Par ROSSINI GIOACHINO. La 'Petite Messe solennelle' est le plus beau travail ces dernières années de Rossini. Il a composé entre 1863 et 1864 à l'âge de 71 ans à titre de commission pour la comtesse Louise Pillet-Will pour la consécration de sa chapelle privée, où le travail a reçu sa première représentation en Mars 1864. Avec le 'Stabat mater', la masse est l'une des oeuvres sacrées mostimportant du compositeur. L'instrumentation inhabituelle avec deux pianos et harmonium est tout à fait conforme à la tradition du clavier napolitaine du 18ème siècle qui a été cultivé en France à l'époque de Rossini. Il forme un contraste frappant avec le style des compositions sacrées de grande envergure comme l'a écrit, par exemple, Liszt et Bruckner. Rossini a expliqué qu'il a écrit la version orchestrale tard du travail datant de 1867 de crainte que s'il ne le faisait pas, d'autres compositeurs pourraient orchestrer la masse trop lourdement dans les accords ultérieurs. La réduction pour piano par Andreas Kohs est très idiomatique et préserve en grande partie le caractère charmant de l'instrumentation inhabituelle. - Basé sur le Urtext de la série 'oeuvres de Gioachino Rossini' - Avant-propos en deux langues (anglais / allemand) - Avec une part d'harmonium séparée et une partie de pianos I et II '... Il est très difficile d'imaginer quelqu'un arriver à un texte plus savante, précis et pratiquement utile que cela.' (Classics aujourd'hui Juillet 2010) 'Aucun compositeur dans la première moitié du 19e siècle a connu la mesure du prestige, la richesse, succès populaire ou de l'influence artistique qui appartenait à Gioachino Rossini. Ses contemporains l'ont reconnu comme le plus grand compositeur italien de son temps. Ses réalisations jeté dans l'oubli le monde de l'opéra de Cimarosa et Paisiello, la création de nouvelles normes par rapport auxquelles d'autres compositeurs devaient être jugés. C'est à la fois Bellini et Donizetti taillé styles personnels est indéniable, mais ils ont travaillé dans l'ombre de Rossini, et leurs personnalités artistiques ont émergé dans la confrontation avec ses opéras. Pas jusqu'à l'avènement de Verdi était Rossini remplacé au centre de la vie de l'opéra italien. ' (Philip Gossett, The New Grove Dictionary of Music and Musicians)/ Répertoire / Chant et Piano

Herrscher des Himmels, erhöre das Lallen - BWV 248 III, BWV3 248.3. Par BACH JOHANN SEBASTIAN. The Christmas Oratorio with just organ instead of orchestral accompaniment? Can this work with such a festive and colorfully orchestrated piece? This arrangement shows that it can, and surprisingly well!Carsten Klomp has carefully transcribed the orchestral writing for organ. Staying close to the original score goes hand-in-hand with a transcription brilliantly suited to the organ, with full use of the tonal and performing possibilities of the instrument.The first three parts of the Christmas Oratorio are now available from Carus in this form. So for the first time, a complete performance of Parts I?III of the work can now be given in an arrangement for soloists, choir and organ.Each of the organ parts is available to match the scores. These allow for optimal page-turns, as the choral parts are not printed, but the da capo sections are always written out in full.The editions are available individually or as a set (including the three scores with the individual organ parts).The vocal parts (for soloists and choir) are identical to the original version, so that the vocal score and choral score of that version can be used.This work (original version) is also available in carus music, the choir app! / Date parution : 2022-10-12/ Répertoire / Solistes, SATB et Orgue

Par ROSSINI GIOACHINO. The “ Petite Messe Solennelle ” is the finest work of Rossini ’s late years. He composed it between 1863 and 1864 at the age of 71 as a commission for Countess Louise Pillet-Will for the consecration of her private chapel, where the work received its first performance in March 1864. Together with the “Stabat mater”, the mass is one of the composer’s most important sacred works. The unusual instrumentation with two Pianos and Harmonium is entirely in keeping with the Neapolitan Keyboard tradition of the 18th century which was cultivated in France in Rossini ’s day. It forms a distinct contrast to the style of large-scale sacred compositionsas written by, for example, Liszt and Bruckner. Rossini explained that he wrote the later Orchestral version of the work dating from 1867 out of concern that if he did not do this, other composers might orchestrate the mass too heavily in later arrangements. The Piano reduction by Andreas Köhs is extremely idiomatic and largely preserves the charming character of the unusual instrumentation. - Based on the Urtext of the series “Works of Gioachino Rossini”. - Foreword in two languages (Eng/Ger). - With a separate Harmonium part and one part for Pianos I and II. / Messe / Répertoire / Choeur Mixte et Orchestre

Vol. 34 - Sez. I - Partit. In 3 Vol. + Partit. Banda Sul Palco + C.C./ Ed. Crit. Gossett, Zedda. Par ROSSINI GIOACHINO. Vol. 34 - Sez. I - Partit. In 3 Vol. + Partit. Banda Sul Palco + C.C./ Ed. Crit. Gossett, Zedda / Opéra-opérette / Date parution : 1905-06-24/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre

Meine Seel erhebt den Herren - Kantate BWV 10 (Klavierauszug) Kantate zum Fest Mariae HeimsuchungMit seiner Kantate ?Meine Seel erhebt den Herren' zum Fest Mariae Heimsuchung (2. Juli) legt Bach eine Magnificat-Vertonung der etwas anderen Art vor: die Textvorlage in deutscher Sprache kombiniert Bibeltext und freie Umdichtung, Grundlage ist hierbei der Lobgesang der Maria (Magnificat) aus dem Lukasevangelium. Der 9. Psalmton fungiert als Choralmelodie und bildet ein wiederkehrendes musikalisches Thema.Mit einer relativ kleinen Besetzung aus Trompete (kann notfalls entfallen), zwei Oboen, Streichern und Basso continuo, dazu vier Solisten und Chor gelingt Bach eine festlich anmutende Musik von etwa 20-25 Minuten Dauer.Die praktische Urtext-Edition basiert auf der ?Neuen Bach-Ausgabe'.- Auf Grundlage der ?Neuen Bach-Ausgabe'- Aufführungsdauer: 20-25 Minuten / Violon I

Par GARCIA JOSE MAURICIO NUNES. Garcia, born in 1767 in Rio de Janeiro, and priest and music director at the cathedral there, is still hardly known. Among his spiritual works are four settings of the Mass for the Dead. The present „Missa dos Defunktos“ was commissioned by the Portuguese King Dom Joao VI in the memory of Queen Maria I, who died in 1816. The composition, in the key of D minor, shows parallels in several places to Mozart’s Requiem, which Garcia performed two years later [1819] for the first time in Brasil. / Requiem / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières,

Par GARCIA JOSE MAURICIO NUNES. Garcia, born in 1767 in Rio de Janeiro, and priest and music director at the cathedral there, is still hardly known. Among his spiritual works are four settings of the Mass for the Dead. The present „Missa dos Defunktos“ was commissioned by the Portuguese King Dom Joao VI in the memory of Queen Maria I, who died in 1816. The composition, in the key of D minor, shows parallels in several places to Mozart’s Requiem, which Garcia performed two years later [1819] for the first time in Brasil. / Requiem / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières,

Par GARCIA JOSE MAURICIO NUNES. Garcia, born in 1767 in Rio de Janeiro, and priest and music director at the cathedral there, is still hardly known. Among his spiritual works are four settings of the Mass for the Dead. The present „Missa dos Defunktos“ was commissioned by the Portuguese King Dom Joao VI in the memory of Queen Maria I, who died in 1816. The composition, in the key of D minor, shows parallels in several places to Mozart’s Requiem, which Garcia performed two years later [1819] for the first time in Brasil. / Requiem / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières,

Par GARCIA JOSE MAURICIO NUNES. Garcia, born in 1767 in Rio de Janeiro, and priest and music director at the cathedral there, is still hardly known. Among his spiritual works are four settings of the Mass for the Dead. The present „Missa dos Defunktos“ was commissioned by the Portuguese King Dom Joao VI in the memory of Queen Maria I, who died in 1816. The composition, in the key of D minor, shows parallels in several places to Mozart’s Requiem, which Garcia performed two years later [1819] for the first time in Brasil. / Requiem / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Flûtes Traversières,