroke of genius by the fifteen-year-old Mozart Betulia Liberata brooks comparison with his early operas in every respect. But Mozart was evidently concerned to distinguish between an azione sacra and an azione teatrale in the music itself e.g. in the accompanied recitatives and the sacred aura of the final chorus. Performance material available for hire.First vocal scoreof Mozart’s Betulia Liberata.Easy to play Piano reduction.Clear and uncluttered appearance on the page.Original Italian words underlaid with a new German translation.Bilingual preface in German and English.
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
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The ?Petite Messe Solennelle? is the finest work of Rossini?s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel where the work received its first performance in March 1864. Together with the ?Stabat mater? the mass is one of the composer?s most important sacred works.The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini?s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by for example Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements.The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation.- Based on the Urtext of the series ?Works of Gioachino Rossini?.- Foreword in two languages (Eng/Ger).- With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II.
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Franz Schubert: Rosamunde Fürstin von Cypern D 797: Orchestra: Vocal Score
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Romantisches Schauspiel in vier Akten mit Musikbegleitung Chören und Tänzen-Rosamunde Fürstin Von Cypern D 797Incidental music to the four-act play by Helmina von Chézy.On 20 December 1823 Helmina von Chézy?s ?great romantic drama? ?Rosamunde? received its premiere performance at Vienna?s Theater an der Wien. Unfortunately this version of the drama with ghosts shipwreck pirates attempted poisoning and other horrifying ingredients has not survived unlike Schubert?s popular incidental music which was already praised by contemporary critics. Special acknowledgment was given to ?the genius of this much-loved master? and as evidence of its popularity the overture and the ?Hunters? Chorus? had to beplayed again.Now Bärenreiter is issuing one of Schubert?s best-known compositions in a complete vocal score.The appendix includes Chézy?s draft to the play ?Rosamunde? and a reconstruction of the first version of this drama.Urtext edition based on the ?New Schubert Edition?Bilingual Foreword (Ger/Eng)Idiomatic uncluttered Piano reduction (Ger)Full score (BA5570) and vocal score (BA5570-90) available for sale performance material (BA5570-72) available for hire
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Par PURCELL HENRY. Purcell Dido and Aeneas (Full Score, paperback) The opera ?Dido and Aeneas?, a recount of the well-known story from Book IV of Virgil's Aeneid, has established itself as a favourite with the public. This is due to the skill of composer Henry Purcell and his librettist Nahum Tate, who combined an overriding tragic theme with masterfully inserted comic episodes. Long believed to have been conceived in 1689 for a performance at a ?School for Young Gentlewomen?, scholars have debated the origins of ?Dido? in recent decades, a process hampered by the lack of early musical sources. This edition addresses these challenges and evaluates the earliest sources that reproduce the opera in its surviving form. Surprisingly, these date from the 1770s and 80s, some ninety years after the work was written. Three key manuscripts ? now held at the Bodleian Library in Oxford (UK), at Tatton Park Library which is a National Trust property near Manchester (UK), and at the Wakayama Prefectural Library (Japan) - were all copied from the same original, most likely a handwritten score from 1704 which reappeared in the early 1770s, only to disappear again. This is the first 'Dido' edition based on the Tatton Park manuscript as the main source. It was produced during the second half of the 18th century by Philip Hayes, one of England's most prominent musicians. He was known in musicology for his meticulous copies of Purcell's music, often from the autograph manuscripts. The Bodleian and Wakayama manuscripts are presented in a new light and their role in this edition has been reassessed accordingly. - Urtext edition based for the first time on the Tatton Park manuscript as the main source - Informative Foreword (Eng/Ger) on the genesis, transmission, reception and performance practice - Complete facsimile reproduction of the Chelsea libretto / Date parution : 2023-06-01/ Répertoire / Solistes, Choeur Mixte et Orchestre
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Easter Cantata-Christ lag in Todesbanden (Christ lay in grim death's prison)Easter CantataIn recent years the demand for making available a larger number of choral works by Johann Pachelbel (1653-1706) has made itself felt more strongly than ever before. Within the past few years the search for unpublished manuscripts of choral compositions written by Johann Pachelbel has been taken up again and not in vain. Approximately twenty instrumentally accompanied arias and thirty elaborate choral works intended for services of worship have recently been found. These date from the days when Pachelbel was an active church musician in Erfurt and Nuremberg and include compositionsof various categories e.g. motets cantatas magnificats and masses.The excellency of Pachelbel's choral works may be attributed in large part to the magnificence and splendour of their tonal character. They are unusually vocal choral and singable. In the very best sense of the term they are what the Germans call 'Gebrauchsmusik' that is to say they are functional music written for specific use in the church service. They are not music written for its own sake.Full score performance material (BA2875) choral score (BA2875-91) available for sale
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Große Credomesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Here, as also in his earlier 'Litte Credo Mass' KV 192, Mozart made use of a church music device which can be traced back in south-German and Austrian church music to the beginning of the 18th century: frequent repetition of the opening words of the 'Credo'. This presupposes that the setting of the words of the intonation 'Credo in unum Deum' as part of an ensemble composition, which for centuries had been intoned in plainsong by the priest, had become liturgically acceptable. It was only a small and syntactically logical step for the word 'Credo' to be repeated before the individual articles of belief, thus strengthening the declaration of faith. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet
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