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FLUTE
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LUTE, THEOR…
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MARCHING BA…
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MUSICAL COU…
NO SCORES
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ORCHESTRA -…
ORCHESTRA P…
ORGAN - ORG…
OTHER INSTR…
OUD
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PEDAL STEEL…
PERCUSSION
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NARROW BY INSTRUMENTATION
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Piano, Vocal and Guitar (2427)
Piano solo (1750)
Guitar notes and tablatures (822)
Concert band (727)
Guitar (521)
Piano, Voice (446)
Choral SATB (332)
Lyrics and Chords (329)
Violin (289)
Violin and Piano (264)
Flute (220)
Brass ensemble (202)
Clarinet (187)
Trumpet (183)
Alto Saxophone (178)
Flute and Piano (176)
Ukulele (175)
Organ (173)
Melody line, (Lyrics) and Chor… (170)
String Quartet: 2 violins, vio… (163)
Easy Piano (149)
Musical course - Solfege (144)
Marching band (138)
C Instruments (137)
Keyboard (136)
Bass guitar (135)
Soli, Mixted choir and accompa… (128)
Cello (125)
Divers (120)
Guitare (116)
Saxophone (114)
Orchestra (112)
Drums (107)
All Instruments (105)
Voice solo (93)
1 Piano, 4 hands (83)
Trombone (82)
Bb Instruments (73)
Cello, Piano (69)
Choral 3-part (68)
Tenor Saxophone (68)
Choral (67)
Clarinet and Piano (65)
Viola (64)
String Orchestra (61)
Chamber Orchestra (60)
Recorder (57)
Accordion (55)
Trumpet, Piano (55)
Biography (54)
High voice, Piano (51)
Banjo (51)
Piano Trio: piano, violin, cel… (49)
B Flat, E Flat, C and Bass cle… (48)
French horn (46)
Medium voice, Piano (45)
Harmonica (39)
Low voice, Piano (37)
Mandolin (36)
Eb Instruments (36)
Alto Saxophone and Piano (36)
Opera (36)
Band Scores (33)
Soprano voice, Piano (33)
Percussion (33)
Flute and Guitar (33)
Chant (31)
2 Flutes (duet) (30)
Piano, Voice, Guitar tablature… (29)
2 Violins (duet) (28)
Viola, Piano (28)
Voice, Guitar (27)
Descant (Soprano) Recorder (27)
Oboe (27)
2 Cellos (duet) (24)
Trompette, Instruments à Cord… (24)
Harp (23)
Baritone voice, Piano (23)
Conducteur (23)
Woodwind Quintet: flute, oboe,… (22)
Double Bass (22)
CD (22)
2 Clarinets (duet) (22)
B Flat, E Flat and C Instrumen… (20)
Tenor voice, Piano (19)
DVD concert (19)
Tuba (19)
Musical Awakening (18)
Educatif (18)
2 Guitars (duet) (18)
Pocket, Study conductor (18)
Solistes STBB, Choeur SATTBB, … (17)
2 Saxophones (duet) (17)
Partition de Poche (17)
Mezzo-Soprano voice, Piano (17)
Piano and Orchestra (16)
Choral TTBB (16)
Bass Clef Instruments (15)
Choral 2-part (15)
Saxophone and Piano (14)
Guitare Electrique (14)
Concert Band/Harmonie (14)
Trombone and Piano (14)
Treble (Alto) Recorder (13)
2 Pianos, 4 hands (13)
Solistes SBar, Choeur SSATB, 2… (12)
Tuba or Euphonium or Saxhorn (12)
Trio avec Piano (12)
Music Theory (12)
String Trio: violin, viola, ce… (12)
Dulcimer (12)
Violin, Basso continuo (12)
Vocal duet, Piano (11)
Scores (11)
Solo B, Choeur SATB, 2 Flûtes… (11)
2 Recorders (duet) (11)
Children choir, Piano (11)
Oboe, Piano (duet) (11)
Saxophone Quartet: 4 saxophone… (10)
Saxophone (band part) (10)
Choeur d'Enfants, Solistes, In… (10)
Jazz Ensemble (10)
Soli and Orchestra (10)
Double bass, Piano (duet) (10)
Chant et Guitare (10)
2 Trumpets (duet) (10)
Flute, Clarinet (duet) (10)
Soprano voice (10)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 H… (9)
Baryton ou Tuba Basse Continue… (9)
Solo T, Choeur SATB, Hautbois,… (9)
Low voice (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Tr… (9)
Xylophone or Marimba or Vibrap… (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (9)
Solistes, Choeur SATB, 2 Flût… (9)
Wind ensemble (9)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (9)
Pennywhistle (9)
Piano Quintet: piano, violin, … (9)
Recorder, Piano (9)
Concert band, Choral (9)
French Horn and Piano (9)
1 Piano, 6 hands (9)
Piano, Guitar (Chords) (9)
Choral SSAATTBB (9)
School Ensemble (9)
Choeur SATB, 2 Cors, Violon So… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 4 … (8)
Solo Baryton, Choeur SATB, 2 H… (8)
Solo A, Timbales, Percussions … (8)
Solistes SAB, Choeur SATB, 2 F… (8)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (8)
String Quartet (8)
Choral SSAA (8)
SATB, 4 Parties Mixtes, 2 Viol… (8)
Piano Quartet: piano, violin, … (8)
Solistes STB, Choeur SATB Vers… (8)
Choeur SSA, 2 Flûtes Traversi… (8)
Violin, Cello (duet) (8)
Snare drums (8)
Flûte Traversière, Clarinett… (8)
Brass Quintet: 2 trumpets, hor… (8)
Quintette avec Piano (8)
Piano Accompaniment (8)
Bassoon (8)
Tenor voice (7)
Mezzo-Soprano voice (7)
Solistes SSA, Choeur SSA, 2 Vi… (7)
Orchestra, Violin (7)
Cajon (7)
Solistes SATB, Choeur SATB, Fl… (7)
Ensemble A Vent (7)
Percussions (7)
Saxophone Ténor et Piano (7)
Clavecin Et Orchestre D'Instru… (7)
Vibraphone (7)
Chanson (7)
Solo S, Choeur SATB, 2 Violons… (6)
Tuba and Piano (6)
Batterie et Percussions (6)
SATB, 4 Parties Mixtes et Inst… (6)
Lap Steel Guitar (6)
High voice (6)
Solistes, Div. Instruments à … (6)
Big Band (6)
Voix Mixtes SAB et Piano (6)
Fanfare Band (6)
Solistes STB, Choeur SATB, (Ba… (6)
Harpsichord (6)
Violon, Instruments à Cordes … (6)
Guitare Tablatures Flatpick et… (6)
Trombone (band part) (6)
Voix, Flûte à Bec et Percuss… (6)
2 Trombones (duet) (6)
Tenor Saxophone and Piano (6)
Baritone voice (6)
Gemischter Chor (SSAATBB) und … (6)
Fake Book (6)
Dobro (6)
Orchestre: Choeur TTBB, 2 Flû… (5)
Gemischter Chor (SATB) und Orc… (5)
Solo instrument and Organ (5)
Descent (Soprano) Recorder, Pi… (5)
Flute Quartet: 4 flutes (5)
SAM a Cappella (5)
Piano, Guitar (duet) (5)
Treble (Alto) Recorder, Piano (5)
Violon, Cordes Et Basse Contin… (5)
Ensemble (5)
Big Note Piano (5)
Flûte à Bec et Piano (5)
Clarinet Quartet: 4 clarinets (5)
Symphonic Band (5)
Quatuor à Vents variable (4)
Violon Ou Flûte, Violoncelle … (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
Oboe, Violin, Viola and Violon… (4)
Flûte Traversière Hautbois, … (4)
Flûte Traversière Clarinette… (4)
Hautbois et Cordes (4)
Clarinette, Violoncelle et Cla… (4)
Livre Musical (4)
Violon, Alto, Violoncelle et C… (4)
Piccolo, Piano (4)
Violon, Piano, Guitare Basse e… (4)
Flûte Traversière, Clarinett… (4)
String Quintet: 2 violins, 2 v… (4)
Solistes STB, Choeur SATB, ou … (4)
Clarinette, Violon et Piano (4)
Clarinet (band part) (4)
Violoncelle, Contrebasse, Bass… (4)
Trio à Cordes (4)
Piano 4 Mains, Clarinette, Sax… (4)
Clarinette, Basson, Cor, 2 Vio… (4)
Trio à Cordes Flexible (4)
Ensemble à VentCuivres (SSATB… (4)
Alto, Flûte Traversière (Aus… (4)
Consort de Violes de gambe (4)
Trompette et Réduction pour P… (4)
2 Violons, Alto, Hautbois, Cor… (4)
Sextuor (4)
Cor en Fa (4)
Flute, Clarinet, Horn and Bass… (4)
Flute, Violoncello (4)
Base Musicale (4)
Flûte Traversière, Violon, A… (4)
String Trio: 2 violins, viola (4)
Piano/Vocal/Guitare (PVG) (4)
Trumpet (band part) (4)
Clarinette, Trio à Cordes et … (4)
Piano, Violon et Cor ou Alto o… (4)
Soli [AT] et Orchestre (4)
SAM et Piano (4)
Flute Trio: 3 flutes (4)
Clarinette, Saxophone, Trompet… (4)
Flûte Traversière, Alto et V… (4)
Quintette à vent (4)
Flûte Traversière (Ensemble … (4)
Flûte Traversière et Trio à… (4)
Voice and Orchestra (4)
Violin, Guitar (duet) (4)
Recorder Quartet (4)
Concert Band / Harmonie (4)
Percussion Ensemble (4)
Harmonie (4)
Baritone Saxophone (4)
Violon, Alto ou Violoncelle (4)
String trio (4)
Woodwind Quintet (4)
Lyrics & Chords (4)
Marimba (4)
Matériel D'Orchestre (4)
Electric bass, Drums (4)
Trumpet, Trombone (duet) (4)
Livres (4)
Voix, piano (4)
Bass Clarinet (4)
Conga (4)
Voix Et Orchestre (4)
Cello, Orchestra (4)
Organ, Trumpet (duet) (4)
Chœur Mixte [SATB] et Orchest… (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Ocarina (3)
Concert Band et Solistes (3)
Clarinette, Violoncelle Et Pia… (3)
Concert Band ou Harmonie et Cl… (3)
Ensemble de Cuivres et Percuss… (3)
Brass ensemble, Organ (3)
Choeur SSATTB et Basse Continu… (3)
Euphonium, Piano (duet) (3)
Guitare Flatpick et Fingerpick… (3)
Tuba, Euphonium ou Saxhorn ou … (3)
Euphonium Clé de Sol et Fa (3)
Organ and Brass Quartet (3)
33 Chanteurs (9 Voix, darunter… (3)
Choeur Mixte Et Orgue (3)
Solo à (B), Violon et Basse C… (3)
Solistes, Choeur, Quatuor A Co… (3)
Baryton ou Tuba, Cor et Fanfar… (3)
3 Saxophones (trio) (3)
Choeur d'Enfants 1 Partie, Nar… (3)
Brass Quartet: 4 trumpets (3)
Choeur et Orchestre (3)
Clavier Electronique et Ligne … (3)
Flûte Traversière et Piccolo… (3)
Saxophone Baryton (3)
Vocal duet (3)
Flute, Cello, Piano (trio) (3)
Clarinet, Cello, Piano (trio) (3)
Voix et Fanfare (3)
Nursery rhyme (3)
Euphonium en Sib et Piano (3)
Violon II (3)
String Quintet: 2 violins, vio… (3)
Bassoon, Piano (duet) (3)
Musical dictation (3)
Baryton (3)
Djembe (3)
Soprano Saxophone (3)
2 Clarinettes Et Basson (3)
Concert Band/Harmonie and Saxo… (3)
Flute, Orchestra (3)
2 Violins, Piano (3)
Concert Band ou Harmonie et Ba… (3)
Choeur Mixte SATB a Cappella (3)
Accessoire (3)
Violin, Horn and Piano (3)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (3)
Timpani (3)
Melody line, Piano (3)
Euphonium (3)
Opéra Full Score (3)
Lyrics only (3)
Solistes, Chœur Mixte SATB et… (3)
Trombone et Basse Continue (3)
Mezzo-Soprano et Orchestre (3)
Guitare et Voix (3)
Recorder, Bass Continuo (3)
Soprano (3)
3 Recorders (trio) (3)
Children choir (3)
Tous instruments (3)
Choral SSATB (2)
Guitare Country (2)
Fanfare et Euphonium (2)
Flute, Basso continuo (2)
Clavier ou Orgue Electronique (2)
Flute (band part) (2)
Choeur SATB/SATB et Basse Cont… (2)
Viola, Cello (duet) (2)
Voix Et Orff-Instruments (2)
Bass Trombone (2)
Livret (2)
2 Flutes, Piano (2)
Choeur SSATB et Basse Continue… (2)
Harmonica Diatonique (2)
Accordion ensemble (2)
Tambours (2)
Soprano et Orgue (2)
Trumpet and String Quartet (2)
Piano, Oboe and Bassoon (2)
Récitant(E) Et 9 Musiciens (F… (2)
Orgue Sans Pédale (2)
Oboe, Percussion (2)
Choeur SS (B) ou SA (B), 2 Vio… (2)
Choeur A 2 Parties Et Piano (2)
Marimba, Saxophone (duet) (2)
Percussion (band part) (2)
Baryton ou Tuba. Cor et Brass … (2)
Jeux de Bâtons (2)
Piano (band part) (2)
Choral SSATBB (2)
Ensemble Instrumental (2)
Solo Piano (2)
Basse (2)
Guitare Tablatures Country - S… (2)
Solistes SB, Choeur SATB, Picc… (2)
Oboe and Orchestra (2)
4 Cellos (2)
Trombone / Euphonium / Basson (2)
Saxophone and Orchestra (2)
Cello, String Bass (duet) (2)
Viola and orchestra (2)
2 Pianos et Orchestre (2)
Choeur SATB/SATB, Instruments … (2)
Choral SSAATBB, Organ (2)
Violon Et Harpe (Ou Piano) (2)
Concert Band et Trompette (2)
Instruments A Vent (2)
Electric Bass (band part) (2)
Trompette et Guitare (2)
E Flat Instruments (2)
Saxhorn or Euphonium (2)
Treble (Alto) Recorder, Basso … (2)
Violin, Organ (2)
Trombone/Euphonium (2)
2 Trumpets, Keyboard (piano or… (2)
Children choir, Instruments (2)
Clarinet Ensemble (2)
Clavier ou Piano (2)
Voix, Instruments (2)
Flexible Instrumentation (2)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (2)
Bagpipe (2)
Flute ensemble (2)
Mélodie, Chant et Guitare Tab… (2)
Cor et Brass Band (2)
Drum (band part) (2)
4 Guitars (Quartet) (2)
Ensemble Instrumental Et Petit… (2)
Percussions à Mailloches (2)
Piano, Chant et Guitare Tablat… (2)
Choeur Mixte Et Instruments Di… (2)
Violon et Marimba (2)
2 Violas (duet) (2)
Ensemble Flexible à 5 Parties… (2)
Timbales Et Orchestre (2)
Guitar (band part) (2)
Voix Mixtes (2)
Violon I (2)
Choeur d'Enfants (2)
Chœur Mixte SATB et Quatuor … (2)
Voix Moyenne et Elevée et Pia… (2)
Violon ou Flûte Traversière … (2)
Guitare (Flatpick) Et Plectre (2)
Trombone et Brass Band (2)
Reportage (2)
Lute (2)
Clarinette Bb (2)
Ensemble Flexible (2)
Concert Band ou Harmonie et 3 … (2)
Timbales (2)
Autres cordes pincées (2)
Choeur de Femmes (2)
Clavier Numérique (2)
Guitare Classique et Fingerpic… (2)
French horn (band part) (2)
Saxophone Alto ou Ténor (2)
Cornet et Brass Band (2)
Saxophone, Clarinet (duet) (2)
Stationery (2)
Ténor, Alto ou Baryton et Orc… (2)
Piccolo (2)
Guitare Acoustique (2)
3 Guitars (trio) (2)
Violine, Flöte, Akkordeon, a… (1)
SATB [div.] et Orgue (1)
Cello, Organ (1)
Piano et Hautbois ou Instrumen… (1)
SATB + Accompagnement (1)
Paroles et accords (1)
3 A 4 Parties Pour Choeur De F… (1)
Voix Haute(s) (1)
Voix Moyenne (1)
Soprano, Ténor et Piano (1)
Flûte Traversière Ou Hautboi… (1)
Musique de chambre (1)
Brass Band ou Vents et SATB (1)
Ssaa (1)
Unison et Piano (1)
6 Instruments (1)
Percussion, Piano (duet) (1)
Baryton et Quatuor à Cordes (1)
Choeur Mixte (SA Hommes) Et Or… (1)
2 Double basses (duet) (1)
Chorale (1)
2 Parties Mixtes Et Piano (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, Ha… (1)
Saxophone Soprano (1)
CD only (1)
Ensemble Mixte (1)
Guitare Tablatures Electrique (1)
Instruments En Ut (1)
Orchester, Bläser, Soloinstr… (1)
Harpe Diatonique (1)
Partition D'Orchestre In 16 Po… (1)
Instruments Mélodiques (1)
Saxophone Alto en Mib 1-2 (1)
3 Flûtes A Bec (SAA) Pour 1 J… (1)
Score (1)
2 Violins and Basso (1)
5 Voix (Flûte à Bec et Instr… (1)
Trompette en Do / C et Orgue (1)
Choeur SAATBB (1)
Choeur Mixte (Choeur De Femmes… (1)
Quintette Variable (1)
2 Trompettes, 2 Trombones et O… (1)
Instruments en Clé de Fa (1)
Low Voice and Orchestra (1)
Flûte A Bec Soprano Avec Inst… (1)
2 Clarinettes Et Plus (1)
Voice, Guitar, Bass guitar, Dr… (1)
String quartet: 4 violins (1)
SATB, Bar Solo et Piano ou Org… (1)
Concerto pour contrebasse, ens… (1)
Xylophone et piano (1)
Chœur Mixte [SATB] a Capella (1)
Guitare Et Instruments Divers (1)
Livres Education (1)
S, B, 4 Parties Mixtes Instrum… (1)
Flügelhorn (1)
3 Flûtes à Bec [S,A,T] (1)
Choeur Ou Voix (1)
Zither (1)
2 French horns (duet) (1)
2 Instruments En Do (Clé De S… (1)
2 Violons, Violoncelle Et Cont… (1)
Solistes, SATB et Orchestre (1)
2 Flûtes A Becs (1)
Voix, Stikking Instruments, Pe… (1)
Ukulélé Tablatures (1)
Guitare Tablatures Classique (1)
Saxophone Ténor ou Ensemble … (1)
Cornet (1)
Trompette ou Baryton TC (1)
Viola, French horn Piano (1)
Voix, Ensemble et Electronique… (1)
Trompette / Clarinette / Saxop… (1)
Mezzo Et Piano (1)
Harmonica Chromatique (1)
2 Flûtes à Bec (ST/SB/AA/AT/… (1)
Voix Variées (Solo Ou En Grou… (1)
LOW VCE/PFA::Low Voice, Piano … (1)
Trio De Cuivres (1)
1 ou 2 Flûtes à Bec Soprano … (1)
1 A 3 Accordéons (1)
Voix de Femmes et Piano (1)
Choeur et Piano (1)
Clarinettes (1)
Soprano, Alto, Chœur SA et Or… (1)
Voix Et Piano (Guitare, Accord… (1)
Voix, Piano Ou Instruments Mé… (1)
Violon et Glockenspiel (1)
Quatuor Variable (1)
Petit Orchestre Ou Voix Et Pet… (1)
Soli, gemischter Chor, 2 Klav… (1)
Tenor (1)
Parties Solo, Narrateurs Et Or… (1)
Choeur Mixte a Cappella (SSAAT… (1)
Gesang und Orgel (1)
Flûte, Mezzo-Soprano, Violonc… (1)
Choeur SATB, (Orgue) (1)
Children choir, Percussion (1)
Alto Et Basse Continue (1)
4 Saxophones [SATBar] (1)
Choeur Mixte a Cappella (1)
Choeur et Voix (1)
Violon, Orchestre à Cordes et… (1)
Solistes SATB, Choeur SATB, 2 … (1)
Fiddle ou Violon (1)
Marimba et Accordéon (1)
Alto Et Quatuor A Cordes (1)
Vibraphone and Clarinet (1)
Guitare, Ukulélé, Mandoline … (1)
Cordes Et Percussions (1)
Trio (1)
Ligne Mélodique, Paroles Et A… (1)
Percussions 3-4 (1)
Trombone 1-2 en Do (1)
Parties Supplémentaires (1)
Flûte Traversière Et Orchest… (1)
Violon 2 (1)
Choeur d'Enfants et Piano (1)
Trombone clé de Fa et clé d… (1)
Solistes, Choeur, 2 Flûtes Tr… (1)
Mallet Percussions (1)
Quintette de Cuivres (1)
Piano et Piano 4 Mains (1)
Choeur SAM (1)
Soprano ou Ténor et Piano (1)
Cornemuse (1)
Choeur De Filles A Cappella (1)
Clavier (1)
Instruments En C, Eb, Bb (1)
Brass Quartet (1)
Variété (1)
3 Accordéons (1)
4 A 8 Part Choeur Mixte A Capp… (1)
Choeur De Femmes (SA) Et Piano… (1)
Voix Moyennes (Mezzo-Soprano o… (1)
Orgue Et Narrateurs (1)
Guitare Tablatures Flatpick et… (1)
Solistes SATB, SATB, 2 Violons… (1)
Choeur Mixte et Instrument Div… (1)
Saxophone Alto et Orchestre (1)
Chœur d'Enfants et Piano ou E… (1)
Alto et Contrebasse (1)
Ukulélé Soprano (1)
Voix et Piano Réduction (1)
Flûte Traversière et Flûte … (1)
3 Trombones (trio) (1)
Flûte Traversière Et Piano O… (1)
Soprano et Carillons Tubulaire… (1)
Voix Moyenne ou Grave et Piano… (1)
Chœur Mixte et Percussions Co… (1)
Brass Quartet: 4 trombones (1)
Voix Avec Piano (Ou Guitare) (1)
Solistes SATB, Choeur SATB/SAT… (1)
Guitare et Guitare Electrique (1)
Choeur SSSSAAAATTTTBBBB et Pia… (1)
Chœur Mixte [Stbar] et Ensemb… (1)
Hautbois (Ou Flûte Traversiè… (1)
4 Solistes [SATB], 2 Chœurs M… (1)
Violon 1 (1)
Bass Clarinet and Marimba (1)
Saxophone Alto, Saxophone Bary… (1)
2 Trompettes en Sib, Cor en Fa… (1)
Voix d'Hommes (1)
Choeurs De Femmes (1)
Exemplaire Complet (1)
Voice, Piano (1)
Handbells (1)
Piano Et Orgue (1)
2 Voix et Piano (1)
Basse Electrique (1)
Voix Grave et Piano (1)
Classique (1)
2 Flûtes Traversières (Flût… (1)
6 Percussions (1)
Musique de chambre pour Cordes… (1)
Clarinette et Orchestre (1)
Orgue Et Choeur (1)
Hautbois et Cor Anglais (1)
DVD (1)
Flûte Ou Piccolo (1)
Instruments Divers (1)
Trombone 1-2 en Clé de Sol (1)
Chant et Piano (Trompette en o… (1)
Voix de Femmes (1)
Guitare Acoustique Tablatures (1)
Opéra, Voix et Piano (1)
5 Solistes, Choeur D'Hommes Et… (1)
Bass Clarinet, Piano (1)
Accompagnement Piano Pour Viol… (1)
Orchestre À Cordes (8.8.6.5.4… (1)
Choeur SATB, Soli Et Accompagn… (1)
Drums/Keyboard/Bass Guitar (1)
Soprano et Baryton, Hautbois, … (1)
Clarinette, Alto et Piano (1)
Grand Ensemble Contemporain Et… (1)
Tuba et Orchestre à Cordes (1)
Voice and Guitar chords (1)
Contralto voice, Piano (1)
Guitare Flatpicking et Fingerp… (1)
Petit Ensemble Contemporain (1)
Ensemble à Cordes (1)
Clarinette en Sib 1 (1)
Baryton Saxophone Et Piano (1)
Partie Séparée (1)
Clavecin (1)
2 Choeurs Mixtes à 4 Voix et … (1)
Lignes Mélodiques/Paroles/Acc… (1)
Clarinette Basse Solo (1)
Voix et Basse Continue (1 ou 2… (1)
Voix Basse Et Orgue (1)
Alto et Electronique (1)
Alto (1)
Guitare Tablatures Résonateur… (1)
Multi Percussions (1)
Flûte Traversière et ensembl… (1)
Chant, Guitare, Basse, Batteri… (1)
Violon, Violoncelle, Alto, Con… (1)
Voix Masculines (1)
SAB (1)
Cornet and Piano (1)
Tiefe Singstimme und Klavier (1)
3 Clarinets (trio) (1)
3 Flûtes A Bec Soprano (1)
Basson, Trombone, Violoncelle … (1)
22 Instruments (1)
Choeur de Femmes ou d'Enfants (1)
Piano, Clavier ou Orgue (1)
Guitare Tablatures avec Grille… (1)
3 Parties Solo, Choeur Et Orch… (1)
Voix Grave (1)
Violon, Violoncelle Et Basse C… (1)
Choeur D'Hommes (TTTBBB) A Cap… (1)
2 Parties Voix Aigues (SA), Ha… (1)
Parties Orchestrales (1)
2 Instruments En Mib (1)
Cor Français (1)
Trompette en Sib ou Bugle ou B… (1)
4 Parties Voix Aigües (SSAA) … (1)
Cello Ensemble (1)
3 Flûtes A Bec Alto (1)
2 Contrebasses (1)
Baryton Et Quatuor A Cordes (1)
Bassoon or Trombone or Barito… (1)
Basse Lyrique (1)
Flûte Irlandaise (1)
Composition De Musique Rock (1)
1 à 4 Voix Similaires (1 à 4… (1)
Flûte Traversière Et Hautboi… (1)
Voix Moyennes, Voix et Piano (1)
Saxophone Alto ou Ténor et Pi… (1)
Saxophone Soprano ou Ténor (1)
Flûte A Bec (Matériel pédag… (1)
Voix D'Hommes Sans Accompagnem… (1)
Instruments en Do / C (1)
Flûte A Bec Tenor Et Piano (1)
Guitare, Piano et Voix (1)
2 Choeurs Mixtes (SATB) (1)
Chœur Mixte [SATB] et Orgue (1)
2 Violons, Alto, 2 Violoncelle… (1)
Soprano et Harpe ou Piano (1)
Piccolo oder Es-Trompete (1)
Instruments Clé De Fa (1)
Flûte Traversière et Violon (1)
Flûte Traversière et Piano R… (1)
Orgue à 4 Mains (1)
Slide Guitare (1)
Ténor Solo, SATB div. et Pian… (1)
Klavierauszug - Soli (SST), g… (1)
Instruments à Cordes Pincées… (1)
Ensemble et Electronique (1)
Choeur Mixte a Cappella (SATB)… (1)
Ensemble à VentBois et Piano … (1)
Mezzo-Soprano, 2 Sopranos Et 5… (1)
Maillets (1)
Banjo (5 Cordes) et Plectre (1)
Saxophone Soprano et Piano (1)
Voix Haute(s) Et Piano (1)
Flûte A Bec Basse Et Piano (1)
Choeur de Femmes (SSA) et Pian… (1)
Oboe, Cello and Piano (1)
Clarinette (1)
Ligne Mélodique et Textes ave… (1)
Saxophone Soprano et Saxophon… (1)
Voix Basses (1)
Saxophone Baryton Mib (1)
Musique De Chambre, Voix (Dess… (1)
Xylophone (1)
Voix Moyenne ou Basse et Piano… (1)
Piano, Organ, with chord symbo… (1)
Voix, Flûtes à Bec et Percus… (1)
Harpe et Orchestre à Cordes (1)
Klavierauszug - Gemischter Ch… (1)
2 Cors En Fa ou Mib (1)
Contrebasse et Récitant (1)
Guitare (Guitare 2 Ad Libitum)… (1)
Voix d'Alto et Orchestre (1)
SingSt, Klavier (1)
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Accordéon et Percussion (1)
Quatuor De Pianos (1)
Saxophone Tenor Et Soprano (1)
Choeur Mixte A 3 Voix, 2 Violo… (1)
Clarinette en Sib ou La (1)
Choeur Mixte (SSSAAATTTBBB) (1)
Choeur d'Hommes a Cappella (1)
2 Guitares et Electronique (1)
2 Clarinets, Piano (1)
Soprano, Alto, Voix D'Hommes (1)
Drums/Percussion (1)
Solistes SSATB, Choeur SATB, 2… (1)
Voix et Orchestre à Cordes (1)
Clarinette, Contrebasse Et Pia… (1)
Flûte Traversière et Violonc… (1)
Formation musicale - solfège (1)
1 Ou 2 Flûte(s) Traversière(… (1)
Récitant et Orchestre (1)
Quatuor A Vent (1)
Guitare Fingerpicking (1)
Chœur Mixte SATB et Orchestre… (1)
Choral CD (1)
Soprano, Violon et Orgue (1)
Choeur SSATBB Et Orgue (1)
Ensemble [Ou Orchestre de Cham… (1)
Quatuor à Cordes et Orchestre… (1)
2 ou 3 Flûtes Traversières e… (1)
Cello, Guitar (duet) (1)
Choral, Organ (1)
Mezzo-Soprano Et Ensemble (1)
TTBB a Cappella (1)
K7 Vidéo (1)
2 Instruments En Sib (1)
Instruments en C, Bb, Eb et Cl… (1)
Clavier, Soprano et Voix Haute… (1)
Percussion Ensemble & Drum Co… (1)
Fiddle (1)
Viola da Gamba, Basso continuo… (1)
Voix Haute (1)
Euphonium or Saxhorn and Piano… (1)
Ensemble Flexible à 7 Parties… (1)
Partition D'Ensemble (1)
Choeur Mixte (SATB/SATB), Soli… (1)
Mallet Percussions ou Timbales… (1)
Choeur De Femmes (Ou D'Hommes)… (1)
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Luth, Clavecin, Violon, Viole … (1)
Singstimme, Klavier (1)
Voix d'Alto et Trio à Cordes (1)
Fac-similé (1)
Piano (Accompagnement du Violo… (1)
Instruments Mélodiques en Do … (1)
Trompette (B) et Piano (1)
Instrument En Mib (1)
Piano et Clavier (1)
Grand Orchestre (1)
2 Instruments En Do (Clé De F… (1)
Piano, Violoncelle Et Orchestr… (1)
Choeur Mixte (Stb) Et Orgue (1)
Soprano, Clarinette Basse Et P… (1)
Soprano, Cor et Orgue (1)
Flûte traversière (1)
Trombone Basse (1)
Ampli à lampes (1)
1 A 3 Flûte(s) A Bec (S/T/SA/… (1)
Chant et Quatuor à Cordes (1)
2 Choeurs Mixtes à 4 Voix (1)
Banjo Tablatures (1)
Ensemble De Voix (1)
Piano (1)
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Orgue ou Clavecin ou Harmonium… (1)
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Choeur Mixte (SATBarB) Et Pian… (1)
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Flûte Traversière, Hautbois,… (1)
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Clavier ou Piano et Ligne Mél… (1)
Concert Band ou Harmonie et Fl… (1)
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Piano (Accompagnement du Violo… (1)
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Mantovani Bruno - L'autre Cote - Soli, Choeur, Orchestre - Chant and Piano
Soli, Mixted choir and accompaniment
Soli, mixted choir and piano
Lemoine, Henry
Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique...
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Commanditaire L'Etat et l'Opéra National du Rhin Notice Un opéra fantastique d'après le roman d'Alfred Kubin, Die andere Seite Le livret a été tiré de L'Autre côté d'Alfred Kubin, traduction française de Robert Valençay revue par Christian Hubin (José Corti, 2000) Musique de Bruno Mantovani Livret de François Regnault (avec la collaboration de Bruno Mantovani) J'avais lu il y a longtemps L'Autre côté d'Alfred Kubin, dont le titre m'intriguait. J'avais dû voir des illustrations étranges, visiblement expressionnistes, audacieuses et cauchemardesques de l'artiste, et je m'étonnais qu'il eût écrit un roman. Le roman, assez vite, me saisit, puisqu'il racontait comment le héros, qui semble bien n'être autre que l'auteur, car il est comme lui dessinateur et a comme lui vécu à Salzbourg, se fait inviter par un ancien camarade de lycée dans un empire en lointaine Asie dont il est devenu le chef, et qu'il s'en va donc de l'Autre Côté, où commencent les aventures... On me fit rencontrer Bruno Mantovani, qui avait la commande d'un opéra, de la part de Nicholas Snowman, pour l'Opéra du Rhin. Nous nous sommes vus ensuite à plusieurs reprises, et je n'eus pas de mal à m'entendre avec ce compositeur moderne, dont les oeuvres que j'ai écoutées de lui me plaisent, qui connaît comme pas un - et de l'intérieur - toute l'histoire de l'opéra - et qui, en outre, comptait bien éviter quelques-uns des écueils sur lesquels nous tombions d'accord que l'opéra parfois s'échoue : sans mépris pour qui que ce soit, mais sans fausse modestie non plus. J'aimais l'opéra, depuis que j'avais vu Maria Callas en chanter deux, et depuis ma participation cinq ans comme dramaturge, ou ne je sais quoi, avec Patrice Chéreau à Bayreuth, et j'avais écrit un livret pour Georges Aperghis, avec qui j'ai eu le bonheur de travailler plusieurs fois. Sans parler d'un autre livret pour un autre opéra à venir. Mais étant essentiellement introduit dans le théâtre, je mesurai combien Mantovani sait que l'amour du théâtre, dont il est un excellent spectateur, est bien souvent le schibboleth qui départage les grands compositeurs d'opéra des autres. Le sujet On ne trouve pas forcément tout de suite un sujet de livret, et ensuite, on ne trouve pas forcément le livret de ce sujet. Nous envisagions quelques pistes, nous nous y engagions, et puis nous n'allions pas loin, ou c'était sans issue. D'entrée de jeu, nous étions convenus d'éviter la reprise d'un mythe ancien, fût-il grec ou amérindien, nous mesurions l'extrême difficulté de trouver un mythe moderne - cela ne s'invente pas - et nous répugnions aussi à prendre un sujet qui s'appliquât à l'actualité politique, faute de certitudes, ou plutôt par la conviction qu'on ne traite pas aisément des malheurs du monde, ou du moins, pas aussi frontalement que certains se l'imaginent. Les Soldats de Zimmermann, par exemple, parviennent à une telle portée esthétique et politique parce qu'il est passé par une pièce de Lenz, qui raconte des événements du XVIIIe siècle, Helmut Lachenmann est parvenu à une oeuvre poignante et d'une extrême beauté avec sa Petite Marchande d'allumettes pour parler du gauchisme, à partir d'un écrit de Gudrun Ensslin, parce qu'il est passé par un conte d'Andersen et par des textes de Léonard de Vinci. Je me suis alors souvenu de L'Autre côté, que j'ai relu, et Bruno et moi sommes vite tombés d'accord que cette oeuvre pouvait d'autant plus fortement nous inspirer que l'atmosphère d'inquiétante étrangeté, de fantastique et de décrépitude, très réussie, dans laquelle l'oeuvre est plongée, était au service d'une cause imaginaire, fabuleuse, invraisemblable, mais qui pouvait fonctionner comme une grande et terrible allégorie politique : l'Empire du Rêve, créé de toutes pièces par un richissime illuminé, Claus Patera, condisciple, donc, du dessinateur, constitué par des restes ramassés ou aux quatre coins du monde, dans une région nauséeuse et miasmatique, dont l'idéal promis au début se révèle vite une imposture, sans qu'on sache à qui la faute, car on apprendra que le dictateur lui-même, qu'on ne voit presque jamais, n'y croit plus guère, et combine dans sa personne les traits d'une adolescence angélique, d'une sénilité précoce et d'une espèce de déphasage complet d'avec ce qui se passe dans son Empire. Et pourtant, ce n'est pas faute qu'il n'ait des partisans fanatiques dans la population bizarre de la ville de Perle, capitale de l'Empire. Lorsqu'un Américain tout aussi richissime viendra prendre le défi de le renverser et de s'arroger le gouvernement de l'Empire, peut-être convient-il que vous n'y voyiez pas aussitôt quelque arrangement d'événements récents, non seulement parce que ce roman fut écrit en 1908, avant même ceux de Kafka (que Kubin rencontra d'ailleurs plusieurs fois, et qui restait perplexe devant L'Autre côté), mais aussi parce que l'imaginaire fantastique et la vision poétique de l'auteur viennent hanter le récit de formes et de couleurs venues d'un autre monde : des profondeurs de l'inconscient, sûrement, à une époque où on lui en supposait encore - du fond d'une Angoisse dont on devine que l'auteur est incessamment traversé - mais surtout d'une capacité plastique de rêverie qui franchit constamment la barrière supposée étanche entre l'écriture et le dessin - et si Kubin ne manque pas d'illustrer son propre livre, lui aussi, d'inquiétants dessins étranges, on admire d'autant plus sa virtuosité que les deux techniques qu'il pratique ici de conserve se défendent très bien chacune indépendamment l'une de l'autre. Comme Holbein illustrant Erasme, comme le Goethe du Voyage d'Italie, comme Kipling s'illustrant ses Histoires comme ça, rares exemples. Le livret Je me suis vite dit que ce serait évidemment à la musique de prendre en charge l'imaginaire et le fantastique, et que les indications scéniques du livret, issues toutes du livre, ne seraient là que pour suggérer ce que le compositeur pouvait lire aussi bien que moi dans l'ouvrage. Mais je me suis dit aussi que puisqu'il y aurait des personnages - nous en avons réduit le nombre - et qu'ils parleraient, c'est-à-dire chanteraient, il fallait prendre le plus grand soin qu'avec assez peu de paroles, on puisse suivre exactement l'histoire, la psychologie des personnages principaux (et ici j'utilise à dessein le vocabulaire le plus conventionnel, non pas pour rassurer le réactionnaire et inquiéter l'avant-gardiste, mais parce que chanter des paroles est la matière même de l'opéra), le cours des événements, en même temps que les transformations, métamorphoses, catastrophes et l'apocalypse d'un Empire démoniaque, suscitées sans doute, au-delà de son tyran, par des forces innommables. Si je lui faisais parfois part des représentations musicales ou rythmiques de certaines scènes qu'il avait la gentillesse d'écouter et de transposer dans son art, Bruno Mantovani était en retour plus qu'attentif à la moindre des répliques à mettre en musique, entendant d'une oreille de théâtre ce qui peut se dire, se chanter, se mi-dire, etc. (il y a bien des façons, depuis longtemps, dans l'opéra ou dans le théâtre musical, de dialectiser en musique la différence du parler et du chanter, opposition qui reste opératoire dans son principe, mais qui s'ouvre depuis au moins Schönberg à des variations infinies). Pour la composition d'ensemble, je sais combien l'harmonie, le contrepoint éventuel (il y a un choral !), le rythme, les timbres peuvent, chez un musicien exigeant, s'engendrer, sinon se déduire, à partir de structures simples ou complexes, de sorte que l'écriture, et, donc aussi la perception, consciente ou inconsciente, d'une oeuvre ne se fassent pas au seul fil du récit, ni en fonction du seul effet, même si, au dire de plusieurs compositeurs que j'admire, l'opéra, par sa nature théâtrale, sa spatialité et sa temporalité spécifiques, demande moins de rigueur apparente que d'autres formes d'écriture. Aussi n'ai-je pu m'empêcher, même dans ce qui n'est que le livret, de suivre ou de m'imposer des structures, elles, fort simples, dans l'organisation des scènes, de leurs rapports de ressemblance ou de dissemblance, de leurs correspondances thématiques, - contrastes, répétitions, citations, allusions - d'autant que la fable principale conte la substitution symétrique, jusque dans son affrontement corporel, entre le Maître de l'Empire et l'Américain qui le renverse. L'hybride Il était aisé, en ce sens, de diviser l'oeuvre en deux actes (même si le roman a davantage de parties et de nombreux chapitres), avec un Prologue et un Epilogue : grandeur et décadence de l'Empire du Rêve, conclura-t-on, même si l'intérêt de ce conte est justement de montrer que tout est déjà pourri dans le Royaume de Perle, et que le salut venu d'ailleurs ne fait que liquider la pourriture ! Oui, l'oeuvre de Kubin, aussi bien dessinée qu'écrite (il a écrit plusieurs autres nouvelles), est foncièrement pessimiste. Lorsqu'il a constaté, moins l'horreur du monde que la capacité qu'a le sommeil de la raison d'enfanter des monstres, pour reprendre la formule de Goya, un peintre qu'il aimait, il lui reste à les lâcher en les dessinant. Si Dieu a créé le monde, Claudel pensait qu'il fallait le lui restituer en louange et en poésie, ou en drames dans lesquels le pire ne fût pas toujours sûr. Si le Diable a fait le monde, dirai-je que Kubin pense qu'il faut lui restituer l'histoire de ses calamités et lui tendre le miroir de ses immondices ? La dernière phrase de L'Autre Côté nous donne une étrange réponse : Le démiurge est un être hybride. Tout un roman de quelques centaines de pages pour parvenir à cette phrase peu claire, digne des Gnostiques des premiers siècles du Christianisme ! Mais la phrase peut aussi bien s'éclairer de ce qu'on a dit : puisque le monde semble mauvais, il faut au moins, pour que le pire n'en soit pas toujours le plus sûr, muni de son carnet de croquis, en faire le relevé régulier, en tenant par l'art le malheur à distance, et en mesurant constamment que le démiurge qui a raté le monde, ne pouvait pas faire mieux, qu'il y a en lui du meilleur et du pire, en bref qu'il est hybride ! Mais hybride après tout comme l'homme lui-même, sa victime et son destinataire - ou plutôt, son dessinateur ! Claus Patera, est en effet un personnage dont on ne sait s'il a gardé son innocence ou s'il est déjà complètement abîmé, intrinsèquement, physiquement et spirituellement hybride, à mi-chemin entre le réel et l'irrationnel, habité de forces obscures ou de pulsions obscènes et morbides, mais l'Américain Hercule Bell, un peu décrit comme un Américain digne de Jules Verne, est pris lui aussi dans une dangereuse oscillation entre le philanthrope vantard et le tyran sanguinaire ! Si donc a lieu le Jugement dernier, car aucune apocalypse n'est à écarter, à défaut de nos fautes, nous montrerons nos pulsions, et pour défendre notre prochain ne sachant dessiner, nous arborerons les illustrations par nous de ce monde où nous avons été jetés. Et si le feu ou le déluge anéantissent toutes choses, peut-être restera-t-il au moins quelque part un trait sur le papier, carbonisé ou délavé. A l'ancien camarade de classe, au dictateur hybride, à cet Américain sauveur lui-même si douteux, et qui font couple à la fin dans une espèce de répugnant coït, s'ajoutent donc le couple principal, Kubin - nous l'avons appelé ainsi, bien que l'auteur de le nomme pas - et sa femme. Nous avons, autour d'eux, réduit à trois les personnages qui les entourent, le Coiffeur-philosophe, qui leur sous-loue un appartement, l'Editeur qui passe un contrat avec le dessinateur, et le médecin Lampenbogen, qui soignera Madame Kubin et accompagnera le mari veuf jusqu'à la fin. Les autres personnages sont des comparses, mais il y a le Choeur, qui a une grande importance, et qui compose le peuple entier de Perle, versatile, monstrueux, prêt à tout, morbide et orgiaque, auxquels s'ajoutent mammifères, serpents et insectes, qui sont peut-être des hallucinations, mais dans un monde fantastique, le cauchemar et la réalité se confondent. Le dessinateur La fin de l'aventure se solde pour Kubin par un rapatriement suivi d'un internement. Il serait alors aisé d'en conclure, comme on le fait souvent dans des cas semblables, que toute cette aventure n'aura été qu'une immense hallucination. Outre que ce n'est pas l'idée d'Alfred Kubin, l'auteur réel du livre, cela ne changerait guère la représentation qui en résulterait sur la scène d'un opéra, où ce qu'on voit, que ce soit la vision d'un Faust ou celle d'un Hoffmann, passe forcément pour réel. Le public ne croit que ce qu'il voit et ce qu'il entend, plus qu'ailleurs, il croit tout ce qu'il voit et tout ce qu'il entend, et c'est lui qui a raison. Surtout, j'aime fort que les dernières paroles de Kubin reviennent à dire que désormais, il passe ses meilleures heures avec du papier, des crayons et des bâtons d'encre de Chine... plus proche de l'artiste rêveur, du voyant... Et ce qu'il représentera désormais s'inspirera donc de cette espèce de cosmologie duelle qu'il évoque à propos de Patera : L'attraction et la répulsion... les pôles de la terre... le jours et la nuit... le blanc et le noir... Le blanc et le noir ! Voilà tout le manifeste esthétique de l'illustrateur expressionniste à qui nous devons, disséminées dans des musées et des livres, ces gravures, reconnaissables entre toutes, devant lesquelles nous nous défendons mal d'un malaise devant les souffrances aisément devinables d'un artiste plus écorché que les autres - la guérison par l'art ? Sa vie, racontée par Kubin lui-même ne nous incite pas à conclure ainsi. Là où nous sommes confrontés à la névrose étrangère et toute constituée, écrit Freud à peu près à l'époque même où Kubin écrit L'Autre côté, dans la vie nous appellerons le médecin et tiendrons la figure pour inapte à la scène. Pourtant, sans remontrer à Jérôme Bosch, à Goya, en tout cas à tous ceux que Kubin admira, jusqu'à Odilon Redon et James Ensor, une bonne partie des oeuvres offensives du XXe siècle n'ont-elles pas consisté, malgré les réticences de Freud, à tirer un peu de jouissance de beaucoup de souffrance, et sans réveiller en nous forcément sadisme et masochisme, à nous inviter, à défaut de pâmoisons devant la beauté, ou de complaisances avec la douleur, à de la compassion devant cette souffrance ? L'oeuvre de Kubin n'est pas exempte de bonté lorsqu'il prend pour finir pitié de son persécuteur moribond, et qu'il va jusqu'à trouver de la beauté à son cadavre : L'image d'un dieu antique ! Comme il est beau ! - mais il y a encore, dans cette oeuvre, une autre source de plaisir dont nous souhaitons que l'opéra la fasse aussi sourdre pour le spectateur, c'est une espèce d'humour rocambolesque et glauque qui rend souvent les pulsions des personnages burlesques, leur sexualité, franchement saugrenue, leurs extases, ridicules ! Telles sont quelques-unes des questions que le musicien et le librettiste se sont d'abord posées, avant le metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, qui a si intimement adhéré au projet aussitôt qu'il l'a connu et qui y a fait entrer de plain pied ses collaborateurs - telle est cette étrange entreprise qu'il nous plaît à tous trois de regarder encore aujourd'hui comme risquée. Vérifier que le public voudra bien courir le risque avec nous est notre plus cher désir. François Regnault Presse Bruno Mantovani aborde, à bientôt trente-deux ans, son premier opéra avec l'ambition de rendre au fantastique du roman d'Alfred Kubin (1877-1959) sa force originale et son étrangeté narrative. L'Autre côté, fable sans morale, met en scène l'Empire du rêve, absurde refuge contre tout progrès, qui plonge dans le chaos après avoir été soustrait à la dictature de son chef Patéra. Récit admirable et visionnaire, accompagné par l'auteur d'effrayantes illustrations, il a marqué l'Europe centrale littéraire et artistique du début du XXe siècle. Bruno Mantovani, associé au dramaturge François Regnault et au metteur en scène Emmanuel Demarcy-Mota, cherche à rendre le mouvement perpétuel de cet effondrement. L'orchestre y est vaste et brillant, incluant six percussions dont le rôle est d'élargir l'espace sonore. Le choeur - cette masse grouillante proche des images apocalyptiques de Kubin - mobilise et anime la scène. Les rôles solistes enfin se répartissent autour du narrateur, Alfred Kubin lui-même, personnage central emporté dans ce drame sans fin. Cette création mondiale constitue l'élément fédérateur du portrait consacré au jeune compositeur français par Musica, en collaboration avec l'Opéra national du Rhin. Musica Antoine Gindt
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Par LEVINAS MICHAEL. Précédé de Je, tu, il, prologue à La Métamorphose sur un texte de Valère Novarina. Au sortir d'un rêve agité, Grégor Samsa s'éveille pour vivre un véritable cauchemar, celui de sa transformation en énorme cancrelat. Tout le monde connaît cette nouvelle de Kafka - elle appartient désormais à nos mythologies contemporaines. L'idée d'en faire un opéra est tellement excitante qu'on en serait presque à se demander pourquoi une telle adaptation n'a encore jamais été tentée. Peut-être parce que la perspective donne le vertige et que l'histoire elle-même semble veiller à sa propre irreprésentabilité ? Il aura fallu attendre près d'un siècle pour que le texte se métamorphose en opéra grâce à Michaël Levinas et à l'équipe artistique qu'il a réunie. Avec Valère Novarina et Emmanuel Moses, le compositeur opère un travail sur la langue pour révéler sa vocalité lyrique. Le chant du 'sopraniste' Fabrice Di Falco et des autres interprètes est ensuite traité par des techniques d'hybridation informatiques [réalisées à l'Ircam, NDLR]. Toujours en quête 'd'une suggestion d'ébranlement dramatique dans la vibration du son' comme s'il y avait un 'au-delà du son dans le son', la musique de Levinas s'ouvre au fantastique. Ce sentiment de l'extraordinaire sera rendu palpable par les instrumentistes d'Ictus, imbattables quand il s'agit de faire advenir des univers inouïs. L'adaptation scénique est confiée à Stanislas Nordey, homme de théâtre insatiable découvreur de textes contemporains. Il s'est également distingué à l'occasion de nombreuses collaborations avec les plus grands compositeurs de notre temps, parmi lesquels Michaël Levinas. C'est en effet lui qui a mis en scène son précédent opéra composé à partir des Nègres de Jean Genet. www.opera-lille.fr Vidéo : http://culturebox.france3.fr Du lyrique dans la musique de Michaël Levinas ou le spectre sur la scène 'L'instant du réveil est le moment risqué entre tous : c'est celui où l'on franchit la frontière. Qui devient-on la nuit ? Que s'est-il passé dans le sommeil de Gregor pour qu'il en sorte ainsi changé en monstre ? Le réveil, c'est toujours l'entrée dans un monde enchanté.' Yannick Haenel (1) Le monde enchanté de Michaël Levinas est celui de ce moment risqué où peut naître un drame et, c'est là la partie visible de l'enchantement, des personnages chantent, vivent et meurent. Nous sommes à l'opéra. Comment le compositeur parvient-il aujourd'hui à relever en musique le défi de la scène ? Quels moyens musicaux convoque-t-il ? Quel monde harmonique et lyrique bâtit-il ? Car pour sonner à ce point juste sur les planches, il faut que le style lyrique du créateur vienne de bien loin, de profond, non pas d'une circonstance, mais de ce qu'il est musicalement, depuis longtemps, de ce qu'il poursuit assidûment dans son oeuvre. En 2011, avec La Métamorphose, son troisième ouvrage lyrique, Michaël Levinas a montré une nouvelle fois la maîtrise qu'il avait des données de l'opéra : l'opéra comme théâtre, l'opéra comme lieu où l'est ému par le chant, l'opéra comme institution où la création a sa place. Quand les spectateurs découvrent à l'opéra le personnage de Gregor imaginé par Michaël Levinas, ils ont déjà entendu un prologue. Intitulé Je, tu, il et composé sur un texte somptueux de Valère Novarina, ce prologue se trouve, dans le temps du récit, en lieu et place de la nuit, d'un rêve sans doute, avant le réveil de Gregor. Les spectateurs assistent à une allégorie des énonciations (les pronoms personnels chantent : 'je', 'tu' et 'il' deviennent un instant des personnages), enlevée, très vive, baroque. Le compositeur (celui qui choisit la succession dans le temps des événements du récit lyrique - Michaël Levinas a largement adapté la nouvelle de Kafka) confie à trois sopranos ce prologue. Ainsi le récit de La Métamorphose débute-t-il par autre chose que lui-même, un autre lyrique qui n'est pas le récit, qui n'est pas même un récit, mais qui prépare à l'écoute de la Passion de Gregor qui suit - l'infra-récit est la préfiguration de l'infra-homonidée kafkaïenne mourante que montrera La Métamorphose - avec toute la résonance de ce parti-pris dramaturgique dans l'histoire politique de l'humanité. Ce geste est théâtral autant que musical. Il est très caractéristique de la sensibilité du compositeur pour ce qui, dans la musique, induit le lyrisme, le lyrisme étant entendu ici comme la mise en oeuvre de 'toutes les puissances que recèle le verbe soumis au rythme et à la mélodie' (2). En un mot, la dimension théâtrale de l'opéra n'est pas reniée par Michaël Levinas - au contraire : elle est exaltée. Toutes les puissances que recèle le verbe aident le compositeur dans son projet lyrique. Si le chant naît du verbe chez Michaël Levinas, il faut considérer que les parties instrumentales aussi naissent du verbe. Aux parties instrumentales s'ajoutent les parties électroniques qui, dans La Métamorphose autant que dans Les Nègres, opéra de 2003 d'après la pièce éponyme de Jean Genêt, donnent au son ce statut irréel, magique nécessaire à tout lyrisme. Elles aussi sont pensées, écrites, composées comme un prolongement des données du langage. Dans La Métamorphose, la polyphonie vient essentiellement de la voix démultipliée de Gregor et cette démultiplication est autant instrumentale qu'électronique. Le chant - émouvant ô combien - de Gregor est un choral, sa voix est intermédiaire, ni la sienne seule, ni une pluralité identifiable. La voix de Gregor participe d'une singularité inaudible - un monstrueux bien au-delà de l'hybride - pour son entourage qui le conduit à mourir (par décence ? par abandon de ses proches ?). Il y eut dans Les Nègres 'un langage tambouriné tissant des liens entre les phonèmes de la langue et la percussion' (3) et dans cette veine, récemment, Le Poème battu - il y eut en 2008 les réussites madrigalistes de Le 'O' du haut et des Trois chansons pour la Loterie Pierrot et Jean Lagresle sur un texte de Valère Novarina - il y eut enfin, pour La Métamorphose, l'acmé (provisoire - telle est l'activité de création) de l'analyse et de la synthèse sonore par ordinateur de la voix parlée et chantée (4). Comment faire des mots eux-mêmes un chant, un drame, un opéra enfin ? C'est là tout l'enjeu de la poïétique de Michaël Levinas. Le poïen grec, c'est la réponse à la question du faire. Dès Go-Gol (1996) (5) -le titre, Go-Gol est déjà un jeu de décomposition / recomposition du nom de l'écrivain dont est tiré le livret, le compositeur fait du mot le ressort de sa dramaturgie musicale. Il est entré depuis dans le son du mot lui-même et applique au champ de la linguistique une démarche spectrale (6). Ainsi naît son matériau lyrique. Décortiquant les données des hauteurs, des syllabes, phonèmes et morphèmes, Michaël Levinas - avec l'aide d'un outil informatique de plus en plus puissant - en tire des tournoiements, des arabesques, des lignes qui entent une composition destinée à la scène. L'opéra est bien là un lieu de création. La pointe de ce qui constitue la création musicale - à la fois l'oeuvre d'un compositeur qui est la recherche d'une vie et les outils qu'il utilise en les faisant évoluer - est non seulement viable, mais éminemment émouvante à la scène : la palette que s'est constituée le musicien induit bel et bien cette vibration des affects que tout un chacun veut à l'opéra, toutes époques confondues. '(...) c'est à l'opéra que, paradoxalement, tend je dirais toute oeuvre instrumentale.' déclarait en 1982 le compositeur (7). En effet, l'oeuvre de Michaël Levinas offre de lire les étapes de cette conception et des recherches qu'elle appelle. Ancrée dans le langage, toute adonnée au théâtre, la lyre de Michaël Levinas allie l'exigence créatrice à la séduction parfois vénéneuse d'une émotion dramatisée avec art. Pour l'heure, le compositeur a fait de la syllabe son mystère. Du mystère naît le drame et, sur scène, d'une dramaturgie naît un mystère par lequel le compositeur nous impose son temps, non pas le temps d'un drame, mais le temps intérieur résonant - pour notre plus grand plaisir. Benoît Walther, novembre 2011 (1) Interview 'Yannick Haenel, pourquoi aimez-vous La Métamorphose ?', parue dans Kafka, La Métamorphose (page II), traduction et présentation par Bernard Lortholary, Garnier Flammarion, Paris, 2010, 103 pages. (2) Pierre Grimal, Le Lyrisme à Rome, Introduction (p.15), Presses Universitaires de France, Paris, 1978, 304 pages. (3) Notice de Michaël Levinas pour l'opéra Les Nègres, mai 2002. (4) Les parties électroniques de Les Nègres et de La Métamorphose ont été réalisées à l'Ircam. (5) Le compositeur parle alors de 'traitement animal' de la langue française (Autour de Go-Gol : forme, récit, textualité dans l'opéra contemporain, entretien avec Evelyne Andreani, in : cf note 7). (6) Est spectrale une musique fondée sur l'analyse du spectre du son : découle de cette analyse l'organisation des paramètres musicaux et, in fine, de toute la composition elle-même. Aujourd'hui, les sons analysés peuvent atteindre des degrés de complexité très grands : par exemple, dans le cas de Michaël Levinas, la pénétration du détail d'une énonciation chantée autant que parlée. (7) Michaël Levinas, 'Qu'est-ce que l'instrumental ?', texte prononcé à Darmstadt en juillet 1982, in Le Compositeur trouvère, Ecrits et entretiens (1982-2002), textes réunis et annotés par Pierre-Albert Castanet et Danielle Cohen-Levinas (p.33), L'Harmattan, Paris, 2002, 428 pages. / contemporain / Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Par ROSSINI GIOACHINO. La 'Petite Messe solennelle' est le plus beau travail ces dernières années de Rossini. Il a composé entre 1863 et 1864 à l'âge de 71 ans à titre de commission pour la comtesse Louise Pillet-Will pour la consécration de sa chapelle privée, où le travail a reçu sa première représentation en Mars 1864. Avec le 'Stabat mater', la masse est l'une des oeuvres sacrées mostimportant du compositeur. L'instrumentation inhabituelle avec deux pianos et harmonium est tout à fait conforme à la tradition du clavier napolitaine du 18ème siècle qui a été cultivé en France à l'époque de Rossini. Il forme un contraste frappant avec le style des compositions sacrées de grande envergure comme l'a écrit, par exemple, Liszt et Bruckner. Rossini a expliqué qu'il a écrit la version orchestrale tard du travail datant de 1867 de crainte que s'il ne le faisait pas, d'autres compositeurs pourraient orchestrer la masse trop lourdement dans les accords ultérieurs. La réduction pour piano par Andreas Kohs est très idiomatique et préserve en grande partie le caractère charmant de l'instrumentation inhabituelle. - Basé sur le Urtext de la série 'oeuvres de Gioachino Rossini' - Avant-propos en deux langues (anglais / allemand) - Avec une part d'harmonium séparée et une partie de pianos I et II '... Il est très difficile d'imaginer quelqu'un arriver à un texte plus savante, précis et pratiquement utile que cela.' (Classics aujourd'hui Juillet 2010) 'Aucun compositeur dans la première moitié du 19e siècle a connu la mesure du prestige, la richesse, succès populaire ou de l'influence artistique qui appartenait à Gioachino Rossini. Ses contemporains l'ont reconnu comme le plus grand compositeur italien de son temps. Ses réalisations jeté dans l'oubli le monde de l'opéra de Cimarosa et Paisiello, la création de nouvelles normes par rapport auxquelles d'autres compositeurs devaient être jugés. C'est à la fois Bellini et Donizetti taillé styles personnels est indéniable, mais ils ont travaillé dans l'ombre de Rossini, et leurs personnalités artistiques ont émergé dans la confrontation avec ses opéras. Pas jusqu'à l'avènement de Verdi était Rossini remplacé au centre de la vie de l'opéra italien. ' (Philip Gossett, The New Grove Dictionary of Music and Musicians)/ Répertoire / Chant et Piano
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La renommée de Carl Maria von Weber repose principalement sur, Der Freischütz '. Le succès sans précédent de cet opéra éclipsé tous ses autres ouvrages et a contribué à augmenter leur chute dans l'oubli. Certaines oeuvres comme, Preciosa ',, Oberon ', et, Euryanthe', les ouvertures, concertos solistes et sonates pour piano, le lied et de la chambre de travaille connu une grande popularité et ont été largement connu en Allemagne et à l'étranger aussi tard que la seconde moitié de la 19e siècle. Cependant, toute chance d'un renouveau de l'influence de Weber et deimportance de son oeuvre a été gaspillé dans les années 1920, quand une édition complète - commencé par Hans Joachim Moser et avec les contributeurs potentiels, y compris Wilhelm Kempff, Hans Pfitzner, Max von Schillings, Fritz Stein et Richard Strauss - a échoué après le troisième volume.Depuis il ya eu de nombreuses tentatives pour relancer une édition complète des oeuvres de Weber, mais comme ce genre de projet, il aurait fallu la coopération des chercheurs des deux côtés de la frontière inter-allemande, la situation politique après 1945 n'était pas propice à une telle entreprise. Négociations minutieuses conduit à des premières étapes tangibles dans les années 1980. L'intention, dès le début, était de placer l'oeuvre de Weber dans son contexte, et de ne pas séparer sa production musicale de son travail d'influence en tant qu'écrivain, critique et organisateur dans le domaine musical, mais de publier ses compositions avec ses lettres, journaux intimes et l'autre production littéraire comme le meilleur moyen de documenter la fertilisation croisée entre ses activités musicales, littéraires et pratique.Depuis la réunification allemande les deux parties de travailler les concernés - à la Staatsbibliothek zu Berlin, et au Séminaire Musikwissenschaftliches, Detmold / Paderborn - ont coopéré sur l'édition complète des oeuvres musicales (C. 45 volumes en 10 séries: sacrés la musique- cantates, des odes et d'autres oeuvres de circonstance- oeuvres théâtrales, des oeuvres de lieder et vocale- oeuvres pour orchestre- musique de chambre, musique pour piano- réductions pour piano- Miscellanea, arrangements et orchestrations, les oeuvres d'attribution douteuse). Le journal (6-8 vol.) Sont édités à Berlin et les lettres (8-10 vol.) Et d'autres écrits (2 vol.) À Detmold.Cette édition complète vise à constituer une base fiable de débat scientifique ainsi que pour la pratique de la performance authentique de la musique de Carl Maria von Weber. Conforme aux normes de ces dernières éditions historico-critiques, le matériau textuel sera basée sur toutes les sources disponibles authentiques, accompagnés par une documentation détaillée de la genèse et une liste de variantes pour chaque travail. L'importance des travaux musicologiques seront évaluées en les plaçant dans leur contexte historique, la présentation de leurs commentaires genèse, l'histoire et la critique. Les lettres, les écrits et les journaux seront traités comme liés entre eux et pertinentes les unes aux autres dans les commentaires, donc les lecteurs devraient bénéficier d'une mine d'informations concises et des références croisées. / Soliste, Choeur Et Orchestre
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Krönungsmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Mozart’s Missa in C K. 317, erroneously dubbed the “Coronation Mass, ” is among the most popular and most often performed works in this genre. The autograph of the Mass, which in many respects is very enlightening, was regarded as having been lost following the end of World War II, but was discovered at the end of the 1970s, it is preserved among the musical treasures contained in the Biblioteka Jagiellonska in Krakó w. Ulrich Leisinger, the editor, prepared the edition based upon what is, without a doubt, the only authentic source, although additionally in the Critical Report he has also consulted an early copy of the Mass [by Fügerl], since such later copies often help toclarify questions concerning historical performance practice. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2
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Krönungsmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Mozart’s Missa in C K. 317, erron...
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Krönungsmesse. Par MOZART WOLFGANG AMADEUS. Mozart’s Missa in C K. 317, erroneously dubbed the “Coronation Mass, ” is among the most popular and most often performed works in this genre. The autograph of the Mass, which in many respects is very enlightening, was regarded as having been lost following the end of World War II, but was discovered at the end of the 1970s, it is preserved among the musical treasures contained in the Biblioteka Jagiellonska in Krakó w. Ulrich Leisinger, the editor, prepared the edition based upon what is, without a doubt, the only authentic source, although additionally in the Critical Report he has also consulted an early copy of the Mass [by Fügerl], since such later copies often help toclarify questions concerning historical performance practice. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Cors, 2
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Oratorio. Par TIPPETT MICHAEL SIR. L'oratorio ' A Child of Our Time ' était de Tippett artistique et émotionnel des événements qui ont conduit à la ' Nuit de cristal ' pogrom de novembre 1938. Pour son oratorio Tippett utilisé comme son formelle et historiques modélise les Passions de Bach et Messia Haendel/ Répertoire / Choeur Mixte (SATB/SATB), Solistes (SATB) et Orche
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The Works of Giuseppe Verdi is the first critical edition of the composer's oeuvre. Together with his operas, the series presents his songs, his choral music and sacred pieces, and his string quartet and other instrumental works. This edition of Messa da Requiem is based on Verdi's autograph score and other original sources. The appendices include two pieces from the compositional history of the Requiem: an early version of the Libera me, composed in 1869 as part of a collaborative work planned as a memorial to Rossini, and the Liber scriptus, which in the original score of the Manzoni memorial Requiem was composed as a fugue for chorus. The introduction to the score traces the complex compositional and performance histories of the Requiem and discusses the work's problems of instrumentation and notation, while the critical commentary gives a full description of the sources and an account of all editorial decisions. / Orchestre Et Voix
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Handel régler le mythe de l'amour du berger Acis pour la Galatée de mer nymphe...
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Handel régler le mythe de l'amour du berger Acis pour la Galatée de mer nymphe de la Ovide 'Métamorphoses' d'un total de trois fois: dans la cantate 'Aci, Galatea e Polifemo' HWV 72 (1708), le masque 'Acis et Galatée' HWV 49a (1718) et enfin le pastiche de type sérénade 'Acis et Galatée' HWV 49b (1732) dont la version originale est maintenant disponible dans sa forme complète pour la première fois.Un charme particulier est fourni par l'utilisation de deux langues dans la sérénade. Le travail a été conçu à l'origine en anglais, comme cela a été nécessaire pour la première représentation. Cependant, chanteurs italiens de Haendel ont été critiqués pour leur mauvaise maîtrise de l'anglais, - alors à la fin, de nombreux numéros ont été chantées en italien.L'annexe à la grande partition vocale comprend les arias supplémentaires et des mouvements nouvellement composés pour les versions utilisées dans les 1734 et 1736 représentations.- Edition Urtext fondée sur l ''Edition Halle Handel'- Anglais et Italien texte original avec la traduction allemande chantable- Vaste préface en deux langues (Ger / Eng)- Clair, réduction pour piano facile / Piano
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Par BURGAN PATRICK. Du parlé au chanté, du réel à l\'imaginaire ? : une mise...
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Par BURGAN PATRICK. Du parlé au chanté, du réel à l\'imaginaire ? : une mise en abîme. L\'histoire de Peter Pan - surtout connue à travers la lecture simplificatrice du dessin animé de Walt Disney - se révèle, dans le conte originel de James Matthew Barrie, une étonnante parabole sur l\'existence et sur la mort. L\'opéra renforce la mise en abîme et le jeu sur l\'éternel retour en mettant en scène la perte prématurée du frère de Wendy qui n\'est autre que Peter, rejoint par elle dans l\'au-delà : le Neverland. Trois mondes alternent sur la scène, selon des techniques assez cinématographiques (flash-backs, fondus, transitions abruptes). Le premier, l\'axe central, met en présence deux actrices : Wendy, aujourd\'hui grand-mère, raconte son histoire à sa petite fille Lucie, avec toutes les déformations et contradictions dues peut-être moins à son âge qu\'à sa mythomanie. Les deuxième et troisième mondes sont l\'illustration de son propos, les images vivantes de son souvenir : la chambre de son enfance, où les voix sont parlées mais cette fois-ci calées rythmiquement avec l\'orchestre, et le Pays imaginaire quant à lui entièrement chanté. La présence de la musique est donc proportionnelle à la distance prise avec le réel, puisque les actrices parlent (ici et maintenant), les solistes parlent sur l\'orchestre (le souvenir), solistes et choeurs chantent où tout n\'est plus que musique (le rêve... l\'Ailleurs !). Sirènes, fées, pirates, indiens, bêtes sauvages - disputes familiales, perte des enfants - nostalgie du regard sur son passé, etc. De la réflexion sur l\'enfance éternelle (seule la vie peut offrir le vieillissement) jusqu\'aux batailles les plus spectaculaires, puisse cet opéra - à l\'instar du conte de James Matthew Barrie - s\'ouvrir à tous les niveaux de lecture. Patrick Burgan / Date parution : 2023-01-06/ Répertoire / Voix Solistes, Ch?ur et Orchestre
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Dramma per musica in thre acts. Par HAENDEL GEORG FRIEDRICH. Tamerlano HWV 18; Dramma per musica in 3 acts Handel began the composition of Tamerlano, one of the supreme masterpieces of Baroque opera seria, on 3rd July 1724. The libretto was an adaptation by Nicola Haym of Agostino Piovene's Tamerlano, Tragedia per musica, which had been set to music by Francesco Gasparini, and performed in Venice in 1711. When Handel dated the last page of the autograph on 4rd July the work appeared to be complete; but during the three months which passed before the premiere at the King's Theatre in the Haymarket on 31 October, so many alterations and revisions were made that a fresh performing-score had to be writtern very late inthe proceedings, to replace an earlier one which is now 1ost. There were twelve performances between 31 October 1724 and 8 May 1725. Handel revived the opera only once, in 1731, for three performances. For this revival he marked in the performing score a number of cuts in the recitatives, which are reproduced in the present edition; there is more recitative in Tamerlano than in any other Handel opera. Urtext of the Halle Handel Edition. Full score (BA4052) and vocal score (BA4052-90) available for sale Performance material (BA4052-72) available for hire/ Répertoire / Solistes, Choeur et Orchestre
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Tonalité : C-Dur - Kred 326. Par DITTERSDORF CARL DITTERS VON. Of the 19 Masses...
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Tonalité : C-Dur - Kred 326. Par DITTERSDORF CARL DITTERS VON. Of the 19 Masses by Dittersdorf which have been handed down, the present Mass, which is being published for the first time, enjoyed a special popularity during the composer’s lifetime and it was even performed for the coronation of emperor Franz II in the Frankfurt Cathedral. This solemn, prestigious Mass shows evidence of choral movements in traditional contrapuntal church style as well solo parts with a modern, cantabile character. In addition, the Gloria includes a lengthy virtuosic violin solo, which also lends the work a concertante character [Dittersdorf was a professional violinist]. / Messe / Répertoire / Solistes SATB, Choeur SATB, 2 Hautbois, 2 Clarinet
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